Este documento presenta un resumen de un trabajo de fin de grado sobre la escritura de un guion cinematográfico. Explica los objetivos del trabajo, que son poner de relieve problemas sociales como el trastorno límite de la personalidad, los suicidios y el desempleo de larga duración. También detalla el proceso seguido, que incluyó investigación sobre estos temas a través de libros y consultas con expertos, así como el proceso de escritura del guion en sí.

2. ÍNDICE
1. MEMORIA ------------------------------------------------------------------------- 2-12
1.1. ¿POR QUÉ UN GUION? ---------------------------------------------------- 2-3
1.2. OBJETIVO Y FINALIDAD DEL TRABAJO ---------------------------- 4-6
1.3. EL CAMINO RECORRIDO ---------------------------------------------- 6-12
2. REPORTAJE --------------------------------------------------------------------- 13-18
3. LA HORA MARCADA ------------------------------------------------------ 19-225
3.1. SINOPSIS ------------------------------------------------------------------- 19-24
3.2. PERSONAJES -------------------------------------------------------------- 23-64
3.3. ESPACIOS ------------------------------------------------------------------ 65-77
3.4. REFERENTES ------------------------------------------------------------- 78-117
3.5. GUION ------------------------------------------------------------------- 118-225
4. CONCLUSIONES ----------------------------------------------------------- 226-229
5. BIBLIOGRAFÍA ------------------------------------------------------------- 230-231
6. FILMOGRAFÍA -------------------------------------------------------------- 232-233
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3. 1. MEMORIA DE UN TRABAJO FIN DE GRADO
1.1. ¿POR QUÉ UN GUION?
Puede resultar paradójico, teniendo en cuenta el plan de estudios del Doble Grado en
Periodismo y Comunicación Audiovisual, que un alumno decida envidar tantos créditos
al final de la partida con una mano incierta. El plan de estudios no cuenta con una
asignatura específica de guion cinematográfico. Sin embargo, esta carencia ha sido
suplida en otras asignaturas como Realización de ficción, en la que se ha realizado una
aproximación a la construcción de guiones. Además, hace tres años realicé un curso de
verano en la Escuela de las Artes sobre la escritura de guiones.
Pero, no se trata tanto de los conocimientos previos de escritura de guiones (algo para lo
que existen numerosos libros que enseñan a realizar la escritura por diversos métodos),
sino de un interés profesional lo que me ha llevado a elegir esta modalidad. Porque toda
historia, todo proyecto audiovisual, comienza con una idea que se transforma en un guion.
Si quiero poder contar mis historias en un futuro en el desarrollo de mi carrera profesional,
primero tendré que saber cómo contarlas, cómo escribirlas.
Era una posibilidad de comenzar un proyecto audiovisual de cierta envergadura desde
cero, desde el inicio más absoluto. Un proyecto que puede tomar muchos posibles
caminos futuros. Ya sea la venta del guion a una productora para su posterior desarrollo
en un proceso en el que puede que coincida como director de la película o no; o el
desarrollo propio en un periodo de tiempo más o menos lejano. En todo caso, he estado
en el momento inicial, desde el principio, es mi historia, que luego puede pasar a ser
también la historia de más gente.
Por otra parte, el proceso de escritura de un guion puede dar un poco de vértigo en los
primeros acercamientos. De este modo, preferí que en mi primera incursión en la escritura
de guiones pudiese contar con una red de seguridad que corrigiese mis defectos y pudiese
guiarme hacia una mejora en la escritura del guion. Hablo, por supuesto, de la figura del
tutor. Un elemento que proporciona una seguridad añadida al poder consultarle dudas
sobre el proceso de escritura.
Puede que haya otras opciones que capten más la esencia del periodismo o de la
comunicación audiovisual. De esta forma, la modalidad de investigación glosa los
conocimientos aprendidos en las asignaturas de periodismo; mientras que la modalidad
2

4. de producción audiovisual sirve para demostrar los conocimientos adquiridos en
comunicación audiovisual.
Sin embargo, considero que la modalidad de escritura de guion es, probablemente, la que
mejor glosa un compendio de conocimientos de ambas ramas. Por un lado, puede que no
se realicen actividades relacionadas con la grabación, la luz o el sonido, elementos
indispensables en la comunicación audiovisual. Sin embargo, a través del guion también
se muestran conocimientos audiovisuales.
En el guion se permean los conocimientos adquiridos sobre narración y narrativa
audiovisual. Un guion muestra los múltiples referentes cinematográficos en los que se
basa, pudiéndose vislumbrar de una forma clara la incidencia que han tenido distintos
movimientos cinematográficos, distintos autores y distintas películas sobre el guionista.
Uno de los trabajos más gratificantes que he realizado como estudiante de comunicación
audiovisual ha sido el análisis de la imagen audiovisual. En él siempre se buscan los
significados ocultos del director o del guionista, se rastrean los posibles referentes
cinematográficos, se elaboran teorías que completan significados latentes. Resulta
bastante atractivo ser quien guarda esos referentes cinematográficos (y musicales), y esas
teorías o relaciones de sentido, esperando que alguien intente desentrañarlas en el proceso
inverso o que elabore nuevas teorías y le dé nuevos significados.
Por todo eso, creo que el guion permite ver de una forma integral los conocimientos
audiovisuales adquiridos.
Pero, como comentaba, también considero que glosa conocimientos periodísticos ya que
cada decisión del guion, cada hecho que le sucede a uno de los personajes debe ser
contrastado para evitar posibles fallos de raccord. El guionista debe asegurarse de la
coherencia de aquello que sucede en el guion para no situar máquinas en un tiempo
anterior a su invención o para documentar prácticas habituales de determinada época o en
determinado ámbito.
Por último, es cierto que la escritura de un guion sin haber cursado una asignatura
específica puede suponer un reto. Pero, precisamente ése es uno de los alicientes que
considero que tiene un TFG. Debe ser un reto que se propone el alumno para demostrar
y demostrarse un dominio más amplio de otras disciplinas que no han sido demasiado
tratadas en el plan de asignaturas.
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5. 1.2. OBJETIVO Y FINALIDAD DEL TRABAJO
Este TFG se propone dos objetivos distintos:
1. Dar relevancia al Trastorno Límite de Personalidad (TLP) y a la tasa de suicidios
como indicador del nivel de satisfacción en una sociedad e incidir en el incremento
de personalidades psicopáticas (como la del protagonista de “La hora marcada”)
en nuestra sociedad.
2. Dar relevancia al problema del desempleo de larga duración y el sentimiento de
despersonalización al que puede llevar y que puede derivar en trastornos similares
al TLP. Abordarlo de una forma original, tratando las diferentes perversiones de
nuestro sistema actual rastreándolos en distintas historias para descubrir, al final,
que este es el tema del que versa todo el guion desde el principio y acentuar la
reflexión final sobre este problema.
Estos son los principales objetivos del TFG en cuanto a lo que se propone aportar a la
sociedad, optando por una doble reflexión respecto a problemáticas sociales y
poniéndolos de relevancia. Otros objetivos más referidos a retos cinematográficos como
el conseguir secuencias sin diálogos o secuencias hiladas simplemente por la banda
sonora, dando prioridad a la misma sobre la propia historia o el diálogo, se detallarán más
adelante, en el apartado de referentes.
1. Así pues, por un lado, pretende poner de relieve un indicador del nivel de satisfacción
en una sociedad y que se mantiene olvidado o encubierto. Se trata de la Tasa de Suicidios.
Cuanto mayor sea este índice, mayor será el nivel de insatisfacción social. Sin embargo,
se desconocen muchos datos relacionados con este indicador. Se ignora que afecta en un
gran porcentaje a hombres de mediana edad. Se ignora el aumento del suicidio juvenil,
así como los niveles de suicidio en general.
Y lo que es más grave, se ignora el porqué de estos datos. Se elige omitirlos, como
intentando eliminar el problema al dejar de hablar de él. Pero eso no cambia el hecho de
que el suicidio afecte en gran medida a personalidades psicopáticas y que nuestra
sociedad, con su incomunicación, estrés y competitividad, favorece la aparición de este
tipo de personalidades, con el máximo exponente del TLP.
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6. Los medios de comunicación tienen un papel vital para dar relevancia o para ocultar una
determinada tendencia. Medios de comunicación que sirven como altavoz pero que, a
menudo, sufren de ceguera selectiva, centrándose siempre en los mismos temas y
olvidándose de otros también relevantes debido al conocido como «efecto manada»1. No
son pocas las voces que piden un acercamiento y un estudio específico que constate si es
cierta la tendencia sospechada de que los suicidios han aumentado en nuestro país a raíz
de la crisis económica actual. Por lo menos, según el Doctor Lucas Giner, hay estudios
que apuntan a que “la tendencia a la baja de los suicidios se ha parado desde el comienzo
de la crisis”.
Pero los medios de comunicación rara vez prestan atención a casos de suicidios. En los
últimos tiempos sí es frecuente el tratamiento de noticias de personas que se han suicidado
cuando iban a ser desahuciadas. Estas personas se encontraban en una situación límite,
pero no constituyen el perfil más general de suicidas, que son personas con un largo
historial clínico de depresiones y, frecuentemente, con trastornos mentales, sobre todo,
personas «borderline». Es sobre este tipo de suicidios que los medios optan por la
omisión. No hay que olvidar que los medios no sólo recrean la realidad social sino que
ayudan a crearla. En palabras de Ryszard Kapuscinski:
“[el periodismo] es una profesión a través de la cual se puede manipular a la
opinión pública; los mecanismos de los medios construyen un mundo virtual que
reemplaza al real” (Kapuscinski, 2005).
La finalidad del primer objetivo es dar a conocer estos índices estadísticos y el realizar
un sucinto análisis de las causas sociológicas, poniendo siempre en relación las
estadísticas con problemas de fondo en nuestra sociedad, ya sea por la asignación de roles
que realiza el patriarcado o, sobre todo, por el incremento de personalidades psicopáticas
en la actualidad; personalidad que posee el protagonista del guion.
2. Por otro lado, se propone el objetivo de incidir en una situación dramática que afecta
a millones de españoles: el desempleo, y las implicaciones psicológicas que ello puede
1
Ryszard Kapuscinski advierte del funcionamiento de la prensa que acude en masa para cubrir
determinados sucesos con tal de evitar que la competencia se adelante o tenga una información extra.
Advierte de que es un tipo de manipulación ya que puede dar más relevancia a un suceso de la que, en
realidad tiene, ignorando otros hechos quizá más importantes.
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7. conllevar. El guion habla de muchos de los problemas que considero azotan a nuestra
sociedad en la actualidad: la corrupción, la especulación, el egoísmo, la falta de un
sentimiento más comunitario, la insolidaridad y el pensamiento de lucrarse uno mismo a
costa de todos los demás. Además de conectar con el problema del aumento de
personalidades psicopáticas y «borderline» que el desempleo puede causar.
Pero todos estos problemas son tratados de una forma más original y más sutil, a través
de distintas historias que suceden en distintos marcos temporales y en las que se critican
estos factores de una forma más o menos velada; al igual que resulta bastante velada la
personalidad psicopática del protagonista, aunque sí es evidente su depresión, melancolía
y su desconexión con el mundo.
La finalidad que persigue este objetivo es, pues, aparte de poner de relevancia un drama
social que sí considero bien tratado (al menos con mucha frecuencia) por los medios; el
obtener un producto entretenido e inteligente, que haga al lector/espectador reflexionar
sobre el drama que se encierra tras la historia. El guion pretende apelar a la inteligencia y
atención de los lectores/espectadores ofreciendo diversas estructuras narrativas para sus
múltiples historias y dejándole completar informaciones elididas a partir de evidencias
así como completar el significado último de todo el largometraje.
Soy partidario de la fórmula que mencionaba Billy Wilder para tratar de una forma
respetuosa a un espectador inteligente. Hay que enseñarle la siguiente ecuación (o una
algo más complicada como en el caso del guion final), 2+x=4, y que fuese el espectador
el que completase la información. Esto es más efectivo puesto que consigue captar su
atención. Un ejemplo claro lo constituyen los relatos in media res en el que se muestra el
presente y se vuelve al pasado, contando la historia hasta que vuelve a llegar a ese presente
y completa la acción que había quedado anticuada. El lector/espectador sabe, hasta cierto
punto, la evolución que van a tomar los personajes hasta llegar al presente. Pero no sabe
qué va a pasar en un futuro, cuando el relato vuelva a avanzar de la mano de los
personajes.
1.3. PROCESO SEGUIDO
Debido a la aparente bicefalia mantenida en este TFG (como hemos visto, en realidad las
dos partes se interrelacionan más de lo que se puede apreciar a simple vista), el proceso
seguido ha sido diferente para la parte más relacionada con el ámbito periodístico y para
el guion.
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8. En la parte referente al estudio de las tasas de suicidio, el principal proceso seguido ha
sido la documentación a través de múltiples libros. La mayoría de ellos cuentan con un
enfoque más sociológico, buscando la interrelación entre el fenómeno del suicidio y las
evoluciones y problemas de la sociedad
A esta lectura de libros especializados en sociología, como los de Émile Durkheim, le
siguió un intenso periodo de reflexión propia a raíz tanto de las lecturas realizadas
específicamente para el TFG como de aquellas cuya lectura había realizado previamente
y siempre teniendo presente las estadísticas observadas.
Estas reflexiones han sido confirmadas, posteriormente, con nuevas lecturas,
especialmente las referidas a personalidades psicopáticas y TLP y su relación con la
imposición de hechos sociales y el aprendizaje vicario en nuestra sociedad. Por último,
he contrastado estas reflexiones con profesionales del ámbito de la psiquiatría y la
psicología.
Antes de proceder a explicar el proceso de escritura del guion haré unas aclaraciones
sobre la historia para que se entienda mejor toda la explicación metodológica. El guion
de “La hora marcada” cuenta con un protagonista que elabora distintas fantasías basadas
en múltiples referentes cinematográficos. Todas esas fantasías incorporan personajes,
sucesos e ideas de su realidad que se integran en la historia específica de cada fantasía.
De esta forma, un mismo actor interpreta hasta cuatro personajes distintos, con lo que se
puede llevar a una cierta confusión en el lector/espectador.
La justificación de estas múltiples fantasías del protagonista se basa en un trastorno
disociativo detonado por una situación precaria de desempleo de larga duración. La
confusión y la asociación libre de las distintas historias en la mente del protagonista es lo
que se desea transmitir en la narración de cada fantasía y, por ende, en el guion.
En cuanto a la escritura de guion, debo confesar que no he sido demasiado metodológico
ya que lo he considerado como un trabajo más relacionado con la inspiración y he
preferido no forzar el proceso por temor a que se viera reflejado en el resultado final. De
esta forma, el primer acercamiento que realicé al guion puede llegar a sorprender mucho.
Lo primero que hice fue una extensa búsqueda y documentación musical.
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9. Como explicaré detalladamente en el apartado de referentes musicales, la música juega
un papel muy importante no sólo en la parte musical de la historia sino como eje
vertebrador de varias secuencias. Además, hay momentos de la parte musical en los que
pretendí realizar un reto basado en el acoplamiento de distintas canciones para contar una
historia sin diálogo de los personajes. Para hacer eso necesitaba escuchar muchas
canciones y hacer un proceso de selección y documentación extenso.
Evidentemente, como proceso anterior e incluso paralelo a la escritura del guion se sitúa
el visionado de muchas películas y series, que han funcionado como referentes y que se
detallarán en el apartado correspondiente. Referentes no sólo a nivel formal en
determinadas escenas sino a un nivel de contenido, como elementos indispensables en
algunas de las fantasías de Charly, en las que se rinde tributo a determinados films.
También se enmarca en este proceso previo y paralelo al desarrollo del guion el estudio
y la consulta de distintos materiales didácticos estudiados a lo largo de la carrera. Por
ejemplo, en cuanto a narrativa audiovisual para escoger los esquemas narrativos más
adecuados en cada momento. Para saber cuándo realizar prolepsis, analepsis y poder
mezclar distintos esquemas narrativos (in media res con esquemas más lineales derivando
en un montaje alterno con algunos momentos más lineales), así como para saber cuándo
jugar con el suspense.
Me refiero a, por ejemplo, encaminar una secuencia hacia un clímax y cortarla para
intercalarla con otra secuencia que también se encamina a un clímax. Esta operación la
he realizado con la conclusión de todas las fantasías. Cada una de ellas se encamina al
momento culmen pero se van intercalando, con lo que dejan al lector/espectador en
máximo suspense y con muchas ganas de saber qué sucede a continuación, logrando un
potente factor de enganche.
Por otra parte, en lo referente a narrativa, realicé un esquema actancial greimasiano2 del
principal deseo del protagonista a lo largo del film, poder avanzar, conocer lo que sucede
MENTE
SARA
REALIDAD DENTRO DE LAS FANTASÍAS
CHARLY
CHARLY
ALEJO, TRASTORNO (TLP)
2
«En el nivel del modelo actancial, el personaje de ficción es un operador, puesto que debe asumir, a
través de las funciones que cubre, las transformaciones necesarias para el avance de la historia» (Aumont,
1996). Por tanto, es obvio que las funciones de los personajes no son inamovibles y varían de una fantasía
a otra.
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10. realmente y que se encierra en sus fantasías para poder superar su situación actual. En la
línea del deseo se sitúa el conocimiento de la realidad; conocimiento del que dispone la
mente del protagonista y que también se sitúa en eje del saber. Por su parte, tanto el
trastorno que sufre como personajes como Alejo (negativo) o Sara (positivo) van a
ayudarle o dificultarle ese proceso de discernimiento de la realidad, situándose en el eje
del poder. Consideré que me iba a ser necesario para no olvidar en ningún momento el
objetivo que persigue el protagonista y cómo se permea, se ayuda o se impide la
consecución del objetivo a través de las múltiples fantasías.
También, desde el punto de vista de la narrativa audiovisual resulta curioso el intento de
clasificar al narrador de la historia. Por un lado, en todo momento, en todas las historias,
se muestra como un narrador sapiente, heterodiegético y extradiegético. Sin embargo,
nuestra concepción cambia totalmente al descubrirse la realidad. Al tratarse todas las
fantasías anteriores de constructos en la mente del protagonista a partir de su contacto con
la realidad, resulta que el narrador no era tan extradiegético, sino que contaba sus propias
experiencias, sentimientos y formas de percibir la realidad. Al pertenecer su historia a su
mente, tiene sentido que sea sapiente ya que las historias que no percibe como personaje
de la trama son, en realidad, inventadas o ideadas por él mismo, por su mente. Podríamos
incluso estar hablando de un narrador autodiegético en el sentido completo del film y
heterodiegético en cada una de las partes analizadas por separado. Pese a estas múltiples
relaciones entre narrador y creaciones de la fantasía, no se llega a realizar en ningún caso
una metalepsis.
Por último, en relación con la narrativa audiovisual, traté de elaborar una intriga de
predestinación3 al principio del guion. Mediante un televisor salen diversos personajes
relacionados con la crisis actual: políticos y banqueros. Esa secuencia queda aislada hasta
el final y parece no tener mucho que ver con el resto de historias. Sin embargo, ahí se
están dando las claves de qué se va a hablar en el film. La sociedad corrupta y los efectos
perversos que tiene sobre sus individuos. Algo que se repetirá a lo largo de la mayoría de
las fantasías. Y también está su (no) resolución; el fundido a negro, no hay respuesta
posible, como sucede en el propio guion.
3
«La intriga de predestinación consiste en dar, en los primeros minutos del filme, lo esencial de la intriga
y su resolución, o al menos la resolución esperada» (Aumont, 1996).
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11. Gracias a esas consultas he podido conseguir, no sólo un relato atractivo por su variedad
esquemática, sino la búsqueda de efectos llamativos mediante el contraste. La disonancia
de la banda sonora con las imágenes crea efectos perversos. El acompañar imágenes muy
violentas con músicas muy melódicas crea una mayor incomodidad al ver algo muy
truculento con un punto más dulce. Esto sirve, precisamente, para acentuar el impacto de
esa violencia.
El cine es audiovisual. Aunque parezca una perogrullada, esto quiere decir que tiene dos
partes: el audio y la imagen. Tradicionalmente, la imagen tiene más primacía, dejando el
audio en un papel secundario. En “La hora marcada” me he propuesto jugar con estas dos
variables de forma que pueda aprovechar las cualidades que ofrece cada una.
Uno de los recursos, ya explicados, es la disonancia de la banda sonora con la imagen.
Pero, en otras ocasiones, se busca el efecto totalmente opuesto. Es decir, que la banda
sonora complemente el significado de la imagen, llevándolo a una comunión total de
sentido. En muchas partes, la banda sonora funciona a modo de diálogo y, junto con la
imagen, expresa los sentimientos y acciones de los personajes; sin recurrir al diálogo.
En otras ocasiones, sin embargo, es el silencio el que complementa al diálogo, el que
marca los sentimientos y personalidad de un personaje; su forma de enfrentar el mundo.
De este modo, también es frecuente la existencia de personajes que no dialogan, que no
actúan, que simplemente se dedican a reaccionar o a escuchar. En palabras de Robert
Bresson, sobre el juego con los dos sentidos:
“The eye solicited alone makes the ear impatient; the ear solicited alone
makes the eye impatient. Use these impatiences. Power of the
cinematographer who appeals to the two senses in a governable way.
Against the tactics of speed, of noise, set tactics of slowness, of silence”
(Bresson, 1997)4.
Una vez refrescada la memoria con distintos datos teóricos me dispuse a escribir el guion
del largometraje. Y su escritura, una vez más, ha seguido un proceso bastante personal y
poco ortodoxo.
4
“Si solicitas sólo al ojo, el oído se impacienta; si es el oído el requerido en exclusiva, el ojo se impacienta.
Usa esas impaciencias. Es el poder del cinematógrafo de apelar a los dos sentidos de una forma
gobernable. Contra las tácticas de la velocidad, del ruido, establece tácticas de lentitud, de silencio”.
10

12. En lugar de escribir primero la escaleta total del guion o pensar detenidamente en un
tratamiento del largometraje deteniéndome en los puntos de giro, he preferido ocuparme
de cada parte de la historia por separado. “La hora marcada” cuenta con cuatro partes de
la historia muy diferenciadas, que, en el resultado final, se alternan y entremezclan.
Sin embargo, preferí abordar cada una de ellas por separado, para asegurarme de mantener
el raccord de cada historia y que la narración resultara coherente. La escritura la separé
en las siguientes partes:
1. Western
2. Gánster
3. Musical
4. Realidad
Cada parte es independiente del resto, salvo la última, que recoge fragmentos y detalles
de cada una de las anteriores.
Por tanto, mi metodología consistió en escribir “mini-escaletas” de cada una de las partes
como paso previo a la escritura del guion correspondiente a esa parte. Una vez escritas
las secuencias necesarias, completaba la escaleta pasándola a limpio y con más detalle
que la original “en sucio”.
Se trata de una historia que juega mucho con la imaginación y con la originalidad. He
preferido pues, que la escritura de guion no fuese muy encorsetada respondiendo a pautas
comunes y libros de estilo como los de Robert McKee, sino que la historia fluyese de
forma más natural, tal como lo hace la imaginación.
“Prefer what intuition whispers in your ear to what you have done and
redone ten times in your head” (Bresson, 1997)5.
El funcionamiento de la mente humana no es lineal, sino que resulta disperso, funciona
por asociación de ideas y conceptos. Más si cabe en el caso del protagonista de “La hora
marcada”, ya que sufre de un trastorno disociativo y podría tratarse de una persona con
TLP sin diagnosticar, detonado por la situación límite en la que vive. Sus procesos
cognitivos son confusos y algo aleatorios. Por todo esto, me parecía que tenía más sentido
escribir el guion de una forma abierta, incorporando las ideas que me surgieran e
5
“Prefiere lo que la intuición susurra en tu oído a lo que has hecho y rehecho diez veces en tu cabeza”.
11

13. intentando mejorarlas en cada momento pero sin tener del todo predefinido el rumbo de
cada historia. Pese a esto, sí es cierto que, en todo momento, sabía cuál quería que fuese
el final de cada historia y hacia dónde se debían dirigir, siempre ayudado del esquema
actancial descrito anteriormente.
La primera parte que abordé fue la musical. Esto se debe a que había realizado una
profunda inmersión musical y un proceso selectivo para conseguir las canciones que
mejor sirvieran para narrar los hechos y acontecimientos sucedidos en esta parte. Por
tanto, era la que más avanzada tenía en mi cabeza.
Tras completar su escritura, procedí a realizar el mismo proceso con la parte denominada
“gánster”. En ella la escritura de la escaleta base se fue intercalando con la misma
escritura de los diálogos. Una vez que había decidido la escaleta aplicable a cada
secuencia, procedía a escribir los diálogos. Si la secuencia no me terminaba de convencer
por su contenido o función dentro del largometraje, desechaba esa parte.
A continuación hice el mismo proceso con la parte western. Finalmente, con todas las
historias ya escritas abordé la parte llamada “realidad”. El motivo por el que elaboré esta
parte en último lugar fue porque recoge hechos y sucesos de las partes anteriores, con lo
que prefería tener las otras historias ya cerradas.
Una vez escritas las escaletas de cada parte, procedí a juntarlas en una única escaleta. Para
ello elaboré fichas con el contenido de cada secuencia y traté múltiples combinaciones
para conseguir una alternancia de secuencias coherente, que no debilitara la narración de
cada parte y que sirviera para complementar las anteriores.
Preferí que las historias se alternasen más que el dejarlas por separado como actos
independientes porque quería recrear, en parte, la confusión del protagonista,
trasladándosela al lector/espectador, que se puede sentir confuso y perdido, sobre todo al
principio del film, al ver a los mismos actores interpretando distintos personajes en
distintas historias muy diferentes entre sí.
Una vez decidido el orden óptimo en la escaleta final, con partición de secuencias
incluido, finalmente procedí a juntar todos los diálogos siguiendo escrupulosamente el
orden de la escaleta final.
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20. 3. LA HORA MARCADA
3.1. SINOPSIS
La entrevista de trabajo se acerca y Charly, como de costumbre, pasa sus horas muertas
en el bar donde trabaja su ex pareja, Sara. Como millones de personas en nuestro país,
Charly se encuentra desempleado. Se trata de un parado de larga duración, por lo que ya
no percibe ni el subsidio de desempleo. La situación es tan precaria que Charly se vio
obligado a alquilar el piso que compartía con Sara y volverse a vivir a casa de sus padres,
rompiendo su relación sentimental.
Pero, por penosa que sea su situación, Charly parece no enterarse de nada. Él vive en un
mundo aparte, en su universo perdido. Él se dedica a detener a forajidos protegiendo su
pueblo con una estrella de sheriff en el pecho; él se dedica al contrabando ilegal de alcohol
ascendiendo puestos en el Hampa posterior a la «crisis del 29»; o a pelearse con bandas
rivales a ritmo de rock and roll. Él vive en cualquier sitio menos en su propia realidad,
tan dura, que apenas la puede hacer frente.
Charly se evade de su exterior refugiándose en sus fantasías internas, en su mundo propio.
Pese a que ésta ha sido una característica típica de Charly, parece que la situación de
desempleo unida a su ruptura sentimental, han detonado un trastorno disociativo latente,
llegando a un punto en el que no sólo fantasea con historias paralelas sino que llega a
sufrir de alucinaciones puntuales.
Charly dejó sus estudios a una edad muy temprana para dedicarse al sector de la
construcción, donde podía conseguir dinero rápido y fácil. A pesar del temprano
abandono de sus estudios, se trata de una persona imaginativa e inteligente; un apasionado
del cine, del que toma numerosas referencias que incorpora a sus fantasías.
Pese a la importante cita que tiene hoy, Charly va vestido, como es habitual en él, como
si fuera el protagonista de una de sus fantasías. Con la placa de sheriff, pistola de atrezzo,
sombrero y botas con espuelas; hoy, Charly es el honorable sheriff John Mayer. El
trastorno de Charly es tan severo que a estas alturas cualquier conversación es suficiente
para detonar cualquiera de sus fantasías, a las que incorpora diálogos y sucesos de la vida
real que complementa imaginando los antecedentes de la historia e incluso su final.
Además, mezcla las historias yendo de una a otra sin un orden claro.
Charly se encuentra sentado en un banco del bar Daytona, conversando con uno de sus
amigos, Alejo, que también fue despedido de su misma empresa. Sin embargo, Alejo sí
19

21. ha encontrado trabajos temporales. Alejo disfruta de las fantasías de su amigo,
participando activamente en ellas y favoreciéndolas, ignorando el trastorno que le está
causando realmente a Charly. Alejo, interpretando su papel en una de las fantasías
recurrentes de Charly, empieza a planear el robo de un cargamento de alcohol como si
fuera un gánster de finales de los años 20. Esto le sume a Charly en su fantasía,
desconectando con la realidad.
Una fantasía en la que él es un joven gánster que ha crecido al amparo de un poderoso
capo llamado John Maresca. Junto con su amigo Louie (Alejo) planean un golpe
definitivo a John. Steve (Charly) era un niño pobre que, junto con sus amigos Louie y
Eileen (Sara) conoce de pequeño a John. Desprovisto de un rol paternal, Steve, al igual
que Louie, toman a John como esa figura paternal que echaban en falta.
Pero poco a poco, las delaciones, traiciones y sospechas constantes de John van
erosionando su relación. Steve y Louie ya trataron de embarcarse en nuevos negocios a
espaldas de John, sin fortuna. Pero cuando más felices se las prometían, aparece John
para echar por tierra el plan, que tenía como pieza central a su amante, Cat.
Tras rajarle la cara a Cat, y en medio de una gran demostración de poder previa a asesinar
a Steve y Louie, a John le vuelan la cabeza por sorpresa Kyle y Jack, que han acudido en
rescate de sus compañeros. Comienza un tiroteo que es ganado por la banda de Kyle. Se
han hecho con el poder pero Steve se da cuenta de que ha recibido un disparo y muere.
Volviendo a la realidad, Alejo va al baño y Sara aprovecha la oportunidad para intentar
reconectar a Charly con la realidad. Pero, antes de marcharse, Alejo le ha confundido al
mencionar a John y Steve cambia de fantasía. Por eso, en su mente no le está hablando
Sara sino Molly, expareja de John Mayer.
Molly trata de disuadir a John porque dos forajidos, a los que ya detuvo dos veces, han
vuelto a escapar y se dirigen al pueblo. John se encuentra sólo ante el peligro ya que los
vecinos no quieren o no se atreven a apoyarle. John no le hace caso y Molly le deja a su
suerte. John va a salir del bar a enfrentarse a un bandido que le ha informado de la llegada
al pueblo de los jefes de su banda, pero antes de poder franquear la puerta recibe un duro
golpe en la cabeza.
Jimmy, el único apoyo que le queda en el pueblo, trata de buscar denodadamente a John,
para lo que pide ayuda a Molly. Pero esta se encuentra muy desengañada con John y
20

22. decide dejarle a su suerte. Molly cree que si John se enfrenta esta noche en duelo es sólo
para redimirse por errores pasados.
John tiene un conflicto de larga duración con Freddie y Larry, con los que llevaba mucho
tiempo de disputas, hasta que un día éstos consiguen asesinar a uno de sus ayudantes más
jóvenes. Esto tiene un efecto brutal en John, sucumbiendo al alcohol. Debido a su penosa
vida, Freddie y Larry le dan un ultimátum para que huya del pueblo.
John decide huir con Molly dejando atrás a sus vecinos y sin rumbo fijo. Freddie y Larry
se hacen con el poder total del pueblo potenciando actividades ilegales como el juego o
la prostitución. Un tiempo más tarde, John vuelve al pueblo y es recibido como un
salvador. Con ayuda de sus amigos consigue detener y arrestar a Freddie y Larry.
Pero el pueblo ha cambiado mucho y las actividades ilegales han atraído a mucha gente
nueva. Los vecinos le dan cada vez más la espalda. Mientras Jimmy le sigue buscando,
John se despierta apresado por la banda de Freddie y Larry a la espera de su llegada. Con
ellos recuerda buena parte de la historia previa, al igual que tras la llegada de Freddie y
Larry. John es liberado tras haberle propinado una paliza y vuelve a tener el dilema de
huir o de ir solo al tiroteo. Jimmy le promete permanecer a su lado y terminan yendo al
duelo. Un duelo en el que John tiene muy presente el asesinato del niño ayudante.
Finalmente, muere en el duelo, al igual que Freddie.
Nada de lo que le ha dicho Sara ha conseguido ningún efecto en Charly. Más bien al
contrario, el estrés le ha provocado tener alucinaciones aunque éstas no sean más que la
voz de su subconsciente, que le pretende confundir. Sara sigue presionándole y Charly ve
flashes de toda su vida. Parece que Charly está volviendo en sí hasta que empieza a cantar
una canción de su fantasía musical.
En ella James (Charly), es un joven adolescente que llega a una ciudad y se enfrenta con
Freddie (Alejo), el líder de su propio grupo. James, aunque tiene novia, enseguida pone
sus ojos en Cecilia (Sara). El enfrentamiento se convierte en una cita para una pelea al
anochecer. James y su novia, Lana, acuden a un bar y les atiende, como camarera, Cecilia.
Lana sale cabreada por los piropos de James a Cecilia.
Más tarde, Cecilia regresa del trabajo matinal y descubre a Freddie con otra chica. Cecilia
se topa con James, que trata de consolarla. Terminan haciendo el amor y James le propone
fugarse. Cecilia, asustada por lo que acaba de suceder se va al trabajo.
21

23. Freddie descubre a James en el vestíbulo y el recepcionista le informa de que Cecilia ha
estado dos horas en el motel. Freddie comienza a sospechar y va en búsqueda de Cecilia,
que le miente. James acude al trabajo de Cecilia para volver a pedirle que se fuguen.
Cecilia, tras hacerse de rogar, accede. Justo cuando están a punto de abandonar el local,
llegan Freddie y Lana.
Los cuatro confiesan sus sentimientos en una canción. Al llegar al final de la canción,
Freddie y Lana sacan dos pistolas y disparan a James y Cecilia. Se descubre que los
amantes, desde el comienzo, eran ellos y que habían planeado todo con antelación.
Volviendo a la realidad, Sara sigue tratando de centrar a Charly. Sin embargo, la
confusión cada vez es mayor. Llega a un punto en el que Charly coge su pistola (que todos
piensan que es atrezzo) y se dispara, terminando con su vida y dejando la incógnita sobre
si realmente pretendía suicidarse o ha sido un accidente.
22

24. 23

25. 3.2. DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES
REALIDAD
WESTERN
GANSTER
MUSICAL
Charly
John Mayer
Steve
James
Sara
Molly
Eileen
Cecilia
Alejo
Jimmy
Louie
Freddie
Uma
Madre del niño
Cat
Lana
Jefe (empresario)
Larry
John Maresca
Extra baile
Francisco García
Bandido 3
Michael
Recepcionista
Padre
Bandido 1
Karl (padre)
Extra baile
Madre
Gretchen
Madre
Extra baile
Juanjo Esposito
Freddie
Vendedor
Extra baile
Cliente del bar
Alfred
Kyle
Amigo James
Cliente del bar
Vecino 2
Jack
Amigo James
Cliente del bar
Vecino 3
Larry
Jerry
Camarero
Camarero
Camarero
Camarero
Banquero
Bandido 2
Salvatore
Extra baile
Freddie
Larry
(político)
(banquero)
Cliente bar
Hermano de Sara
Niño ayudante
Niño pidiendo
Cliente bar
Viejo ayudante
Viejo pobre
*Aclaración de personajes y su papel en las distintas fantasías.
CHARLY
EDAD: 32 años PELO: Corto y castaño ROPA: Disfraz cowboy con pistola, estrella
de sheriff y espuelas. TRAMA: Realidad PROFESIÓN: Desempleado
Charly es un hombre de mediana edad desempleado. Es moreno, de estatura media y
complexión normal. Tiene 32 años. Charly no ha estudiado sino que lleva trabajando en
la construcción desde los 16 años. Hace cuatro años fue despedido y desde entonces no
ha encontrado trabajo. Charly es una persona poco activa y con poca iniciativa y ahora se
encuentra fuera de lugar. Está atravesando una crisis de identidad muy grave.
24

26. Charly es hijo único pero nunca ha recibido una especial atención o cariño por parte de
sus padres. Creció en un ambiente frío, mostrándose como un joven retraído en sí mismo
y con un universo interior bastante grande. Sus problemas de comunicación con su
entorno provocaron que, aunque tenga una gran imaginación y capacidad, fracasara en
sus estudios y se dedicara a la construcción.
Pese a este carácter tímido y reservado, Charly inició una relación de larga duración
interrumpida con Sara. Charly y Sara se conocieron con 16 años en el instituto. Poco
después, Charly abandonó los estudios para dedicarse a la construcción mientras que Sara
continuó sus estudios. El carácter más reservado de Charly y su complejo mundo interior
fueron las dos cosas que más atrajeron a Sara. Pero después de tres años de relación y con
una divergencia creciente de gustos, intereses y amistades, y tras el ingreso en la
universidad de Sara, ésta decidió romper la relación.
Sara se licenció en filología hispánica. Pero no tuvo suerte al ingresar en el mercado
laboral con lo que comenzó a trabajar como camarera en un restaurante. Charly era uno
de los clientes habituales del recinto y, poco a poco, resurgieron los antiguos sentimientos
entre ambos. Charly permanecía sin pareja, al igual que Sara. Comenzaron de nuevo su
relación con 23 años. Más maduros los dos y con un mayor conocimiento de la otra
persona, la relación prosperaba. Después de otros dos años, y habiendo ahorrado,
decidieron comprarse un gran piso en Madrid centro, con lo que adquirieron una gran
hipoteca.
Así transcurrieron 5 años. En 2009, producto de la crisis existente en el país, la empresa
de Charly se declaró en suspensión de pagos y echó a todos los trabajadores. Pese a que
había logrado una gran confianza en esta empresa gracias a su trabajo duro, Charly se
sentía desubicado y traicionado por su antiguo jefe, con el que había logrado una
complicidad que para Charly es difícil de entablar. No lograba encontrar trabajo y, debido
a su compleja personalidad, cada vez estaba más ausente y desistía de buscarlo.
La personalidad de Charly cada vez era más excéntrica y alejada de la realidad. Parecía
vivir en un mundo distinto y no sabía compaginar su universo interno con el real. Charly
es un gran aficionado al cine. Aunque nunca haya estudiado nada relacionado con éste
campo, es un gran cinéfilo. Charly pasaba sus días viendo películas, tratando de evadirse
de su penosa realidad. Las películas llegaron a convertirse en su propia vida hasta tal
25

27. punto que no sabía diferenciarlas de la realidad. A veces se comportaba como los
protagonistas de esas películas, como si tuviera distintas personalidades.
Todo esto motivó que Sara tuviese que hacer mayores esfuerzos para poder mantener la
hipoteca. La desconexión con la realidad de Charly provocaba continuas peleas en la
pareja. Peleas que se veían incrementadas por los constantes cambios de humor de Charly,
que pasaba de la depresión a la ira o a la euforia, en cuestión de minutos. A los dos años,
Charly ya no percibía el subsidio de desempleo y la situación económica era más precaria.
Sin embargo, Charly se mantenía ajeno a todo esto, sumido en sus películas, series… su
universo interior. La mayor parte del cine que ve Charly es americano y por eso siempre
se imagina sus fantasías en Estados Unidos en distintas épocas y géneros
cinematográficos. Los nombres de los protagonistas de las fantasías siempre están en
inglés.
En 2012, sin ahorros y sin capacidad para pagar la letra de la hipoteca y con una crisis de
pareja monumental, se vieron obligados a abandonar la casa y ponerla en alquiler para
poder pagar la letra hasta que encontraran un comprador. Cada uno regresó a la casa de
sus padres. La situación de ambos es desesperada. Charly supera la treintena. Lleva cuatro
años sin trabajo y, por su personalidad, no parece fácil que lo llegue a encontrar
próximamente. Ha fracasado en su única relación de pareja y ha tenido que volver a casa
de unos padres con los que apenas tenía relación.
Charly se pasa los días en el bar donde trabaja su expareja, Sara. Charly se encuentra muy
sólo, sin nadie que se preocupe realmente por él. Su comportamiento y su desconexión
con la realidad han ido degenerando progresivamente, hasta el punto de que en muchas
ocasiones Charly cree estar viviendo en sus fantasías. Cualquier conversación con su
entorno puede detonar una fantasía particular o contribuir a prolongar las historias en las
que cree vivir.
Tal es su confusión que en muchas ocasiones se presenta en el bar, por la calle e incluso
en algunas entrevistas de trabajo que le consigue Sara, disfrazado del personaje que cree
ser y comportándose como ese personaje. Sara sigue preocupándose por él pero no en el
plano sentimental, donde está solo. En el bar coincide con varios conocidos. A algunos
de ellos los considera amigos, como es el caso de Alejo, aunque en realidad la gente le
sigue sus fantasías por pena o por diversión.
26

28. Alejo es un antiguo compañero de la empresa en la que trabajaba. Pese a que Alejo sí ha
encontrado algunos trabajos más o menos precarios y más o menos temporales, también
pasa la mayor parte del día en el bar. Alejo es amigo de Charly pero, al mismo tiempo le
gusta participar en estas fantasías, como si fuese ajeno al drama real por el que atraviesa
Charly.
Pese a que no ha sido diagnosticado por la falta de atención de sus padres y por su carácter
introvertido, todo hace indicar (aunque no esté confirmado en ningún momento) que
Charly padece un trastorno mental, probablemente un trastorno mental disociativo, puede
que incluso un Trastorno Límite de Personalidad, aunque en él domina casi siempre la
personalidad depresiva. Este trauma fue detonado por la situación de estrés por la que
atraviesa. Ese estrés ha hecho que cada vez se aleje más de la realidad y que viva más
dentro de sus propias fantasías.
En el transcurso de la trama Charly se encuentra en el bar con Alejo. Charly va vestido
de cowboy, como si fuera el protagonista de una de sus fantasías, en la que es el sheriff
de un pueblo de western. Ese mismo día se supone que va a acudir a una nueva entrevista
de trabajo que le ha conseguido Sara, con la indumentaria de sheriff. Pese a esto, la
conversación que mantiene con Alejo le lleva a otra de sus fantasías más recurrentes, en
la que es un gánster de los años 20-30.
Los saltos entre distintas fantasías son cada vez más habituales. Las fantasías, detonadas
por hechos externos, son más completas y en ocasiones se retrotraen a eventos pasados
de la propia fantasía. En todas estas historias se encuentran presentes deseos de su
subconsciente mezclados con hechos de su realidad disfrazados. Muestra de la gran
confusión mental por la que atraviesa Charly, los personajes de sus distintas fantasías
tienen, en muchas ocasiones, los mismos nombres aunque pertenezcan a distintos
personajes. Todo ello consigue que haya más saltos entre fantasías y que cada vez le
cueste más discernir entre ellas y la realidad.
Incluso cuando consigue conectar mínimamente con la realidad, su subconsciente
adquiere una entidad corpórea que sólo él logra ver, cuando se encuentra sometido a una
situación de estrés máximo. Este subconsciente se manifiesta disfrazado de uno de sus
referentes fílmicos, con el mono amarillo de Uma Thurman en Kill Bill.
27

29. Cuando Sara le hace enfrentar la realidad, Charly, incapaz de asumirla, se suicida con el
arma que todos creían que era falsa. Los personajes que “interpreta” en sus fantasías son
los siguientes:
JOHN MAYER
EDAD: 50 años PELO: Corto y castaño ROPA: Ropa cowboy con pistola, estrella de
sheriff y espuelas. TRAMA: Western PROFESIÓN: Sheriff
John Mayer es uno de los alter ego de Charly en una de sus fantasías. Probablemente, es
su principal fantasía y la que más refleja hechos de su vida real y deseos de su
subconsciente. No obstante, está caracterizado con bastantes más años de los que
realmente tiene Charly, en sus cincuenta. Lleva un chaleco, sombrero, vaqueros y botas
con espuelas, una pistola, así como la estrella de Sheriff.
La personalidad de John Mayer es bien distinta a la que realmente tiene Charly o incluso
contrapuesta. Se trata de un hombre recto, de fuertes convicciones, con mucho valor y
dispuesto a luchar por defender lo que más quiere. Es decir, el alter ego que Charly querría
ser y como querría comportarse en momentos similares.
Como Charly, ha pasado por una dura experiencia. Si Charly se vio obligado a renunciar
a su casa y a su proyecto en común con Sara, John se vio expulsado de su pueblo y
humillado y también tuvo que renunciar a su pareja, Molly.
John creció en su pueblo y siempre se distinguió por su estricta moral. De joven comenzó
a trabajar como ayudante del anterior sheriff. Su rapidez con la pistola y su buena relación
con el resto del pueblo hicieron que, cuando el anterior sheriff murió en un tiroteo con un
grupo de bandidos, fuese nombrado sheriff del condado.
Durante muchos años, John defendió a capa y espada a los ciudadanos. Su fama se
agigantó. En una reyerta con dos bandidos habituales, Freddie y Larry, a los que ya había
detenido anteriormente y encarcelado (aunque habían logrado escapar), murió uno de sus
ayudantes, con el que había forjado una gran amistad. Un asesinato vil ya que usaron a su
madre para atraerle, asesinándola delante de él y aprovechando la ocasión para disparar
al niño por la espalda.
Este hecho, unido al cansancio por comprobar que todos sus esfuerzos han sido en vano,
ya que a los que encarcela consiguen escapar, le hace sumirse en el alcohol y en la pérdida
28

30. de sus valores. Freddie y Larry, aprovechando este momento de indefensión han tomado
el control real del pueblo.
Finalmente, Freddie y Larry, conminan a John a abandonar el pueblo en una diligencia.
John, humillado y consciente de su decadencia se va con su pareja, Molly. Pese a los
gritos de los vecinos que le suplican que no se vaya y a la insistencia de Molly, John
abandona el pueblo.
Sin embargo, ésta situación dura poco. John decide volver al pueblo pasados unos años
al descubrir una carta de su antiguo ayudante en la que le agradece todo lo que hizo por
él y recalca la importancia de la existencia de hombres rectos que ahuyenten a los lobos
que acechan a la sociedad.
John (en un tiempo no perteneciente a la trama) regresa al pueblo y, con la ayuda de los
vecinos, logra detener de nuevo a la banda de Freddie y Larry. John se mantendrá firme,
con la memoria de su ayudante caído. Sin embargo, los habitantes del pueblo han
cambiado y la corrupción y la degradación han florecido en el pueblo. John se mantiene
con apoyos de buena parte de sus vecinos, aunque son los más mayores y débiles,
asustadizos frente al resto, que da la espalda a John. En la práctica, John carece de
autoridad en el pueblo.
Un día lee la noticia de que Freddie y Larry se han escapado de la cárcel. Uno de sus
secuaces informa al pueblo de que vienen de camino en el tren (el pueblo ha evolucionado
desde que se desplazaban en diligencia) y reta a John a un duelo al anochecer. Molly
terminó su relación con él debido a los reproches derivados de la huida del pueblo y el
carácter reservado y su problema con el alcohol. Sin embargo, ahora, y con sentimientos
todavía encontrados, le suplica que abandone el pueblo antes de que sea demasiado tarde
ya que no le quedan apoyos. John no le hace caso y Molly le dice que no vuelva a contar
nunca más con ella y se despide de él.
John recibe un fuerte golpe y es secuestrado. Pese a los intentos de Jimmy por encontrarle,
John se encuentra recluido en un local regentado por la banda de Freddie y Larry. Aquí,
mediante una larga y tensa conversación con los bandidos primero, y con Freddie y Larry
después, John hace un repaso de toda la historia anterior sobre su huida, su relación fallida
con Molly… Freddie y Larry le vuelven a solicitar que abandone el pueblo o que se
enfrente a ellos a medianoche y pongan fin ya a su largo historial de batallas.
29

31. Freddie y Larry le liberan para que decida qué hacer. John está tirado en una cuneta,
seminconsciente, cuando Jimmy le encuentra. Jimmy trata de convencerle para abandonar
pero John sabe que es el momento final y que no debe ni quiere rehuir más su
responsabilidad. Decide enfrentarse a Freddie y Larry en un duelo. Jimmy promete estar
a su lado.
Jimmy y John acuden al duelo. Tras un intercambio de palabras y un momento tenso,
tiene lugar el duelo. John muere disparado por Freddie aunque Jimmy consigue matar a
Larry y disparar a Freddie. Molly, como le había prometido, no acude al duelo.
Ésta fantasía se ve alimentada por los numerosos referentes fílmicos de películas de
western que ha visto Charly. Contiene especiales similitudes con películas como “High
Noon” (Fred Zinneman, 1952) o “Río Bravo” (Howard Hawks, 1959).
STEVE
EDAD: 31 años PELO: Corto y castaño ROPA: Traje negro, sombrero y corbata
TRAMA: Gánster PROFESIÓN: Gánster
Steve es un hombre de edad similar a Charly, 31 años, perteneciente a una banda de
criminales liderada por el capo de la mafia John Maresca en Chicago en 1933. Steve lleva
traje elegante, sombrero y es una de las jóvenes promesas de la “familia”.
Steve comparte ciertos rasgos de personalidad con Charly. Como él es más bien tímido y
se deja guiar por los demás, especialmente por su mejor amigo Louie. Steve participa más
que Charly en su propia vida pero no deja de ser en muchas ocasiones un mero espectador
de lo que acontece a su alrededor. No obstante, llega un punto en el que termina por
creerse los “delirios de grandeza” y también es acusado de vivir en “otro mundo”.
Steve ha crecido junto con Louie y Eileen, el amor de su vida, en un barrio pobre, en un
vecindario marginal. Sus padres, reflejo de los verdaderos padres de Charly, tampoco le
prestan ninguna atención. Su padre es un alcohólico con malas pulgas y que, por su
manera de ser, es odiado profundamente por Steve. Su madre ni siquiera tiene un papel
en su vida. Steve promete que no acabará como sus padres, alcohólicos, pobres y sin
objetivos en la vida.
Steve está enamorado de su vecina, Eileen, que es pobre como él. Sin embargo, Steve le
promete sacarla de este barrio. Un día, Steve, Louie y Eileen acuden a una feria. Steve
30

32. trata de robarle dinero a su padre pero no lo consigue. En la feria, Steve percibe que Eileen
desea una manzana de caramelo así que intenta conseguirla. Sin embargo, reciben el trato
despectivo del vendedor. Louie trata de distraerlo haciendo estallar un coche pero el
vendedor les pilla. Como castigo decide meter la mano de Louie en el caramelo fundido.
John Maresca, que ha visto toda la escena, acude al rescate de los niños y se enfrenta al
vendedor al que termina asesinando. Le da una manzana a cada uno de los niños y les
trata de enseñar su particular “filosofía” de vida de tomar todo lo que quieran.
Steve ve un referente en la figura de John, con el que mantiene una relación pseudo
paterno-filial. Steve y Louie crecen bajo el ala de John y se inician en el mundo del crimen
organizado poco a poco, pasando de pequeños hurtos a una escala de violencia en la que
ya hay crímenes de sangre.
La banda de John florece al albor de la época prohibicionista de la “Ley seca” basando la
mayor parte de sus actividades en el contrabando de bebidas alcohólicas. John Maresca
se encuentra blindado gracias a sus trapicheos con la policía a la que tiene comprada,
especialmente al policía jefe, Michael.
Sin embargo, toda esta actividad choca frontalmente con su relación con Eileen, que
trabaja de camarera. La banda de John se encuentra enfrentada con la banda de un capo
rival llamado Salvatore. La escalada de asesinatos y sospechas va en aumento. Steve
participa en el asesinato de Larry, el hermano de la amante de John, Cat. Larry les dice
unas cuantas verdades que empiezan a calar en Steve y Louie sobre el carácter paranoico
de John y su ansia de sangre.
Louie y Steve planean un intercambio de droga con Freddie, un campo en el que John es
reticente de entrar pese a que el final de la “Ley seca” se aproxima y cada vez su banda
tendrá menos poder. Eileen le da un ultimátum y le pide que abandone el crimen
organizado para llevar una vida honrada en común. Pero Steve ya tiene tan interiorizada
la “filosofía de vida” que le ha enseñado John, que desatiende las súplicas de Eileen.
Finalmente, Eileen rompe la relación y Steve se marcha a atender el intercambio de droga.
En pleno intercambio las cosas se tuercen, la policía llega, y con ellos John. Steve y Louie
logran huir aunque saben que la sospecha se cierne sobre ellos y que deben darse prisa en
reaccionar.
31

33. Por ello planean un golpe final con la colaboración de Cat. Pretenden asaltar un
cargamento de bebida y aprovechar la confusión creada para que Cat, secretamente,
asesine a John. De esta forma, pretenden convertirse en los jefes de su banda.
Sin embargo, el plan sale mal. John se entera de todo. Cat ha fracasado en su plan. John
acude al bar en el que se encuentran reunidos (en el que trabaja como camarera Eileen) y
les sorprende. Mantiene una dura conversación con ellos y con Cat, a la que corta media
cara. John está dispuesto a demostrar su poder y asesinarles. Pero en ese momento llegan
dos socios de Steve y Louie, Kyle y Jack, y se inicia un tiroteo en el que John es asesinado.
Steve trata de proteger a Eileen, demostrando que aún tiene sentimientos por ella.
Finalmente, gana el bando de Kyle y Jack pero Steve descubre que le han disparado y
acaba muriendo.
JAMES
EDAD: 16 años PELO: Tupé y castaño ROPA: Chaqueta de cuero roja y pantalones
de cuero negros TRAMA: Musical PROFESIÓN: Nini
James es el alter ego de Charly más alejado de su propia personalidad. Muestra más bien,
un estilo de vida o un tipo de personalidad que le gustaría tener. Su historia sirve más para
explorar su relación con Sara, en este caso reflejada por Cecilia y cómo la percibía o le
gustaría que hubiese sido en su adolescencia. James es decidido, extrovertido y con un
gran carisma. Sin embargo, esto es más su aspecto externo. Internamente, es un personaje
melancólico, que también prefiere huir de sus problemas de un pueblo a otro.
La historia de James se sitúa en los años 50, aunque no tiene una fecha tan definida como
las demás. Se trata de una parte musical, por tanto, más alejada de la realidad que ninguna.
James es un chico joven, rondando la veintena. James tiene un look James Dean.
Probablemente su nombre real no es James sino que lo toma del actor. Lleva chupa de
cuero, conduce un Chevrolet descapotable y es líder de su banda de amigos.
James llega junto con sus amigos a una nueva ciudad. En ella se encuentra a la banda
liderada por Freddie (el alter ego de Alejo en esta fantasía). James tiene una novia llamada
Lana, con la que mantiene una unión más bien débil. Nada más llegar se fija en la novia
de Freddie, Cecilia (alter ego de Sara) y hay una atracción evidente entre ambos.
Esto lo detecta Freddie, que termina confrontando a James y retándole a un combate a
medianoche. Tras esta confrontación Freddie y su banda se van del lugar.
32

34. James acude a comer a mediodía a un bar de carretera con Lana. En ese bar trabaja como
camarera Cecilia, que les atiende. Cecilia se disculpa por lo ocurrido por la mañana. Los
cumplidos de James hacia Cecilia hacen que Lana le abandone. Aunque James trata de
retenerla, lo cierto es que se ha enamorado de Cecilia y no le importa demasiado la marcha
de Lana.
James se aloja en un motel que resulta ser propiedad de la familia de Freddie. Es por la
tarde y James se encuentra en su habitación cantando. Comienza a oír una canción
proveniente del exterior y decide investigar. En el pasillo se encuentra a Cecilia, que
acaba de descubrir a Freddie engañándola con otra chica. James trata de consolarla.
James se muestra muy tierno con Cecilia y le promete estar a su lado siempre, en los
malos momentos. James y Cecilia acaban haciendo el amor. Más tarde, Cecilia se da
cuenta de la locura que ha cometido, pero James trata de convencerla para fugarse juntos.
Cecilia se resiste y vuelve al trabajo.
James sale de la habitación y se encuentra con Freddie, que, sorprendido por su presencia,
le recuerda el duelo que tienen pendiente. James no se retracta y promete estar allí.
Sin embargo, acude a cenar más tarde al bar en el que trabaja Cecilia y trata de
convencerla para fugarse juntos dejando a Freddie y Lana. Pese a las reticencias iniciales,
Cecilia termina aceptando. Sin embargo, cuando están a punto de fugarse son
sorprendidos por Freddie y Lana. A través de una canción, James y Cecilia tratan de
explicar sus sentimientos. Al terminar la canción, Freddie y Lana sacan una pistola y
asesinan a James y Cecilia, que descubren que quienes estaban juntos eran Freddie y
Lana.
En esta fantasía, Charly se ve invadido por películas que, de una manera u otra, marcaron
más su adolescencia. Claras referencias a “Grease” (Randal Kleiser, 1978), “Rebel
without a cause” (Nicholas Ray, 1955) o “Dirty Dancing” (Eleanor Bergstein, 1987).
SARA
EDAD: 31 años PELO: Rubia y media melena ROPA: Traje camarera
TRAMA: Realidad PROFESIÓN: Camarera
Sara es una mujer de 31 años, de estatura media, delgada pero con un físico corriente,
rubia con media melena y con ojos marrones. Sara trabaja como camarera y siempre se la
33

35. ve con el uniforme del trabajo. Sara es la ex pareja de Charly, y la única que sigue
preocupándose por él. Sara trata de ser su nexo con la vida real.
Sara tiene un hermano y siempre ha contado con el apoyo incondicional de sus padres. A
diferencia de Charly, ha crecido en un ambiente cálido y favorable. Sara es más
extrovertida que Charly. Sin embargo, fue el carácter introvertido y reservado de éste lo
que le llamó la atención y le hizo fijarse en él. Sara y Charly inician una relación
sentimental. Charly abandona los estudios pero Sara continúa los suyos.
Sara es más pragmática que Charly, siempre trata de vivir en la realidad sin levantar los
pies del suelo. El carácter retraído de Charly y el camino divergente que estaban tomando
sus vidas hizo que Sara decidiese dar por finalizada la relación, centrándose en sus
estudios. Sara va a la universidad y estudia filología hispánica.
Sin embargo, no tiene suerte en su sector y no encuentra trabajo, por lo que acepta un
puesto de camarera en un bar. Poco a poco se aclimata al trabajo y va ganando confianza,
con lo que acaba renunciando a ejercer su carrera. En el bar Sara se reencuentra con
Charly y vuelven a iniciar una relación sentimental.
Sara y James se van a vivir juntos. Aprovechando los ahorros que tienen y el buen empleo
de ambos, se compran una buena casa en el centro de Madrid, adquiriendo una gran
hipoteca. Poco a poco se va dando cuenta de que Charly cada vez vive más en su mundo
interior y menos en la realidad.
Charly es despedido y su desconexión con la realidad va en aumento. Sara vive estos
momentos con angustia porque, a pesar de sus intentos de devolver a Charly a la realidad,
no lo consigue. El tiempo va pasando, Charly sigue sin encontrar trabajo y cada vez se
tiene que hacer más cargo en solitario de la precaria situación económica.
A Charly se le acaba el subsidio de desempleo y Sara se ve muy ahogada económicamente
y asfixiada en una relación en la que se encuentra demasiado sola. A punto de perder su
casa por no poder afrontar la hipoteca, Sara decide terminar su relación con Charly de
forma definitiva y alquilar la casa para pagar las letras hasta que encuentren un
comprador. Sara se vuelve a casa de sus padres, que la acogen con los brazos abiertos a
pesar de que nunca han acabado de aceptar su relación con Charly y eso les ha llevado a
varias discusiones. Sara se siente frustrada y resignada.
34

36. Charly continúa acudiendo todos los días al bar donde trabaja Sara, acompañado en
muchas ocasiones por su amigo Alejo. Sara desprecia profundamente a Alejo y la
perversa influencia que tiene sobre Charly, contribuyendo cada vez más a sus fantasías.
Sara ha tratado de conseguir entrevistas de trabajo a Charly para ayudarle a salir de su
situación pero Charly siempre ha desaprovechado todas, llegando incluso a presentarse
disfrazado de alguna de sus fantasías. La preocupación de Sara va en aumento porque ve
cada vez más perdido a Charly.
Aunque no lo sabe, sus conversaciones tienen mucho efecto en Charly, produciendo ecos
en sus múltiples fantasías siempre como la voz de la razón; los instintos que tratan de
protegerle siempre. Sin embargo, gracias a la enorme confusión en la cabeza de Charly,
nada de lo que diga puede impedir el fatal desenlace en el que Charly termina
suicidándose.
MOLLY
EDAD: 43 años PELO: Corto y rubio ROPA: Vestido rojo del oeste
TRAMA: Western PROFESIÓN: Camarera
Molly es una mujer de mediana edad, supera los cuarenta. Es una mujer que se conserva
muy bien, con pelo rubio y sin grandes particularidades físicas. Es camarera de una
cantina y muy conocida y apreciada en el pueblo. Aunque no está casada con John Mayer,
su vida ha ido ligada a él.
Se trata de una mujer que, al igual que Sara, de la que es reflejo, ha madurado mucho a
base de los golpes que ha ido recibiendo en su vida. Pese a haber pecado de ingenuidad y
dependencia hacia John en el pasado, se ha convertido en una persona desengañada y
desencantada. Una persona fría y pragmática. Con este personaje es con el que percibe
Charly la evolución de sentimientos de Sara hacia él, pasando de una devoción y un apoyo
absoluto a un progresivo desencanto debido a sentirse sola y desatendida y derivando en
una ruptura sentimental aunque siga preocupándose por él.
Cuando Molly era muy joven, apenas una adolescente, John ya era ayudante del sheriff.
John era una persona respetada y admirada, con una gran habilidad y manejo de su pistola.
Pero lo que más le atrajo a Molly de John era su decisión y su rectitud moral. Molly
idolatra a John. Su relación, por tanto, es desequilibrada puesto que John nunca la ve
como un igual. Molly siente que pone todo en la relación mientras que John está muy
35

37. ocupado con otras cosas. Sin embargo, a pesar de sentirse sola en ocasiones, precisamente
es la generosidad de espíritu y la ética de John lo que más le gusta.
Su relación se asienta y normaliza. Se va a vivir a casa de John y así pasan algunos años
en los que Molly es feliz a medias porque se siente bastante sola. Además, debe lidiar con
el miedo y la incertidumbre de lo que le pueda pasar a John cada día, especialmente a raíz
de su particular enfrentamiento con una banda de criminales liderada por Freddie y Larry.
Precisamente, es en uno de estos tiroteos cuando todo empieza a torcerse. Uno de los
ayudantes más jóvenes de John muere y esto le afecta profundamente. John se hunde en
un pozo de alcohol y remordimientos. Molly trata de estar presente en todo momento pero
John se aleja de todo el mundo y cada vez es más difícil conectar con él.
Un buen día Molly encuentra su maleta preparada así como el resto del equipaje. Sin más
explicaciones, John la lleva a una diligencia que está preparada para llevarlos fuera del
pueblo hacia un destino incierto. John no se digna a explicarle nada ni atiende a sus ruegos
y súplicas. A pesar de que John ha tratado de hacer esto en secreto los vecinos se acaban
enterando y suplican a John que no se marche. Es ahí cuando John, finalmente se
derrumba. El estado de John termina por convencer a Molly de la necesidad de abandonar
el pueblo a pesar de la gran pérdida que supone para ella dejar su hogar.
John y Molly viven una temporada de pueblo en pueblo. John continúa consumido por su
tristeza pero Molly siente que su relación se está estrechando de nuevo. Un día, sin saber
tampoco el motivo, John le dice a Molly que es hora de regresar al pueblo.
Molly confía en que su vuelta sea un alivio y que John pase más tiempo a su lado. Sin
embargo, cuando llegan encuentran que la banda de Freddie y Larry se han hecho con el
control del pueblo. Muchos vecinos dan la espalda a John, al que consideran un traidor.
Sin embargo, muchos otros le ven como un mesías que ha vuelto para liberar el pueblo
del azote de fechorías de Freddie y Larry.
Molly, no obstante, recibe casi unánimemente la frialdad y el desprecio de sus antiguos
vecinos. John vuelve a ser el mismo del que se enamoró un día. Pero ella ya no es la
misma. Se ha vuelto más madura, más fría. John vuelve a no hacerle caso por lo que
Molly decide terminar su relación a pesar de que con su edad es poco probable que
encuentre un marido.
36

38. Molly acepta el trabajo de camarera en una cantina y ve, desde lejos, cómo John vuelve
a detener a la banda de Freddie y Larry con ayuda de algunos vecinos, especialmente de
un vecino de mediana edad, Jimmy. El orden ha vuelto al pueblo, pero los vecinos
tampoco son los mismos. Se han degradado, se han acostumbrado a los vicios y la
corrupción implantada por la banda de Freddie y Larry.
Molly decide irse a vivir al motel “Lana´s”. Se trata del antiguo motel que servía para
hospedar visitas pero que ahora funciona más como una casa de citas encubierta donde
numerosas prostitutas ejercen su profesión con mayor intimidad. Molly se siente más
cómoda en este ambiente puesto que nadie la juzga ni la mira por encima del hombro.
John se encuentra cada vez más solo. Ni siquiera cuenta con el apoyo de Molly; tan sólo
con Jimmy. Llega la noticia de que Freddie y Larry se han escapado de la cárcel y se
dirigen hacia el pueblo. Molly, que se ha vuelto más pragmática; ahora ruega a John que
reconsidere su decisión y que no acuda al duelo a medianoche. Le ruega que huya. Pero
John está determinado y nada de lo que diga Molly sirve.
Molly se desentiende y ni siquiera accede a participar en la búsqueda de John cuando
Jimmy acude buscando su ayuda. Tampoco asiste al duelo ni vuelve a ver más a John.
Molly ha decidido vivir su vida, por fin, de forma independiente, sin importarle lo que le
pase a John. Siente que John nunca la ha tenido en cuenta ni se ha interesado por sus
sentimientos y está dispuesta a hacer lo mismo.
EILEEN
EDAD: 30 años PELO: Coleta y rubia ROPA: Uniforme o suéter blanco
TRAMA: Gánster PROFESIÓN: Camarera
Eileen es una mujer de edad similar a Sara, 30 años. Es rubia y de complexión física
normal, sin destacar por nada en particular. Trabaja de camarera en un bar con lo cual
principalmente lleva el uniforme del trabajo. Cuando no lo lleva, le gusta vestir discreta.
Eileen es una persona bastante íntegra y recta. Está profundamente enamorada de Steve,
pero pretende que él abandone el mundo del crimen organizado. Eileen también es una
representación bastante fiel de Sara. Como ella, ha tratado de apoyar incondicionalmente
a su amado, pero ha llegado un punto el que ha tenido que poner tierra de por medio. Al
igual que Sara, Eileen trata de que Steve conecte con el mundo real y abandone los
“delirios de grandeza” en los que se ha embarcado.
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39. Eileen creció en una casa pobre, en un barrio deprimido. No conoció a su madre porque
ésta falleció en su parto. Vive con su padre y su tía, aunque apenas los ve porque pasan
largas jornadas trabajando fuera de casa. Un día su padre se fue y no volvió más. Desde
entonces apenas ve a su tía porque esta pasa más tiempo trabajando.
Eileen crece al lado de Steve y Louie. Steve siempre trata de hacerla feliz y se muestra
muy atento y pendiente de ella. Steve promete protegerla siempre y le jura que la va a
sacar de este barrio pobre y que jamás pasarán penurias como las de sus familias.
Eileen acude con Steve y Louie a una feria. Le apetece comerse una manzana de caramelo,
por lo que Steve trata de darle una negociando con el vendedor sin éxito. Louie decide
distraer al vendedor mientras Steve roba las manzanas, pero el vendedor les pilla y castiga
a Louie metiéndole la mano en el caramelo fundido. Eileen asiste atónita a esta escena de
violencia, pero contempla aún más conmocionada cómo John Maresca confronta al
vendedor, le tortura y, finalmente le mata.
Pese a que John les da manzanas y Steve y Louie quedan prendados de él, Eileen no
muestra ninguna simpatía hacia él. Steve y Louie van trabajando para John. Sus ganancias
les permiten hacer cosas como ir al cine o comer golosinas. Por el momento, todo se
mantiene bastante inocente.
Sin embargo, los trabajos que Steve y Louie hacen para John van escalando en cuanto a
violencia. Eileen, pese a estar enamorada de Steve, siempre ha reprobado estas prácticas
e intentado que Steve las abandone. Con el dinero que ha ganado Steve se mudan a vivir
juntos. Pese a que su situación económica le permitiría no tener que trabajar, ella prefiere
ganar un dinero “honrado” como camarera en un bar.
Su relación con Steve cada vez es más fría puesto que él sigue con sus actividades, y su
pensamiento y forma de entender la vida se va acercando a la “filosofía de vida” de John.
Sin embargo, la relación que tienen es suficientemente tierna y valiosa y ella se aferra a
esta relación.
No obstante, cuando Steve comienza a planear traiciones a John para convertirse en un
pez gordo de la mafia, Eileen siente que es el momento de lanzar un ultimátum ya que no
está dispuesta a vivir el resto de sus días con el temor de qué pasará, de quién tratará de
asesinarles. Steve no acepta el ultimátum con lo que Eileen da por cerrada su relación con
Steve y se muda a un apartamento.
38

40. Continúa trabajando de camarera en el mismo bar. Louie (del que se ha alejado mucho ya
que no le soporta), y Steve acuden a menudo. Se encuentran en una mesa planeando un
golpe sin hacerle caso. Louie trata de humillarla por enésima vez. Eileen afronta estos
agravios con mucha entereza, tratando de mostrarse fría y distante con ambos.
De repente John entra y se pone a discutir con Louie y Steve. Eileen no logra escuchar
bien de lo que están hablando, pero ve cómo entra en el local la amante de John, Cat, y
cómo éste le raja la cara. Sigue discutiendo con Louie y Steve, tratando de hacer una
demostración de poder.
Sin embargo, de súbito, alguien le vuela la cabeza a John. Eileen ve cómo Kyle y Jack
comienzan un tiroteo con los hombres de la banda de John. Eileen se encuentra en medio
del tiroteo, bajo una mesa. Steve la ve y acude en su rescate. Steve se acerca y consigue
sacarla de allí, llevándola de vuelta a la mesa. El tiroteo termina y la banda de Kyle y Jack
ha ganado. Sin embargo, Steve ha recibido un disparo y, finalmente, muere.
CECILIA
EDAD: 16 años PELO: Corto y rubio estilo Liza Minelli ROPA: Uniforme o cuero
negro TRAMA: Musical PROFESIÓN: Camarera
Cecilia es una chica joven de 16 años, que todavía acude al instituto. Tiene el pelo rubio,
un peinado con pelo corto similar a Lizza Minelli en “Cabaret”, estatura media y un físico
normal. Lleva pantalones de cuero negro ajustados y un top también negro. Sin embargo,
Cecilia también trabaja como camarera, por lo que también lleva a menudo su uniforme
de trabajo.
Cecilia es un reflejo de cierta parte de Sara. Se trata de la parte de Sara que se ve
aprisionada en un mundo de apariencias y se siente atraída por lo diferente, por la
aventura. Se trata de un eco de los momentos en los que se conocieron Sara y Charly
(filtrados por la mente de Charly).
Cecilia ha crecido en el seno de una familia atenta. Es una chica popular en la comunidad.
Novia de Freddie, el líder de su banda y con muchas amigas. Sin embargo, Cecilia se
siente vacía por éste tipo de vida y ansía nuevas aventuras. Ha llegado a detestar
secretamente a todos los que la rodean.
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41. En este punto se encuentra cuando llega James a la ciudad. Aunque en un principio ve en
él a otro chico como Freddie, con sus peleas territoriales absurdas, poco a poco se va
dando cuenta de la profundidad en la personalidad de James y ve en él alguien diferente
a los demás, su oportunidad de escapar de su vida y embarcarse en un proceso de
búsqueda de sí misma y de maduración.
Cuando James llega y termina retándose con Freddie les detesta a ambos, especialmente
a Freddie, al que no soporta más. Sin embargo, sigue siendo su novia por una mezcla de
temor a lo desconocido y de temor al propio Freddie y por una cuestión de comodidad.
Más tarde, en la cafetería, trata de disculparse con James y Lana. Pero los continuos
piropos de James hacia Cecilia provocan que Lana se enfade y se vaya. Todavía no siente
nada por James aunque sí le ha llamado la atención por su delicadeza y gentileza.
Termina su turno de mediodía y acude al motel de la familia de Freddie, donde comparte
habitación con Freddie. En el camino hacia su habitación descubre a James, que también
se está hospedando allí, cantando sobre su vida y sus sentimientos. Cecilia confirma su
interés en James, ya que ve cosas distintas en él.
Sigue avanzando y a medida que se acerca a su habitación escucha una canción.
Finalmente descubre a Freddie embelesado con una stripper que se está desnudando
mientras canta y baila. Lleva la cabeza tapada con un velo, por lo que Cecilia no ve quién
es. Cada vez se quita más ropa hasta que Freddie comienza a chuparle un pezón y la tumba
en la cama. Cecilia, profundamente herida, se gira dispuesta a marcharse, pero se
encuentra con James, que trata de consolarla.
James le promete estar ahí siempre que le necesite. La atracción entre ambos es muy
grande y terminan haciendo el amor. Tras esto, James sugiere que se fuguen juntos pero
Cecilia no quiere ni oír hablar de ello. Se siente muy culpable y no quiere abandonar su
ciudad, a pesar de que estaba harta de todos. Agobiada por la insistencia de James, Cecilia
se dispone a volver al trabajo.
Por el camino se comienza a ilusionar con la posibilidad de ser feliz con James, pero de
repente se encuentra con Freddie, que trata de que le haga caso. Cecilia se encuentra
profundamente dolida con Freddie pero al mismo tiempo se siente culpable por lo que se
muestra muy fría y trata de escapar del lugar.
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42. Una vez en el trabajo, se encuentra con James, que trata de convencerla de nuevo de
escaparse juntos. Finalmente, Cecilia acepta pero cuando se están escapando llegan
Freddie y Lana. Los cuatro se sinceran y tratan de justificar o hacer entender sus
sentimientos y actos a través de una canción. Al terminar la misma, Freddie y Lana sacan
dos armas y matan a Cecilia y a James, que contemplan cómo los amantes que se fugan
son Freddie y Lana.
ALEJO
EDAD: 36 años PELO: Corto y castaño. Cicatriz ROPA: Chándal
TRAMA: Realidad PROFESIÓN: Desempleado
Alejo es el único amigo de Charly, aunque es difícil definir la relación entre ambos como
de amistad. Alejo es un hombre de mediana edad aunque un poco más mayor que Charly,
con 36 años. Alejo es de estatura media, moreno y de complexión física también normal.
Tiene una cicatriz en la cara de un accidente que tuvo hace años. Aunque ésta cicatriz no
es muy grande sí que le añade un elemento distintivo a Alejo que va a mantener a lo largo
de todas las fantasías de Charly.
La moralidad de Alejo es reprobable. Aunque sí le une un vínculo cercano a la amistad
con Charly, parece no ser consciente de la gravedad de la situación en la que se encuentra
su “amigo”. Alejo participa y fomenta las fantasías de Charly, contribuyendo a su
confusión. Alejo participa, especialmente en la fantasía relativa a los gánster. En las
múltiples fantasías de Charly se presenta a Alejo en ocasiones como amigo/cómplice y a
veces como adversario; a veces se acentúa su fidelidad y en otras ocasiones su egoísmo y
su avaricia. Todas esas cosas son rasgos de la personalidad de Alejo que sobresalen en
una u otra ocasión.
Alejo conoció a Charly en la empresa en la que trabajaban. Como Charly, fue despedido.
Aunque actualmente se encuentra otra vez en paro, sí ha conseguido encontrar trabajos
más o menos temporales desde su despido. La situación es precaria pero sabe moverse y
encontrar las oportunidades que se le presenta. Actualmente, se encuentra desempleado y
pasa la mayor parte del tiempo en el bar con Charly.
La generosidad de Alejo se ve reflejada en el hecho de que es él el que corre con la
mayoría de los gastos de Charly. No obstante, su avaricia queda patente en que ha
utilizado en varias ocasiones a su amigo potenciando sus fantasías y animándole a ir a
41

43. entrevistas de trabajo como si fuera uno de los personajes de sus fantasías para poder ir a
la entrevista él mismo acto seguido e incrementar las opciones de conseguir el empleo.
Tiene, pues, una personalidad ambivalente.
Alejo nunca ha logrado estar en una relación comprometida con nadie. Vive solo en un
piso de alquiler y no ha tenido parejas estables. Disfruta de su soltería y con sus líos y
novias de una noche. A pesar de que ya va teniendo una edad considerable, Alejo se
mantiene en un nivel emocional más cercano a la veintena, sin grandes preocupaciones.
Se mantiene en un estado sumamente inconsciente.
Y aunque todo esto parece no afectarle, lo cierto es que poco a poco ve cómo el resto de
los amigos de su edad han evolucionado y sus vidas se han dispersado, mientras que él
permanece en el mismo sitio de siempre estancado.
JIMMY
EDAD: 34 años PELO: Corto y castaño ROPA: Cowboy
TRAMA: Western PROFESIÓN: Ayudante de Sheriff
Jimmy es un hombre joven. El único amigo que le queda a John Mayer en el pueblo y la
única persona que queda que se preocupa por la situación de John. Bordea la treintena y
tiene un aspecto más juvenil que Alejo aunque mantiene su cicatriz y el mismo físico.
Moralmente, es una persona recta, que cree firmemente en los valores que representa John
Mayer. Está dispuesto a combatir la decadencia moral impuesta por la banda de Freddie
y Larry y los efectos negativos que ha tenido su “reinado” en el pueblo en ausencia de
John. En Jimmy se representan los valores de fidelidad y compañerismo de Alejo,
mostrándose como la única persona que se mantiene al lado de su amigo hasta el final.
Los demás, incluso sus respectivas parejas sentimentales, ya les han abandonado a
excepción de Alejo/Jimmy.
Jimmy es el hijo pequeño de una familia humilde y respetada en la comunidad. Sus padres
son granjeros, así como la mayoría de sus hermanos. Crece viendo las proezas de John y
admirando su figura. Sufre una fuerte decepción con la huida de John y asiste a la
decadencia de la época en la que el pueblo está en manos de Freddie y Larry.
Sin embargo, cuando John regresa, es de los primeros en mostrarle su apoyo y en ayudarle
para retomar el control del pueblo. Consiguen arrestar a Freddie y Larry y retomar el
poder pero el pueblo se encuentra dividido y buena parte de los vecinos muestran su
42

44. desprecio a John y a sus ayudantes, entre los que se encuentra Jimmy. No obstante, Jimmy
sigue fiel a John, heredando los valores de rectitud moral y firmeza.
Un día le informan de lo ocurrido por la mañana en la cantina, donde John se ha enterado
de la huida de la cárcel de Freddie y Larry y de su inminente llegada al pueblo y, tras ser
retado a un duelo a medianoche, ha desaparecido. Jimmy busca denodadamente a John.
Para ello busca apoyos en la antigua pareja de John, Molly. Ella se muestra fría y distante
y le niega cualquier tipo de ayuda.
Jimmy se mantiene en su esfuerzo por encontrar a John. Finalmente, le halla
seminconsciente en una cuneta. Jimmy, viendo que John no tiene apoyos, le pide que
huya. John se niega a ello a pesar de la insistencia de Jimmy. Pero a diferencia de Molly,
Jimmy acata y apoya la decisión de John, permaneciendo a su lado en todo momento.
Jimmy acude al tiroteo en el que John es asesinado. Él, con un gran manejo de la pistola,
consigue matar a Larry y herir a Freddie.
LOUIE
EDAD: 29 años PELO: Corto y castaño, Cicatriz y quemadura ROPA: Traje negro,
sombrero y corbata TRAMA: Gánster PROFESIÓN: Gánster
Louie es un hombre joven que bordea la treintena. Se trata de una persona muy ambiciosa
y sin ningún tipo de prejuicio moral. Su edad y físico se asemejan mucho al propio Alejo.
Mantiene su cicatriz en la cara. Viste de traje negro, elegante y con sombrero. Es moreno
y tiene una personalidad muy marcada que llega a centrifugar muchas veces a la de su
amigo Steve.
Louie es el reflejo de la parte de Alejo más ambiciosa y con menos ética. Se trata de una
persona sin compromisos, como Alejo, que se divierte jugando a ser un gánster. Parece
no tener ningún tipo de remordimientos por la actividad que desarrolla. Tiene mucha
ambición y planea apartar a un lado a John y hacerse con el poder junto con Steve. A
pesar de esta avidez de éxitos, no deja de mostrarse en todo momento fiel a su amigo
Steve, con el que ha crecido y con el que comparte todo.
Louie es hijo único aunque nunca conoció a su padre. Se crio en el mismo barrio pobre y
deprimido que Steve y Eileen. En su infancia siempre consideró a Steve como a un
hermano. Louie es impulsivo desde pequeño. Esta impulsividad hace que la mayoría de
sus planes acaben, indefectiblemente, en fracaso.
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45. Acude a una feria con Steve y Eileen donde planea distraer al vendedor de un puesto de
manzanas de caramelo haciendo explotar un coche. No obstante, el coche resulta no ser
del vendedor y éste descubre su plan.
Fuera de sí, el vendedor castiga a Louie metiendo su mano en el caramelo fundido
provocándole una gran quemadura. Un capo de la mafia, John Maresca, acude en su
rescate. Humilla, tortura y mata al vendedor y se hace cargo de Louie. Louie comienza a
considerar a John como el padre que nunca tuvo. Junto a él aprende valiosas lecciones
sobre su “filosofía de vida” de “tomar lo que uno quiera”.
Louie y Steve comienzan a trabajar en la banda de John. Poco a poco sus fechorías van
en aumento y sus delitos se incrementan en gravedad llegando a ser crímenes de sangre.
Louie es fuertemente repudiado por Eileen, que ha pasado a ser la novia de Steve. Pese a
ello, nada enturbia la amistad de Louie y Steve.
Louie cada vez tiene menos reparos y participa más activamente en la banda de crimen
organizado que Steve. La escalada de asesinatos, las continuas sospechas y amenazas que
John percibe por todas partes así como su negativa a ampliar el negocio y a entrar en el
contrabando de droga van alejando poco a poco a Louie de John. Termina por considerar
que su tiempo ya ha pasado y que se ha convertido en alguien paranoico.
Por ello planea un intercambio de droga con Freddie. Steve llega tarde y todo sale muy
mal. Los policías acorralan a Freddie y John, que ha llegado con los policías, le asesina.
Steve y Louie logran escapar sin ser descubiertos.
Sin embargo, Louie es consciente de que la sombra de la sospecha se cierne sobre ellos.
Por esto planea un último golpe maestro para quitarse de en medio a John y hacerse con
el control de la banda. De nuevo, todo sale mal. Cat les traiciona, John se entera de todo
y les descubre en el bar. Louie trata de explicarse pero no sirve de nada. John trata de
hacerles una demostración de poder. En ese instante, llegan sus refuerzos, Kyle y Jack.
Matan a John e inician un tiroteo. Aunque su bando vence en el tiroteo, han disparado a
Steve, que termina muriendo. Louie ahora tiene vía libre para ser el jefe aunque llora la
pérdida de su amigo.
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46. FREDDIE
EDAD: 18 años PELO: Tupé y castaño ROPA: Cuero negro
TRAMA: Musical PROFESIÓN: Estudiante
Freddie es un joven adolescente popular y carismático. Es el líder de su grupo de amigos
y el novio de Cecilia. Aunque mantiene la cicatriz característica de Alejo, es más joven.
Freddie lleva un estilo bien parecido a John Travolta, con chupa de cuero negro y tupé.
Freddie es el reflejo más negativo de la personalidad de Alejo. Se trata de una persona
celosa, egoísta, sin prejuicios morales. No representa tanto la personalidad actual de Alejo
sino que se trata de una proyección de cómo percibía Charly a la mayoría de chicos en su
adolescencia. Tiene valores muy contrapuestos a James, el alter ego de Charly en esta
fantasía.
Freddie se encuentra en una mañana tranquila con su banda y con su novia Cecilia
divirtiéndose, cuando llega James acompañado de algunos amigos. Lo que empieza por
ser una sana rivalidad entre ambos grupos se convierte en un enfrentamiento entre Freddie
y James, al pensar el primero que el segundo trata de ligar con Cecilia. Freddie le reta a
una pelea a medianoche y abandona el lugar.
Freddie no tiene preocupaciones económicas ya que su familia regenta un próspero motel.
Es verano y se encuentra de vacaciones. No tiene trabajo ni se afana en buscarlo sino que
se pasa las horas muertas con sus amigos en las máquinas recreativas. Mientras Cecilia
se va a trabajar, Freddie se va con sus amigos a los recreativos.
Allí pasa el resto de la mañana y el principio de la tarde. Coincide con Lana, la novia de
James, tras la comida. En realidad y aunque esto es ignorado por James y Cecilia, Freddie
ya conocía desde hace tiempo a Lana. Freddie era consciente de la llegada de James por
la mañana porque, de hecho, lo había planeado con Lana. Todo esto lo llevan en secreto.
Ambos pretenden librarse de James y Cecilia y para ello planean cuidadosamente todo.
Lana fue la que sugirió a James hospedarse en el motel de la familia de Freddie, aunque
éste finja sorpresa posteriormente. Freddie sabe que Cecilia regresará después de su turno
de mediodía al motel.
Por ello, se encuentra en su habitación con Lana haciéndole un striptease con la cara
tapada por un velo. Ambos se cercioran de que Cecilia les vea y esperan que esto le lleve
45

47. a romper su relación con Freddie al tiempo que mejora el status de Freddie entre sus
amigos al haber engañado a Cecilia con otra.
Sin saberlo, realmente están echando a Cecilia en los brazos de James. Freddie y Lana
hacen el amor, pero Freddie se sorprende de que Cecilia no haya acudido al motel. Su
sorpresa es mayor cuando, al salir al vestíbulo, el recepcionista le afirma que Cecilia ha
estado en el motel y que acaba de salir. Freddie se apresura para encontrarse con Cecilia
antes de que llegue a su trabajo. Freddie descubre que Cecilia le está mintiendo y reafirma
sus sospechas de que, realmente, está con James.
Celoso y profundamente dolido en su orgullo, Freddie acude al bar donde trabaja Cecilia
con Lana para sorprender a Cecilia y James. Les detienen justo cuando ambos están a
punto de fugarse. Tras una canción en la que todos confiesan sus sentimientos, Freddie y
Lana terminan disparando a James y Cecilia, descubriéndose que los amantes, desde un
principio, eran ellos.
UMA
EDAD: 26 años PELO: Media melena, morena ROPA: Mono amarillo Kill Bill
TRAMA: Realidad PROFESIÓN: Subconsciente
El subconsciente de Charly toma forma corpórea constituyendo una alucinación real que
se desata en el momento de máximo estrés, cuando Sara trata de que Charly reconecte
con la realidad. La progresiva desconexión de Charly le lleva a un punto de no retorno y
cuando se siente en el apogeo de su confusión, comienza a ver a un personaje que no deja
de ser más que una consecuencia de la enfermedad disociativa que padece Charly.
Esta alucinación se representa con forma de mujer vestida con el mono amarillo que lleva
la protagonista de la película “Kill Bill” (Quentin Tarantino, 2003). En este caso la mujer
es morena, más joven que Charly. Se trata de otra muestra de proyección de los referentes
cinematográficos de Charly.
Al ser un efecto de la enfermedad de Charly su tarea consiste en confundirle aún más,
disfrutando y riéndose del estado en el que se encuentra Charly. Si Alejo disfruta de las
fantasías, sin ser del todo consciente del daño que está produciendo a Charly, y Sara trata
de reconectarlo con la realidad, esta alucinación trata de confundir más a Charly,
mezclando alucinaciones y empujándolo cada vez más a la decisión final de suicidarse.
46

48. Se trata de un personaje claramente negativo, puro “ello”, puro deseo y juego. En la
batalla psicoanalítica que se libra en el propio Charly, con un “yo” más que debilitado y
casi inexistente, el “ello” ha logrado ganar la batalla al “superyó”. Esto lleva a Charly a
un estado de confusión tremendo. Por supuesto, nadie más es capaz de ver este personaje
más que Charly.
MADRE DEL NIÑO AYUDANTE
EDAD: 38 años PELO: Morena ROPA: Traje del oeste discreto
TRAMA: Western PROFESIÓN: Madre
En la fantasía relacionada con el western, la alucinación de Charly en la vida real
juega un breve papel. Se trata de la madre del joven ayudante, cuya muerte originó la
decadencia de John. Se trata de una mujer morena, de mediana edad, que es utilizada
como cebo por Freddie y Larry. Cuando la ve, el niño echa a correr hacia ella. Larry
la mata delante del niño, que queda derrumbado. Freddie llega por detrás y mata al
niño sin que John pueda hacer nada por evitarlo.
CAT
EDAD: 25 años PELO: original y castaño ROPA: Traje blanco
TRAMA: Gánster PROFESIÓN: Bailarina
Cat es una mujer joven, de unos 25 años, muy bella y atractiva, con un cuerpo muy
destacado, con cabello negro azabache y ojos verdes. Cat es la amante de John
Maresca, el capo de su banda criminal. Cat trabaja como bailarina en el local de
ambiente Johnny B. Goode, donde conoce a John.
Cat es un personaje peligroso, egoísta, y profundamente temerosa de John. Creció en
el seno de una familia humilde y siempre ha tenido claro que haría cualquier cosa por
prosperar en la vida. Junto con su hermano Larry comienza a frecuentar los locales de
ambiente. Su desparpajo le granjea la oportunidad de trabajar en el Johny B. Goode,
donde inmediatamente conoce a John ya que éste regenta el local.
Su relación con John empieza siendo muy tierna ya que John siempre inspira una
confianza pseudo paternal al principio. Sin embargo, con el paso del tiempo su
relación se va deteriorando debido a los celos y la crueldad de John. Cat, como reflejo
47

49. de la alucinación de Charly en la vida real, también es muy impulsiva y le domina el
“ello”. Se siente coartada por John, apresada.
Gracias a su relación con John, su hermano Larry progresa mucho en la banda
criminal. Pero Larry es ambicioso y rencoroso. Consciente del daño que hace John a
su hermana, Larry le traiciona. La relación entre Cat y John llega a un punto de no
retorno cuando John le hace una demostración de crueldad sin igual al torturar y
asesinar a su hermano con ella delante y obligándola a mirar.
Cat es la que más sufre las paranoias y los recelos de John, se encuentra realmente
apresada y muerta de terror. Por eso, no duda en apuntarse al plan de Louie, tomando
el delicado papel de ser la persona que acabe con la vida de John Maresca. No
obstante, fracasa en su propósito. John se acaba enterando antes de que pueda hacer
nada y le propina una paliza.
Al día siguiente es arrastrada hasta un bar en el que se encuentran Louie y Steve. John
les sorprende y les hace saber el fracaso de su plan. John se enfrenta a Cat, que en un
último arrebato de valor y dignidad, tiene una potente discusión con John. Cuando a
éste no le quedan más recursos verbales, le raja la cara a Cat. Ahora que ha
desfigurado su rostro, le hace saber que no podrá encontrar nunca más un trabajo
como a ella le gusta. Le condena a un futuro de miseria y la echa del local.
Cat aprovecha esta circunstancia para avisar a Kyle y Jack, que se encuentran en una
pensión enfrente del bar jugando a las cartas, de lo que está sucediendo en el bar. De
esta forma, consigue que se produzca el tiroteo en el que mueren John, su banda y
Steve, aunque no llega a presenciar nada de esto.
LANA
EDAD: 16 años PELO: Corto y castaño ROPA: Vestido blanco, cuero
TRAMA: Musical PROFESIÓN: Estudiante
Lana es una adolescente morena, muy atractiva y con los ojos verdes. Es la novia de
James y le acompaña en su viaje a la nueva ciudad. Lleva un vestido blanco con falda
por las rodillas con un look muy cincuentero.
Lana parece tener poca presencia en la trama aunque su importancia es capital en la
historia. Lana, al igual que la alucinación en la vida real de Charly (de la que es
48

50. reflejo), es una chica enrevesada, peligrosa, a la que le gusta participar en juegos sin
importarle las consecuencias reales. No tiene muchos prejuicios morales.
Después del enfrentamiento entre James y Freddie por la mañana, en el que participa
de una forma muy desinhibida y alegre, acompaña a James a comer a un bar. En este
bar trabaja Cecilia. Aunque finge no saberlo, en realidad sí tiene conocimiento de ello
y es ella la que insiste en ir a ese bar. Ante los piropos de James a Cecilia y las buenas
palabras entre ambos, finge indignación y sale corriendo del bar.
Acude a los recreativos, donde se encuentra con Freddie, con el que mantiene una
relación oculta. Juntos planean deshacerse de James y Cecilia. Para ello van al motel
de la familia de Freddie. Lana se ha asegurado antes de que James se hospedara en
ese motel. Esperan que sea la hora en la que suele volver del trabajo Cecilia. En ese
momento, con un velo ocultándole la cara, Lana hace un striptease a Freddie y
terminan acostándose.
Lana permanece en la habitación mientras Freddie sale. Freddie descubre las mentiras
de Cecilia y vuelve al motel donde se reúne con Lana. Juntos planean acudir a cenar
al bar donde trabaja Cecilia para intentar sorprender a Cecilia y James. Orgullosos y
celosos como son, no piensan permitir ser abandonados por James y Cecilia, aunque
ésta es, precisamente, su propia intención.
Tras una canción en la que los cuatro “confiesan” sus sentimientos encontrados,
Freddie y Lana sorprenden a todos disparando a James y Cecilia, dándose un beso y
fugándose juntos. El plan, desde un principio, había sido deshacerse de sus parejas
aunque matarles no era una opción. Sin embargo, no hay nada que pueda frenar el
orgullo y deseo egoísta de Freddie y Lana.
JEFE
EDAD: 56 años PELO: Corto y castaño ROPA: Traje gris
TRAMA: Realidad PROFESIÓN: Empresario
Se trata del jefe de la empresa en la que trabajaban Charly y Alejo. Realmente no llega a
aparecer en la trama más que como una imagen, un flash que sucede cuando Sara le
descubre a Charly cuál es la realidad. Es un hombre que supera los cincuenta, moreno,
con bigote y con tripa. Normalmente lleva traje y corbata.
49

51. Su relación con Charly siempre había sido bastante estrecha, consciente de las
particularidades de Charly pero contento por su trabajo eficiente. El jefe, a pesar de la
grave crisis del ladrillo, trató por todos los medios mantener el negocio abierto el máximo
tiempo posible. Esto no hizo más que acarrearle numerosas pérdidas y, al final, se vio
obligado a declarar la empresa en suspensión de pagos y cesar su actividad.
A pesar de no ser un empresario especialmente avaro o inmoral, es percibido muy
negativamente por Charly. Se trata de una persona con la que Charly tenía mucha
confianza y que considera que le ha traicionado. Pese a no tener demasiada presencia en
la trama sí que tiene mucha importancia en la historia y esto se va a ver reflejado en el
papel que va a jugar en las distintas alucinaciones, siempre negativo. En realidad, es
negativo como signo indicativo hacia uno de los colectivos que es considerado como
responsable de la actual crisis: los empresarios.
LARRY
EDAD: 43 años PELO: Corto y bigote ROPA: Poncho y sombrero
TRAMA: Western PROFESIÓN: Ladrón
Larry es uno de los máximos dirigentes de la banda de forajidos que se enfrenta al
sheriff John Mayer. Mantiene el bigote característico del jefe, sombrero de cowboy,
poncho, vaqueros, botas con espuelas y cigarro en la boca. Si bien el peso de la
sociedad lo lleva su compañero, Freddie, Larry es temido en todo el pueblo. Entre los
dos aprovechan cualquier oportunidad para asaltar diligencias, robar cargamentos de
alcohol, regular actividades ilegales como la prostitución, regentar locales en los que
se sirve alcohol y se hacen apuestas ilegales… Pretenden hacerse con el control del
pueblo.
Por ello tratan de eliminar al sheriff, pese a la gran veneración y respeto que éste
despierta entre los vecinos del pueblo. El enfrentamiento entre John y esta banda se
remonta a muchos años antes.
En uno de sus tiroteos, Freddie mata a un joven ayudante de sheriff, con el que John
mantenía una estrecha relación casi paterno-filial. John se sume en el alcohol y la
desesperanza. Situación que aprovechan Freddie y Larry para hacerse con el control
del pueblo y echar a John humillándole.
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