El documento describe las características generales de la arquitectura románica, incluyendo el uso de pilares cruciformes, bóvedas de cañón y de arista, y diferentes tipos de capiteles. También discute la evolución de las técnicas constructivas que permitieron cubrir los templos con bóvedas de piedra en lugar de madera. Finalmente, menciona algunas órdenes monásticas importantes como Cluny y Cister.

3. Características generales de la arquitectura Románica

5. Los pilares cruciformes son otro elemento de soporte característico del románico, con columnas adosadas en sus frentes, aunque también emplearon columnas de fuste liso o estriado, con un diámetro desproporcionado con respecto a la altura.

7. El pilar cuadrado, simple fragmento del muro, se transforma en cruciforme al necesitar apear los arcos fajones de la bóveda. Así de simple. Si el arquitecto decide que va a cubrir con piedra y no con madera, el pilar, desde su arranque habrá de tener esta forma.

8. Una forma de abovedar en el primer románico, como es la bóveda de arista, precisaba ser proyectada desde su arranque. Así vemos pilares y pilastras de triple arista como testimonio en general de este hecho. Las aristas laterales recibirán fajón y formero y la central el apeo de la arista. De este modo podemos afirmar que tanto la cripta de Samitier (arriba a la izquierda), como las naves laterales de la catedral de Jaca (arriba a derecha) se iniciaron pensando en cubrirlas con bóvedas de arista. Ninguna de las dos llegó a edificarse.

9. Una forma elemental de apear las cargas es a través de una columna monolítica de sección circular. Así se viene haciendo desde la época clásica, y sigue funcionando, tanto en los intercolumnios como en las salas capitulares. Y por supuesto en galerías porticadas, claustros, portadas y ventanales.

10. Las semicolumnas adosadas hasta ahora en los ejemplos mostrados eran sencillas. Más tarde las veremos por parejas. Es un modo que se ha dado en llamar hispano-languedociano y refleja un momento avanzado del románico.

11. Así, esos gruesos pilares fasciculados, atiborrados de semicolumnas y columnillas en todo su perímetro, se desplegarán en altura, a modo de hojas de pétrea palmera que perfilarán las bóvedas con sus nervaduras. Es un momento ya tardío del románico, preludio del gótico que ya avanza con fuerza.

12. Las pilastras se hallan adosados a los muros, como si el pilar se hallase en el interior del mismo y solo una pequeña forma sobresaliese, estamos hablando de pilastras.

13. Los capiteles del románico van a constituirse en una auténtica Biblia en piedra. La temática será muy variada como ya veremos en escultura aunque la aparición de seres fantásticos será común.

14. Ejemplo de capitel de Santo Domingo de Silos. Las columnas están pareadas como podemos ver formando un doble capitel.

16. ARQUITECTURA RELIGIOSA

17. PUERTA CON ARCO DE MEDIO PUNTO CIMBORRIO OCTOGONAL CONTRAFUERTE ABSIDE LATERAL ABSIDE CENTRAL

18. San Martín de Frómista. Ejemplo de formas básicas. cilindro Prisma rectangular. Prisma triangular. Contrafuerte Cimborrio Línea de decoración en damero Vanos estrechos y abocinados

19. ABADÍA DE CLUNY Construida en el siglo X. Alzado basilical. Superposición de órdenes. Ventanas dobles. Modelo para iglesias posteriores.

20. Una espadaña es un elemento arquitectónico que se construye generalmente sobre la fachada y que sirve para albergar las campanas , en sustitución de una torre.

21. Las torres sirven como campanarios, sobre todo en el románico de Castilla y León; son las llamadas turres signorum .

22. El campanario de Santa María. Tiene tres pisos de ventanales. El primero es de vano sencillo, mientras que el superior presenta un vano bíforo en cada cara y en el último un gran arco de medio punto rodea otros tres de menos luz separados por esbeltas columnas.

23. El portal, que queda frente a la fachada de la catedral, está flanqueado por dos columnas clásicas, mientras que las jambas interiores están ejecutadas en estilo bizantino. El dintel está dividido en dos pisos. El inferior representa varios episodios de la vida de san Juan Bautista, mientras que el superior muestra a Cristo entre la Virgen y san Juan Bautista, flanqueados por ángeles y evangelistas.

24. Ejemplo de decoración exterior. San Martín de Frómista, seres fantásticos y decoración de damero geométrica en la cornisa.

25. ABSIDE CENTRAL CUPULA DE HORNO O UN CUARTO DE ESFERA SERIE DE ARCOS REDONDOS CONCÉNTRICOS Y EN DEGRADACIÓN APOYADOS EN SENDAS COLUMNILLAS DE SUERTE QUE TODO EL CONJUNTO FORMA UNA ESPECIE DE ARCO ABOCINADO

26. en las portadas, los arcos de medio punto se fueron formando con arquivoltas, es decir, sucesión de arcos concéntricos decorados con simples molduras o con ornamentación vegetal o geométrica. arquivoltas dintel parteluz jambas tímpano

27. Terminan por arriba en arco doble Apoyado sobre columnitas como las de la portada Son bastante más altas que anchas. CORNISA. Llevan adornos y molduras y a menudo (al igual que el frontón y el alero o tejaroz, que también son cornisas) están sostenidas por canecillos o por series de arquitos ciegos. VENTANA

28. CUPULA PECHINAS

29. Los rosetones son ventanas circulares realizadas en piedra, cuyo origen está en los óculos de las basílicas latinas.

32. LAS BOVEDAS PRIMERO ERAN DE MADERA Y DESPUES SE HICIERON DE PIEDRA. BÓVEDA DE CAÑÓN DE NUESTRA SEÑORA DE POITIERS. NAVE CENTRAL BÓVEDA DE ARISTA DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO

33. El capitel suele ser figurado o de motivo vegetal y tiene collarino y ábaco en los extremos. El fuste, a diferencia de las columna romanas y griegas y del resto de estilos posteriores al gótico no es troncocónica ni tiene entalle (diferente sección en los extremos) sino completamente cilíndrica (salvo en casos aislados). ARCO DE MEDIO PUNTO Bóveda de aristas SAN PEDRO DE AVILA.

34. Nave central Arcos fajones Bóveda de medio cañón Pilar. Bóveda de arista o crucería Arcos formeros Aristas Ejemplos de bóvedas de medio cañón y de arista. En la imagen superior vemos la secuencia arco fajón-pilar comunicados por semicolumnas adosadas.

35. mozarabe asturiano

36. Salmer Dovela contraclave clave intrados extradós rosca Luz o cuerda flecha imposta riñón jamba PARTES DE UN ARCO [email_address]

37. LOS SISTEMAS DE CUBIERTA Y SOPORTES EN EL TEMPLO ROMÁNICO: LA BÓVEDA DE CAÑÓN Gruesos muros de carga Contrafuertes exteriores Arcos fajones Bóveda de piedra Vanos estrechos y abocinados El desarrollo de las bóvedas de piedra es uno de los grandes logros del románico. Las bóvedas de cañón sobre arcos fajones, de refuerzo, se convierten en la alternativa a las cubiertas de madera húmedas e inflamables. Arcos formeros

38. Iglesia de San Andrés de Rioseco arquivoltas ábside

39. cinco arquivoltas, todas de medio punto: La primera es de flores cuadripétalas inscritas en círculos; la segunda de baquetones y escocías; la tercera también de baquetones; la cuarta es de baquetón ajedrezado y la quinta repite baquetones. Todo esto se corona con un guardapolvo de trenza. Los cimacios llevan decoración de palmetas de ocho hojas, alternando una derecha, con otra invertida e inscritas en círculos.

40. Tiene planta rectangular con doce arcos de medio punto en los lados mayores y nueve en los menores. Dichas arquerías se apoyan en dobles y triples columnas, apareciendo en el centro de las crujías pilares prismáticos. Destaca especialmente el conjunto de los capiteles desde el punto de vista formal, estilístico e iconográfico. CLAUSTROS.

41. MONASTERIO DE SANTO DOMINGO DE SILOS

42. Orden de Cluny Surge en el 910 d.C, es una reforma a las ordenes monásticas dentro de la religión católica alcanza un importante desarrollo gracias a la intervención de Benito de Aniane, pero está limitada por las tradiciones propias de las abadías, y por la rutina de su aplicación En el siglo XII, la llamada Orden de Cluny, cuenta con dos mil prioratos, algunos de ellos considerados como los más grandes monasterios de la época: La Charité-sur-Loire, Souviny, Saint-Martín-des-Champs, cercano a París. Si la mayoría de los monasterios pasan a ser simples prioratos, un reducido número de ellos, conserva, sin embargo, su rango de abadía, aceptando, no obstante, la disciplina común y la autoridad del abad de Cluny.

44. La Charité-sur-Loire producen a lo largo de los s. XI y XII una serie interminable de monasterios tendidos por toda Europa, organizados por las características de la Orden: vida comunitaria, liturgia propia, largos y lentos cánticos y procesiones de suntuosidad buscada , «espectáculo edificante y magnífico, en el cual toma el cuerpo tan gran parte como el espíritu» imponiendo la construcción de las dependencias en derredor del claustro procesional, lo más rico posible, así como mayores dimensiones para sus templos .

45. La Charité-sur-Loire

46. Su estilo es el románico, que acepta las variantes regionales y excita las genialidades de canteros y escultores hasta límites ahora inconcebibles por su tremenda crudeza y brutal mofa. … cuando desea expresar el dolor o una situación de tensión espiritual no duda en contornear sus facciones y agrandar sus ojos en búsqueda de una expresividad sugerente… cuando para llamar la atención sobre una determinada parte o figura de una escena la agranda desmesuradamente…

47. CARACTERISTICAS DE LA ESCULTURA ROMANICA

48. El carácter monumental: El rasgo esencial de la escultura románica es su relación con la arquitectura, fue creada para realzar y complementar las iglesias Detalle de la fachada de Nuestra Señora de Poitiers Simetría!!!!

49. Los temas utilizados por el escultor románico son fundamentalmente, el Dios Todopoderoso o Pantocrátor, la Virgen María con el Niño, los apóstoles y el Apocalipsis. Igualmente se usaron figuras geométricas, vegetales y animales para la decoración de sus monumentos Cristo pantocrátor Mano levantada El águila de San Juan El ángel de San Mateo El buey de San Lucas El león de San Marcos

50. Escala 1:1 Apocalipsis, parte triunfal La plástica románica está determinada por los problemas que confronta el escultor al integrarla a un determinado tamaño.

51. Respeto a la iconográfica cristiana Representaban a las figuras de acuerdo con la liturgia y los símbolos cristianos. Las imágenes no respondían a la fantasía o creatividad individual, sino que debían respetar las reglas dictadas por la Iglesia Crucifijo de Don Fernando y Doña Sancha, que procedente de la Colegiata de San Isidoro de León 1060 responde al estereotipo desarrollado por la iconografía románica como Maiestas domini simetría clavos Cuerpo que desafía las leyes de la gravedad!!! Actitud carente de dolor

53. Misión didáctica La escultura medieval cumplía una función evangelizadora que transmitía el mensaje cristiano a todos los fieles; las figuras debían representar el ideal cristiano y conmover a los espectadores. Papa Gregorio, el Grande: La pintura puede ser para los iletrados lo mismo que la escritura para los que saben leer... Claustro de San Juan de la Peña. Se observan los capiteles historiados, la roca sirve de bóveda natural al mismo.

54. San Juan de la Peña

55. Carácter simbólico Las formas y figuraciones que muestra el Románico ni son caprichosas ni gratuitas… el arte sagrado no puede permitir a sus constructores frivolidades de tipo profano ya que desvirtuarían totalmente a aquel. Todo lo que construye o talla la civilización románica tiene una función trascendentalizadora…

56. Carácter expresionista El escultor románico no intentaba representar imágenes próximas a la realidad ni le atraía la belleza ni las proporciones clásicas, sino que trataba de reproducir en los espectadores el pensamiento y los sentimientos cristianos de una manera directa e inmediata, a través de la expresión intensa de sus figuras.

57. La Orden del Císter Una de estas reacciones de vuelta al purismo anterior se empieza a gestar a finales del siglo XI en Francia, coincidiendo con la etapa de máxima opulencia y ostentación de los monasterios cluniacenses Algunos hombres de la Iglesia consideraban que los cluniacenses habían "degenerado" los preceptos benedictinos y que era necesaria una vuelta al rigor de los primeros tiempos. Será en la región de Borgoña, en el año 1089, cuando uno de estos mayores reformadores, Roberto, se retiró con sus seguidores para hacer vida monacal a un lugar aislado llamado Citeaux (Císter), que cederá posteriormente su nombre a la orden. El sucesor de Roberto sería Alberico que obtuvo la protección papal. El tercer abad fue san Esteban Harding que continuó la obra emprendida años antes dotando al Císter de una regla propia llamada la Carta Charitatis que enuncia su propósito de volver a los orígenes de austeridad de la primitiva Orden Benedictina. Pero no sería hasta la aparición en escena de la figura de San Bernardo cuando el Císter comienza su imparable desarrollo durante el siglo XII.

58. Lo que es Cluny y Cister tiene su origen en lo que es el primer núcleo cristiano, por lo cual tiene Mayor impacto en la mayoría de la arquitectura románica; ahí es cuando vemos la diferencias Que pueden variar de país en país, como ejemplo: la arquitectura románica de Alemania en comparación con la de Francia.

60. Los monasterios del Císter Los monasterios del Císter se situaban en zonas yermas o inhóspitas pero con abundancia de agua. Normalmente el sitio elegido era un lugar boscoso y aislado por montañas. Eran los propios monjes o laicos que trabajaban para ellos quienes roturaban y cultivaban estas tierras.

61. La mayoría de los edificios cistercienses son básicamente románicos, pero incorporan, en bastantes casos y como novedad, la bóveda de crucería sencilla y también frecuentemente el arco apuntado La arquitectura cisterciense es conocida por su sobriedad ornamental

62. La abadía de Fountains (North Yorkshire, Gran Bretaña), fundada en 1132. Tienen una arquitectura monumental

63. Monasterio de SANTA MARÍA DE LA VEGA (Palencia) El edificio se construyó en ladrillo, siguiendo los esquemas del mudéjar de la escuela de Sahagún, y adoptando esquemas arquitectónicos protogóticos

64. Se establecía un modelo uniforme de monasterio con claustro de capiteles sencillos y grandes espacios para los actos comunitarios . Monasterio de Santa María de Villaverde de Sandoval

65. La iglesia y las dependencias ya se cubrían con un arco ligeramente apuntado, aunque todavía puede convivir con el arco de medio punto. Las bóvedas son ya de crucería ligeramente ojivales, pero con nervios de moldura simple.

66. Las columnas adosadas de los pilares y de los muros no llegan hasta el suelo y se interumpen en una ménsula que se integra en el elemento de sostén.

67. Los capiteles carecen de decoración figurativa (a lo sumo vegetal) y los ventanales tampoco se cubren con vidrieras, por lo que los interiores están iluminados por luces blancas

68. El conjunto trasmite sensaciones de austeridad y pureza de líneas.

69. Los exteriores también reflejan la sencillez: escasa altura, una única torre campanario y robustos contrafuertes. campanario contrafuerte

70. ARQUITECTURA MILITAR

71. Los contrafuertes son gruesos muros continuos, verticales, que se colocan a los lados de un arco o bóveda para contrarrestar su empuje. Se colocan también en los muros exteriores de las naves de las iglesias o de los claustros.

72. Las murallas defensivas fueron evolucionando a murallas o cercas de carácter fiscal. La muralla románica por excelencia es la muralla de Ávila, que se conserva casi intacta y muy poco adulterada.

73. Iglesia-Castillo de Loarre (siglo XI)

74. Murallas de Ávila (siglo XII)

75. Murallas

76. castillo normando sobre el promontorio de la ciudad tiene su origen en el siglo XI.

77. San Esteban (siglo XII)

78. ARQUITECTURA CIVIL

79. La casa románica (el plano de la casa románica esta completamente abandonado). En su origen el plano de la casa románica tiene una sola gran sala(influencia bárbara). La casa se presenta en la calle por la pared a piñón y se extiende sobre todo en profundidad. Ella comprende : 1) La sala o pieza común (la más grande). 2) El privado o dormitorio. 3) La cocina . 4) La despensa. Las escaleras son generalmente exteriores, más tarde serán de caracol y alojadas en una torrecilla. Las casas de los nobles tenían una capilla y una torre. –las casas de los comerciantes poseían negocios que daban a la calle. ARQUITECTURA CIVIL : CASA ROMANICA .

80. Hospitales La primera mención oficial del Hospital San Blas se encuentra en el testamento del obispo de Oloron de 1308, pero, en esta fecha, el edificio tenía ya alrededor de dos siglos.

81. Los puentes fueron construidos para facilitar el paso de los peregrinos. tenía arcos de medio punto que después fueron sustituidos por los arcos apuntados.

82. TORRE DE PISA Galerías columnadas. La torre tiene 8 niveles: una base de arcos ciegos con 15 columnas, 6 niveles con una columnata externa y remata en un campanario. La escalera interna en espiral tiene 294 escalones.

83. ARQUITECTURA FÚNEBRE

85. Suelen tener tres naves con cubierta de bóveda de arista, aunque hay ejemplares más especiales, como la cripta circular con un pilar en el centro.

86. Bajo el presbiterio acostumbra a ubicarse la CRIPTA , un espacio circular, abovedado, que permite entrar por un lado y salir por otro. Este recinto acogía los sepulcros o las reliquias y era tan importante que llegó a condicionar la reordenación de la iglesia. Las reliquias eran muy veneradas; procedían de Roma y los monasterios acostumbraban a poseerlas tras haber pagado altos precios por ellas . El fervor era tal que, a veces, para verlas, los fieles debían esperar días enteros. LA CRIPTA

87. La pintura mural románica es una pintura bidimensional, sometida a un soporte que viene determinado por la arquitectura. Este arte se apartará de la imitación de la realidad para dar una imagen interpretativa, un símbolo, en el que se busca la esencia de lo que representa. Las figuras se dibujaban según ejes verticales y horizontales de simetría. La línea es el elemento predominante, dibujando las figuras y definiendo las zonas donde se aplicarán los colores. Entre los colores utilizados por el pintor románico destacamos el color blanco de la cal, el negro del hollín, pigmentos como el ocre amarillo, verde, azul… Éstos serán tratados como tonos fuertes, ya que las pinturas se verán con poca luz.

88. Po demos observar el ábside estaba decorado con imagen de Jesús Triunfante .

89. MINIATURAS: decoración de manuscritos. – imágenes ingenuas pero vivientes; tonos vivos y resueltos. – las letras iníciales proporcionan a veces el tema para verdaderas composiciones.

90. Románico Romano Visigodos Mozárabes Normandos Lombardos Bizantino consolida Arquitectura Inglesa Arquitectura Francesa Arquitectura Alemana Arquitectura Española Mayor auge La arquitectura románica tiene base en numerosas influencias y se plasma en cuatro países principales, que si bien todos son románicos, tiene sus sutiles diferencias en relación a su ubicación geográfica. Dar click en cada una para observar diferencias

91. ALEMANIA

93. Catedral de Spira (1027-1061) Rosetón ciego

96. CATEDRAL DE WORMS Hacia el año 1171 empezó la construcción de la imponente catedral en la ciudad renana de Worms. La planta presenta tres naves y un amplio transepto en cuyo centro se levanta una gran cúpula. Tras el transepto encontramos un coro cuadrado que acaba en un ábside semicircular flanqueado por torres circulares.

97. El románico Alemán es monumental, se caracteriza por su gran altura en comparación a la horizontalidad presente en sus vecinos ingleses, francés, italianos y españoles. Además de presentar características que se desarrollaran mejor en lo que es el gótico. Sus iglesias tienen una planta muy característica, como dos iglesias adosadas, con dos cruceros, dos presbiterios, dos ábsides semicirculares o poligonales entre torres; también se caracterizan por cubrir todas las naves con bóvedas de arista. En el Románico alemán encontramos influencias francesas y lombardas y, por supuesto, de la tradición otoniana.

98. INGLATERRA

99. INGLATERRA Las iglesias se convierten en monumentales basílicas, con amplios transeptos y presbiterios muy profundos, que destacan por sus bellas y altas torres. Catedral de Ely (s. XII)

101. INGLATERRA CATEDRAL DE DURHAM Arcos medio punto El Románico inglés está íntimamente relacionado con la arquitectura románica de la escuela Normanda

102. FRANCIA

103. Durante el Románico encontramos importantes diferencias regionales según dónde se sitúen los monumentos Francia Borgoña Normandía El Suroeste: Poitiers, Angulema y Perigueux Provenza

104. Borgoña - Posible zona de origen del Románico. - Cluny , de finales del siglo XI: cuna de la reforma cluniacense y modelo de los monasterios benedictinos, lamentablemente destruido durante la Revolución Francesa; de cinco naves, la central con bóveda de cañón apuntada y las laterales con bóvedas de arista, doble transepto, girola con absidiolas, y dos torres a los pies, cuatro en los vértices de los transeptos y dos cimborrios sobre los cruceros. Normandía - Las iglesias y catedrales normandas se caracterizan por conservar aún techumbres de madera, que permiten horadar el muro con amplios ventanales, por unas torres a los pies muy desarrolladas y por una escasa o nula decoración escultórica. Ejemplo característico de esta tipología es la Catedral de San Esteban de Caen , de finales del siglo XI.

105. El Suroeste: Poitiers, Angulema y Perigueux - Poseen claras influencias bizantinas: torres con remates cónicos con escamas, cúpulas sobre pechinas, arcos ciegos y gran profusión de decoración escultórica en las fachadas La Catedral de Angulema , de la primera mitad del XII; también destaca por sus torres, arcos y decoración. Provenza - Edificios simples, de una sola nave o con clara preeminencia de la central, con influencias clásicas de los abundantes restos romanos de la región. Ejemplo característico de esta tipología es San Trófino de Arlés , de finales del XII

106. ESPAÑA

107. El camino de santiago permite el nacimiento de numerosas obras de arquitectura románica, que cumplen la función de prestar tanto ayuda espiritual como física a los peregrinos. Nace el "románico de peregrinación".

108. La arquitectura románica española tiene sus raíces en la visigoda, asturiana y mozárabe, por lo que presenta grandes variedades. A pesar de que las primeras manifestaciones aparecen en Cataluña a finales del siglo X, la arquitectura románica en España es tardía, como ya hemos comentado, porque se da a partir del siglo XI. Los templos románicos en Cataluña, de influencia Lombarda y del sur de Francia, se caracterizan por la utilización de pilares cuadrados, arcos de medio punto y cubiertas de madera. En el exterior se caracteriza por la decoración con bandas lombardas y por la presencia de esbeltos campanarios. Sobresalen el monasterio de Sant Pere de Roda (1022),

109. Integrantes: Méndez López, Stephanie Emperatriz Martínez Pacheco, Brenda Patricia Parada, Laura de los Ángeles Ventura Abarca, Brenda Cristina Viana Umaña, Ana Lilian Tema: ARQUITECTURA ROMANICA (ASPECTO FORMAL) Profesor: Arq. María Juana Valdez UNIVERSIDAD NACIONAL DE EL SALVADOR FACULTAD DE INGENIERIA DE ARQUITECTURA ESCUELA DE ARQUITECTURA Materia: Teoría e Historia II San Salvador, 27 de Septiembre de 2009