El documento resume la historia de la ópera en Bogotá durante el siglo XIX. Explica que la primera compañía de ópera llegó en 1855 y que la temporada más exitosa fue la de 1874 de la compañía Rossi-D'Achiardi, la cual presentó obras como Ernani, Il Trovatore y Norma. También analiza cómo la ópera contribuyó a la civilización de Bogotá y fue vista como un símbolo de progreso y educación para las élites de la época.

1. Entre cantos y desencantos
Ópera en Bogotá
en el siglo 19
Rondy Torres López, Ph.D.
U n i v e r s i d a d d e l o s A n d e s ,
F a c u l t a d d e A r t e s y h u m a n i d a d e s
D e p a r t a m e n t o d e M ú s i c a

2. El Panóptico de Bogota (1874)

3. Panóptico - 1874

4. Iglesia de Nuestra Señora de Lourdes
(1875)

5. Parque de Santander (1870),
antigua Plaza de San Francisco

6. El repertorio lírico del siglo XIX
colombiano
La “zarzuela”
La zarzuela
La ópera

7. “Zarzuela”
Las Brujas, zarzuela de
Juan Crisóstomo Osorio

8. Zarzuela
Similia Similibus
Teresa Tanco (1883)

11. Ester de Ponce de León (1874)
Manuscrito autógrafo de Ester (flauta)
Centro de Documentación Musical de Bogotá

12. Fuentes
Manuscrito autógrafo de Ester (flauta)
Centro de Documentación Musical de Bogotá

13. El libreto de
Ester por Rafael
Pombo

14. Tras las huellas
de la ópera…..
Diario de Cundinamarca (Bogotá)
14 de abril de 1874

15. Compañías de ópera en Bogotá
Bazzani
Luisia-Rossi
Sindici-Isaza
Cavaletti
Visoni
Thiollier
Rossi-D’achiardi
Mateo
Petrelli
Desanctis
Benic
Jiménez
Capdevilla
Zenardo
Zenardo-
Lambardi
Zenardo Azzali
Azzali- Malenchini
Azzali
1855 1860 1865 1870 1875 1880 1885 1890 1895 1900 …

16. La compañía Rossi-d’Achiardi
El viaje a Bogotá
• Desde enero 1873, intensión de traer una compañía italiana
• Marzo 1873, los empresarios viajan a Italia.
• La compañía parte de Livorno el 7 de noviembre de 1873.
• Travesía del Atlántico y llegada a Honda: 10 de Diciembre
• 6 de diciembre: se exponen los retratos de los músicos
• Llegada a Bogotá: hacia el 14 de Diciembre (37 días de viaje)
• Debut de la temporada: 1º de enero de 1874
• El 16 de agosto de 1874: parte la Compañía lírica de regreso a
Italia.

17. Los integrantes de la Compañía
5 cantantes:
• Virjinia Fiorellini de Balma, prima donna soprano
• Fiorivesi: prima donna mezzo soprano
• Giovanni Colucci, tenor
• Giovani Zucchi, barítono
• Domingo Pelleti, bajo
Sexteto de músicos
Escenógrafo
Darío D’Achiardi, director de orquesta y empresario
Enrique Rossi, empresario

18. Jueves Domingo
Enero 1 – Ernani 4 – Ernani
8 – Il trovatore 11 – Il trovatore
15 – Norma 18 – Norma
22 – Atila 25 – Atila
29 – Lucia di Lammermoor 1 – Ernani
Febrero 5 – Lucia 8 – Il trovatore
12 – Lucrezia Borgia 15 – Lucrezia Borgia
19 – Norma 22 – cancelado
26 – La Traviata 1 – Lucia
Marzo 5 – Poliuto o Los mártires 8 – La Traviata
12 – La Traviata 15 – La Traviata
Abril 5 – Il trovatore
Jone 12 – Jone
16 – La Traviata
23 – Rigoletto 26 – Rigoletto
30 – L’Elisir d’amore
Ópera Compositor
Ernani Verdi
Attila
Nabucco
Il trovatore
La Traviata
Rigoletto
Norma Bellini
Beatrice de Tenda
Julieta i Romeo
Lucrezia Borgia Donizetti
Lucia di Lammermoor
L’Elisir d’amore
Gemma di Vergy
Poliuto o Los mártires
Jone Petrella
Ester Ponce de León
La temporada lírica de 1874

19. El Corral de Comedias de Almagro.
Teatro de la Cruz - Madrid
Sala de la
sociedad
Filármonica en
construcción
Coliseo Maldonado de Bogotá

20. Proyecto para el edificio de la Sociedad Filarmónica de
Bogotá
En 1849 se da inicio a los trabajos que duraran 3 años, antes de abandonar el
Proyecto por falta de subscritores.

21. Daniel Ayala, El Neogranadino,
Grabado en cobre, Bogotá, 1849

22. Lecturas en transparencias de la ópera
Estudios
de
género Delinear una
identidad:
¿ópera nacional?Civilización
vs. Barbarie
Progreso
La música
asimilar,
imitar,
adaptar
Imposición
del modelo
europeo del
Cachaco
Contexto
musical
Espacios y
tiempos
urbanos de
diversión
Religión,
patria y arte:
el
héroe/músico
Impacto del
Romanticismo

23. Las pupilas azules, color del cielo, girando en
órbitas primorosas, i los ojos negros esparciendo
rayos de amor i esperanza mezclaban su luz i
realzaban con ella la lumbre de las lámparas
pendientes a trechos en el recinto.
Diario de Cundinamarca, 19 de enero de 1874
Profusión de luces, lujo de decoraciones, grandes
aparatos escénicos, nada de eso faltó anoche. I
debemos agregar que la belleza femenina tuvo
también sus dignas representantes que sirvieron
de ornato i complemento a la función.
Diario de Cundinamarca, 9 de marzo de 1874

24. No se quedaron atrás en mi mente Colucci,
Zucchi i Pelletti, sino por pertenecer al sexo
fuerte que, como es muy natural, no nos
produce tan dulces emociones como el sexo
débil.
Diario de Cundinamarca, 6 de junio de 1874
Bien puede decirse de Colucci lo que se dice de
nuestro Tequendama, que es terriblemente
bello.
Diario de Cundinamarca, 10 de febrero de 1874

25. He visto con frecuencia acusaciones
dirigidas a nuestra sociedad por la falta
de concurrencia al teatro, tachándola
de salvaje….
Diario de Cundinamarca, 6 de junio de 1874
La ópera contribuye a civilizarnos (y en
materia de bellas artes a sacarnos de
la barbarie).
El Día, 18 de febrero de 1848

26. “Termómetro de civilización”
La compañía lírica [Cavaletti] nos está dando
muestra del adelanto del país, y
representando por primera vez nuestro
repertorio musical
“Teatro”, La República, 10 de julio de 1867

27. Educar
Las señoritas que se educan en la música no
pueden tener una escuela más eficaz que el
teatro. Oír con atención una ópera es mucho
mejor para ellas que veinticinco lecciones
recibidas en la sala de su casa. No dejemos
caer la ópera. Es el entretenimiento más noble
y más culto que ha ideado la inteligencia
humana
“El Hebreo”, Diario de Cundinamarca, 6 de mayo de 1879

28. Al caer la noche, la vida exterior seguía igual de aburrida que
durante el día, en una ciudad en donde no había ningún
restaurante, café ni otro lugar de recreación pública que pudiera
atraer gente, como en nuestras grandes ciudades europeas.
Auguste Le Moyne, Voyages et séjours dans l’Amérique du Sud (1880)
Interior de Bogotá,
Acuarela del el diario
ilustrado del
viaje efectuado en
1828 de Le Moyne

29. Los ritmos diarios en la vida de los
capitalinos
Días de trabajo: lunes a sábado
• Levantarse al clarear el día
• Misa (estar en ayunas para poder comulgar)
• Hacia las 7 am: el desayuno.
• 8 am a 1pm: jornada matutina de trabajo
• Almuerzo y siesta
• 3pm a 6 pm: segunda jornada de trabajo.
• Al atardecer: paseo por el Altozano o tertulia en un establecimiento
de comercio
• 6pm: todo cerraba (salvo las pulperías)
• Jornada nocturna: tiendas / meriendas, visitas, tertulias.
• 10 pm: todo el mundo se retira a dormir… no sin antes tirar la
basura a la calle!
G. Mejía Pavony,
Los años del cambio. Historia urbana de Bogotá, 1820-1910. Bogotá: CEJA (2000)

30. Músicos ambulantes en las calles de Bogotá
Pintura de Joseph Brown

31. Baile de campesinos
Acuarela de Ramón Torres Méndes, 1852

32. Para concluir
Entre encantos,
cantos y
desencantos.

33. ¡ Muchas gracias !