2. ESTRUCTURA SUPERFICIAL
LO REAL
REPRESENTACIÓN SIGNIFICADO EXPRESIÓN
M. DE EXPRESIÓN
Sentimiento
TRANSFIGURACIÓN SIGNIFICANCIA
y conocimiento INTUIDO
ARREALIDAD
ESTRUCTURA PROFUNDA
3.
4. DESDE EL PANÓPTICO OTRA VEZ…
El Homo Aestheticus Las Teorías del Arte,
como caminante haijin, como mapeo general.
flaneur, ser estético por En específico:
naturaleza, productor la Iconología del Arte
de símbolos,
descubridor
sorprendido y
arriesgado de latencias
y sentidos en el mundo
12. SIMBOLISMOS:
Del inconsciente (arquetipos, sueños, etc.)
Míticos
Rituales
Sagrados
LO IMPORTANT ES CONSIDERAR
CUANDO ESTOS SÍMBOLOS DEVIENE
EN ESTÉTICOS
13. SIMBOLISMOS:
Del inconsciente (arquetipos, sueños...)
14. SIMBOLISMOS:
Míticos
“El Laberinto del fauno”
Film mexicana-española
de 2006, escrita y dirigida
por Guillermo del Toro.
• http://www.youtube.com/watch?v=e2PQNYsjjg0
23. SÍMBOLO Y SYMBALON
Signo en tanto huella que comunica y genera un pensamiento
deviene en
UNA HUELLA QUE NO SÓLO GENERA UN
PENSAMIENTO,
SINO QUE REVELA UN MUNDO COMPLEJO...
a la vez CONVERGENTE Y DIVERGENTE,
QUE DESDE LOS SOCIOGENÉTICO (socio cultural)
Y ONTOGENÉTICO ( individual)
TOCA LO FILOGENÉTICO ( relativo a la especie)
este signo complejo y revelador va a ser entendido como
UN SÍMBOLO
24. El Símbolo en el
Arte?
La Psicología profunda
ha estudiado
el ARTE como producto simbólico.
25. SÍMBOLO
CARL GUSTAV JUNG:
“Es la mejor representación posible de una cosa relativamente
desconocida”.
26. Arquetipos=
forma que da forma a las imágenes; facultad
preaformandi.
ARJE = ORIGEN
TYPOS = MODELO
27. Carl GustavJung
Inconsciente colectivo
Instintos
Arquetipos
Conservan la vida Imágenes arquetípicas
mediante respuestas
innatas
Universalidad en cuanto filogenia
31. Gilbert Durand
Desarrolla la iconología, la
arquitepología y la mitocrítica.
En su análisis se integran:
- Conciencia
- Inconciente personal
(Freud – Piaget)
- Inconciente colectivo
(Jung)
32. ¿ Cómo conoce el hombre según Durand?
Percepción directa por Conocimiento
los sentidos. indirecto
33. Tres modos de conocimiento indirecto
1. EL SIGNO:
ajuste arbitrario entre
significante
35. 3. EL SÌMBOLO:
Es en sí mismo una “epifanìa del
misterio”, de lo inefable.
Toda simbolización es una
REVELACIÓN (intuición), y supone una
transfiguración de lo sensible, a su
sentido más profundo.
36. El símbolo como intermediario,
está vinculado a una dialéctica
en una “tensión creadora”
Lo trascendente. Lo inmanente
Lo inconsciente Lo conciente
Lo material Lo inmaterial
Lo racional Lo imaginario
Cuerpo Alma
Lo profano Lo sagrado
39. ¿La verdadera obra de arte?
“Nos hablan no ya de un hombre y de su
vida, sino del hombre en su universalidad,
que atraviesa las diferencias culturales,
históricas y sociales.
La auténtica obra de arte, la obra maestra
consigue resucitar o restaurar el mito, en
tanto universo que ordena y articula valores,
que son de procedencia numinosa”
(sobrenatural)
42. Hombre y símbolo:
trayecto antropológico del símbolo
Devolver a la imaginación la dignidad gnoseológica y
ontológica.
Superar la dicotomía clásica del hombre: “no hay
ruptura entre lo racional y lo imaginario”.
Radicaliza s Cassirer ( “animal simbólico”) ; para
nosotros matiza la idea del Homo Aestheticus:
La función simbólica es vista como consustancial al
hombre, interviniendo e impregnando tanto la más
elemental actividad práctica, como la más
sofisticada especulación teórica.
43.
44. DOS REFLEJOS DOMINANTES
ESTRUCTURAS
SENSORIOMOTRICES INNATAS
SISTEMAS DE ACOMODACIÓN
ORIGINALES DE LA ONTOGÉNESIS
DOMINANTE DE NUTRICIÓN y
DOMINANTE POSTURAL COPULATIVA
45. DOMINANTE POSTURAL
posición erguida
DOMINANTE DE
NUTRICIÓN
Maternidad,
alimentación
vida y sustancia
DOMINANTE
COPULATIVA
ritmo sexual
ritmo vital
46. Dice G. Durand:
“existe una estrecha concomitancia entre los
gestos del cuerpo, los centros nerviosos y las
representaciones simbólicas”
47. POSICIÓN ERGUIDA
OBRA DE CARLOS ORTÚZAR
MONUMENTO AL GENERAL
RENÉ SCHNEIDER
1971
Acero
Rotonda Kennedy, Santiago
48. DOMINANTE DOMINANTE
NUTRITIVA COPULATIVA
EL BOSCO BLAKE
W.Blake.
The Lovers' Whirlwind,
EL
Francesca da Rimini and Paolo
HUEVO CÓSMICO Malatesta.
Pen and ink and watercolour
(La Creación en el matraz alquímico) City Museum and Art Gallery, Birmingham
El Jardín de las Delicias Terrenas_
ROMANTICISMO INGLÉS
RENACIMIENTO PAISES BAJOS.
49. ESTRUCTURAS ANTROPOLÓGICAS DE LO IMAGINARIO.
RÉGIMEN
DE LA IMAGEN
DIURNO NOCTURNO
MÍSTICO SINTÉTICO (dramático)
SINTÉTICO (dramático)
DOMINANTE POSTURAL
DOMINANTE DE NUTRICIÓN
DOMINANTE COPULATIVA
50.
51.
52. DIURNO NOCTURNO
Se niega el Se acepta el
DEVENIR
DEVENIR- se
huye de él
-Proceso -Descenso
-Ritmo - Intimidad,
-Progreso - Fecundidad
53. DIURNO NOCTURNO
Irreconciliable
DIVISIÓN COEXISTENCIA
DE POLOS
POLOS
OPUESTOS
54.
55.
56. RÉGIMEN DIURNO: EL TESORO SIMBÓLICO EN LA CIMA.
Monum ento Fálico, c. 300a. C. G iotto [Giotto di Bondone] (1267 -
Santuario Dionisiaco de Delos. 1337): ‘Cam panile’ de Santa Maria
del Fiore, 1337. Florencia.
Obelisco egipcio, 1300a. C.
Piazza del Popolo, Rom a.
71. Relacionados
con una
metáfora
axiológica:
Asumen la
naturaleza de
un AXIS
MUNDI,
de un eje que
vincula
eternamente
lo alto y lo
bajo, lo
inmanente y
lo
trascendente
76. SÍMBOLOS ESPECTACULARES
“Mortal” (Gonzalo Rojas, chileno)
-LUZ , PÁLIDEZ
• Del aire soy, del aire, como todo mortal,
azul Y
• Del gran vuelo terrible y estoy aquí de paso a las - RESPLANDOR
estrellas, DE –LA LUZ
• Pero vuelo a decirte que los hombres estamos ya - DORADO
tan cerca los unos de los otros,
- SOL
• Que sería un error, si el estallido mismo es un
error,
- AUREOLA
• Que sería un error el que no nos amáramos. - CORONA
- CIELO, CÉNIT
- OJO, MIRADA
- ARCOIRIS
- BRILLO
“Los Canales de Chiloé”, Alfredo Helsby, maestro del paisajismo en Chile
80. Juan Egenau / Irarrázabal DIAIRESIS
Metaforizar tras la ortodoxia de la escultura, el hombre sometido a negaciones,
corazas...que aplastan y niegan la plenitud del ser.
81. Juan Egenau / Irarrázabal DIAIRESIS
Metaforizar tras la ortodoxia de la escultura, el hombre sometido a negaciones,
corazas...que aplastan y niegan la plenitud del ser.
85. SÍMBOLOS CATAMORFOS
LA CAÍDA
- CAÍDA_ ABISMO_SIMA
- EL INFRAMUNDO
- LABERINTO ATERRADOR
- SUBTERRÁNEO
- LO DEMONÍACO
86. Miguel Á ngel [Michelangelo di
Ludovico di Leonardo di Buonarotti
Sim oni] “El Juicio Final”(detalle),
1536 -154 Fresco 1370x 1220cm
1.
Cappella Sistina, Vaticano.
RENACIMIENT IT
O ALIANO
87.
88. SÍMBOLOS CATAMORFO
LA CONTAMINACIÓN
-CARNE SEXUAL
-SUBTERRÁNEO
-LABERINTO
-LO DIGESTIVO
-VIENTRE
-CLOACA
El espejo es el
culo del diablo.
REFRÁN LA SOBERBIA _ EL BOSCO
MEDIEVAL.
89. SÍMBOLOS NICTOMORFOS
LAS TINIEBLAS
• NOCHE Y OSCURIDADES
ATERRADORAS
• LO NEGRO_ LO SUCIO
• PANTANO
• OSCURA IMPUREZA
• LUNA NEGRA (NUEVA) Y ROJA
• ARAÑA Y SU HILO ( TEMIBLE PASO DEL TIEMPO)
• CEGUERA
• PESADILLA
90. SÍMBOLOS TERIOMORFOS
LO MONSTRUOSO
ANIMALES NOCTURNOS
FAUCES DEVORADORAS,
CAOS
PULULAR TERRORÍFICO
MUERTE DEVORADORA
LO DEMONÍACO
HORROROSO ANIMAL NOCTURNO
102. RÉGIMEN NOCTURNO
VALORACIÓN DE LAS TINIEBLAS:
Intimidad secreta
Fusión de realidades
Afán de profundizar en el misterio
103. TESORO SIMBÓLICO: EN LAS PROFUNDIDADES DEL SER Y LA SUSTANCIA
ROBERTO MATTA ECHAURREN
104. TESORO SIMBÓLICO: EN LAS PROFUNDIDADES DEL SER Y LA SUSTANCIA
ROBERTO MATTA ECHAURREN
El proscrito deslumbrante
1966 Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
EXPRESIONISMO ABSTRACTO_ SURREALISMO
122. LA ANTÍFRASIS.
La antífrasis: recurso estilístico.
Es una expresión empleada en un sentido contrario
al que le corresponde : ironía, eufemismo.
La estructura mística concede un valor positivo
a las imágenes NEGATIVAS del régimen diurno.
Así ocurre con las imágenes
nictomorfas, catamorfas y teriomorfas.
124. ANTÍFRASIS DEL CAOS DEL TERROR NOCTURNO:
los pliegues de lo femenino_materno; hogar (mantel); contenedor potencial
de espacios de encuentro...
Obras de
Nemesio
Antúnez
126. ANTÍFRASIS DEL PESO DEL TRABAJO Y LA EXPLOTACIÓN: EL TRABAJO DE
EQUIPO POR UNA CAUSA COMÚN
127. ANTÍFRASIS DE LA CAÍDA O LA GRIETA TRAGADORA:
el descenso en la sustancia; el cobijo en el espacio vaginal o uterino
“Gray Line with Black, Blue, and Yellow,” “Apasionado Despertar”, 1963
1923 Federico Assler
128.
129. 3.- Tercera Estructura:
Realismo Sensorial y vivacidad de
las imágenes
EL EXTREMO DE LA AUTOPRESENTACIÓN
Sillas y caballitos, Museo Nacional de Bellas Artes, 1980
135. Afán sintético:
confluencia de imágenes simbólicas de
otras estructuras: diurna y mística.
ES UN TERRITORIO QUE VINCULA Y
DINAMIZA EL SISTEMA DE IMÁGENES
136. Afanes sintéticos:
Vincular y armonizar los opuestos.
Establecer dialécticas.
Confiar y promover el devenir, el cambio, el
progreso la trasmisión de legados:
a) como un “eterno retorno” (de la naturaleza
que se renueva, de la historia y sus
acontecimientos…) DENARIO
b) como un patrimonio que se trasmite y se
hereda de generación en generación
BASTÓN
137. COMPARACIÓN RÉGIMEN DIURNO Y NOCTURNO
SENSACIONES PREDOMINANTES
R.DIURNO E. MÍSTICA E. SINTÉTICA
VISUALES CENESTÉSICAS KINESTÉSICAS
FONOACÚSTICAS GUSTATIVAS RÍTMICAS
TÁCTILES
OLFATIVAS
TÉRMICAS
139. SÍMBOLOS DE LA ESTRUCTURA SINTÉTICA_DRAMÁTICA
-DENARIO:
-CICLO
-CÍRCULO
-RUEDA
- FASES DE LA LUNA; LUNA.
-OROBURO_ SERPIENTE
-NUMEROLOGÍA
-ESPIRAL_ LABERINTO
-BASTÓN:
-ÁRBOL
-CRUZ
-MADERA
-FUEGO POR FRICCIÓN
-HIJO_RETOÑO
-EL MESIAS
-VIAJE _ PEREGRINAJE
-PIEDRA FILOSOFAL / LA ALQUIMIA
140. ESTRUCTURAS SINTÉTICAS _ DRAMÁTICAS
1.- ARMONIZACIÓN DE LOS CONTRARIOS
COINCIDENCIA DE LOS OPUESTOS:
Visiones Totalizadoras y globalizantes;
organización en un sistema.
141.
142.
143.
144.
145. ESTRUCTURAS SINTÉTICAS_ DRAMÁTICAS
2.- ESTRUCTURA DIALÉCTICA O
CONTRASTANTE:
Salvaguarda las distinciones de la oposiciones,
como en el drama teatral
170. DIURNO: NOCTURNO MÍSTICO:
DOMINANTE DOMINANTE DE
POSTURAL NUTRICIÓN
posición erguida: Potencia materna y
distinción de realidades y sustancia: contención vital
control de mundo y nutricia.
Conocimiento del NO_YO Conocimiento del Yo
interior
NOCTURNO
SINTÉTICO:
DOMINANTE
COPULATIVA
ritmo sexual/ ritmo vital:
deseo de cambio, de
tránsito y evolución
Conocimiento del Yo
inserto en el devenir