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jusqu'au dernier vaudeville ou la dernière saynète. Ses pièces
                                                                                                                                                          – qui obéissent elles aussi à une volonté de renouveler la scène




    -                                                                                                                                                                                                                                                                                                                        -
                                                                                                                                                          catalane et sont influencées par Maeterlinck ou Ibsen –
                                                                                                                                                          contiennent les germes de l'ironie et de l'humour qui
                                                                                                                                                          permettent d'écarter la solennité et de se rapprocher du grand
                                                                                                                                                          public. C'est ce regard ironique que porte, au début du




RUSINOL                                                                                                                                                                                                                                                                                                                  RUSINOL




                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                   Français
                                                                                                                                                          XXe siècle, « Xarau », l'alter ego que Rusiñol construit afin de
                                                                                                                                                          parodier, dans l'hebdomadaire humoristique L'Esquella de la
                                                                                                                                                          Torratxa (1907-1925), le discours noucentista (fin XIXe) tenu par
                                                                                                                                                          Eugeni d'Ors, « Xènius », dans La Veu de Catalunya. De cette
                                                                                                                                                          longue collaboration vont naître certains des livres les plus                              L'Auca del senyor Esteve (Ramon Casas-Gabriel Alomar)
                                                                                                                                                          connus de Rusiñol : Del Born al Plata, L'illa de la calma et
                                                                                                                                                          Màximes i mals pensaments.

                                                                                                                                                          C'est aussi ce regard qui lui permet de créer l'un des
                                                                                                                                                          personnages littéraires les plus importants de la littérature
                                                                                                                                                          catalane moderne, le Senyor Esteve, « Monsieur Esteve », le
                                                                                                                                                          bourgeois gris et prosaïque qui construit la Barcelone et la
                                                                                                                                                          Catalogne modernes, avec toutes ses contradictions, avec
                                                                                                                                                          tous ses défauts, mais aussi avec quelques qualités... Ce
                                                                                                                                                          personnage littéraire, mis en images par les caricatures de
                                                                                                                                                          Picarol, vivra de sa propre vie et son nom passera dans le
                                                                                                                                                          langage courant.



                                                                                    Gloriette en fin d'après-midi (Aranjuez, 1913, collection privée)                                                                                                Santiago Rusiñol                     Sitges. Le monument au Greco


                                                                                                                                                          Adresses utiles                               Autres musées et institutions
                                                                                                                                                                                                        possédant des œuvres de Santiago
                                                                                                                                                                                                        Rusiñol : Museu Comarcal del
                                                                                                                                                          Museu Cau Ferrat
                                                                                                                                                                                                        Maresme, Mataró ; Museu de les Arts
                                                                                                                                                          Fonollar, 8 - 08870 Sitges
                                                                                                                                                                                                        Escèniques de l'Institut del Teatre,
                                                                                                                                                          Tél. (+ 34) 938 940 364
                                                                                                                                                                                                        Barcelone ; Museu Comarcal de la
                                                                                                                                                          www.diba.es/museuslocals/
                                                                                                                                                                                                        Garrotxa, Olot ; Casa Museu Pau
                                                                                                                                                          webmuseus/29.html
                                                                                                                                                                                                        Casals, El Vendrell.
                                                                                                                                                          Museu Nacional d'Art de Catalunya
                                                                                                                                                                                                        En dehors de la Catalogne : Es
                                                                                                                                                          (MNAC)
                                                                                                                                                                                                        Baluard, Hôtel de Ville de Palma de
                                                                                                                                                          Palau Nacional - Parc de Montjuïc
                                                                                                                                                                                                        Majorque ; Museu del Santuari de Lluc,
                                                                                                                                                          08038 Barcelona
                                                                                                                                                                                                        Majorque ; Casa Museu Benlliure,
                                                                                                                                                          Tél. information : (+ 34) 936 220 376
                                                                                                                                                                                                        Valence ; Cercle de Belles Arts, Valence ;
                                                                                                                                                          www.mnac.es
                                                                                                                                                                                                        Museu Municipal de l'Almodí, Xàtiva ;
                                                                                                                                                                                                        Musée d'Orsay, Paris ; Musée Goya,
                                                                                                                                                          Museu de Montserrat
                                                                                                                                                                                                        Castres ; Centro de Arte Reina Sofía,
                                                                                                                                                          Monestir de Montserrat
                                                                                                                                                                                                        Madrid ; Círculo de Bellas Artes,
                                                                                                                                                          08199 Monistrol de Montserrat
                                                                                                                                                                                                        Madrid ; Palacio Real, Madrid ; Museo
                                                                                                                                                          Tél. (+ 34) 938 777 701                                                                    Desde El Molino              El prestidigitador (Barcelone, 1903)
                                                                                                                                                                                                        Zuloaga, Zumaia (Guipuzkoa) ; Museo
                                                                                                                                                          www.abadiamontserrat.net/cat/                                                              (Barcelone, 1894)
                                                                                                                                                                                                        de Bellas Artes, Bilbao ; Museo Casa
                                                                                                                                                          museu.htm
                                                                                                                                                                                                        de los Tiros, Grenade ; Museo
                                                                                                                                                                                                        Provincial, Saragosse ; Museo de
                                                                                                                                                          Museu d'Art de Girona
                                                                                                                                                                                                        Bellas Artes, Cordoue ; Museo
                                                                                                                                                          Pujada de la Catedral, 12
                                                                                                                                                                                                        Nacional de Bellas Artes, Argentine ;
                                                                                                                                                          17004 Girona
                                                                                                                                                                                                        Museo Nacional de Bellas Artes, Cuba.
                                                                                                                                                          Tél. (+ 34) 972 203 834
                                                                                                                                                          www.museuart.com
                                                                                                                                                                                                        Offices de tourisme
                                                                                                                                                          Biblioteca Santiago Rusiñol
                                                                                                                                                          Pl. de l'Ajuntament, s/n - 08870 Sitges       Centre d'Informació de Catalunya
                                                                                                                                                          Tél. (+ 34) 938 941 149                       Palau Robert
                                                                                                                                                          www.diba.es/agda/biblioteques                 Passeig de Gràcia 107
                                                                                    Jardin abandonné (Grenade, 1898, collection privée)                                                                 08008 Barcelona
                                                                                                                                                          Biblioteca de Catalunya                       Tél. (+ 34) 932 388 091
                                                                                                                                                          Arxiu Joan Maragall                           dgdifusio_turisme.presidencia@gencat.net
                                                                                                                                                          Alfons XII, 79 bis - 08006 Barcelona          www.gencat.net/probert
                                                                                                                                                          Tél. (+ 34) 932 001 416
                                                                                                                                                          www.gencat.es/bc                              Oficina de Turisme de Sitges
                                                                                                                                                                                                        C/ Sínia Morera, 1
                                                                                                                                                          Biblioteca Museu Víctor Balaguer              Tél. (+ 34) 938 945 004
                                                                                                                                                          Avinguda Víctor Balaguer, s/n                 info@sitgestur.com                                       Barcelone. Els Quatre Gats (Ramon Casas, 1897)
                                                                                                                                                          08800 Vilanova i la Geltrú                    www.sitges.org
                                                                                                                                                          Tél. (+ 34) 938 154 202
                                                                                                                                                          www.victorbalaguer-bmb.org




                                                                                                                                                          © Generalitat de Catalunya
                                                                                                                                                          Turisme de Catalunya
                                                                                                                                                          Departament d'Economia i Finances
                                                                                                                                                          Réalisation : Servei d'Informació i Difusió Turística
                                                                                                                                                          Texte : Margarida Casacuberta
                                                                                                                                                          Conception graphique : Francesc Guitart – EIX Comunicació
                                                                                                                                                          Photographies :
                                                                                                                                                          © Banque d'images de VEGAP (photographie prise par Martí Gasull)
                                                                                                                                                          © MNAC-Museu Nacional d'Art de Catalunya. Barcelone, 2006, Calveras/Mérida/Sagristà
                                                                                                                                                          © Museu de Montserrat - Abadia i Santuari de Montserrat
                                                                                                                                                          © Museu Cau Ferrat. Sitges
                                                                                                                                                          © Biblioteca de Catalunya - Arxiu Joan Maragall
                                                                                                                                                          © Collections privées (Martí Gasull)
                                                                                                                                                          Impression : Grupgràfic, S.A.

                                                                                                                                                          Dépôt légal : B-28.776/2006            Imprimé en UE
          L'Embarcadère (Aranjuez, 1911, MNAC)                                      Le Labyrinthe d'Horta, II (Barcelone, 1900-1901, collection privée)                                                                                                 Sitges. Cau Ferrat

          Couverture - Jardin noble. Raixa II (Majorque, 1902, collection privée)
SANTIAGO RUSIÑOL                                                                                                                                le nom éloquent de Cau Ferrat ('l'antre du fer'). Construit                                               L'alegria que passa et Cigales i formigues, ou provocantes,                                                                                    contact des faubourgs et des rebuts de la métropole moderne.
                                                                                                                                                                                                                              symboliquement comme un temple de l'Art, le Cau Ferrat de                                                 telles que El místic et La mare ; il est la voix du narrateur                                                                                  Son Montmartre est celui du Moulin de la Galette, de la
                                                                              (Barcelone, 1861 - Aranjuez, 1931)                                                                                                              Sitges se transforme en musée imaginaire de l'artiste.                                                    dans Anant pel món, Fulls de la vida, El poble gris et L'illa de                                                                               bohème sombre des apprentis artistes qui sont venus du
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                        la calma, et la voix qui prie dans Oracions a la natura ; il est                                                                               monde entier dans la ville lumière prêts à conquérir le monde
                                                                                                                                                                                                                              À l'emplacement du Cau Ferrat, à côté de l'église et                                                      le peintre des Jardins d'Espanya et le poète du Jardí                                                                                          et à exercer le sacerdoce de l'art et qui se retrouvent, pour
                                                                              Le chef de file du Modernisme                                                                                                                   surplombant la mer, dans le quartier du Baluard de Sitges, il y                                           abandonat. Ce jardin abandonné, c'est la charnière entre les                                                                                   beaucoup d'entre eux, à l'état de déchets humains sous les
                                                                                                                                                                                                                              avait deux maisons de pêcheurs. L'architecte Francesc                                                     deux grandes étapes de la vie et de l'œuvre de Santiago                                                                                        ailes du moulin symbolique. Les tons gris et mats de ces toiles
                                                                              Héritier d'une famille d'industriels textiles qui possédait une                                                                                 Rogent, chargé de la rénovation, imagine un édifice éclectique,                                           Rusiñol, entre le Rusiñol qui entreprend le voyage de l'art                                                                                    parisiennes, le choix d'une réalité observée depuis le côté
                                                                              usine à Manlleu et un bureau dans le Carrer de la Princesa, à                                                                                   à mi-chemin entre le néogothique et l'architecture populaire                                              comme un voyage sans retour qui aboutira à la maladie et à                                                                                     sombre de l'existence humaine, Rusiñol va les transposer dans
                                                                              Barcelone, Santiago Rusiñol décide, à l'âge de vingt-huit                                                                                       méditerranéenne. À l'étage, on installe les collections de fer                                            la morphinomanie et celui qui, après avoir été au bord de                                                                                      les paysages naturels et artificiels, extérieurs et intérieurs, de la
                                                                              ans, marié et père d'une fille, de rompre avec la vie                                                                                           forgé, de céramique et de verre ; le rez-de-chaussée, avec sa                                             l'abîme, revient à la vie en ne voyant plus en l'art une                                                                                       Catalogne et de Majorque au début des années 1890, dans les
                                                                              bourgeoise et de faire de la peinture son métier.                                                                                               grande cheminée et une baie gothique qui ne laisse voir que la                                            exploration, une recherche constante. Malgré tout, son image                                                                                   patios bleus et blancs de Sitges comme dans les ruines et les
                                                                                                                                                                                                                              mer et le ciel, constitue le logement de l'artiste.                                                       perdure avec la même force, quasiment autonome, comme                                                                                          cimetières de Tarragone, dans les faubourgs barcelonais
                                                                              En 1889, stimulé par les retombées de l'exposition universelle                                                                                                                                                                                            va le devenir le personnage littéraire qu'il a créé, ce Senyor                                                                                 comme dans les jardins abandonnés de Majorque.
                                                                              organisée à Barcelone l'année précédente, il part pour Paris,                                                                                   Son inauguration, pendant l'été 1894, est l'occasion d'une                                                Esteve, prototype du bourgeois de Barcelone ou de n'importe
                                                                              prêt à mener une vie de bohème. D'abord à Montmartre,                                                                                           spectaculaire procession dans les rues de Sitges où défilent                                              quelle autre ville catalane, le héros de L'auca del senyor                                                                                     Plus tard viendront la découverte du Greco, le voyage à
                                                                              puis, à partir de 1895, sur l'île Saint-Louis, Rusiñol fréquente                                                                                deux toiles du peintre baroque Domenikos Teotokopoulos, dit                                               Esteve, un roman qui raconte la construction de la Barcelone                                                                                   Madrid et en Andalousie, la découverte du jardin des jardins,
                                                                              les milieux intellectuels et artistiques parisiens, devenant le                                                                                 le Greco, que Rusiñol a achetées à Paris. Puis on organise un                                             moderne par une bourgeoisie qu'Esteve symbolise, une                                                                                           le jardin de l'Alhambra et du Generalife de Grenade, et enfin
                                                                              principal importateur en Catalogne et en Espagne des                                                                                            concours littéraire qui doit s'entendre comme une alternative                                             bourgeoisie montrée sous un jour peu flatteur et pas toujours                                                                                  la construction de l'espace symbolique par excellence de la
                                                                              courants alors en vogue dans le Paris d'avant-garde. Au              Erik Satie, bohème                      « Grand Bal »                      moderne à la sclérose des Jeux floraux de Barcelone et à la                                               conforme à la réalité, comme dans un miroir de foire.                                                                                          peinture de Rusiñol : le jardin abandonné. Ce jardin
                                                                              cours des dernières années du siècle, il se rend souvent à           (Paris, 1891, Arxiu Joan Maragall)      (Paris, 1891, collection privée)   tradition littéraire qu'ils représentent. Cette manifestation                                                                                                                                                                                            abandonné est à interpréter dans sa double signification, de
                                                                              l'Académie de la Palette, où travaille Pierre Puvis de                                                                                          recevra le nom de Troisième Fête moderniste. En effet, bien                                               Le discours sur l'art pour l'art qu'incarne l'image publique du                                                                                décadence et de régénération. Car, si d'un côté il représente
                                                                              Chavannes, il rencontre le compositeur Erik Satie, il fréquente                                                                                 qu'elle soit la première à être numérotée, cette fête s'inscrit                                           chef de file du Modernisme est indissociable de son discours                                                                                   l'espace intime de l'artiste, l'exploration de son moi intérieur
                                                                              Le Chat Noir et Le Mirliton à la même époque que Toulouse-                                                                                      dans la lignée de deux manifestations précédentes : en 1892,                                              sur l'art total, qu'il personnifie à différents niveaux, ne serait-                                                                            affrontant la destruction et la mort, il est aussi un miroir
                                                                              Lautrec, il assiste à des représentations de pièces de théâtre                                                                                  Rusiñol et les peintres luministes de Sitges avaient organisé                                             ce que parce qu'il est un artiste polymorphe. Rusiñol                                                                                          reflétant la société de l'époque, arriérée et décadente, qui
                                                                              de Maeterlinck, il fréquente le Théâtre de l'Œuvre et le                                                                                        dans les locaux de l'hôtel de ville de Sitges une exposition de                                           maîtrise les différents langages artistiques : il est tout à la       La Morphine (Paris, 1894, Cau Ferrat)                                    néglige son patrimoine culturel. Et cette société compose
                                                                              Théâtre-Libre d'André Antoine, il s'intéresse aux nouvelles                                                                                     peinture de paysages destinée à montrer le choc émotionnel                                                fois peintre, dessinateur, affichiste, homme de théâtre, poète,                                                                                une Espagne noire, celle de Darío de Regoyos et d'Émile
Portraits croisés (Santiago Rusiñol et Ramon Casas) (vers 1890, Cau Ferrat)   techniques de la publicité (sur les affiches, dans les cafés,                                                                                   que ressent un artiste – raffiné, sensible, décadent – lorsqu'il                                          prosateur, romancier, journaliste, traducteur, collectionneur.                                                                                 Verhaeren, celle que peint Zuloaga et que décrivent Azorín,
                                                                              dans les journaux...). Rusiñol s'imprègne ainsi des nouveaux                                                                                    contemple tel ou tel paysage ; en 1893, le même groupe                                                    Et il théorise cette pratique en revendiquant une conception                                                                                   Machado, Unamuno, Baroja et Valle Inclán. Dans sa peinture
                                                                              courants esthétiques qui naissent en Europe de la crise du                                                                                      avait soutenu la création de L'Intruse, un drame symboliste                                               globale du fait artistique qui supprime les frontières entre les                                                                               des jardins abandonnés, Rusiñol atteint le paroxysme entre
                                                                              positivisme et du réalisme. Il s'intéresse au symbolisme, en                                                                                    sur la mort écrit par l'écrivain belge Maurice Maeterlinck et                                             différents genres et les différents arts. Rusiñol est                                                                                          1897 et 1899, époque de sa maladie et de sa dépendance à
                                                                              particulier sous sa facette décadente, et fait une lecture                                                                                      traduit en catalan par Pompeu Fabra. La mise en scène, avec                                               l'introducteur en Catalogne du poème en prose, il prend une                                                                                    la morphine. C'est aussi la période où il peint les moines de
                                                                              personnelle du naturalisme à la Zola. De Paris, il envoie des                                                                                   les lumières du parterre éteintes et la scène à peine éclairée,                                           part active au Teatre Íntim d'Adrià Gual, au projet de création                                                                                Montserrat, influencé par le « réalisme paradoxal » du Greco.
                                                                              articles au quotidien La Vanguardia et une série de                                                                                             offre au public catalan un premier contact avec le théâtre                                                du Teatre Líric Català avec Ignasi Iglésies et Enric Morera, et
                                                                              chroniques intitulées « Cartas desde El Molino » (éditées sous                                                                                  moderne et, même, avec la création théâtrale d'avant-garde.                                               il contribue à la réintroduction de la chanson populaire                                                                                       Après une cure de désintoxication et l'ablation d'un rein,
                                                                              forme de livre sous le titre Desde El Molino en 1894),                                                                                          La Quatrième Fête moderniste est centrée sur la création de                                               traditionnelle catalane dans la sphère du chant choral.                                                                                        Rusiñol entreprend une nouvelle étape féconde, eu égard au
                                                                              contribuant ainsi à la création de l'image de l'artiste moderne.                                                                                La Fada, un opéra catalan sur un livret de Jaume Massó i                                                                                                                                                                                                 nombre de ses œuvres mais surtout à la reconnaissance
                                                                                                                                                                                                                              Torrents mis en musique par Enric Morera. En 1899, la                                                     Par ailleurs, Rusiñol conçoit le livre comme un objet d'art.                                                                                   publique dont il bénéficie. Le point culminant en est sans doute
                                                                              La décision que prend Rusiñol de devenir artiste s'inscrit                                                                                      Cinquième Fête moderniste, qui sera la dernière, est                                                      Ses ouvrages – les premiers, notamment, tirés sur les                                                                                          l'exposition de 1900 à la galerie parisienne L'Art nouveau de
                                                                              dans le mouvement de régénérescence culturelle et                                                                                               consacrée au théâtre catalan le plus novateur. Toutes ces                                                 presses de L'Avenç et de La Vanguardia ou à la Casa                                                                                            Siegfried Bing, où il présente la collection Jardins d'Espagne.
                                                                              intellectuelle connu sous le nom de Modernisme : en cette                                                                                       manifestations s'accompagnent de nombreuses initiatives                                                   Thomàs – sont de véritables pièces de collection : Desde El                                                                                    C'est l'époque où il fait de longs séjours à Majorque, en
                                                                                                                                                   Jumelles. « Les Vicentetes »              L'alegria que passa
                                                                              fin du XIXe siècle se fait jour la nécessité de transformer la                                                                                  culturelles aussi variées qu'audacieuses – concerts de                                                    Molino (illustrations de Ramon Casas), Anant pel món (récits,                                                                                  compagnie de Joaquim Mir et du Belge Degouve de
                                                                                                                                                   (Sitges, 1895, collection privée)         (vers 1898, Biblioteca Popular
                                                                              culture catalane, taxée par les jeunes intellectuels de                                                                                         musique symboliste franco-belge, danse serpentine de Loïe                                                 articles nécrologiques et monologues), Oracions (poèmes en                                                                                     Nuncques, à la recherche de jardins abandonnés qu'ils
                                                                                                                                                                                             Santiago Rusiñol, Sitges)
                                                                              provinciale, dépassée et régionale, pour en faire une culture                                                                                   Fuller, construction du monument en hommage au Greco                                                      prose, illustrations de Miquel Utrillo et illustrations musicales                                                                              pourraient peindre. C'est là aussi que commence la série de
                                                                              européenne, moderne et nationale. Dans un premier temps,                                                                                        grâce à une souscription populaire... Il s'agit de susciter le                                            d'Enric Morera), Impresiones de arte (chroniques                                                                                               ses voyages annuels à Aranjuez, Valence, Xàtiva, Cuenca,
                                                                              ce mouvement se rassemble autour de la revue L'Avenç                                                                                            renouveau et surtout la reconnaissance de l'importance de                                                 journalistiques, illustrations d'Ignacio Zuloaga, de Pablo                                                                                     Sóller, Pollença, Valldemossa et Gérone, ainsi que dans tant
                                                                              (Jaume Massó i Torrents, Joaquim Casas-Carbó, Alexandre                                                                                         l'éducation et de la culture dans le processus de régénération                                            Uranga et de Rusiñol lui-même), Fulls de la vida (récits et                                                                                    d'autres endroits de Catalogne et d'Espagne. Plus tard, il fera
                                                                              Cortada, Jaume Brossa, Joan Maragall, Pompeu Fabra,                                                                                             d'un pays, l'Espagne, qui, entre 1894 et 1898, voit la grave                                              proses poétiques, illustrations de Ramon Pichot), El jardí                                                                                     des séjours en Italie, près de Rome. Il peint jusqu'au 13 juin
                                                                              Raimon Casellas, Ramon Casas), mais, très tôt, Santiago                                                                                         crise qui l'affecte aboutir à une guerre dévastatrice et à la                                             abandonat (tableau poétique, illustrations musicales de Joan                                                                                   1931, date de sa mort à Aranjuez. Le catalogue des toiles de
                                                                              Rusiñol en devient le chef de file, aidé par son affabilité, sa                                                                                 perte de ses colonies d'outre-mer.                                                                        Gay), Jardins d'Espanya (gravures de Rusiñol, textes de                                                                                        Rusiñol recense, à ce jour, 695 tableaux.
                                                                              capacité à tirer parti des nouvelles stratégies de la                                                                                                                                                                                                     Joan Alcover, Joan Maragall, Miquel dels Sants Oliver,
                                                                              communication de masse (publicité, marketing, relations                                                                                         Les intellectuels modernistes catalans et les grands noms du                                              Gabriel Alomar, Emili Guanyavents, Apel·les Mestres et
Café de Montmartre (Paris, 1890, Museu de Montserrat)                         publiques) et sa propension à faire de sa personne même                                                                                         renouveau intellectuel espagnol se rendront en pèlerinage au                                              Francesc Matheu pour l'édition catalane de 1903, et textes                                                                                     La popularité du créateur du Senyor Esteve
                                                                              l'image visible du Modernisme.                                                                                                                  Cau Ferrat pendant ces années. Parmi eux figurent Emilia                                                  de G. Martínez Sierra, E. Marquina, Azorín, Díez Canedo,
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                       Le Jardin du pirate, I (Majorque, 1902, collection privée)
                                                                                                                                                                                                                              Pardo Bazán, Ángel Ganivet, Rubén Darío, Benito Pérez                                                     Manuel Machado, Pérez Ayala et Juan Ramón Jiménez pour                                                                                         Pendant longtemps, Santiago Rusiñol a été moins connu pour
                                                                              À partir du moment où il part pour Paris, Santiago Rusiñol et                                                                                   Galdós, Ignacio Zuloaga, Manuel de Falla, Francisco de P.                                                 l'édition espagnole de 1914) et enfin L'auca del senyor                                                                                        son œuvre que pour sa forte personnalité, ou plutôt pour sa
                                                                              son œuvre vont susciter des réactions de rejet. Ses                                                                                             Valladar. Tous partagent avec le maître des lieux l'idée,                                                 Esteve (roman, vignettes de Ramon Casas et vers rimés de                                                                                       façon d'être qui ne pouvait qu'enchanter les tenants du
                                                                              expositions à la Sala Parés de Barcelone, individuelles ou                                                                                      maintes fois reprise dans les discours et les articles vers 1898,                                         Gabriel Alomar). Ce ne sont que des exemples.                                                                                                  costumisme, ce mouvement axé sur la peinture des mœurs et
                                                                              collectives avec le peintre Ramon Casas et le sculpteur Enric                                                                                   que le peuple qui fait commerce de son histoire en bradant                                                                                                                                                                                               coutumes du XIXe siècle, ceux de Barcelone dans le cas
                                                                              Clarasó, sont perçues comme une provocation par le public                                                                                       son patrimoine culturel mérite d'être considéré comme « une                                                                                                                                                                                              présent. Car l'avocat de l'art pour l'art est aussi le compagnon
                                                                              bourgeois et bien-pensant, qui l'accuse d'extravagance, de                                                                                      nation à conquérir, un peuple arriéré, une nation agonisante,                                             L'interprète artistique du paysage fin de siècle                                                                                               de route de Ramon Casas dans le célèbre voyage qu'ils font
                                                                              préférer ce qui vient d'ailleurs, de peindre « mat » et de                                                                                      que doivent se répartir les nations supérieures ».                                                                                                                                                                                                       en charrette à travers la Catalogne et que Rusiñol raconte sous
                                                                              subvertir les canons de beauté établis. Mais ce qui va être                                                                                                                                                                                               L'artiste total pose un regard personnel sur la réalité qui                                                                                    forme de chroniques dans La Vanguardia : une série
                                                                              encore plus mal perçu, c'est ce que l'on a appelé les Fêtes                                                                                                                                                                                               l'entoure, un regard venu de l'ombre et à ras de terre, un                                                                                     d'anecdotes, dont beaucoup sont apocryphes, mais qui
                                                                              modernistes de Sitges, à cause de leur dimension                                                                                                L'art pour l'art et l'art total                                                                           regard lyrique mais aussi critique qui aura, dès le départ, un                                                                                 alimentent sa légende. Il fera également un voyage à vélo de
                                                                              programmatique et de leur récurrence (de 1892 à 1897).                                                                                                                                                                                                    impact esthétique et culturel salutaire, indissociable du                                                                                      Vic à Barcelone, un voyage à Majorque en 1893 en compagnie
                                                                                                                                                                                                                              Santiago Rusiñol s'érige en défenseur de l'art et forge, sur la                                           mouvement moderniste. Rusiñol entame son parcours                                                                                              de Raimon Casellas et un voyage en Andalousie dont il fera le
                                                                                                                                                                                                                              base de sa propre personnalité, l'image de l'artiste moderne,                                             artistique en adhérant à l'école paysagiste d'Olot, où il va                                                                                   compte-rendu à l'Ateneu Barcelonès (« L'Andalousie vue par
                                                                              Le Cau Ferrat de Sitges : le temple de l'Art                                                                                                    qui vit de l'art et pour l'art, qui se construit lui-même en                                              peindre en 1888, avant son départ pour Paris. La démarche                                                                                      un Catalan »). L'audace de sa peinture remplit la Sala Parés,
                                                                                                                                                                                                                              œuvre d'art. Homme à l'esprit nomade, affable et capable de                                               est cohérente avec le projet, théorisé par le critique Raimon                                                                                  où il expose, et sert de déclic au lancement de la mode des
                                                                              Santiago Rusiñol se rend pour la première fois à Sitges en                                                                                      rassembler autour de lui les gens les plus divers, il s'appuie                                            Casellas, de soutenir la tradition picturale catalane contre                                                                                   vernissages, qu'il importe de Paris. Et les Fêtes modernistes
                                                                              1891. D'emblée, il est séduit par la blancheur des murs et le                                                                                   sur la littérature pour mieux bâtir son mythe. D'un bout à          Fleurs. La Petite Fille aux œillets   l'académisme de l'art officiel espagnol. Toutefois, s'éloignant                                                                                de Sitges, tout comme les autres manifestations artistiques de
                                                                              badigeon bleu des patios des maisons de cette charmante                                                                                         l'autre de sa production littéraire intense, les tensions entre     (Sitges, 1893, Cau Ferrat)            de l'harmonie cosmique de la peinture d'Olot, Rusiñol y fait                                                                                   l'avant-garde catalane, resteront empreintes de son humour
                                                                              station balnéaire, mais surtout par l'accueil que lui réservent                                                                                 l'artiste et la société bourgeoise seront le fil rouge de son                                             entrer les taches sombres de l'angoisse de l'individu                                                                                          parfois à la limite du potache, tout comme cette bohème qui
                                                                              les peintres de l'école luministe de Sitges, Arcadi Mas i                                                                                       œuvre. L'artiste y est décrit comme un « voyageur sur la terre »,                                         moderne et la réalité crue et dure de la pauvreté des                                                                                          se retrouve aux Quatre Gats, la brasserie de Pere Romeu que
                                                                              Fontdevila, Antoni Almirall, Josep Roig i Soler et Joaquim de                                                                                   comme le « juif errant », « l'oiseau d'argile », le Pierrot ou le                                         habitants de ce paysage idéalisé.                                                                                                              va fréquenter le jeune Picasso à son arrivée à Barcelone, attiré
                                                                              Miró. Il décide alors d'y aménager son atelier et un endroit où                                                                                 fils sculpteur du « Senyor Esteve ». Il est le défenseur de la                                                                                                                                                                                           précisément par l'effervescence du Modernisme.
                                                                              installer sa riche collection d'objets anciens en fer forgé                                                                                     poésie dans un monde moderne dominé par la prose ; il est                                                 Lorsque Rusiñol commence à peindre à Paris, ses toiles sont
                                                                              catalan qui, jusque-là, se trouvait dans l'atelier d'Enric Clarasó                                                                              le protagoniste d'œuvres programmatiques telles que                                                       l'expression plastique du choc émotionnel de l'artiste au             Le Patio bleu. Sitges                   Patio bleu aux iris. Sitges      L'humour et l'ironie sont en effet des constantes de l'œuvre
Le Sculpteur Carles Maní (Paris, 1895, Cau Ferrat)                            à Barcelone (au n° 38 du Carrer Muntaner). Cet endroit porte                                                                                                                                                                                                                                                                    (1891, Museu de Montserrat)             (1891-1892, collection privée)
                                                                                                                                                   Personnage féminin (avec autoportrait) (Paris, 1894, MNAC)                                                                                                                                                                                                                                                                          dramatique de Santiago Rusiñol, depuis L'alegria que passa

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Fra rusiñol - 230109

  • 1. jusqu'au dernier vaudeville ou la dernière saynète. Ses pièces – qui obéissent elles aussi à une volonté de renouveler la scène - - catalane et sont influencées par Maeterlinck ou Ibsen – contiennent les germes de l'ironie et de l'humour qui permettent d'écarter la solennité et de se rapprocher du grand public. C'est ce regard ironique que porte, au début du RUSINOL RUSINOL Français XXe siècle, « Xarau », l'alter ego que Rusiñol construit afin de parodier, dans l'hebdomadaire humoristique L'Esquella de la Torratxa (1907-1925), le discours noucentista (fin XIXe) tenu par Eugeni d'Ors, « Xènius », dans La Veu de Catalunya. De cette longue collaboration vont naître certains des livres les plus L'Auca del senyor Esteve (Ramon Casas-Gabriel Alomar) connus de Rusiñol : Del Born al Plata, L'illa de la calma et Màximes i mals pensaments. C'est aussi ce regard qui lui permet de créer l'un des personnages littéraires les plus importants de la littérature catalane moderne, le Senyor Esteve, « Monsieur Esteve », le bourgeois gris et prosaïque qui construit la Barcelone et la Catalogne modernes, avec toutes ses contradictions, avec tous ses défauts, mais aussi avec quelques qualités... Ce personnage littéraire, mis en images par les caricatures de Picarol, vivra de sa propre vie et son nom passera dans le langage courant. Gloriette en fin d'après-midi (Aranjuez, 1913, collection privée) Santiago Rusiñol Sitges. Le monument au Greco Adresses utiles Autres musées et institutions possédant des œuvres de Santiago Rusiñol : Museu Comarcal del Museu Cau Ferrat Maresme, Mataró ; Museu de les Arts Fonollar, 8 - 08870 Sitges Escèniques de l'Institut del Teatre, Tél. (+ 34) 938 940 364 Barcelone ; Museu Comarcal de la www.diba.es/museuslocals/ Garrotxa, Olot ; Casa Museu Pau webmuseus/29.html Casals, El Vendrell. Museu Nacional d'Art de Catalunya En dehors de la Catalogne : Es (MNAC) Baluard, Hôtel de Ville de Palma de Palau Nacional - Parc de Montjuïc Majorque ; Museu del Santuari de Lluc, 08038 Barcelona Majorque ; Casa Museu Benlliure, Tél. information : (+ 34) 936 220 376 Valence ; Cercle de Belles Arts, Valence ; www.mnac.es Museu Municipal de l'Almodí, Xàtiva ; Musée d'Orsay, Paris ; Musée Goya, Museu de Montserrat Castres ; Centro de Arte Reina Sofía, Monestir de Montserrat Madrid ; Círculo de Bellas Artes, 08199 Monistrol de Montserrat Madrid ; Palacio Real, Madrid ; Museo Tél. (+ 34) 938 777 701 Desde El Molino El prestidigitador (Barcelone, 1903) Zuloaga, Zumaia (Guipuzkoa) ; Museo www.abadiamontserrat.net/cat/ (Barcelone, 1894) de Bellas Artes, Bilbao ; Museo Casa museu.htm de los Tiros, Grenade ; Museo Provincial, Saragosse ; Museo de Museu d'Art de Girona Bellas Artes, Cordoue ; Museo Pujada de la Catedral, 12 Nacional de Bellas Artes, Argentine ; 17004 Girona Museo Nacional de Bellas Artes, Cuba. Tél. (+ 34) 972 203 834 www.museuart.com Offices de tourisme Biblioteca Santiago Rusiñol Pl. de l'Ajuntament, s/n - 08870 Sitges Centre d'Informació de Catalunya Tél. (+ 34) 938 941 149 Palau Robert www.diba.es/agda/biblioteques Passeig de Gràcia 107 Jardin abandonné (Grenade, 1898, collection privée) 08008 Barcelona Biblioteca de Catalunya Tél. (+ 34) 932 388 091 Arxiu Joan Maragall dgdifusio_turisme.presidencia@gencat.net Alfons XII, 79 bis - 08006 Barcelona www.gencat.net/probert Tél. (+ 34) 932 001 416 www.gencat.es/bc Oficina de Turisme de Sitges C/ Sínia Morera, 1 Biblioteca Museu Víctor Balaguer Tél. (+ 34) 938 945 004 Avinguda Víctor Balaguer, s/n info@sitgestur.com Barcelone. Els Quatre Gats (Ramon Casas, 1897) 08800 Vilanova i la Geltrú www.sitges.org Tél. (+ 34) 938 154 202 www.victorbalaguer-bmb.org © Generalitat de Catalunya Turisme de Catalunya Departament d'Economia i Finances Réalisation : Servei d'Informació i Difusió Turística Texte : Margarida Casacuberta Conception graphique : Francesc Guitart – EIX Comunicació Photographies : © Banque d'images de VEGAP (photographie prise par Martí Gasull) © MNAC-Museu Nacional d'Art de Catalunya. Barcelone, 2006, Calveras/Mérida/Sagristà © Museu de Montserrat - Abadia i Santuari de Montserrat © Museu Cau Ferrat. Sitges © Biblioteca de Catalunya - Arxiu Joan Maragall © Collections privées (Martí Gasull) Impression : Grupgràfic, S.A. Dépôt légal : B-28.776/2006 Imprimé en UE L'Embarcadère (Aranjuez, 1911, MNAC) Le Labyrinthe d'Horta, II (Barcelone, 1900-1901, collection privée) Sitges. Cau Ferrat Couverture - Jardin noble. Raixa II (Majorque, 1902, collection privée)
  • 2. SANTIAGO RUSIÑOL le nom éloquent de Cau Ferrat ('l'antre du fer'). Construit L'alegria que passa et Cigales i formigues, ou provocantes, contact des faubourgs et des rebuts de la métropole moderne. symboliquement comme un temple de l'Art, le Cau Ferrat de telles que El místic et La mare ; il est la voix du narrateur Son Montmartre est celui du Moulin de la Galette, de la (Barcelone, 1861 - Aranjuez, 1931) Sitges se transforme en musée imaginaire de l'artiste. dans Anant pel món, Fulls de la vida, El poble gris et L'illa de bohème sombre des apprentis artistes qui sont venus du la calma, et la voix qui prie dans Oracions a la natura ; il est monde entier dans la ville lumière prêts à conquérir le monde À l'emplacement du Cau Ferrat, à côté de l'église et le peintre des Jardins d'Espanya et le poète du Jardí et à exercer le sacerdoce de l'art et qui se retrouvent, pour Le chef de file du Modernisme surplombant la mer, dans le quartier du Baluard de Sitges, il y abandonat. Ce jardin abandonné, c'est la charnière entre les beaucoup d'entre eux, à l'état de déchets humains sous les avait deux maisons de pêcheurs. L'architecte Francesc deux grandes étapes de la vie et de l'œuvre de Santiago ailes du moulin symbolique. Les tons gris et mats de ces toiles Héritier d'une famille d'industriels textiles qui possédait une Rogent, chargé de la rénovation, imagine un édifice éclectique, Rusiñol, entre le Rusiñol qui entreprend le voyage de l'art parisiennes, le choix d'une réalité observée depuis le côté usine à Manlleu et un bureau dans le Carrer de la Princesa, à à mi-chemin entre le néogothique et l'architecture populaire comme un voyage sans retour qui aboutira à la maladie et à sombre de l'existence humaine, Rusiñol va les transposer dans Barcelone, Santiago Rusiñol décide, à l'âge de vingt-huit méditerranéenne. À l'étage, on installe les collections de fer la morphinomanie et celui qui, après avoir été au bord de les paysages naturels et artificiels, extérieurs et intérieurs, de la ans, marié et père d'une fille, de rompre avec la vie forgé, de céramique et de verre ; le rez-de-chaussée, avec sa l'abîme, revient à la vie en ne voyant plus en l'art une Catalogne et de Majorque au début des années 1890, dans les bourgeoise et de faire de la peinture son métier. grande cheminée et une baie gothique qui ne laisse voir que la exploration, une recherche constante. Malgré tout, son image patios bleus et blancs de Sitges comme dans les ruines et les mer et le ciel, constitue le logement de l'artiste. perdure avec la même force, quasiment autonome, comme cimetières de Tarragone, dans les faubourgs barcelonais En 1889, stimulé par les retombées de l'exposition universelle va le devenir le personnage littéraire qu'il a créé, ce Senyor comme dans les jardins abandonnés de Majorque. organisée à Barcelone l'année précédente, il part pour Paris, Son inauguration, pendant l'été 1894, est l'occasion d'une Esteve, prototype du bourgeois de Barcelone ou de n'importe prêt à mener une vie de bohème. D'abord à Montmartre, spectaculaire procession dans les rues de Sitges où défilent quelle autre ville catalane, le héros de L'auca del senyor Plus tard viendront la découverte du Greco, le voyage à puis, à partir de 1895, sur l'île Saint-Louis, Rusiñol fréquente deux toiles du peintre baroque Domenikos Teotokopoulos, dit Esteve, un roman qui raconte la construction de la Barcelone Madrid et en Andalousie, la découverte du jardin des jardins, les milieux intellectuels et artistiques parisiens, devenant le le Greco, que Rusiñol a achetées à Paris. Puis on organise un moderne par une bourgeoisie qu'Esteve symbolise, une le jardin de l'Alhambra et du Generalife de Grenade, et enfin principal importateur en Catalogne et en Espagne des concours littéraire qui doit s'entendre comme une alternative bourgeoisie montrée sous un jour peu flatteur et pas toujours la construction de l'espace symbolique par excellence de la courants alors en vogue dans le Paris d'avant-garde. Au Erik Satie, bohème « Grand Bal » moderne à la sclérose des Jeux floraux de Barcelone et à la conforme à la réalité, comme dans un miroir de foire. peinture de Rusiñol : le jardin abandonné. Ce jardin cours des dernières années du siècle, il se rend souvent à (Paris, 1891, Arxiu Joan Maragall) (Paris, 1891, collection privée) tradition littéraire qu'ils représentent. Cette manifestation abandonné est à interpréter dans sa double signification, de l'Académie de la Palette, où travaille Pierre Puvis de recevra le nom de Troisième Fête moderniste. En effet, bien Le discours sur l'art pour l'art qu'incarne l'image publique du décadence et de régénération. Car, si d'un côté il représente Chavannes, il rencontre le compositeur Erik Satie, il fréquente qu'elle soit la première à être numérotée, cette fête s'inscrit chef de file du Modernisme est indissociable de son discours l'espace intime de l'artiste, l'exploration de son moi intérieur Le Chat Noir et Le Mirliton à la même époque que Toulouse- dans la lignée de deux manifestations précédentes : en 1892, sur l'art total, qu'il personnifie à différents niveaux, ne serait- affrontant la destruction et la mort, il est aussi un miroir Lautrec, il assiste à des représentations de pièces de théâtre Rusiñol et les peintres luministes de Sitges avaient organisé ce que parce qu'il est un artiste polymorphe. Rusiñol reflétant la société de l'époque, arriérée et décadente, qui de Maeterlinck, il fréquente le Théâtre de l'Œuvre et le dans les locaux de l'hôtel de ville de Sitges une exposition de maîtrise les différents langages artistiques : il est tout à la La Morphine (Paris, 1894, Cau Ferrat) néglige son patrimoine culturel. Et cette société compose Théâtre-Libre d'André Antoine, il s'intéresse aux nouvelles peinture de paysages destinée à montrer le choc émotionnel fois peintre, dessinateur, affichiste, homme de théâtre, poète, une Espagne noire, celle de Darío de Regoyos et d'Émile Portraits croisés (Santiago Rusiñol et Ramon Casas) (vers 1890, Cau Ferrat) techniques de la publicité (sur les affiches, dans les cafés, que ressent un artiste – raffiné, sensible, décadent – lorsqu'il prosateur, romancier, journaliste, traducteur, collectionneur. Verhaeren, celle que peint Zuloaga et que décrivent Azorín, dans les journaux...). Rusiñol s'imprègne ainsi des nouveaux contemple tel ou tel paysage ; en 1893, le même groupe Et il théorise cette pratique en revendiquant une conception Machado, Unamuno, Baroja et Valle Inclán. Dans sa peinture courants esthétiques qui naissent en Europe de la crise du avait soutenu la création de L'Intruse, un drame symboliste globale du fait artistique qui supprime les frontières entre les des jardins abandonnés, Rusiñol atteint le paroxysme entre positivisme et du réalisme. Il s'intéresse au symbolisme, en sur la mort écrit par l'écrivain belge Maurice Maeterlinck et différents genres et les différents arts. Rusiñol est 1897 et 1899, époque de sa maladie et de sa dépendance à particulier sous sa facette décadente, et fait une lecture traduit en catalan par Pompeu Fabra. La mise en scène, avec l'introducteur en Catalogne du poème en prose, il prend une la morphine. C'est aussi la période où il peint les moines de personnelle du naturalisme à la Zola. De Paris, il envoie des les lumières du parterre éteintes et la scène à peine éclairée, part active au Teatre Íntim d'Adrià Gual, au projet de création Montserrat, influencé par le « réalisme paradoxal » du Greco. articles au quotidien La Vanguardia et une série de offre au public catalan un premier contact avec le théâtre du Teatre Líric Català avec Ignasi Iglésies et Enric Morera, et chroniques intitulées « Cartas desde El Molino » (éditées sous moderne et, même, avec la création théâtrale d'avant-garde. il contribue à la réintroduction de la chanson populaire Après une cure de désintoxication et l'ablation d'un rein, forme de livre sous le titre Desde El Molino en 1894), La Quatrième Fête moderniste est centrée sur la création de traditionnelle catalane dans la sphère du chant choral. Rusiñol entreprend une nouvelle étape féconde, eu égard au contribuant ainsi à la création de l'image de l'artiste moderne. La Fada, un opéra catalan sur un livret de Jaume Massó i nombre de ses œuvres mais surtout à la reconnaissance Torrents mis en musique par Enric Morera. En 1899, la Par ailleurs, Rusiñol conçoit le livre comme un objet d'art. publique dont il bénéficie. Le point culminant en est sans doute La décision que prend Rusiñol de devenir artiste s'inscrit Cinquième Fête moderniste, qui sera la dernière, est Ses ouvrages – les premiers, notamment, tirés sur les l'exposition de 1900 à la galerie parisienne L'Art nouveau de dans le mouvement de régénérescence culturelle et consacrée au théâtre catalan le plus novateur. Toutes ces presses de L'Avenç et de La Vanguardia ou à la Casa Siegfried Bing, où il présente la collection Jardins d'Espagne. intellectuelle connu sous le nom de Modernisme : en cette manifestations s'accompagnent de nombreuses initiatives Thomàs – sont de véritables pièces de collection : Desde El C'est l'époque où il fait de longs séjours à Majorque, en Jumelles. « Les Vicentetes » L'alegria que passa fin du XIXe siècle se fait jour la nécessité de transformer la culturelles aussi variées qu'audacieuses – concerts de Molino (illustrations de Ramon Casas), Anant pel món (récits, compagnie de Joaquim Mir et du Belge Degouve de (Sitges, 1895, collection privée) (vers 1898, Biblioteca Popular culture catalane, taxée par les jeunes intellectuels de musique symboliste franco-belge, danse serpentine de Loïe articles nécrologiques et monologues), Oracions (poèmes en Nuncques, à la recherche de jardins abandonnés qu'ils Santiago Rusiñol, Sitges) provinciale, dépassée et régionale, pour en faire une culture Fuller, construction du monument en hommage au Greco prose, illustrations de Miquel Utrillo et illustrations musicales pourraient peindre. C'est là aussi que commence la série de européenne, moderne et nationale. Dans un premier temps, grâce à une souscription populaire... Il s'agit de susciter le d'Enric Morera), Impresiones de arte (chroniques ses voyages annuels à Aranjuez, Valence, Xàtiva, Cuenca, ce mouvement se rassemble autour de la revue L'Avenç renouveau et surtout la reconnaissance de l'importance de journalistiques, illustrations d'Ignacio Zuloaga, de Pablo Sóller, Pollença, Valldemossa et Gérone, ainsi que dans tant (Jaume Massó i Torrents, Joaquim Casas-Carbó, Alexandre l'éducation et de la culture dans le processus de régénération Uranga et de Rusiñol lui-même), Fulls de la vida (récits et d'autres endroits de Catalogne et d'Espagne. Plus tard, il fera Cortada, Jaume Brossa, Joan Maragall, Pompeu Fabra, d'un pays, l'Espagne, qui, entre 1894 et 1898, voit la grave proses poétiques, illustrations de Ramon Pichot), El jardí des séjours en Italie, près de Rome. Il peint jusqu'au 13 juin Raimon Casellas, Ramon Casas), mais, très tôt, Santiago crise qui l'affecte aboutir à une guerre dévastatrice et à la abandonat (tableau poétique, illustrations musicales de Joan 1931, date de sa mort à Aranjuez. Le catalogue des toiles de Rusiñol en devient le chef de file, aidé par son affabilité, sa perte de ses colonies d'outre-mer. Gay), Jardins d'Espanya (gravures de Rusiñol, textes de Rusiñol recense, à ce jour, 695 tableaux. capacité à tirer parti des nouvelles stratégies de la Joan Alcover, Joan Maragall, Miquel dels Sants Oliver, communication de masse (publicité, marketing, relations Les intellectuels modernistes catalans et les grands noms du Gabriel Alomar, Emili Guanyavents, Apel·les Mestres et Café de Montmartre (Paris, 1890, Museu de Montserrat) publiques) et sa propension à faire de sa personne même renouveau intellectuel espagnol se rendront en pèlerinage au Francesc Matheu pour l'édition catalane de 1903, et textes La popularité du créateur du Senyor Esteve l'image visible du Modernisme. Cau Ferrat pendant ces années. Parmi eux figurent Emilia de G. Martínez Sierra, E. Marquina, Azorín, Díez Canedo, Le Jardin du pirate, I (Majorque, 1902, collection privée) Pardo Bazán, Ángel Ganivet, Rubén Darío, Benito Pérez Manuel Machado, Pérez Ayala et Juan Ramón Jiménez pour Pendant longtemps, Santiago Rusiñol a été moins connu pour À partir du moment où il part pour Paris, Santiago Rusiñol et Galdós, Ignacio Zuloaga, Manuel de Falla, Francisco de P. l'édition espagnole de 1914) et enfin L'auca del senyor son œuvre que pour sa forte personnalité, ou plutôt pour sa son œuvre vont susciter des réactions de rejet. Ses Valladar. Tous partagent avec le maître des lieux l'idée, Esteve (roman, vignettes de Ramon Casas et vers rimés de façon d'être qui ne pouvait qu'enchanter les tenants du expositions à la Sala Parés de Barcelone, individuelles ou maintes fois reprise dans les discours et les articles vers 1898, Gabriel Alomar). Ce ne sont que des exemples. costumisme, ce mouvement axé sur la peinture des mœurs et collectives avec le peintre Ramon Casas et le sculpteur Enric que le peuple qui fait commerce de son histoire en bradant coutumes du XIXe siècle, ceux de Barcelone dans le cas Clarasó, sont perçues comme une provocation par le public son patrimoine culturel mérite d'être considéré comme « une présent. Car l'avocat de l'art pour l'art est aussi le compagnon bourgeois et bien-pensant, qui l'accuse d'extravagance, de nation à conquérir, un peuple arriéré, une nation agonisante, L'interprète artistique du paysage fin de siècle de route de Ramon Casas dans le célèbre voyage qu'ils font préférer ce qui vient d'ailleurs, de peindre « mat » et de que doivent se répartir les nations supérieures ». en charrette à travers la Catalogne et que Rusiñol raconte sous subvertir les canons de beauté établis. Mais ce qui va être L'artiste total pose un regard personnel sur la réalité qui forme de chroniques dans La Vanguardia : une série encore plus mal perçu, c'est ce que l'on a appelé les Fêtes l'entoure, un regard venu de l'ombre et à ras de terre, un d'anecdotes, dont beaucoup sont apocryphes, mais qui modernistes de Sitges, à cause de leur dimension L'art pour l'art et l'art total regard lyrique mais aussi critique qui aura, dès le départ, un alimentent sa légende. Il fera également un voyage à vélo de programmatique et de leur récurrence (de 1892 à 1897). impact esthétique et culturel salutaire, indissociable du Vic à Barcelone, un voyage à Majorque en 1893 en compagnie Santiago Rusiñol s'érige en défenseur de l'art et forge, sur la mouvement moderniste. Rusiñol entame son parcours de Raimon Casellas et un voyage en Andalousie dont il fera le base de sa propre personnalité, l'image de l'artiste moderne, artistique en adhérant à l'école paysagiste d'Olot, où il va compte-rendu à l'Ateneu Barcelonès (« L'Andalousie vue par Le Cau Ferrat de Sitges : le temple de l'Art qui vit de l'art et pour l'art, qui se construit lui-même en peindre en 1888, avant son départ pour Paris. La démarche un Catalan »). L'audace de sa peinture remplit la Sala Parés, œuvre d'art. Homme à l'esprit nomade, affable et capable de est cohérente avec le projet, théorisé par le critique Raimon où il expose, et sert de déclic au lancement de la mode des Santiago Rusiñol se rend pour la première fois à Sitges en rassembler autour de lui les gens les plus divers, il s'appuie Casellas, de soutenir la tradition picturale catalane contre vernissages, qu'il importe de Paris. Et les Fêtes modernistes 1891. D'emblée, il est séduit par la blancheur des murs et le sur la littérature pour mieux bâtir son mythe. D'un bout à Fleurs. La Petite Fille aux œillets l'académisme de l'art officiel espagnol. Toutefois, s'éloignant de Sitges, tout comme les autres manifestations artistiques de badigeon bleu des patios des maisons de cette charmante l'autre de sa production littéraire intense, les tensions entre (Sitges, 1893, Cau Ferrat) de l'harmonie cosmique de la peinture d'Olot, Rusiñol y fait l'avant-garde catalane, resteront empreintes de son humour station balnéaire, mais surtout par l'accueil que lui réservent l'artiste et la société bourgeoise seront le fil rouge de son entrer les taches sombres de l'angoisse de l'individu parfois à la limite du potache, tout comme cette bohème qui les peintres de l'école luministe de Sitges, Arcadi Mas i œuvre. L'artiste y est décrit comme un « voyageur sur la terre », moderne et la réalité crue et dure de la pauvreté des se retrouve aux Quatre Gats, la brasserie de Pere Romeu que Fontdevila, Antoni Almirall, Josep Roig i Soler et Joaquim de comme le « juif errant », « l'oiseau d'argile », le Pierrot ou le habitants de ce paysage idéalisé. va fréquenter le jeune Picasso à son arrivée à Barcelone, attiré Miró. Il décide alors d'y aménager son atelier et un endroit où fils sculpteur du « Senyor Esteve ». Il est le défenseur de la précisément par l'effervescence du Modernisme. installer sa riche collection d'objets anciens en fer forgé poésie dans un monde moderne dominé par la prose ; il est Lorsque Rusiñol commence à peindre à Paris, ses toiles sont catalan qui, jusque-là, se trouvait dans l'atelier d'Enric Clarasó le protagoniste d'œuvres programmatiques telles que l'expression plastique du choc émotionnel de l'artiste au Le Patio bleu. Sitges Patio bleu aux iris. Sitges L'humour et l'ironie sont en effet des constantes de l'œuvre Le Sculpteur Carles Maní (Paris, 1895, Cau Ferrat) à Barcelone (au n° 38 du Carrer Muntaner). Cet endroit porte (1891, Museu de Montserrat) (1891-1892, collection privée) Personnage féminin (avec autoportrait) (Paris, 1894, MNAC) dramatique de Santiago Rusiñol, depuis L'alegria que passa