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Creacionismo Integrantes: Ariel Soto Francisco Alfaro Jeremías Jorquera “ El poeta debe dejar ya de cantar a la naturaleza; lo que tiene que hacer es imitar a la naturaleza, eliminar todo lo descriptivo o anecdótico.”(Autor Desconocido)
Introducción ,[object Object],[object Object],Porfa profe  ponganos  buena nota.
“ El poema creacionista” "El poema creacionista se compone de imágenes creadas, de conceptos creados; no escatima ningún elemento de la poesía tradicional, salvo que en él dichos elementos son íntegramente inventados, sin preocuparse en absoluto de la realidad ni de la veracidad anteriores al acto de realización"   “ La emoción debe nacer sólo de la virtud creadora”
Historia ,[object Object]
[object Object],[object Object],Historia Juan Larrea Gerardo Diego
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Ejemplos Así el canto I (684 versos), supone una identificación de Altazor con Dios; el canto II (170 versos), está dedicado a la mujer amada; en el canto III (160 versos) Huidobro nos abre el camino hacia la desarticulación del lenguaje; el canto IV (339 versos) se basa esencialmente en el uso de la sintaxis; el canto V (637 versos) se desarrolla la idea de poesía como juego; el canto VI (175 versos) supone la ausencia de significación, aunque el léxico es todavía familiar; y por último, el canto VII (67 versos) llega al lugar donde el lenguaje se inventa y lo único que se respeta es el sistema fónico pero liberado de toda significación.
 
 
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  • 2.
  • 3. “ El poema creacionista” "El poema creacionista se compone de imágenes creadas, de conceptos creados; no escatima ningún elemento de la poesía tradicional, salvo que en él dichos elementos son íntegramente inventados, sin preocuparse en absoluto de la realidad ni de la veracidad anteriores al acto de realización" “ La emoción debe nacer sólo de la virtud creadora”
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  • 8. Ejemplos Así el canto I (684 versos), supone una identificación de Altazor con Dios; el canto II (170 versos), está dedicado a la mujer amada; en el canto III (160 versos) Huidobro nos abre el camino hacia la desarticulación del lenguaje; el canto IV (339 versos) se basa esencialmente en el uso de la sintaxis; el canto V (637 versos) se desarrolla la idea de poesía como juego; el canto VI (175 versos) supone la ausencia de significación, aunque el léxico es todavía familiar; y por último, el canto VII (67 versos) llega al lugar donde el lenguaje se inventa y lo único que se respeta es el sistema fónico pero liberado de toda significación.
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