slide xx onde se vê escrito Largo da Conceição é o Largo da Misericóridia ou do Colégio

1. Ecletismo
capixaba Clara Miranda
DAU/UFES

2. Aspectos da Arquitetura capixaba
da colônia à independência
Igreja e Colégio São Tiago. Vitória, foto 1907

3. Colégio São Tiago, 1907
Simplificação de modelos eruditos:
renascimento - barroco
Aspecto maciço do edifício,
volumetria nítida, superfícies lisas

4. •Adequação de modelos tradicionais e empíricos
de assentamento urbano
Detalhe do mapa da Baía de Vitória. Cap. José Antônio Caldas, 1767

5. Paisagem Pinturesca
Serafim Derenzi dizia que Vitória foi “tipicamente uma cidade colonial
portuguesa”, que teimou em “ignorar os princípios da arte de construir (...)
e de viver. A geometria só apareceu com a república”.

6. Início da república
Largo da Conceição, atual Praça Costa Pereira início do Séc. XX

7. Os primeiros aterros

8. Na república a cidade busca progresso:
Aterro Porto de Vitória,
1918

9. O governo republicano
incentiva as ferrovias, a
navegação e os portos
Aterro Porto de Vitória,
1918

10. Engenheiro Francisco Saturnino de Brito plano de
melhoramentos, o Novo Arrabalde, 1896

11. O plano indica o crescimento da cidade em direção ao mar

13. Muniz Freire, Jerônimo Monteiro e seus
sucessores transformaram radicalmente a
aparência do centro histórico com
intervenções que nascem do simbolismo do
higienismo e do progresso.

14. Reprodução ou adaptação de modelos
internacionais: Neoclássico. Beaux Arts
Casa do Comércio, 1820, G. Montigny

15. Casa do Comércio, 1820, G. Montigny

16. traçados reguladores : Ordem = Estrutura
Casa do Comércio, 1820, G. Montigny
Academia Militar, 1818, P. J. Pézerat Candelária séc. XVIII, Rocio

17. Ecletismo
Avenida Central,
1910

18. Tão logo chegou ao Rio de Janeiro, em 1889,
Morales colocou à sua disposição os
conhecimentos adquiridos na École des Beaux
Arts de Paris, onde estudou, transpondo para esta
cidade de feições ainda coloniais as “vantagens do
progresso” que havia experimentado no continente
europeu. Claudia Ricci

19. Adolfo Morales de los Rios desejava no ato projetual de
concretizar uma história.
A edificação era para ele suporte das manifestações humanas,
história cinzelada na pedra, impossibilitando não só seu
esquecimento, mas principalmente perpetuando-a como
linguagem tectônica.
Como afirma, “Com os estilos foram criados os caracteres
peculiares, os traços próprios, [...] o cunho com que os povos
marcam seus costumes nos edifícios por eles levantados.”
RICCI, Claudia Thurler. Sob a inspiração de Clio: O Historicismo na obra de
Morales de los Rios. 19&20, Rio de Janeiro, v. II, n. 4, out. 2007. Disponível
em: <http://www.dezenovevinte.net/arte%20decorativa/ad_mlr_ctr.htm>.

21. Projetos de Morales de Los Rios

23. Projetos de Morales de Los Rios

24. Projetos de Morales de Los Rios

27. Projetos de Morales de Los Rios

28. Projetos de Morales de Los Rios

29. • Arquitetura como opção de estilo.
Historicismo e Ecletismo
• É difícil demarcar os limites entre o
historicismo e o ecletismo, que podem ser
abordados dentro de um mesmo conjunto
de experiências culturais que possuem
continuidade histórica e ideológica.
• Luciano Patetta, 1989

30. Avenida Central

31. • O historicismo e o ecletismo resultam de
um ato de escolha do projetista (um ato
crítico, subjetivo) “cujo ponto de chegada
é o conceito” (ARGAN, 1992).
• Possibilidade de liberdade de interpretação e de
caracterização
Avenida Central

32. – Distinguem-se três correntes de acordo com a
relação entre produto e modelo: “composição
estilística”, recurso da imitação correta de um
estilo do passado; “historicismo tipológico”,
baseado em procedimentos de caracterização
analógica da arquitetura; e “pastiches
compositivos”, com toda liberdade de criar
soluções “estilísticas”. Luciano Patetta, 1989
Ilha Fiscal, RJ, 1884

33. As condições para o surgimento do
historicismo-ecletismo
Transformações territoriais e técnicas -
Keneth Frampton (1987) mostra do aumento
da capacidade humana em exercer controle
sobre a natureza, produzir e travar contatos:
movimento e comunicação.
Transformações culturais dadas pela
ascensão da burguesia. A nova consciência
humana produz novas categorias de
conhecimento - Historicista, reflexivo.
Segundo Argan (1992) O Romantismo e o
clássico são interações que dão base ao
nascimento da arte moderna.

34. Quadro da arquitetura capixaba da
Primeira República
O historicismo-Ecletismo criticados pela vanguarda
moderna, aqui tornaram-se símbolo da nova ordem
republicana, metáfora da beleza e serviram para
representar a modernidade emergente.
Vitória, anos 1910

35. Quadro da arquitetura capixaba da
Primeira República
A expectativa de riqueza da burguesia local com a
produção do café tem a ver com um estilo retórico,
seja o Historicismo ou o Ecletismo.
Os projetos dessas gerações consolidaram Vitória
como uma cidade capital. Não houve apego em manter
o preexistente, mas preocupação em construir, renovar
e em deixar a marca destas gerações no espaço.

36. Quadro da arquitetura capixaba da
Primeira República
• Historicismo-eclético séc. XIX- anos 1930
• Reforma urbana ênfase no embelezamento, no
higienismo e geometrização
• Expansão urbana por aterros
• Predomínio de práticos na concepção e
construção

37. Jerônimo Monteiro, séc XIX-XX. Composição estilística

38. Fórmula neoclássica-brasileira: platibandas, frontões triangulares,
vergas retas, arcos plenos/ Marcação de pórtico com colunas ou
pilastras, colunas colossais ou acima do térreo: embasamento com
arcada (rusticado/ bossagem)

39. Historicismo tipológico
tratamento rusticado, elementos
típicos da arquitetura militar:
platibanda em ameia, torre de
menagem e tiro
Quartel da Polícia Militar, fundado em 1894-6

40. Historicismo tipológico
Teatro de partido neoclássico, a partir de modelos do classicismo francês e
italiano; forma simples e clara articulação de volumes
Teatro Melpômene, 1896

41. Interior do Teatro Melpômene, a estrutura de ferro foi
reciclada na construção do Teatro Carlos Gomes

42. Historicismo tipológico
Comparação proporcional dos esquemas volumétricos dos
teatros São João RJ; União, São João de Salvador; São Luis MA
Embaixo, Teatro Santa Isabel , Recife; Scala, Milão

43. “As cidades latino-americanas renunciaram a si
mesmas para identificarem-se com a metrópole
européia” Roberto Segre

44. Palácio do Governo, Arq. Norbert Justin
1910

45. A fachada principal simula a simetria, dividida em
três faixas horizontais, coroadas por uma platibanda
rematada por um frontão pontuado por uma águia. A
modenatura porém tem uma modulação falsa.

46. A fachada resolve-se sobre
um envasamento rusticado,
sobrepondo a ordem dórica,
mais robusta e simples pela
ordem coríntia, mais
complexa e rica de
ornamento. Mantém o
preceito vitruviano da
“aparência de função
sustentadora” da base

47. Estilo Luis XIV, procedimento enquadrado no historicismo tipológico,
quer expressar um caráter monumental e institucional

49. Acima cidade alta
em 1895
Antigo Largo da
Conceição

50. O tratamento da escadaria provê uma
nova perspectiva para a baía

51. Os lances curvos da escadaria e
seus patamares intermediários,
fontes ornadas por estátuas em
mármore com figuras que
representam as estações do ano
dão dinamismo ao espaço

54. 1918

55. 1940

56. A praça do Palácio passa a ser
o centro social da cidade, local
das festividades cívicas

57. Rua Pedro Nolasco, anos 1924-8

58. Palácio Domingos Martins,
readaptação da igreja da Misericórdia
por André Carloni em 1912

59. Caráter de solidez e
beleza dado pelo decoro

60. Procedimentos de
composição partido
volumétrico e modenaturas

61. Antiga Matriz
Aterro do Campinho
O projeto Paisagístico, para o Bairro e Parque Moscoso, 1910

63. Parque Moscoso, Paulo Motta

64. Antiga Matriz

65. Aspecto pinturesco e denso do bosque

66. O Parque Moscoso pertence
a linha Eclética do
paisagismo brasileiro,
superpondo características
do estilo pinturesco,
romântico e do estilo
geométrico clássico.

68. Casa Sarlo, projeto Paulo Motta, 1920

70. Fachadas projeto (abaixo), realizada, acima

72. O caráter das funções trabalho e moradia são demarcadas
pelo ornamento, pela espacialidade e implantação

73. A habitação situa-se
recuada em relação à
rua

74. A geometria se estabelece
Com a prosperidade do café (1924-28) o projeto
de modernização de Vitória é ajustado e
realizado. A ilha perde a condição de
isolamento, depois da construção de pontes
metálicas, ligando a ilha de Vitória à ilha do
Príncipe e ao continente.
Um Plano Geral de Melhoramentos foi a base
das intervenções de Florentino Avidos.

76. Av Capixaba, Jerônimo Monteiro, 1924-28

77. O discurso universalizante se implanta entre as elites locais,
que buscam referência na imagem do Rio de Janeiro e Paris.

78. Mercado da Capixaba, 1926

79. A intervenção da nova avenida é
hausmaniana: utiliza da
demolição, resulta num espaço
urbano ordenado, homegeneizado
no alinhamento e na linguagem
eclética

81. Fafi, antigo
Grupo Escolar
Gomes Cardim.
Projeto Josep
Ptilik, 1926

82. Foto aérea anos 30

86. Estudos dos
possíveis partidos

89. Edifício das Repartições, Josep Pitilk, atual MAES

90. Antigo Banco de
Londres Arquiteto
Robert Prentice,
1925

91. Embora o caráter possa ser evidenciado no recursos
compositivos deste prédio, há uma simplificação ornamental
e maior pureza plástica e geométrica

97. Demolição do casario do antigo largo da Conceição para
construção da nova praça, projeto de Paulo Motta

98. Praça Costa Pereira, anos 20

100. O Cine Teatro Glória pode
ser considerado o primeiro
edifício em altura de Vitória

102. Teatro Carlos Gomes x Scala de Milão - relação tipológica de planta (ferradura)

103. Planta do térreo e do segundo pavimento
tipologia do teatro italiano (em ferradura)

104. Plantas anteriores e reforma contemporânea do Teatro Scala/ Mario Botta

105. Teatros como o Carlos Gomes e Municipal do Rio de Janeiro
tomam como modelo a Ópera de Paris, possuem estilo
eclético. Construídos no início do século XX, atestam o
mundanismo e a hierarquização da sociedade burguesa.
A posição do teatro no ambiente urbano é destacada

107. Estudo de volumetria,
detalhe do relevo escultórico

108. Antiga Matriz em 1884

109. Catedral construída sobre a antiga Matriz, reforma de 1918-1970

114. Cidade Capital: Paris de Hassmann

118. Av. Central
Av. Rio Branco

120. Belo Horizonte Aarão Reis, 1894