2. CARACTERÍSTICAS
GENERALES
Predominio de las líneas curvas,
superficies alabeadas, mixtilineas.
Dinamismo
Riqueza decorativa
Efectos de luz y sombra
Integración de la arquitectura en el paisaje
Urbanismo para mayor gloria del poder
político o religioso: fuentes
Integración con la pintura y escultura
Efectos escenográficos
Trucos con decoración ilusionista
3. Elementos típicos:
Arcos de distintos tipos
El estípite
Columna salomónica
Frontones y entablamentos partidos
y curvados
Molduras y decoraciones accesorias
Efectos escenográficos, telones
Escudos
4. Plantas:
Típica la jesuítica: cruz latina,
1 nave, capillas laterales
Circulares,mixtilineas,
elípticas
Sensación de movimiento
Efectos luminosos
Juegos de perspectiva
5. UNIDAD EN LA DIVERSIDAD: LOS BARROCOS NACIONALES.
8. LOS GRANDES ARQUITECTOS
Gian Lorenzo
BERNINI(1598-1680)
Es el arquitecto barroco por
excelencia, además de escultor,
pintor, decorador y urbanista.
Va a encarnar mejor que nadie el
deseo de grandeza de la Roma
triunfal que recupera su supremacía
espiritual y política.
.
11. La plaza de San Pedro se
compone en realidad de dos
plazas tangentes, una de
forma trapezoidal y otra
elíptica.
La plaza trapezoidal se cierra
hacia nuestro frente
reduciendo ópticamente la
fachada de Maderno y
logrando que los
espectadores situados en la
plaza elíptica perciban la
concepción original de la
cúpula de Miguel Ángel.
La elíptica abraza a toda la
cristiandad
12. Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de
generación de la elipse. El estilo de Bernini es bastante clásico, casi
arqueológico, con un sentido muy sobrio en el uso del orden toscano, aunque en
dinámica y escenografía es barroco. Un eje tetrástilo de columnas pareadas
rompe la monotonía de los tramos medios.
13. EL BALDQUINO DE SAN
PEDRO, BASÍLICA DE
SAN PEDRO DEL
VATICANO, ROMA.
G. L. BERNINI.1624-1633
Inicia su carrera con esta
obra, situada bajo la gran
cúpula de la basílica de San
Pedro.
Es un monumental dosel de
bronce sostenido por cuatro
columnas salomónicas,
donde no se utiliza la línea
recta, sino que gira y se
retuerce con gran sensación
de movimiento. En esta obra
consagra el uso de este tipo
de columnas.
14.
15. Iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. G. L. Bernini.
En San Andrés del Quirinal utiliza planta ovalada con capillas alrededor
y en la fachada, cóncava, coloca un pequeño pórtico, convexo, rematado
con un frontón con volutas que sostiene un gran escudo central
16. Iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. G. L. Bernini.
17. Iglesia de San Andrés del
Quirinal, 1658-70.
G. L. Bernini. Detalles.
18. DETALLE DEL INTERIOR DE LA CÚPULA
Iglesia de San Andrés del Quirinal,
1658-70. G. Bernini.
19. Doble galería cerrada.
Palacio Barberini , Roma Ventanas con simulación de
perspectiva lineal
20. Francesco Castelli,
Borromini
(1599-1667)
Sobrepasa a todos los arquitectos italianos por
su invención y atrevimiento.
Borromini va a romper con todas las reglas, a
inventar nuevos elementos, y a concebir la
arquitectura casi en términos de escultura,
haciendo ondular los entablamentos y
cornisas, inventando formas nuevas para los
capiteles y utilizando bóvedas que parecen
nervadas y arcos mixtilíneos.
Consigue en el muro efectos pictóricos al
dirigirse luz a superficies curvadas y
quebradas.
21. Iglesia de San Carlos de
las cuatro fuentes,
“San Carlino”.
Fachada Roma. 1634-41.
22. Iglesia de San Carlos de las
cuatro fuentes,
“San Carlino”.
Fachada y planta.
Roma. 1634-41.
23. Interior de la Iglesia de San Carlos de
las cuatro fuentes, Roma.
1634-41.
F. Borromini.
Planta
35. FILIPPO
JUVARA
Basílica de la Superga,
1719-31.
36. FRANCIA
Rasgo fundamental del arte
francés de la época barroca es su
carácter cortesano. Los artistas
principales trabajan para los reyes
por esto el edificio típico es el
palacio formado por un cuerpo
alargado y dos alas hacia el
jardín, formando escuadra.
Al revés que en Italia, las
fachadas no miran a la calle, sino
hacia el jardín. Las techumbres
son típicamente francesas,
formando cuerpos prismáticos de
gran altura. En ellas se abren
buhardillas.
También se edificaron en Francia
infinidad de iglesias,
disponiéndose en tres pisos o con
dos pisos y cúpula.
38. Planta del palacio de Versalles
La creación de Versalles será la obsesión del reinado y el símbolo del poder del
Rey Sol, que establece allí su Corte. El primer proyecto de Le Vau, pronto
pareció pequeño y Luis Mansart, sobrino del anterior, realiza las ampliaciones
y le da su carácter definitivo, con la riquísima decoración interior, dirigida por
Le Brun, primer pintor del rey. El gran Salón de los Espejos, las Sala de la Paz
y de la Guerra son las más significativas del conjunto, del que los jardines son
el complemento ideal.
40. La entrada y la fachada del palacio: perspectiva general
41. Palacio de Versalles, detalle de la fachada. Se organiza en tres pisos,
correspondientes a la zona de servicios (bajo), salones principales (planta noble) y
aposentos privados de la corona (superior). La fachada posee un primer cuerpo a
modo de gran zócalo, que destaca por su solidez. Las pequeñas ventanas del
último piso aligeran la pesantez tectónica del palacio, que resulta de aspecto muy
clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el muro se decora con
columnas que avanzan hacia el espectador resaltando sus volúmenes y los juegos
de luz y sombra.
44. Salón de los Espejos, Palacio de Versalles.
La riqueza y el lujo constituyen el vehículo de expresión del poder
absolutista. El estilo Rococó será, a lo largo del s. XVIII la marca
de este boato decorativo.