Historia de la tecnología del cine desde sus orígenes.

1. Historia de la Tecnología de la Imagen “ La Imagen en movimiento: El CINE ” PROYECTO de INNOVACIÓN del IES GARCÍA MORATO

2. La visión de la imagen en movimiento Si proyectamos en una pantalla una serie de fotografías y entre una y otra no dejamos mas de 1/22 segundo de oscuridad para cambiarlas, percibiremos solamente una sensación luminosa continua, fundiéndose en nuestra percepción cada imagen con la anterior. Si las imágenes han sido obtenidas con el mismo ritmo, la impresión de nuestro cerebro, es de movimiento . Cuando la retina del ojo humano es impresionada por un estímulo luminoso, una vez terminado este sigue mandando al cerebro dicha impresión durante un tiempo de poco más de 1/22 de segundo, a este fenómeno se le llama “Persistencia retiniana” .

3. Primeros juguetes ópticos El taumátropo La linterna mágica El taquiscopio El mutoscopio El fenaquistoscopio El zoótropo El praxinoscopio El viviscopio El filoscopio

4. El Taumátropo Ya en 1825 el doctor John Ayton Paris se refirió al fenómeno de la inercia de nuestra visión. Este fue el inventor del Taumátropo o disco mágico. Paris sujetaba unos hilos a ambos lados de los discos de papel y los retorcía entre los dedos. Los dos lados del disco presentan imágenes diferentes, pero al imprimirles un movimiento de rotación las imágenes se perciben como una sola.

5. La linterna mágica Se propagó en el Siglo XVIII. Se dice que fue inventada por el jesuita Atanasio Kircher, que consignó los fundamentos de la proyección en su libro “Ars Magna Lucis et Umbrae” Mas adelante fue perfeccionada y se emplearon en ella discos o tiras que se podían mover, proyectando , por tanto, imágenes en movimiento. Este método de proyección fue empleado durante todo el siglo XIX, siendo muy populares.Es el antecedente del proyector de diapositivas . Ilustración del libro de Kircher

6. El mutoscopio Realizado por Casler , recomponía el movimiento fotográfico descompuesto. Sobre un eje se colocaban, en forma radial, una serie de imágenes animadas en fases sucesivas de movimiento . Haciendo girar el eje, cada fotografía pasaba ante la lente siguiéndole rápidamente la inmediata. El principio de la “persistencia retiniana” explica el movimiento de la escena mostrada. Todavía se pueden encontrar algunos mutoscopios en anticuarios y museos.

7. El filoscopio El filoscopio fue realizado y patentado por Short en el año 1898. Está compuesto de la siguiente manera: en una palanca metálica había sujetas una serie de fotografías correlativas. Al presionar la palanca hacia abajo, las imágenes pasaban sucesivamente ante los ojos del espectador , adquiriendo movimiento.

8. El fenaquistoscopio Fue el primer aparato con el cual pudo presentarse una imagen en movimiento aparente . Fue inventado por Plateau en 1832. Casi al mismo tiempo el profesor S.Stampfer de Viena construía un juguete parecido al que llamó estroboscopio. El borde de un disco presentaba hendiduras entre las cuales había figuras pintadas. Se fijaba el disco a una varilla de forma que se pudiera girar. Cuando se observaban las figuras a través de las hendiduras ( por ejemplo en un espejo) , los movimientos se mostraban muy próximos a la realidad.

10. El zootropo inventó el zootropo en 1834. En el zootropo exist e un efecto de visión mantenida, que consist e en que el ojo humano s igue viendo una imagen después de que esta h aya desaparecido. El zootropo c onsistía en un tambor de metal, con hendiduras, que giraba horizontalmente alrededor de un pivote montado encima de un pie. I ba provisto de una serie de bandas de papel de longitud igual que ocupaban el interior del tambor en la mitad de su altura. W.G.Horner

11. Las imágenes de las bandas eran sencillos dibujos. Por ejemplo, con el fin de ver un caballo acercándose y saltando una valla, se pega esta secuencia de imágenes en el interior del cilindro y se hacen cortes en su circunferencia a intervalos regulares. Cuando se gira el cilindro, la rápida sucesión de las imágenes a través de los cortes produce la ilusión del movimiento. El zootropo (CONT.)

12. HORNER W . G. Horner ( 1786-1837), precursor del cine, apasionado por la restauración del movimiento por la imagen. En 1834 recompone el movimiento al animar imágenes dibujadas con su zootropo. Fue ejemplo a seguir por los hermanos Lumi è re .

13. El taquiscopio de consistía en un perfeccionamiento del zoótropo, en el cual el cilindro iba montado sobre un eje horizontal. En 1889 Anschutz construyó un taquiscopio eléctrico, cosmorama para una serie de veinticuatro vistas. Dichas vistas eran iluminadas sucesivamente por unos tubos Geissler en forma espiral. Esta idea constituyó el ultimo paso hacia la moderna fotografía estroboscópica. El taquiscopio eléctrico fue presentado en la Exposición Universal de Chicago de 1893. El Taquiscopio Ottomar Anschutz

14. ANSCHUTZ El alemán Ottomar Anschutz, a partir de las noticias sobre los ensayos de Muybridge, obtuvo sus primeras fotografías en serie en 1884. A Anschutz se le debe, sin duda, un progreso notable: partiendo de su taquiscopio de visión rápida, llegó al taquiscopio eléctrico que la casa Siemens tomó como modelo y del cual construyó setenta y ocho ejemplares entre 1892 y 1895. Un tubo de Geissler iluminaba las diapositivas a su paso ante el objetivo. Anschutz fue conocido por el público en 1894, al celebrar sus primeras proyecciones en el edificio de Correos de Berlín, sobre una pantalla de seis metros por ocho. WWW:web.inter.nl.net/users/anima/cronoph/anschutz/index

15. Constituye un perfeccionamiento del zootropo de Horner y fue desarrollado y patentado en Paris en 1877 por El praxinoscopio se parecía bastante al zootropo, salvo que las hendiduras se susti- tuían por una serie de espejo rectangulares. Estos espejos se encontraban en el interior del tambor y reflejaban las figuras giratorias. De esta forma se conseguían movimientos más pausados y menos bruscos que los del zootropo. El Praxinoscopio Emile Reynaud

16. REYNAULD Emile Reynauld (1844-1918) desarrolló, en 1877, el “praxinoscopio” que en sustancia era un perfeccionamiento del “zootropo”, porque mediante una ordenación contraria de espejos en un tambor esquinado, se conseguía un “ajuste óptico” intercalado fases oscuras entre fases con imágenes. Las primeras imágenes pintadas se habían vuelto “vivientes”.

17. El viviscopio Se basaba en el mismo principio que el zoótropo. En la parte externa de un tambor, se colocaba una cinta con las diversas fases del movimiento. El tambor estaba detrás de la boca de un escenario .La cinta estaba acoplada al tambor, excepto en el lugar donde iban montados dos rollos. Poniendo la manivela en marcha, la imagen se desplazaba en sentido horizontal.

18. PRECURSORES DEL CINE Sobre 1875 ya se conocía bien gracias a los juguetes ópticos el principio de la “persistencia retiniana”. Por otra parte los progresos de la fotografía eran incesantes y los tiempos de exposición de las placas se había reducido a fracciones de segundo. En este panorama van a destacar tres figuras que van a realizar serie rápidas de fotografías, lo que sin duda es la base de la cinematografía: Eadweard Muybridge Etienne-Jules Marey George Demeny

20. En 1878 demostró, mediante fotografías, que cuando un caballo corre hay un momento en el que ninguna de las patas del animal se apoya en el suelo y durante este instante las dobla hacia dentro. En 1881 inventó el zoopraxiscopio, aparato con el cual reproducía en una pantalla carreras de caballos, el vuelo de las aves y pruebas atléticas.

21. El zoopraxiscopio fue un invento del fotógrafo británico del siglo XIX Eadweard Muybridge . Es el predecesor de los proyectores de cine modernos. U tilizaba la luz para proyectar imágenes secuenciales de un disco de cristal, produciendo la ilusión de animación. El principio empleado era el mismo que en los inventos primitivos de proyección, como el zoótropo. Muybridge registró por primera vez el movimiento de un animal en forma de secuencia fotográfica. El zoopraxiscopio

46. Pantalla : Antes era un telón blanco que reflejaba la película. Ahora es opaca y fabricada en material plástico , está llena de miles de perforaciones que permiten oir el sonido de los altavoces situados detrás de élla. En los últimos años la pantalla suele tener una superficie frontal que incorpora sustancias que mejoran la calidad de imagen: las pantallas perladas. El tamaño de una pantalla pequeña para 150 butacas suele ser de 7 x 3 mts . Dada la existencia de diferentes formatos de película, las pantallas actuales suelen ser de formato “scope” o panorámico. En un cine, el espectador recibe dos tipos de sonido : el de pantalla, emitido por los altavoces colocados detrás del telón y el ambiental, emitido por altavoces del fondo de la sala. Las salas están acondicionadas de forma acústica, por eso, en un cine no existe sólo sonido directo sino también sonidos reflejados por las paredes de la sala.

60. Esta presentación ha sido realizada por el equipo del Proyecto de Innovación “TECNOLOGÍA E IMAGEN”del I.E.S. García Morato de Madrid 2002