Stencilbta copaginado

REVISTA STENCILBTA_5.indd, Spread 1 of 12 - Pages (24, 1) 08/05/2007 22:36

24 Stencil Bogotá. Edicion No.1

www.excusa2.tk


Recorte los bordes negros.
Las áreas grises no se deben remover.
FABRIQUELO Y DIFUNDALO POR TODAS LAS CALLES DE LA CIUDAD - ULTRABASS- !En nuestra próxima edicion pilas muchachos!...

2 Stencil Bogotá. Edicion No.1 Stencil Bogotá. Edicion No.1 23


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COLECTIVO ULTRABASS - PROXIMA EDICIÓN
Saludos a todos, aqui desde el exilio interno se- stencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogota
guimos adelante, las fichas se mueven como las stencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogota
celulas internacionalistas que nutren a los “no stencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogota
muertos” que nunca tomaron aire... Todo bien stencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogota
parceros, caminamos más en la realidad que en stencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogota
la virtualidad y nuestros ojos ven al mas alla. stencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogota
NO SE OLVIDEN QUE SOMOS UNDERGROUND. stencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogota
22 Stencil Bogotá. Edicion No.1 stencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogotastencilbogota
Stencil Bogotá. Edicion No.1 3


DIRECTORES
Edwin de Antonio

Edición número 1 Bogotá D.C. - abril del 2007. EDITORES
PORTADA Felipe Gutiérrez Silva
El stencil se toma Bogotá Andrés Grosso
Después de tener como prioridad de nuestra primera edición el stencil
lo dedicamos a todos aquellos personajes que han inundado de color REDACTORES
y forma la cuidad, nuestros amigos de excusado printsystem. Felipe Gutiérrez Silva
Andrés Grosso

CONTENIDO PRODUCCION Y EDICION FOTOGRAFICA
Felipe Gutiérrez silva
Realizando un estudio detallado, algo “oscuro y subterráneo”, se
toma las calles de la ciudad.
DIRECTOR DE ARTE
Haciendo una breve reseña histórica de lo que fue el cartel hace ya Andrés Grosso
bastante tiempo, y su forma de llegar a las personas en un principio,
para hacer resistencia ante el gobierno o hacia otras tendencias, y CORRECCIÓN DE ESTILO
conectarlo con el mundo de hoy, con ese caos y esa anarquía, de Edwin de Antonio
la cual no vemos contagiados, inclusive hasta los artistas, partimos
de algo que la gente considera que en su mayoría antiestético, y
que para muchos es considerada como un acto de desadaptacion y DEPARTAMENTO DE SERVICIO AL CLIENTE
de critica al arte cotidiano que podemos encontrar en las galerías,
pretendemos llegar a un inmenso grupo objetivo, educándolo e invi- Suscripciones: Bogotá. TEL: 609 9407
tándolo a desarrollar nuevas ideas acerca de este nuevo arte. Fax: 766 6673
correo e-: psycho.vixens@gmail.com
Algunos países Europeos lo consideran un estilo posmodernista, y
ésta revista es un homenaje a aquellas personas que nos han llenado
esos muros vacíos o llenos de publicidad que no nos dice nada, con VENTAS DE PUBLICIDAD
muros que nos hablan de color, texturas, brillos y personajes que Ediciones suprematiz S.A.
salen de mundos fantasiosos, pero no tan alejados de la verdad que Ediciones Kahuana S.A.
nos rodea, algunos oscuros y fríos como sus calles y otros llenos de
alegría y colores cálidos en los parques, pero ante todo haciéndonos COORDINACION DE PUBLICIDAD
participes de su gran calidad, “no es rayar por rayar, es interactuar
con el entorno que nos rodea”, es decir el stencil se ha convertido en
un arte callejero, un arte que interactúa con nosotros, con el pueblo. Felipe Gutiérrez Silva
Andrés Grosso
SENA – CENIGRAF



“Sin embargo, el arte urbano es aun visto
como la mancha en el rostro urbano. Perso-
nalmente creo que el color de nuestros aero-
soles ayuda al paisaje urbano a florecer de
intenciones poéticas.”

“El manifiesto del stencil”
La verdadera historia del arte del stencil graffiti,
Por Blek le Rat, el pionero.



El espacio público: Trasgresión: quebrantamiento, infracción o violación de
El libre transito de imágenes como parte de la política co- una ley.
tidiana

La expresión plástica callejera tiene una eta-
pa clave, que se sitúa a finales de los 60, en la
que las calles de Europa y EEUU se convirtieron
en auténticos museos. Era una época en el que
la guerra de Vietnam y las inestables políticas so- Urbano: cortés, bien educado, de buenos modos.

ciales encendieron la mecha de algunas protestas
como el conocido Mayo del 68 francés, durante el
que multitud de jóvenes inconformistas plasmaron
algunas ideas en poéticas frases que han hecho
historia como “Imaginación al poder” o “Sed rea-
listas, exige lo imposible”.

Términos que claramente se encuentran en contraposición, pero que para nuestro caso, y el de muchos otros colectivos y perso-
nas vinculados al moviendo del arte callejero, son el eje fundamental de sus intervenciones, bajo una premisa muy sencilla pero
que de entrada resulta incomprensible: La transgresión del arte callejero es un acto contundente de urbanidad. En otras pala-
bras: quebrantar, infringir o violar una ley al hacer un dibujo en la calle es muestra de cortesía, educación y buenos modales.



A comienzos de los 60 y a mediados de los 70 el
arte POP influenció una tendencia nueva de ilus-
,
tración y con el trajo de vuelta el cartel pero del
modo politico Europeo, si no como un medio de
publicidad mucho más callejera.

La ponencia de excusado, lleva como nombre
“Transgresiones Urbanas”: construcción
del espacio público mediante el vandalismo
gráfico, la idea central de la misma, consis-
te en explicar cuales son nuestras posiciones y
experiencias frente a tres aspectos que son fun-
damentales en su trabajo, pero que en algunos
casos no resultan evidentes al observar las inter-
venciones que realizan de manera inconexa.

Este volante diseñado por un de los colectivos ca-
llejeros de la ciudad (Bogotá, año 2007), trata de
retomar este tipo de arte hoy, mostrandolo de un
modo mucho más callejero y de caracter mucho
más underground.



1. Este es el proceso de elboración del stencil, la plantilla y la aplicación de aerosol.

La protesta social siguió siendo, sin duda,
el gran motor de esta manifestación plás-
tica en los 80 y en los 90. Si una guerra
televisada como la de Vietnam fue el co-
mienzo de la explosión de ideas, otra que
se le parece cada vez más, la de Iraq, ha
sido el acicate para el resurgimiento de este
tipo de creaciones contestatarias que han
derivado en la utilización del stencil.
2. 3.

Un stencil de Excusado printsystem en la av. Jimenez, antes
Plantilla terminada sobre una pared blanca. del concierto de Ladytron, una banda de electro Britanica de
carácter Underground.



En este cartel podemos observar los cambios polí-
ticos que se dieron después de la segunda guerra
mundial y el avance gráfico que se dio a partir de
ésta epoca, la plastica llega a los estados Unidos y
con el el activismo anticorporativao desarrollando
nuevas propuestas como el sténcil.

El proyecto arranca sin mayores pretensiones con
una publicación anónima de 8 páginas en papel
periódico donde se dedicaban a criticar esa visión
cerrada y comercial que se tiene del diseño gráfico
en la academia, eso los llevó a explorar diferentes
opciones desde las manualidades básicas que es-
taban aprendiendo en la escuela, dándose cuenta
que el diseño no se limita a una mesa de dibujo, un
computador y una palmadita en la espalda. Lo que
primordialmente quieren difundir es el arte callejero,
la resistencia visual en un modo postmodernista.

Un colectivo anarcosindicalista desarrolla actualmen-
te éste tipo de sténcil, podemos observar como se
manejan las tintas de los colores del cartel anterior
(Rojo y Negro), y su finalidad es la misma, aplicando
y poco la simplicidad.



La foto del divino niño, una imagen muy autóctona
de nuestro país, manupulada por el colectivo Excu-
sado printsystem, se ha convertido en su más reco-
nocida imagen, incusive la podemos encontrar en
revistas, almacenes, ropa y en cualquier esquina de
la ciudad como stencil.

En resumen: con los museos convertidos en de-
pósitos de cadáveres como decía Jean Cocteau, las
plantillas han ayudado a que la calle se convierta
en el nuevo museo, un lugar en el que arte y pú-
blico se encuentran y en el que es posible desa-
rrollar reflexiones complejas sobre el hombre y la
sociedad por todos creada. Con un poco de vinilo
y aerógrafo, los nuevos artistas regalan a los ciuda-
danos su creación a cambio de que todos usemos
un poco más nuestra inteligencia.

En ésta foto podemos observar en forma de tira fo-
tografias de sus diseños, en diferentes calles de la
ciudad que llevan la marca propia de sus principales
exponentes.



HISTORIA: EXCUSADO PRINTSYSTEM

El colectivo se conforma en marzo de 2003 en los
pasillos de la Escuela de Diseño Gráfico de la Uni-
versidad Nacional, como respuesta a la carencia
de proyectos alternativos e independientes de inter-
vención visual directa en la ciudad, buscando ge-
nerar y fortalecer una corriente alternativa desde el
diseño gráfico como una disciplina de autor y no
como un simple trabajo de intermediario.

Banksy, uno de los mayores exponentes del stencil en Europa, expo-
ne sus propuestas, para muchos escuchadas y para los discidentes
de éste tipo de arte para nosotros postmodernista, odiadas, ya que
rompe con los paradigmas de lo que podría ser, arte urbano.


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