NARRATION 
& ARCHITECTURE 
Gerald HOLUBOWICZ @gholubowicz
Fondateur de 
Chewbahat Storytelling Lab 
Co-fondateur de 
Storycode Paris 
Photojournaliste (France, U.S.A) 
(Abaca, Pola...
“Storytelling reveals 
meaning without 
committing the error 
of defining it.” 
Hannah 
Arendt, 
Poli1cal 
theorist 
& 
ph...
Videos 
sur Internet
Qu’est ce que le 
Documentaire 
Interactif ?
Le documentaire interactif 
(i-doc) sert avant tout à 
raconter une histoire!
Utiliser des outils narratifs 
nouveaux pour les créateurs!
DÉFINITION 
Le 
Documentaire 
Interac1f 
résulte 
de 
la 
combinaison 
de 
textes, 
d’images 
photographiques, 
de 
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NON LINÉAIRE 
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• Une 
structure 
narra1ve 
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INTERACTIVE 
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NON-REDONDANT 
On 
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REDONDANT”: 
• La 
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de 
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Un idoc c’est donc 
+ 
INTERACTIVITÉ
Narration trame & structure
Principales trames 
narratives 3 
Linéraire 
Non-­‐linéaire 
Non-­‐lineaire 
en 
constella1on
Narration LINEAIRE
NARRATION DE TYPE 
LINÉAIRE 
• Un 
seul 
point 
d’entrée, 
une 
seule 
fin. 
• Un 
seul 
chemin 
narra1f 
• Des1né 
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Narration NON-LINEAIRE 
MENU
NARRATION DE TYPE 
NON-LINÉAIRE 
• Plusieurs 
points 
d’entrée, 
une 
fin 
(ouverte, 
fermée, 
semi 
ouverte) 
• Une 
narr...
Narration NON-LINEAIRE {constellation}
NARRATION DE TYPE 
NON-LINEAIRE {CONSTELLATION} 
• Parcours 
mul1ples, 
pas 
de 
fin 
déterminée 
• Pas 
de 
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Point de Vue 
P.O.V & FOCALISATION
3 
Principaux points 
de vue Subjec1f 
(première 
pers) 
Troisième 
personne 
Omniscient
POINT DE VUE (P.O.V) 
• L’histoire 
prend 
place 
dans 
un 
lieu 
et 
un 
espace-­‐temps 
précis. 
• Ou 
va 
se 
situer 
l...
1ere personne (p.o.v) 
• Le 
narrateur 
est 
un 
personnage 
que 
vous 
avez 
créé. 
• Adop1on 
du 
point 
de 
vue 
subjec...
2nd personne 
• Le 
public 
incarne 
le 
héro 
et 
traverse 
l’histoire 
en 
interagissant 
directement 
avec 
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enviro...
3ème personne 
• Le 
narrateur 
n’est 
pas 
iden1fié 
• Permet 
de 
conserver 
une 
certaine 
neutralité, 
permet 
le 
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Alternatif 
• Il 
y 
a 
plusieurs 
narrateurs 
• Chacun 
d’entre 
eux 
raconte 
sa 
propre 
histoire.
focalisation 
Toutes les histoires ont leur héro. 
Raconter l’histoire du « Héro » captive le lectorat, permet 
l’identifi...
Scénarisation ARC, Tension & structure
arc narratif 
L’arc narratif reflète la succession d’évènements qui se dérou-le 
dans le temps et dont l’enchaînement va c...
tension narrative 
Phénomène qui survient lorsque l’interprète d’un récit est 
encouragé à attendre un dénouement. 
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Pour résumer 
L'arc narratif structure votre projet en lui 
donnant un deroule, 
la tension narrative ajoute la profondeur...
Une histoire est en fait le récit 
de la confrontation d'un 
personnage poursuivant un 
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structure de l'arc narratif 
Au théâtre, au cinéma, dans la littérature l’arc narratif se structure en 
3 ACTES distincts....
debut fin 
acte 1 acte 2 acte 3
Que sont ces trois actes ? 
Acte 1 : Le début installe la problématique du/des protagoniste(s). 
Présente le but de l’hist...
EEXEXMEPLME PLE
Temoignages 
Le pivot > un membre de 
la famille se fait tirer 
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question: Pourquoi? 
Deroule & retournement 
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Les embranchements narratifs 
Viennent se greffer sur la ligne narrative principale. 
Complètent les informations contenu ...
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Le pivot > un membre de 
la famille se fait tir...
Le début 
Elément capital de la narration!!! 
C’est le moment qui pose la problématique abordée dans le film. 
C’est à ce ...
Un bon débUt: 
1. Accroche l’audience en créant un point d’intérêt fort! 
Une accroche demande de l’attention de la part d...
Le miLieu 
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écrit à l’avance. 
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à Garder à l'esprit 
1. Le concept, l’idée, la pensée de base. 
Le dénominateur commun de toutes les séquences c’est 
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4. Les personnages identifient la séquence. 
Généralement, on change de personnages à chaque fins de 
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Le Rhythme et Le tempo 
Le Rythme 
Le rythme est conditionné par la longueur des séquences. 
Il est important de varier la...
Linéarité et non-Linéarité 
La narration peut être soit linéaire soit non-linéaire. 
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La fin 
La fin du film est aussi importante que le début. 
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Fin Fermee 
Répond à l’ensemble des questions évoquées durant le film. 
La curiosité du public est satisfaite. 
Fin Ouvert...
L'intrigue 
L’intrigue d’une histoire est le point de convergence vers 
lequel toutes les séquences se dirigent dans un en...
écrire pour le regard 
Ecrire un script Documentaire ne se résume pas à aligner des 
faits pour en faire sortir une vérité...
Les outils 
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xmind www.xmind.net 
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Le webdoc sert avant tout à raconter une histoire! Il est temps pour les photojournalistes et les professionnels de l’image de s’emparer des nouveaux outils narratifs qu’offrent le web. Cette serie de slides a été réalisée pour supporter un cours sur la narration durant l’atelier “webdoc” a l’EMI-CFD en Mars 2011.

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  1. 1. NARRATION & ARCHITECTURE Gerald HOLUBOWICZ @gholubowicz
  2. 2. Fondateur de Chewbahat Storytelling Lab Co-fondateur de Storycode Paris Photojournaliste (France, U.S.A) (Abaca, Polaris, Gamma, Corbis) Auteur de The Moneyocracy Project BIO 2
  3. 3. “Storytelling reveals meaning without committing the error of defining it.” Hannah Arendt, Poli1cal theorist & philosopher
  4. 4. Videos sur Internet
  5. 5. Qu’est ce que le Documentaire Interactif ?
  6. 6. Le documentaire interactif (i-doc) sert avant tout à raconter une histoire!
  7. 7. Utiliser des outils narratifs nouveaux pour les créateurs!
  8. 8. DÉFINITION Le Documentaire Interac1f résulte de la combinaison de textes, d’images photographiques, de vidéo, de sons et/ ou de graphiques présentés via un site internet selon une structure non linéaire, interac1ve, dans lequel l’informa1on est complémentaire et non redondante.
  9. 9. NON LINÉAIRE ON ENTEND PAR “NON LINÉAIRE” : • Une structure narra1ve flexible • Une structure dans laquelle le lecteur peut naviguer à travers les éléments de l’histoire et y entrer par différents points d’accès indépendants les uns des autres.
  10. 10. INTERACTIVE ON ENTEND PAR “ INTERACTIVE ”: • La possibilité offerte à l’u1lisateur d’influer sur le cours narra1f de l’histoire directement ou indirectement.
  11. 11. NON-REDONDANT On entend par “NON REDONDANT”: • La complémentarité de tous les éléments d’informa1on présent dans l’objet mul1média. • Chaque par1e de l’histoire est racontée par un ensemble hétérogène de médiums différents mais assemblés pour former un « tout » homogène.
  12. 12. Un idoc c’est donc + INTERACTIVITÉ
  13. 13. Narration trame & structure
  14. 14. Principales trames narratives 3 Linéraire Non-­‐linéaire Non-­‐lineaire en constella1on
  15. 15. Narration LINEAIRE
  16. 16. NARRATION DE TYPE LINÉAIRE • Un seul point d’entrée, une seule fin. • Un seul chemin narra1f • Des1né à un spectateur ou une audience (passif) • Linéaire ne veut pas dire simple ou simpliste
  17. 17. Narration NON-LINEAIRE MENU
  18. 18. NARRATION DE TYPE NON-LINÉAIRE • Plusieurs points d’entrée, une fin (ouverte, fermée, semi ouverte) • Une narra1on, différents embranchements & extensions • Menu servant de point nodal à la naviga1on. • Des1né à un public (ac1f) • Non Linéaire ne veut pas dire déconstruit!
  19. 19. Narration NON-LINEAIRE {constellation}
  20. 20. NARRATION DE TYPE NON-LINEAIRE {CONSTELLATION} • Parcours mul1ples, pas de fin déterminée • Pas de chemin narra1f précis, différents rôles. • Des1né à un public engagé • Très grande variabilité
  21. 21. Point de Vue P.O.V & FOCALISATION
  22. 22. 3 Principaux points de vue Subjec1f (première pers) Troisième personne Omniscient
  23. 23. POINT DE VUE (P.O.V) • L’histoire prend place dans un lieu et un espace-­‐temps précis. • Ou va se situer le public dans cet espace? • Ce sera le point de vue qui le déterminera. • Le regard porté sur les évènements, les personnages, les lieux découleront directement de ce point de vue.
  24. 24. 1ere personne (p.o.v) • Le narrateur est un personnage que vous avez créé. • Adop1on du point de vue subjec1f (caméra) • Permet de focaliser sur l’émo1on, l’expérience • Difficile dans une oeuvre documentaire
  25. 25. 2nd personne • Le public incarne le héro et traverse l’histoire en interagissant directement avec son environnement. • Adop1on du point de vue subjec1f (caméra) • Permet de focaliser sur l’immersion
  26. 26. 3ème personne • Le narrateur n’est pas iden1fié • Permet de conserver une certaine neutralité, permet le commentaire et la démonstra1on.
  27. 27. Alternatif • Il y a plusieurs narrateurs • Chacun d’entre eux raconte sa propre histoire.
  28. 28. focalisation Toutes les histoires ont leur héro. Raconter l’histoire du « Héro » captive le lectorat, permet l’identification et l’empathie et facilite l’accessibilité au fond narratif (le message délivré). Votre effort premier doit se porter prioritairement sur la recherche de personnages principaux. Ce sont eux qui guideront le public en incarnant les enjeux de la problématique explorée.
  29. 29. Scénarisation ARC, Tension & structure
  30. 30. arc narratif L’arc narratif reflète la succession d’évènements qui se dérou-le dans le temps et dont l’enchaînement va conduire le(s) personnage(s) principal(aux) à une issue heureuse ou malheureuse. Cet arc narratif est complété par la tension narrative qui donne la profondeur dramatique de l’histoire.
  31. 31. tension narrative Phénomène qui survient lorsque l’interprète d’un récit est encouragé à attendre un dénouement. Cette attente caractérisée par une anticipation teintée d’in-certitude La tension narrative est considérée comme un effet poétique qui structure le récit. C’est l’aspect dynamique ou la «force » de ce que l’on a cou-tume d’appeler une intrigue.” (Baroni 2007)
  32. 32. Pour résumer L'arc narratif structure votre projet en lui donnant un deroule, la tension narrative ajoute la profondeur dramatique.
  33. 33. Une histoire est en fait le récit de la confrontation d'un personnage poursuivant un objectif intime,
  34. 34. structure de l'arc narratif Au théâtre, au cinéma, dans la littérature l’arc narratif se structure en 3 ACTES distincts. Le premier, le second et le troisième acte se distinguent radicalement les uns des autres, chacun remplissant une fonction très précise dans la construction de l’histoire rapportée. Une histoire n’est pas le simple portrait d’un personnage, ni la description d’une situation donnée ou d’un phénomène sociétal ou culturel, pas même le seul exposé d’un point de vue.
  35. 35. debut fin acte 1 acte 2 acte 3
  36. 36. Que sont ces trois actes ? Acte 1 : Le début installe la problématique du/des protagoniste(s). Présente le but de l’histoire. Pose le pivot dramatique. Acte 2 : Le milieu expose les forces opposées au personnage principal. C’est aussi le moment du retournement. Acte 3 : La fin révèle si oui ou non le personnage atteint son but et explique éventuellement pourquoi. C’est la résolution.
  37. 37. EEXEXMEPLME PLE
  38. 38. Temoignages Le pivot > un membre de la famille se fait tirer dessus question: Pourquoi? Deroule & retournement La destruction du tis-su familial a l'issue du shooting - aftermath question: comment survivre? Comment continuer? pivot 0.54' climax 10.52' resolution La vie continue. reponse: Life goes on, changement du POV debut fin acte 1 acte 2 acte 3
  39. 39. Les embranchements narratifs Viennent se greffer sur la ligne narrative principale. Complètent les informations contenu dans le idoc. Proposent de nouveaux points de vue a travers différents mediums. Doivent etre positionnés avec attention pour ne pas surcharger la narration. Peuvent reprendre eux meme une mini structure en 3 temps.
  40. 40. debut fin climax
  41. 41. EEXEXMEPLME PLE
  42. 42. climax sequence d'intro sequence conclusion dead -end embranchements Le pivot > un membre de la famille se fait tirer dessus question: Pourquoi? pivot embranchement Le pivot > decouverte d'un bidonville { embranchement Vous etes decouvert c'est fini.
  43. 43. Le début Elément capital de la narration!!! C’est le moment qui pose la problématique abordée dans le film. C’est à ce moment qu’on captive ou pas le public. C’est au début qu’on donne le ton. Sur internet plus qu’ailleurs qu’un bon début est capital! DIX SECONDES SEULEMENT POUR CONVAINCRE L’AUDIENCE
  44. 44. Un bon débUt: 1. Accroche l’audience en créant un point d’intérêt fort! Une accroche demande de l’attention de la part du public, place un contexte, un espace-temps et une unité géographique. 2. Etablit la thématique du film et le point de vue défendu. C’est le point de départ sur lequel l’ensemble du film est construit. 3. Crée un élément de surprise ou de curiosité auquel le public va s’accrocher. Un élément qui va donner envie d’aller plus loin et de comprendre la problématique. 4. Montre le changement ou ce que pourrait être le changement à l’issue du film.
  45. 45. Le miLieu La partie principale, celle dont le déroulement sera le moins écrit à l’avance. Le milieu doit conserver: > une forme de coherence > un rythme > une force de propos > de l’information > un sens de progression
  46. 46. à Garder à l'esprit 1. Le concept, l’idée, la pensée de base. Le dénominateur commun de toutes les séquences c’est l’histoire! Chacune d’entre elles sont reliées par ce fil rouge. 2. L’action relie les séquences entre elles. Dans une même unité de temps et de lieu, l’action des scènes doivent s’enchaîner correctement. 3. Le lieu ou le temps servent aussi de liant entre les séquences pour permettre leur articulation.
  47. 47. 4. Les personnages identifient la séquence. Généralement, on change de personnages à chaque fins de séquences. 5. L’atmosphère enfin procure un sens d’unité à la séquence: Une fête foraine et un enterrement n’ont pas les mêmes atmosphères et ne peuvent a priori pas faire partie de la même séquence.
  48. 48. Le Rhythme et Le tempo Le Rythme Le rythme est conditionné par la longueur des séquences. Il est important de varier la longueur des séquences pour donner du rythme au film. Le tempo Le Tempo c’est le niveau d’activité au sein même d’une séquence. Une séquence de plans dépeignant un lac au petit matin n’au-ra pas le même tempo qu’une séquence de plans pris pendant une manif.
  49. 49. Linéarité et non-Linéarité La narration peut être soit linéaire soit non-linéaire. Soit la chronologie des évènements est préservée. Soit elle est bouleversée pour aider la narration. La non-linéarité du récit permet de retarder l’apparition d’évènements, de renverser l’ordre chronologique de la narration, ou de ménager un suspens.
  50. 50. La fin La fin du film est aussi importante que le début. > Le début accroche le public, la fin lui permet de retenir ce qu’il vient de voir. > La fin est en général une redite du coeur de l’histoire, une affirmation de la problématique et une tentative de réponse. Deux types De fin existent: Fermée & Ouverte
  51. 51. Fin Fermee Répond à l’ensemble des questions évoquées durant le film. La curiosité du public est satisfaite. Fin Ouverte Une fin ouverte en revanche laisse une ou plusieurs questions sans réponse, appelant du même coup analyse et commentaire de la part du public. Le “Climax” désigne le point culminant du film, peu avant la fin. C’est le moment ou un changement se produit, ou une révélation est faite, ou un basculement de problématique s’opère. L’idéal est de faire progresser l’histoire tout au long du film vers ce “Climax” puis de terminer en faisant tomber la pression.
  52. 52. L'intrigue L’intrigue d’une histoire est le point de convergence vers lequel toutes les séquences se dirigent dans un enchainement inévitable. Toute histoire a besoin d’une intrigue! Même un documentaire. Peu importe qu’il ne soit pas sophistiqué, c’est lui qui va faire avancer l’histoire vers le dénouement (Climax) L’intrigue c’est un peu comme “la Force”. Elle unifie et tient l’histoire en un tout unique. C'est La CoLonne vertebraLe du fiLm!!!
  53. 53. écrire pour le regard Ecrire un script Documentaire ne se résume pas à aligner des faits pour en faire sortir une vérité. gardez en tete ces conseils: > Montrez, ne décrivez pas! > Utilisez l’action et le mouvement quand c’est possible. > Soyez Visuellement pertinents. > Soyez Emotionnellement pertinents. Utilisez la photo à ce moment!! > Travaillez l’ambiance de votre production.
  54. 54. Les outils les softwares
  55. 55. xmind www.xmind.net FREE
  56. 56. freemind http://freemind.sourceforge.net FREE
  57. 57. MERCI. @gholubowicz
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