1. 9/26/11 E-mail 文化传播网 www.52e-mail.com

2. 金明池争标图 宋人 绢本设色 纵 28.5 厘米，横 28.6 厘米 天津市艺术博物馆藏 此图描写北宋京城汴京（今开封市）金明池水戏争标的场面。画面苑墙围绕，池中筑十字平台，台上建军圆形殿宇，有拱桥通达左岸。左岸建有彩楼，水殿，下端牌楼上额书“琼林苑”三字。池岸四周桃红柳绿，间有凉亭、船坞、殿阁。水中龙船屑楼高阁，人物活动于楼内外；龙船两侧各有小龙舟五艘，每艘约有十人并排划桨，船头一人持旗；另有数只维游其间。书面左、下两侧的苑墙内外，人群熙来攘往。全图约有千余人，虽然人物微小如蚁，但仔细观察，比例恰当，姿态各异，神情生动，颇具艺术魅力。在图左侧的粉墙上有楷书“张择端呈进”五字款。经专家鉴定，对此图作者有两种意见：其一，从落款看，不像后人添写。如此精细熟练的工笔画应出自高手，有可能是张择端的早期作品；其二，从此图的风格及画中景物看，断为宋画无疑，很有可能是南宋人的摹本。此图曾为明代安国，项子京鉴藏。

3. 洞天山堂图 南宋或金 无款 绢本设色 纵 183.6 厘米，横 121.2 厘米 台北故宫博物院藏 此图画山谷间白云弥漫，涧流清驶，林木摇曳，楼台隐约，造景幽深雅静，与画幅上所题“洞天山堂”四字颇为切合。本画无款识，清初王铎题为董源之作，不知何据。从全画布置创意看，所画景山物范围已比北宋全景山水缩小，近于李唐《万壑松风图》的体制，其时代应相当于南宋。但图中所画宫室的特点又非南宋而近于金元，故此图更可能是金代作品。

4. 云横秀岭图 元 高克恭 绢本 设色 纵 182.3 厘米 横 106.7 厘米 高克恭（公元 1248-1310 年），字彦敬，号房山，官至大中大夫，刑部尚书。其祖先是西域（现新疆）人，后籍山西大同。工墨竹，亦擅山水，初学米芾父子水墨书法，后取法李成、董源、巨然之长，自创一体。评进谓其所书“元气淋漓”。 此图书层峦高岭，溪桥疏树，上下峰峦及近 景坡石树木之际，间以白云朵朵，纵而掩去大山给人的窒息之感，并增加了景物的深度，使书面元气浑沧。整幅书设色明丽、笔墨精妙、用笔灵活。山石多用米点皴，但又糅进新的变化，如水边的卵石以及米点之下的“披麻皴”。说明高氏并非刻板效学二米泻烟雨林峦，还吸收了董源、巨然山水画的长处，以丰富自己的技法。书上李 题诚云：“……上轴树老古苍 , 明丽 落 , 古所谓有笔有墨者 , 使人心降气下，绝无可诚者。”另有邓文原、王铎的题记和乾隆帝题诗。

5. 双钩竹图 元 李衍 绢本 设色 纵 163.5 厘米 横 102.5 厘米 故宫博物院藏 李衍（公元 1254-1330 年），字仲贤，号息齐道人。蓟丘（今北京人）。曾任江浙行省平章政事、吏部尚书、集贤院大学士、光禄大夫。座后追封“蓟国公”为元代画竹名家，初学王庭筠，后师法文同。著有《竹谱详绿》一书。 此图画竹四株，前后左右交错，枝叶繁茂。下方小竹数株，怪古平坡。竹叶以墨色细加泻染，表现出阴阳向北背。湖石用浓淡墨晕出，玲珑多姿。构图匀称，笔法圆劲精整，设色淡雅。作者还通过碎石、枯枝等周围景物的描写，更加烘插出竹子“清高拔俗”的品格。未署款，画幅中部钤有“李衍仲贤”、“息齐”二印。

6. 洞庭东山图 元 赵孟頫 绢本 设色 纵 61.9 厘米 横 27.6 厘米 上海博物馆藏 赵孟頫（公元 1254-1322 年），字子昂，号松雪道人、鸥波、水晶宫道人等。吴兴（今浙江湖州）人。宋宗室，人元后任兵部郎中、翰林学士承旨。擅画山水、人物、鞍马、竹石和花乌。山水取法董源、李成，人物、鞍马学李公麟和唐人。其绘画有两种面貌，一为工整，一为豪放，均在笔墨技法上有较大发展，对后世的影响极大。 此图描绘洞庭东山的景色。洞庭山位于江苏吴县西南太湖中，分东西雨山。东山古名胥母山，又名莫厘山，为伸出太湖之半岛。图上东山山势不高，圆浑平缓，山径曲折，一人伫立岸边眺望太湖。山后雾气迷蒙，岗峦隐约。湖面微波粼粼，轻舟荡漾。近处小丘浮起，杂木叶生。作者自题诗中抒发了闲和怡悦的决绪。下钤“赵氏子昂”朱文方印。画幅中有清高宗弘历题诗。裱边有明人董其昌题跋。 此幅笔墨从董源的规范中变化而来，柔和流畅的披麻皴和疏密相间的点苔，表现出江南草木华滋的土山形貌。细密的鱼鳞水纹，写出太湖潋滟的水光。山峦和坡石罩染淡淡的石青、石绿和赭石，以花青占染树叶，盏面色调明澈清雅。这种浅绛山水是赵孟頫在唐、宋青绿山水基础上发展起来的析体貌，对元代山水画风影响很大。 画家另有《洞庭西山图》，与此图原相联属，惜已散佚。

7. 墨竹图 北宋 文同 绢本墨笔 纵 131.6 厘米，横 105.4 厘米 台北故宫博物院藏 文同（公元 1018 一 1079 年），字与可，自号石室先生，又号笑笑先生。四川梓潼人。曾官司封员外郎、秘阁校理。又受命守湖州，故人称“文湖州”。传为湖州竹派，影响深远。 此图用水墨画倒垂竹枝，竹业浓淡相间。史传文氏之竹“浓墨为面，浓墨为背”，于此可见。笔法谨严有致，又现潇洒之态。本幅无款，有“静闲口室”、“文同与可”二印。诗塘有明人王直及陈质题诗。

8. 陈琳（生座年不详），字仲美，钱塘（今浙江杭州）人。南宋画院待诏珏子，琳世其叶。善画花鸟、山水、人物，得赵孟頫指授，多所资益，故其画不俗，尤善临摹古迹。 此图画一野鸭，立于水边。古上角倒垂芙蓉一枝，纵有花蕾。岸上车前草一株，杂草两叶。纵画中的点景可以断定。此时已是深秋季节。 图中野鸭多用细笔勾描，造型准确，画风工丽。水用粗笔随意写画，笔法潇洒。画幅左有赵孟頫题记：“陈仲美戏作此图，近世画人皆不及也。子昂。”诗塘有元人仇远题跋，说明此图是陈氏访赵孟頫时即兴所作的写生画，赵孟頫为之润色。其中右上的芙蓉、下方的坡石小草和粗笔的水波都是赵孟頫所加，粗笔水波之下还可见到陈琳原画细笔波纹的痕迹。画上钤有清人耿昭忠、乾隆帝、宣统帝等收藏印多方。 溪凫图 元 陈琳 纸本 设色 纵 35.7 厘米 横 47.5 厘米 台北故宫博物院藏

9. 寒林图 元 曹知白 绢本 墨笔 纵 27.3 厘米 横 26.2 厘米 故宫博物院藏 曹知白（公元 1272-1355 年），字又元，又字贞素，号云西。华亭（今松江）人。至元中为昆山教谕，不久辞官归隐。擅长画山水，师法李成、郭熙。晚年笔法简淡疏秀，自成一派。 此图画坡石枯林。用笔丰腴湿润。画风学李成、郭熙而又有变化。画幅中自题：“……泰定乙丑九日，去西兄作。”下钤“云叟”、“听松斋”二印。下角又有“聊复尔耳”一印。乙丑为泰定二年，即公元 1325 年，时作者年五十四岁。 本幅堪称曹知白中年时的佳作。

10. 伯牙鼓琴图 元 王振鹏 绢本墨笔 纵 31.4 厘米 横 92 厘米 故宫博物院藏 王振鹏，字朋梅，永嘉（今浙江温州）人。官至漕运千户。工墨笔界画，笔法工致细密，自成一体。亦擅人物。元仁宗赏识他，赐号弧云处士。生座年不详，约活动于元仁宗朝。 此卷描绘伯牙为知音者钟子期弹琴的故事。相传伯牙生于春秋时代，擅弹琴，与钟子期为友。《荀子 · 劝学篇》有“伯牙鼓琴，而六马仰秣”的记载。流传至今的古琴曲“水仙操”和“高山流水”据传就是他所作。图中弹琴者为伯牙，对面聆听者是钟子期。画中伯牙与子期的举止神情均刻划惟妙惟肖。衣纹用笔细劲流利，精谨生动。实为元代人物画代表作。 卷末署“王振鹏”三字款。卷尾有元人冯子振、赵声、张原湜题记。

11. 墨竹谱 元 吴镇 纸本 墨笔 纵 40.3 厘米 横 52 厘米 台北故宫博物院藏 吴镇（公元 1280-1354 年），字仲圭，号梅花道人，浙江喜与魏塘人。工诗文，擅画山水、竹石。其画风对明清山水画的发展，有较大的影响。他与王蒙、黄公望、倪瓒同初称为“元四家”。 此册共二十二幅，前两幅作者书苏轼撰文同偃竹记，后二十幅画竹各有题议。册中墨竹诸能悉备，画风苍劲简率。 所选一为第四幅。秀竹一竿，枝疏叶少。淡墨画干，浓墨画竹叶，墨气连贯。用笔简练，构图大胆，不落俗套。有“天籁阁”、“墨林山人”、“项子京家珍藏”等藏印多方。

12. 渔父图 元 吴镇 绢本 墨笔 纵 84.7 厘米 横 29.7 厘米 故宫博物院藏 此图画还山丛树，流泉曲水，老树平坡。坡旁溪水一泓，小舟闲泊。一渔父头戴草笠，一手扶浆，一手执鱼竿，坐船中垂钓。笔法圆润，意境幽深。画风师法巨然而又有变化。画幅中有作者自题，款署“至元二年秋八月，梅花道人戏作鱼父四幅并题”。下钤“梅花盫”、“嘉兴吴镇仲圭书画记”二印。至元二年为公元 1336 年，时吴镇年五十七岁。诗塘中有明人王铎题诗。 .

13. 挟弹游骑图 元 赵雍 纸本 墨笔 纵 108.5 厘米 横 46 厘米 故宫博物院藏 赵雍（公元 1289-? 年），字仲穆，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫次子。官至集贤待制同知，以书画知名。擅画人马、山水和竹石，师家法。 此图画一人骑马持弓，回顾身后的两株高树。画风古朴，有唐人遗风。图中人物形象生动，马的造型准确，树以双钩填色，描绘严谨。画幅中自题“至正七年四月望仲穆画”。至正七年为公元 1347 年，时赵雍年五十九岁。画幅右上方有元人题记 。

14. 清必阁墨竹图 元 柯九思 纸本 墨笔 纵 32.8 厘米 横 58.5 厘米 故宫博物院藏 柯九思（公元 1290-1343 年），字敬仲，号丹丘生、号丹丘生、五云阁吏，台州（今浙江）人，官至奎章阁鉴书博士。博学能文，擅写墨竹，师文同一派，并融以书法的用笔。 此图画竹竿，怪石一块。竹叶以书法之撇笔法写之，浓淡相间，沉着劲挺。石用浓墨皴擦，圆劲浑厚。全画笔法苍秀，画风学文同而又有新意，是柯氏墨竹画的代表之作。 画幅左侧自题：“至元后戊寅十二月十三日留清必阁因作此卷。丹丘生题。”“柯敬仲氏”一印。戊寅为至元四年，即公元 1338 年，时柯九思年四十九岁。

15. 鹰桧图 元 张舜咨 雪界翁 绢本 设色 纵 147.3 厘米 横 96.8 厘米 故宫博物院藏 张舜咨，字师夔，号栎山，杭州人。曾在福建任县尹。工诗文、书法、擅长画山水、树木、竹石。生卒年不详。雪界翁待考。 此图画一黄鹰独立于古桧树上，昂首还眺，目光咄咄。树下顽石小树成趣。鹰的造型准确，羽毛用细笔勾描后填色。用笔工细，设色妍丽。桧树和山石用兼工带写的笔法，于苍古之中又见清润之致。画中自题云：“雪界翁画黄鹰，师变作古桧，桐城口氏好事，遂与之。”张舜咨傅世作品极少，此幅为难得的精品。

16. 桃竹锦鸡图 元 王渊 纸本 墨笔 纵 102.3 厘米 横 55.4 厘米 故宫博物院藏 王渊，字若水，号澹轩，钱塘（今浙江杭州）人。年少时受赵孟孚指教，擅长画花鸟、山水，尤精水墨花鸟。山水师法郭熙，花鸟师黄筌，而又有创新。生卒年不详。 此幅画坡石桃竹，两双锦鸡楼于坡石之间。桃枝上的一双小鸟作欲飞状。枝上桃花或盛开，或含苞欲放。图中花和叶都用水墨点画而成，不用线勾。作者以深浅不同的色调，表现出阴阳向背和不同的颜色。鸟身的羽毛举涂染皴划粗细笔兼用，不作精雕细琢。全画笔墨稳练、文雅，气韵苍古，是花鸟画在元代由设色向墨笔过渡的代表性作品。画幅左下方款署“至正己丑王若水为惠民作出桃锦鸡图”。下方钤“澹轩”、“王若水”二印。画幅左下角钤“子孙永保”、“海滨程氏”等收藏印。

17. 秋舸聚饮图 元 盛懋 绢本 设色 纵 141.4 厘米 横 97.1 厘米 上海博物馆藏 盛懋，字子昭，嘉兴魏塘镇人。其父盛洪擅画。他继承家学，又以陈琳为师。工画山水、人物、花乌。笔墨精致，布置巧密，在元末享有盛名。生卒年不详。 此图绘坡陀上树木列植，枝繁叶茂。近岸缓缓行驶一艘篷舟，舟首一位逸士正仰天长啸，身前置放酒具瓷碗，身后古阮横陈。船尾童子摇橹，对岸岗阜平缓。古代历史人物中，魏晋间号称“竹林七贤”之一的阮籍，“嗜酒能啸”，并擅弹琴。图中逸士很可能即是阮籍的写照，表现他“志气宏放，傲然独得”的神态。图中树石、还崦画法学董源、巨然，只是勾皴占染的笔法更为缜密精巧，不免略嫌细碎。人物着色，取唐人法，线描细劲。 图上无作者款识和印章，但画风与其至正辛卯（公元 1351 年）年作的《沧海横笛图》颇为一致，可信为盛懋真迹。

18. 松阴聚饮图 元 唐 棣 绢本 设色 纵 14.4 厘米 横 97.1 厘米 上海博物馆藏 唐棣，字子毕，吴兴（今浙江湖州）人，曾任吴江县令。工画山水，近学赵孟孚，还师李成、郭熙。生卒年不详，可能卒於至正初年。 图绘数人在树下聚饮的情景。河畔长松高耸，树后露出茅屋数间。松荫下四位长者席地而坐，面对酒缸正在举杯畅饮。旁有两人手捧壶盘侍候，一人抱矮案前来。河中露出坡陀松林茅舍。隔河岗阜起伏，还山隐约。图中描画对饮者解衣，不矜礼仪，生动地表现出树民野老酒酣与豪的生活乐趣。唐棣曾投赵孟孚门下，学者诗文绘画。此图岗峦坡石笔墨圆润婉和，颇有赵氏遗法。长松的勾皴苍劲精巧，细枝形似蟹爪，则脱于郭熙。 画幅中自题“元统甲戌冬十一月吴兴唐棣子华制”。下钤“唐氏子华”朱文方印。甲戌为元统二年，即公元 1334 年，时作者年三十九岁。此图属早年之笔，故较多保留着师承前人技法的痕迹。

19. 墨梅图 元 王冕 纸本 墨笔 纵 68 厘米 横 26 厘米 上海博物馆藏 王冕（公元 1287—1359 年），字元章，号老村，又号煮，石山农，浙江诸暨人。年轻时曾参加进士考试，不中，遂绝意仕途。后归隐九龙山，以卖画为生。擅长画梅花、竹石，墨梅师法扬无咎而另立新意，著有《竹齐集》行世。 此图作倒挂梅。枝条茂密，前后错落。枝头缀满繁密的梅花，或含苞欲放，或绽瓣盛开，或残英点点。正侧偃仰，千姿百态，犹如万斛玉珠撒落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的幹枝相映照，清气袭人，深得梅花清韵。幹枝描绘得如弯弓秋月，挺劲有力。梅花的分布富有韵律感。长枝处疏，短枝处密，交枝处尤其花蕊累累。勾瓣点蕊简洁洒脱。王冕墨梅出于北宋扬无咎派。但宋人画梅大都疏枝浅蕊。此幅则写繁花密枝，别开生面。 画幅中有作者题诗五首。署款：“乙未年春正月朔写于草堂”。时王冕年六十八岁。此图是他晚年画梅艺术臻于化境的杰作，深为后人珍重。诗塘及裱边四周，相继有明人祝允明、陆深、谢承举、文徵明、薛章宪、王宠、徐霖、王韦、唐寅、陈沂等人题诗。

20. 汉苑图 元 李容瑾 绢本 设色 纵 156.6 厘米 横 108.7 厘米 台北故宫博物院藏 李容瑾，字公琰，擅界画、山水，师王振鹏。生卒年未详。 此图层层楼台，回廊环抱。楼旁林木掩映，还岫业林。作者运笔精妙，以直线、横线、斜线绘成了一组优美宏伟的建筑群。用笔严谨，一丝不苟，设色妍美。采用鸟瞰式构图，把宫苑内外景致描绘尽致毕现。此图应为界画中精品。

21. 六君子图 元 倪 瓒 纸本 墨笔 纵 61.9 厘米 横 33.3 厘米 上海博物馆藏 倪瓒（公元 1301-1374 年），字元镇，号云林子、幻霞子等。无锡（今属江苏人）。家豪富。元末卖去田屋，浪迹湖泖。擅长画水墨山水，宗董源，兼学荆浩、关仝。作品多取材於太湖一带景色，意境简疏茺寒。他的画风对明清文人山水画有较大影响。与黄公望、王蒙、吴镇并称为“元四家”。 此图绘坡陀上六株树木劲挺列植。湖面宽阔无波，江上岗峦遥接还空。气象萧索清旷。六株树据李日华去为松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象徵意义。黄公望题诗中指谓：“居然相对六君子，正直特立无偏颇。”山岗坡石的画法从董源脱出，而参以方折之笔，柔中寓刚。 树木用笔简洁疏放，似不经意而骨力内含。故王铎题语中评道：“画之简者，其神骨韵气则不薄。” 画幅中自题一则，述作画经过。此图作於至正五年（公元 1345 年），时倪瓒年四十五岁。画幅中还有元公望、朽木居士、赵觐、钱云等诗。诗塘中有明人董其昌题识，裱边有明人王铎，清人周寿昌、许乃普、陈荣等题跋或观款。

22. 杨竹西小像 元 王绎 倪瓒 纸本 墨笔 纵 27.7 厘米 横 86.8 厘米 故宫博物院藏 王 绎，字思善，自号痴绝生，睦州（今浙江建德）人，后从居杭州。擅画像，是元代著名肖像画家。生卒年不详，约活动于元至正年间。 此图由王绎画杨谦（号竹西）小像，倪瓒补画松石平坡。图中杨谦留着长发，头戴小帽，身着长袍，持杖独立。人物面部用细笔勾描，略用淡墨烘染，形象生动逼真。笔墨不多，却较好地表现了杨竹西“清谦谨慎”的性格。画像后亲以小石的弧松，更加烘托了杨竹亡在宋亡后不仕朝迁的气节。画中倪瓒题云：“杨竹西高士小像，严陵王绎写，句吴倪瓒补作松石。癸卯二月。”癸卯为至正二十三年，即公元 1363 年。卷后有元人邓元祜、杨维祯等十一家题记。

23. 丹山瀛海图 元 王蒙 纸本 设色 纵 28.5 厘米 横 80 厘米 上海博物馆藏 此图描绘东海蓬瀛诸岛壮阔奇伟的景色。水面上洲岛参差涌列，岛上岗峦层叠重深，长松挺立，树木稠密。岛有木桥通向对岸，山隈深处楼屋掩映。海水浩淼无际，点点舟樯扬帆风行。笔墨师承董源，缜密的披麻皴屈曲律动，峰顶密赞苔点。树木交织使用各种夹叶、勾叶、点叶法，极得荣茂之意。是王蒙笔意繁缛灵活的别体之作。 画幅中自题“丹山瀛海图。香光居士王叔明画”。下钤“黄鹤山樵”白文方印。卷后有元人金厓主人和陈方跋，并有明人项元汴题记。

24. 青卞隐居图 元 王蒙 纸本 墨笔 纵 140.6 厘米 横 42.2 厘米 上海博物馆藏 王蒙，字叔明，号香光居士，吴兴（今浙江湖州）人， 赵孟頫 外孙。生年不详，卒于公元 1385 年。元末隐居临平（今浙江余杭）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明洪武初年出任泰安（今属山东）知州，因胡惟庸案受牵累，死于狱中。工诗文书画，尤擅画山水。师法董、巨，独具一格。画重山复水的繁景，喜用解索皴和渴墨点苔，画风苍 * 秀润，与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。 此图绘作者家乡吴兴的卞山景色。峰峦曲折盘桓，重叠峥嵘，气势雄奇秀拔。山间林木茂密，山径迂回，飞瀑高悬直注。山脚下有客曳杖而行，山坳深处茅庐数间，堂内一人抱膝倚床而坐。此画境界深邃幽雅。笔墨技法融合了董源、巨然、郭熙和赵孟孚等前代大师的优长。山石坡陀的皴染变化无穷，写出万木葱茏的气象。全图结构繁复充盈，然而通过溪流、水潭、奔泉、云霭等的布置，在稠密中透出灵动的气韵。 图上自题：“至正廿六年四月黄鹤山人王叔明画青卞隐居图。”至正二十六年为公元 1366 年。这是他风格成熟期的精心之作。明人董其昌在诗塘题为“天下第一王叔明”，殆非虚传誉，画幅中又有清高宗弘历题诗，裱边有近人朱祖谋、邓孝胥、罗振玉、金城、陈宝琛、张学良、冒广生、叶恭绰、吴湖帆等题款。

25. 武夷放棹图 元 方从义 纸本 墨笔 纵 74.4 厘米 横 27.8 厘米 故宫博物院藏 方从义，字无隅，号方壶，贵溪（今属江西）人。上清宫道士，擅画云山，师法董、巨和米氏父子，笔墨苍润。生卒年不详，约活动于元至正年间。 此图画武夷九曲风光。奇峰突起，溪间幽深。俯视众山，皆如小坡。一叶轻舟，行在中流。图中山石树木，以草书笔法勾勒，淡墨轻染。用笔潇洒，笔具奇姿。墨气淋漓，耐人寻味。构图奇险，静中求动。与常见的水墨灵山有所不同。棣书自题“武夷放棹”四字，又草书自题一则。款署：“至正己亥冬，方方壶写寓乌石山识。”下钤“方壶清隐”一印。

26. 戛玉秋声图 明 夏昶 纸本 墨笔 纵 151 厘米 横 63.7 厘米 上海博物馆藏 夏昶（公元 1388—1470 年），字仲昭，号自在居士、玉峰，江苏昆山人。原姓朱，名昶。永乐十三年举进士，正统中官至太常封少卿。为官四十余年，天顺元年去职还乡，以书画自娱而终其身。善墨竹，师承王绂而稍变化，烟姿雨色，苍润洒落，偃仰浓疏，合乎适度，时推第一而名驰域外，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”誉称。亦工楷书。 这幅图写一叶细竹在萧瑟秋风中摇曳舞动的姿态，配上一方峻赠的湖石，构成动与静的平衡布局。墨竹用笔，参人书法笔意，竹叶犹如草书，点划纷披，以浓淡虚实相生的墨色，表现出阴阳相背和前后参差的空间感。他的墨竹在继承文同、王庭筠等的基础上，形成了清瘦潇洒的风格，兼有作家和文人画两者之长。图上自题：“戛玉秋声。仲昭。”下钤“东吴夏昶仲昭书画印”朱方方印。

27. 潭北草堂图 明 谢缙 纸本 设色 纵 108.2 厘米 横 50.1 厘米 浙江省博物馆藏 谢缙（生座年未详），字孔昭，别号兰庭生，亦称深翠道人。江苏苏州人。画师王蒙、赵原，既精诣则益以烂熳，千崖万壑，愈出愈奇。工诗，有《兰亭集》。 此画是谢缙为同时著名书画家杜琼所作。杜琼系唐代诗人杜甫之后裔，善书画诗文，为谢缙好友。 谢缙师法王蒙、赵原，此图主要取王蒙法，写似拳石的山岭高耸，远山隐显；岭下峰回路转，树林苍盛，在高大的松树中，透露出一舍草堂庭院，主人似与访者交谈诗文。明代文人画家多作此类意境，反映出明代文人居士喜好避世隐居的心理。左上作者自题并款署：“永乐戌岁上巳日，葵丘谢缙识。”图中有杜琼及清光绪间浙江诸暨陈声（陈洪缓后裔）的藏印。永乐戊戌为公元 1418 年，是谢缙晚年的佳作。

28. 溪堂诗思图 明 戴进 绢本 墨笔 纵 194 厘米 横 104 厘米 辽宁省博物馆藏 戴进（公元 1388—1462 年），字文进，号静庵、玉泉山人，浙江杭州人。宣德间（公元 1426—1435 年）官直仁智殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走犬等，无所不工。山水师马远、夏圭，并了法郭熙、李唐，俱遒劲苍阔，境界深远办物、佛像能变通运笔，顿挫有力；喜作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，另具格调。画在明中叶曩乡较大，是“浙派”创始人。 画峻岭虬松，茅堂临溪，后倚飞瀑，中藏寺观，得深山幽居之意。载进幼年学画於叶澄，随后对南宋李唐、马远潜心追摹，所得独多，山水人物俱臻佳妙，为一时之冠，绘画才能比较全面，师承广泛，画风多样，并能自出新意，形成雄健豪放、遒劲苍涧的水墨山水新风，影响深远。此图笔墨苍劲，如此大幅，布置精密，峰峦重叠，颇见生机，为其晚年的杰作。

29. 玉兔争清图 明 陈录 绢本 墨笔 纵 155.7 厘米 横 72.8 厘米 故宫博物院藏 陈录（生卒年未详），字台章，以字行，号如隐居士，会稽（今浙江绍兴）人。善墨梅、松、竹、兰，笔意儒雅，与王谦齐名。笔力实过之。正统十一年（公元 1446 年）当作《墨梅图》。 画皓月当空，月下老梅劲挺，繁斡竞争凌代，状如捧月，颇有气势；繁花如雪，暗透清香。斡枝的粗细、疏密交织，梅花与斡枝的黑白衬托，旋律韵味俱生。用笔挺秀，墨色幽雅，巧得清辉。左方自题：“会稽如隐居士陈章写玉兔争清。”钤印三方，一方“静齐”，另两方文不清。

30. 芙蓉游鹅图 明 孙隆 绢本 设色 纵 159.3 厘米 横 84.1 厘米 故宫博物院藏 孙隆（生卒年不详），一作孙龙，字纵吉，又字廷振，号都痴，武进（今江苏常州）人。开国忠愍侯之孙，宣德间入直内廷，官至侍御。后知新安府。画翎毛草虫，全以彩色渲染，融合徐熙落墨花及赵昌没骨法而有所发展，生动鲜活，自成一家。对后世影响甚大。 一狮头大鹅，侧身临溪立於芙蓉花石之下，形态生动，栩栩如生，仿佛似闻其鸣。芙蓉偃斜上伸，仰挹风露，意态雅逸。鹅用勾染法，花用点染法，枯润线浓，掩映相发，浑朴清丽。将勾、染、点有机地融於一体，既潇洒放逸，又秀丽典雅，寄新意於法度之上，得妙理於豪放之外，风格独异。无款。钤朱文“孙隆图书”、“金门侍御”、“开国忠愍侯孙”三印。

31. 南村别墅图 明 杜琼 纸本 墨笔 设色 纵 33.8 厘米 横 51 厘米 上海博物馆藏 杜琼（公元 1396—1474 年），字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人。江苏苏州人，经学渊博，善诗文，山水还宗董源，近法王蒙，多用乾笔皴擦，淡墨烘染，风格秀拔遒丽，开吴门派的先声。亦工人物。私谥渊孝。著有《东原集》、《纪善录》、《耕余杂录》等。 此册为依据陶宗仪撰《南村另墅十景詠》景而图写，分别为：竹主居、蕉园、来青轩、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵、鹤台、鱼隐、蠃室计十幅。 别墅主人陶宗仪是元末明初颇有声望的文学家、史学家，著作甚富，安贫自甘，不慕利禄，人称南村先生。杜复为陶宗仪的徒学弟子，特绘此别墅图册，“以志不忘”。此选罗姑洞、鹤台两幅。 艺术手法朴素自然，笔墨技法，较多吸收了黄公望、王蒙的长处。皴染缜密松秀，墨韵滋润苍茫，设色清淡明澈，具有文人画儒含蓄的特征。 图册前有明周鼎篆画题引首“南村别墅”，册后有作者在正统癸亥（公元 1443 年）补录陶宗仪《南村别墅十景詠》言辞题跋。接后，有明吴宽、杨循吉、文壁、周嘉胄、朱泰祯、李日华、陈继儒、董其昌、王铎等人题识，清费含慈观款。

32. 苦瓜鼠图 明 朱瞻基 纸本 淡设色 纵 28.2 厘米 横 38.5 厘米 故宫博物院藏 朱瞻基（公元 1399—1435 年），朱元璋曾孙，建元宣德，庙号宣宗，在位十年（公元 1425-1435 年）。自号长春真人。雅尚翰墨，书法出沈华亭兄弟而能出於圆熟之外，以运劲发之。尤工绘事，山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。当作图书赠重臣，上书年月及受赐者姓名，钤“广运之宝”、“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。 画绘小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，长草出於石缝。小鼠茸毛用乾笔皴擦，富有质感：顾盼之情，亦很生动。瓜叶、草叶用水墨写意法，藤枝挥洒如草书。石的勾勒、点皴极似赵孟頫。笔墨多取自元人水墨花卉、竹石书法，具较多生拙的文人书意趣。自识“宣德丁未，御笔战写”。朱瞻基时年二十九岁。上钤“广运之宝”一印。

33. 秋江鱼隐图 明 姚绶 纸本 设色 纵 162.2 厘米 横 59 厘米 故宫博物院藏 姚绶（公元 1422—1495 年），字公绶，号丹皇，又号云东逸史，浙江嘉兴人。天顺八年（公元 1464 年）举进士，授监察御史，官江西永宁知府。王书画，兼能诗，山水宗吴镇，也取法赵孟頫、王蒙，好作沙坳水曲影色，墨色苍润，间写竹石，笔致潇洒。 画群山间水面宽阔，近处临水山坡上，乔木高耸，枝叶繁茂，树荫下泊一小舟，一宦者着袍服，戴乌纱，坐船头持竿而钓。山石、树木画法近元人而有所变化，风格苍秀清逸。上方自题诗跋。钤“云东仙馆”、“紫霞碧月翁”印二方。上诗堂有董其昌跋。

34. 鹰击天鹅图轴 明 殷 绢本 设色 纵 158 厘米 横 89.6 厘米 南京博物馆藏 殷偕（生卒年未详），字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能传父艺。 作者描绘鹰击天鹅的瞬间。天鹅被袭，顿失平衡，翻滚下坠，犹作挣扎，背景以茫茫湖水，芦荻隐约，更显出高远凌虚，搏击天外，画法工细。毛羽先用淡墨勾出，再用白粉细描，柔毛茸茸，体现了院体画的风格传统。钤有：“锦衣都指挥殷偕”朱文方印和“御用监大韦氏藏珍玩”收藏印。

35. 山茶白羽图 明 林良 绢本 设色 纵 152.3 厘米 横 77.2 厘米 上海博物馆藏 林良（约公元 1416—1480 年）， 字以善，南海（今广州）人。弘治拜工部营善所丞，直仁智殿改锦衣卫百户，与四明吕纪先后供奉内廷。善画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代院体花鸟画变格的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。 图写山野一隅，屹岸上伫立着一双神态俊逸的雄白雉，雌白雉在崖下过步。石后山茶树枝叶疏落有致，纷开粉红色的花朵。一对喜鹊在树斡上跳跃喳叫。洋溢着观腾的气氛。林良长於水墨写意禽鸟，而此图用精细的工笔勾勒，敷色鲜妍雅丽，发扬了宋代院体画周密不苟的写生传统，崖石和树斡则以劲健纵放的得寸进尺墨皴染，形成了工写结合、刚柔相济的艺术神采，是较工整的代表作。图上署款“林良”。

36. 梅茶雉雀图 明 吕纪 绢本 设色 纵 183.1 厘米 横 97.8 厘米 浙江省博物馆藏 吕纪（公元 1477— ？年），字廷振，号乐愚，浙江宁波人。弘治中供事仁智殿，为宫廷作画，官锦衣卫指挥。 擅画临古花鸟，近学边景昭，还宗南宋院体，多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以花树浓盛，画面灿丽清新有致。亦作粗笔水墨写意者，笔势劲健奔放，与林良相近，与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派的代表作家。 着色雪景，寒意茫茫。坡石上，白梅老斡欹曲，双雉楼息斡上，一正一反，侧首相互呼应，形态生动，树根处，隐露兰竹业草，梅枝虬曲凌空，花杂疏密散聚，气势飞动，更增寒意。数雀聚楼梅枝，山茶红映其间，正如《无声诗史》所评“设色鲜丽，生气奕奕”。远处岗阜覆雪，间水曲流，冷壑荒寂。图右款署“四明吕纪”。

37. 残荷鹰鹭图 明 吕纪 绢本 设色 纵 190 厘米 横 97.8 厘米 浙江省博物馆藏 吕纪（公元 1477— ？），字廷振，号乐遇，浙江宁波人。弘治中供事仁智殿，为宫廷作画，官锦衣卫指挥。擅画临古花鸟，近学边景昭，还宗南宋院体，多以凤凰、仙鹤、孔鹤、鹭鸶线发现，仓皇窜入荷叶芦草业中，张嘴尖声鸣叫，扑腾双翅，企图躲过苍鹰的袭击。鹭丝的腾窜又惊动了原楼息水面的两双野鸭，它们惊恐地注视着从天而降的灾难之神。和者的画幅下半部，用错落纷披的笔法，把芦苇和残败的荷叶、莲蓬画得西歪东倒，增添了一种动荡不安的情绪，便悲剧效果起了泻染的作用。生物界弱肉强食的争斗被表现得如此淋漓尽致，是作者观察生活的细致，还是另有所喻呢？令人深思。款“品纪”，下钤“四明吕廷振印”一方。

38. 刘海战蟾图 明 刘俊 绢本 设色 纵 139 厘米 横 98 厘米 中国美术馆藏 刘俊（生卒年未详），字廷伟，善山水，入能品，人物也佳。官锦衣都指挥，为宫廷画家。 画刘海居中，呈正面像，双手持蟾，情态和善观悦：宽袍大袖，衣带飘动，与海涛相谐，一派得道成仙之相。画风工谨，设色淡雅；衣纹用笔，刚柔相济；海涛以战笔勾描，具有装饰性。右下水纹间置“刘俊”二字。经邓拓藏，后捐献国家。

39. 北观图 明 陶成 纸本 设色 纵 27.8 厘米 横 124 厘米 上海博物馆藏 陶成（生卒年未详），字孟学，一作懋学，号云湖仙人，宝应（今江苏宝应）人，成化七年（公元 1471 年）举人。生性疏狂，多才艺，诗文古朴。书善四体，擅画花鸟人物，山水多用青绿，浓丽蔚拔，喜作勾勒，竹兔与鹤鹿均妙，随意画山水、花鸟、人物，都逼肖南宋人。鞭蓉称神品，为切所珍。 此图用墨笔双勾数茎细竹，描绘精确，颇得元李衍勾竹的遗法；凫鸭则用淡墨简笔画出卧息的神态。满地细草茸茸，间以汁绿密点烘染，益视出竹、鸭的洁莹。用棣书自题：“玉树亭亭，莹澈霜信，能永宝之，张侯世胤。云湖仙人陶为为天鏖契兄写。”画史记载 陶成画山水擅用青绿，烘染空灵。这种画法於此图亦得见证。 图卷前有程敏政弘元年（公元 1488 年）题《北观序》，记述陶成北游经历，又谓李东阳曾为此图题“北观”两字引首，又有词林诸文士题识，现匀已失去。清王文治复有两题、罗天池一题，王文治并补题引首“北观”。《过云楼书画记》著录中定名为《业笪水鸟图》。

40. 灞桥风雪图 明 吴伟 故宫博物馆藏 吴伟（公元 1459—1508 年），字士英，号鲁夫，更字次翁，号小仙，湖北武昌人。幼弧贫，流落常熟为人收养，自弄笔墨习画山水人物。成化间为宫廷作画，官仁智殿待诏。弘治时孝宗晋授其为锦衣卫百户，赐“画状元”印章。人物宗吴道子，取法南宋画院体格，笔势奔放。早年作白描，则以秀劲见长，兼能写真。山水取景多片石一树，落笔健壮，近学载进，还师马还、夏圭而较放纵。是明代中叶继功进后“浙派”健将，从学者颇多，从称“江夏派”。 灞桥在陕西长安县东，亦称霸桥，唐人送另者多於此折柳相赠，有“霸桥折柳”典故。又有“诗思在桥风雪中驴子上”之说，故画家亦常以“灞桥风雪”为画题。此图绘一老者骑驴在风雪中过桥，低首沉思。为烘托主题，景作山野县崖，树木凋零，风雪弥漫，河流封冻，寒气迫人。署款“小仙”，钤“吴伟”一印。侧锋卧笔，线条粗简，水墨淋漓，一次皴染，颇得气势，骑驴人物虽极简率，而形态生动。放纵有余，精严不足，为吴伟山水画风定型后的面貌。

41. 杂画两幅 明 郭诩 纸本 设色 墨笔 上海博物馆藏

42. 杂画 明 郭诩 纸本 设色 墨笔 上海博物馆藏 郭诩（公元 1456— 约 1529 年），字仁宏，号清狂，江西泰和人。专力於书画，多游名山。弘治中徵人京师，授锦衣官，固辞不就。擅作写意人物，信手点后期，笔势飞动，尤善杂画小品。笔墨简括，用没骨法画花鸟，颇有生趣。 此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭犯错误艇、芦塘芥菜、溪山空亭等八图，每图自题七绝一首，单发画意。此选二幅。 《芦塘芥菜图》上题诗：“金盘堆满紫峰，此味人能几得逢。不似此根滋味好，瓦盆相对日从容。”寄托他不恋富富贵，狷介自高的志向。《蕉石妇婴图》是他工笔人物画的代表作，白描的线条细柔飘逸，具有凝静的格调。山水画以笔墨纵恣酣畅见长。在花鸟的表现技法上更具创造性，如青蛙、 蝶和鸡冠花、水草等，纯用色彩勾划点染，色泽鲜洁而运笔简练，生物的形态栩栩如生；芥菜、竹菊等画法，也显见他水墨写意的娴熟 工力。 图岫上钤有“仁宏”、“清狂”、“典笃子”、“一齐”等名号印，其中后面三个字号为历来画史所失载。

43. 题竹图 明 杜堇 绢本 设色 纵 189.5 厘米 横 104 厘米 故宫博物院藏 杜堇（生卒年未详），有极居、古狂、青霞亭长等号，丹徒（今江苏镇江）人，古籍燕京（今北京市），成化中试进士不第，绝意进取。工诗文，通六书，善绘事，取法南宋院画体格，最工人物，笔法细劲畅利，当时推为白描高手，又能作飞白体。亦善山水、花卉、鸟兽、界画楼台，严整有法。 图绘一老者持笔对竹题诗，左侧一小童捧砚侍候，右侧一老一少旁观。背后巨崖衬托，石栏弯曲，竹林苍翠，枝叶繁茂。观其情节，应是“东坡题竹”的故事。人物刻划细腻，设色淡雅。东坡宽袍大袖，峨冠长髯，风度洒逸。衣纹多用“钉头鼠尾描”，劲健有力。竹午浓淡还近分明，枝叶赂背扶疏，笔法秀逸，清翠如水。左上题诗云：“竹色经秋似水清，小阑凉气午来生；新诗题上三千首，散作铿金戛玉声。极居杜堇。”下押二印，一印文不清，另一朱方印为“天青日白”。

44. 吹箫女仙图 明 张路 绢本 墨笔 纵 141.3 厘米 横 91.8 厘米 故宫博物院藏 张路（公元 1464—1538 年），字天驰，号平山，河南开封人。太学生，未入仁途，游情於绘画创作。人物师法吴伟，笔势狂放而草率。山水兼学载进，风格趋於粗豪。亦能鸟兽花卉。 此图描绘一女仙盘膝席地坐在松荫底下，旁边竹编花蓝放有一双大寿桃。微风吹拂，女仙面对汹涌波涛，正在悠闲自在地吹箫。作者可能表现的是麻姑女仙的题材，女仙那优美动听的箫声，似在招引凤凰。 此图用笔粗简劲挺，放纵中见工整；仕女形象刻划细致生动、娴列洒脱。图右款落“平山”，钤有“张路”印。

45. 烟江晚眺图 明 朱端 绢本 设色 纵 168 厘米 横 107 厘米 故宫博物院藏 朱端（生卒年未详），字克正，浙江海监人。正德间以画直仁智殿授指挥俸，宫廷赐一樵图，遂号一樵。画山水宗马还，人物学盛懋，花鸟效吕纪，墨竹师夏昶，亦善书。 画临江峻岭平岗，树木葱茏，岗上二人对坐，居高还眺，一童侍立。江面烟霭迷蒙，对岸村落人家，岸边船樯林立，鱼舟扬帆，江中有堤岸小桥，老翁携童步行其间，桥畔坡蛇边，两舟罱泥。江南山青水秀的清旷境界，水乡农村的生活气息，毕露绢素。画法学郭熙，用笔精劲，墨彩明媚，画风秀润，自成一格，此是朱端传世作品中之佳构。左方款“朱端”。钤“克正”、“辛酉徵士”、“钦赐口樵图书”印三方。又“怡亲王宝”、“明义堂览书画印记”鉴藏印二方。

46. 寒山图 明 王谔 绢本 设色 纵 216 厘米 横 107 厘米 山东省博物馆藏 王谔（生卒年未详），字廷直，浙江奉化人。党师里人萧凤。后肆力唐宋名家。弘治初以绘事供事仁智殿，其画树石多著烟霭之态，势如泼墨。考宗称王谔“今之马还也”。武宗朝，天德初坠至锦衣千户，后乞归，家居至八十余乃卒。 此图画突兀雪山，巍巍峨峨。古树盘错，叶多凋零。山道上行旅者趱行。山石多作斧劈皴，间以粗笔横斜扫擦，笔力劲健，笔触清晰，深得宋人画法。树枝瓷意挥毫，笔墨飞动而刚健。树上一片寒鸦，打破了深山的寂静。危崖殿堂，经营亦妙。全画气势宏伟，写雪而不落俗套。在高山严寒之间而具浓厚热烈的生活气息，行笔简洁而意境高深，较之诸家，有继承也有所变化，可视为明代时代风格较典型的一件作品。

47. 起蛟图 明 汪肇 绢本 墨笔 纵 167.5 厘米 横 100.9 厘米 故宫博物院藏 汪肇（生卒年未详），字德初，号海云，安徽休宁人。工绘事，山水、人物，出入於戴进、吴伟，但多草率之笔。尤长於翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘若海云。因自号海云，亦善书法。约活动於明成化至嘉靖年间。 石壁老树下，一叟一童急急顺风左行，叟俯身回顾高空墨云间腾飞之蛟龙，龙腾风旋，草树飘摇，势惊雷电，骤雨将临，煞是惧骇。人物用“枯柴描”，草草几笔，即把老叟稚童惊惶神态，描写得淋漓尽致。树石用笔简率，豪放不羁，墨气古朴浑润。自识“海云”。

48. 庐山高图 明 沈周 纸本 设色 纵 193.8 厘米 横 98.1 厘米 台湾故宫博物院藏 沈周（公元 1427—1509 年），字启南，号石田，又号白石翁，长洲（今江苏吴县）人，不应科举，博览群书。书学黄庭书。书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成，中年以黄公望为宗，晚年醉心吴镇，於广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅，后拓为大幅，用中锋秃颖，笔力挺健而蕴藉，风格沉着浑厚，画以意境趣味为重。花卉鸟兽重写生，淡墨浅色，情满意足。亦画人物。 吴门派宗师，与唐寅、文徵明、分英合称“明四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。 此图是沈周为广贺其师陈宽（醒庵）七十岁生日而精心制作的祝寿图。沈周借助於万石长青的庐山五老峰的崇高博大来表达他对教师的推崇之意。画面上崇山峻岭，层层高叠，五老峰雄踞於从峰之上，清泉飞流直下。山下有一高士笼袖观览美景。溪流湍急，云雾浮动，便画面增加了空间感和流动感。此图为沈周仿五蒙画法的杰作。淡墨勾染，用牛毛皴、披麻皴，用笔乾渴，显示出雄厚的根底。从题款中得知此画为沈周四十一岁时所作。

49. 柴门送客图 明 周臣 纸本 设色 纵 120. 厘米 横 56.9 厘米 南京博物院藏 周臣（生卒年未详），字舜卿，号东村，江苏苏州人。山水学陈进，摹李、郭、马、夏，用笔纯熟，是院体中一高手，兼工人物，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。曾以画法授唐寅，后寅以画名世，或懒瘀就酬，乃请周臣代笔，非具眼莫能辨。 此取唐人杜甫《南邻》诗末句“相送柴门月色新”诗意人。近和写一古松，躯士蟠曲，枝叶繁茂，苍苔满布，一轮皓月挂於树梢，松下露茅层一角，柴篱图议，屋前小道通向河边，小舟傍岸，主人“锦生先生”和宾客相揖道别，情状谦恭，依依不舍，夜色已深。再现了《南邻》诗意。构图严密而有空间距离，松干上署：“东村周臣。”钤：“舜卿”、“鹅场散人”朱文二方印。另有：“锡山华氏碧梧青层珍藏”、“客齐鉴藏”收藏章。

50. 看泉听风图 明 唐寅 绢本 水墨 纵 72.5 厘米 横 34.7 厘米 南京博物院藏 唐寅（公元 1470—1523 年），字伯虎，一字子畏，号六如居士，江苏苏州人。弘治十一年（公元 1498 年）解元，会试时因科场舞弊案牵连而被革黜，后游名山大川，致力绘事，卖画为生。才情杰出，文章诗句书画样样精到，自刻有“江南风流第一才子”印。少与张嫌相善，学画於周臣，后结交沈周、文徵明、祝允明、徐祯卿等切磋文艺。山水法李唐、刘松年兼及宋、元诸大家，融会运用，或细润秀雅，或苍劲活泼。其人物、仕女、楼观花鸟，无不臻妙。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。著有《六如居士全集》。 绘崇山岭，峭壁陡险，山崖间老树虬曲，枝叶苍成盛，崖隙清泉下泻。二高士端坐石上，看泉听风，悠然自得。山崖以斧劈皴，自题七绝一首：“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛。如何不把写，为是无人姓是钟。”款署“唐寅”，钤“禅仙”白文长方印、“唐居士”朱文方印。左绫边签署：“唐六如真迹神品，光绪甲申十二月，鸟石山房收藏。”钤“鸟石山房”印，另有“易图”，“龚易图蔼人鉴藏印记”、“邻烟画室”、“逸芬心赏”等鉴藏印。

51. 孟蜀宫妓图 明 唐寅 绢本 设色 纵 124.7 厘米 横 63.6 厘米 故宫博物院藏 工笔重彩画宫妓四人，衣着华贵，云吉高耸，青丝如墨，头饰花冠，互相对语，无视景。人物衣饰线条流畅，设色浓艳，服饰上的花纹，都刻划得十分精细；人物面部用传统的“三白法”表现，晕染细腻，生动传神。表露出宫廷富贵的生活气息，作者借此披露孟蜀糜烂生活，有讽喻之意。可证於自题诗、跋：“蜀后主每於宫中裹小巾，命宫妓道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴，蜀之谣已溢耳矣。而主之不挹注之，竟至滥斛，俾后想摇头之，令不无扼腕。唐寅。”下钤“伯虎”、“南京解元”朱文方印二。

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