Silvia Viola IV°F 2005/2006

3. 1814, 27 Gennaio - Eugène Emmanuel Viollet Le Duc nasce a Parigi.
1825 - Iscritto all'Istituto Morin a Fontenay-aux-Roses.
1829 - Torna a Parigi; continua gli studi classici presso il collegio Bourbon dove si diploma.
1830 - Lavora presso lo studio di un amico del padre, l'architetto Jean Huvé, per apprendere il
mestiere.
1830 - Approfondisce le sue conoscenze nel campo dell'architettura leggendo molte opere
presenti nella fornitissima biblioteca del padre.
1831 - Viaggio con lo zio attraverso la Francia durante il quale esegue quarantasette opere
(disegni e acquarelli) seguendo un programma da lui stesso stabilito.
1831 - Il re Luigi Filippo, suo protettore, lo invita ad eseguire alcuni schizzi per i saloni delle
Tuileries, palazzo nel quale si trasferisce la sua famiglia, essendo diventato il padre
governatore per nomina del re.
1834 - Riceve una medaglia per i suoi acquarelli.
1834 - E' nominato professore supplente al Corso di Composizione ed Ornamento presso la
scuola di Disegno di Parigi, che diventerà in seguito Scuola di Arti Decorative.
1834 - Il re Luigi Filippo gli ordina tre acquarelli delle Tuileries.
1835 - Il re gli offre l'opportunità di realizzare un grande acquarello, "Le Banquet des Dames
aux Tuileries", con il cui ricavato si recherà in Italia.
1836/37 - Viaggio in Italia, durante il quale realizza oltre 450 disegni.
Rientrato a Parigi ricomincia a dare lezioni alla Scuola di disegno.

4. 1838 - Comincia a collaborare ai "Voyages pittoresque et romantiques dans l'ancienne France"
del barone Taylor, predisponendo tra il 1838 e il 1844 più di 250 disegni delle architetture
gotiche francesi.
1838 - E' nominato membro del 'Conseil des Batiments Civils'.
1838 - E' vice ispettore per i lavori dell'Hotel des Archives del regno, e comincia così a lavorare
come tecnico e come architetto, occupandosi sempre più di tutela e restauro.
1838 - E' nominato vice ispettore dei lavori di restauro della Sainte-Chapelle di Parigi, per la
quale realizza le vetrate.
1838 - Disegna le vetrate per la chiesa di Amboise.
1840/42 - Viene incaricato di preparare un rapporto sulla chiesa della Madeleine di Vézelay,
della quale poi gli verrà affidato l'incarico per il restauro.
1843 - Comincia una intensa collaborazione,con Mérimée.
Insieme a Lassus partecipa al concorso per il restauro di Notre-Dame, che l'anno successivo
riceve l'approvazione da parte della commissione giudicatrice.
In questo momento la sua attività come restauratore e decoratore aumenta notevolmente.
1846 - E' nominato Capo dell'ufficio dei Monumenti storici.
Mérimée, in qualità di ispettore generale, lo incarica di redigere una relazione sulla "Porte
Narbonnaise" della cinta fortificata di Carcassonne.
1847 - Dal momento che i suoi numerosi cantieri sono molto distanti l'uno dall'altro chiama
Emile Millet a collaborare con lui nella sorveglianza dell'esecuzione dei lavori.
1848 - E' membro della Commissione delle arti ed edifici religiosi, sezione dei vetri dipinti,
ornamenti religiosi e sezione di architettura.
1849 - Riceve la Legion d'Onore.

5. 1849 - E' componente della Commissione che deve scegliere gli artisti che devono eseguire
le sculture esterne del Louvre, disegnate dall'architetto Duban.
1850 - Viaggio con Mérimée in Inghilterra, dove visitano Londra, Cambridge, Oxford. 1851 -
E' nominato amministratore dei beni e degli affari della Casa d'Orléans, ed esegue
numerose stime e compila il catalogo dei tappeti messi all'asta.
1852 - Inizia a collaborare con la rivista "Bullettin du Comité historique des arts et
monuments".
1853 - E' nominato Ispettore generale degli edifici diocesani per una circoscrizione
comprendente 81 edifici e 27diocesi.
1853 - Inizia a collaborare all''Encyclopédie d'architecture', per la quale lavorerà fino al
1874.
1854 - Insieme a Lassus è designato architetto dell'arcivescovado e del Seminario di Parigi,
ma si rifiuta di succedere a Visconti come architetto dell'Imperatore.
1855 - E' nominato corrispondente onorario del Real Istituto degli Architetti Britannici
(R.I.B.A.).
1858 - Collabora con la rivista "L'Artiste".
1858 - E' nominato Socio d'arte dell'Accademia di Belle Arti di Milano.
1858 - E' fatto ufficiale della Legion d'onore.
1858 - Riceve da Napoleone III l'incarico di restaurare il castello di Pierrefonds, e così ha
anche l'opportunità di frequentare la famiglia imperiale e la corte.
1859 - Inizia a collaborare alla "Gazette des Beaux-Arts".
1860 - E' nominato architetto della diocesi di Reims.

6. 1860 - E' membro onorario della Società di Storia e Archeologia della Savoia, dell'Istituto degli
architetti americani, dell'Accademia di Belle Arti di Firenze, dell'Accademia di Belle Arti di
Milano, della Commissione dei Monumenti storici di Francia.
1861 - E' nominato Ufficiale dell'Ordine della Corona della Quercia (Lussemburgo).
1861 - E' membro della Commissione dei Monumenti storici.
1863 - In seguito alla riorganizzazione della Ecole des Beaux-Arts viene nominato professore di
Storia dell'arte e di Estetica.
1864 - Continua a ricevere molti titoli e riconoscimenti: è nominato membro dell'Accademia di
Belle Arti di Amsterdam, della società di scienze storiche e naturali di Semur, dell'Accademia
reale spagnola, dell'Accademia reale di Belle Arti di Lisbona.
1864 - Collabora alla preparazione di una spedizione scientifica nel Messico e nell'America
centrale.
1864 - Breve viaggio in Italia, durante il quale visita gli scavi di Pompei.
1865 - Viaggio in Corsica per l'inaugurazione del monumento a Napoleone I.
1865 - Rifiuta l'offerta di Haussmann di essere membro della Commissione di Sorveglianza
dell'insegnamento del disegno nelle scuole pubbliche. 1867 - Collabora per la voce "chiese e
templi" alla pubblicazione di una guida di Parigi "Les ènglises de Paris", redatta dai maggiori
scrittori e artisti francesi.
1868 - Per sottrarsi alla vita frenetica di Parigi si reca a Chamonix.
1869 - E' nominato Segretario della Commissione incaricata di assegnare il gran premio di
Belle Arti dell'Impero.

7. 1870 - Dopo la caduta dell'Impero, con l'aiuto di circa 1200 uomini ai suoi ordini, sovrintende
alle opere di fortificazione di Parigi, assediata dalle truppe prussiane.
1871 - Parigi capitola ed egli partecipa alla difesa della città, ma poiché la Comune sale al
potere egli, condannato dagli insorti, deve lasciare la città.
1871 - Viaggio in Italia: visita Venezia, Firenze, Pisa, La Spezia.
1873 - E' membro della giuria per la ricostruzione del palazzo municipale di Parigi e per la
scelta dei progetti delle cattedrali di Nevers e di Strasburgo.
1873 - Viaggio in Italia, a Roma e Napoli. 1873 - A partire da quest'anno inizia a pubblicare
alcuni suoi studi riguardanti l'architettura.
1874 - Acquista un terreno a Losanna e vi costruisce lo chalet "La vedette".
1874 - Decide di intraprendere l'attività politica e si presenta alle elezioni al Consiglio
Comunale per il partito repubblicano.
1875 - E' eletto al Consiglio municipale di Parigi e si impegna molto seriamente nel suo nuovo
ruolo.
1876 - E' nominato membro del Consiglio della Camera degli Architetti di Parigi.
1877 - E' nominato membro titolare della Società di antropologia di Parigi.
1877 - Si presenta per la seconda volta alle elezioni municipali e verrà nuovamente eletto.
1878 - E' nominato nella Commissione superiore degli Edifici civili e palazzi nazionali.
1878 - Collabora con le riviste "L'Art" e "La philosophie positive".
1879 - Collabora con la rivista "La science politique".
1879 - Si interessa della creazione di un museo di sculture e copie di dipinti su muro.
1879, 17 Settembre - muore a Losanna.

8. 1838 –Restauro della Sainte-Chapelle, Parigi. 1839
- Completamento della chiesa di Saint-Just, Narbonne
1839 - Progetto per il restauro della chiesa di Moissac
1840/42 - Restauro della chiesa della Madeleine di Vézelay
1843 - Restauro del'Arcivescovado di Narbona
1843 - Restauro della chiesa di Caussade
1844 - Progetto di restauro per la chiesa di Notre Dame, Beaune
1844 - Progetto di restauro per la chiesa, Semur en Auxois
1845 - Restauro di Notre-Dame, Parigi
1845 - Lavori alla chiesa di S. Nazaire, Carcassonne
1845 - Chiesa, Montrèal
1845 - Hotel de Ville, Saint Antonin
1845 - Chiesa di Saint Thibault
1845 - Chiesa, Belloy
1846 - Lavori alla chiesa di Saint-Denis, Parigi
1846 - Casa Courmont, Parigi
1847 - Decorazioni interne per la cattedrale, Troyes
1847 - Restauro della porta di Saint André d'Autun

9. 1849/75 - Restauro della cattedrale di Amiens
1850 - Lavori per l'altare maggiore della cattedrale di Clermont Ferrand
1850 - Monumento della famiglia Montalembert al cimitero di Picpus
1851 - Lavori per la riparazione delle vetrate di Saint Germain du Sault
1852/79 - Lavori di restauro delle fortificazioni di Carcassonne
1856 - Progetto per una piccola cappella per il cimitero di Napoléon Vendée, La
Roche sur Yon
1856 - Lavori di restauro del castello di Coucy
1856 - Edificio per polonceau, Parigi
1857 - Tomba per Lassus
1858 - Progetto per il restauro del castello di Pierrefonds
1860 - Lavori di restauro della cinta fortificata di Avignone
1861 - Progetto per il concorso per il Teatro dell'Opera
1864/68 - Chiesa S. Denis de l'Estrée, Saint Denis
1865 - Monumento a Napoleone I ed ai suoi 4 fratelli, Aiaccio
1866 - Casa per la sua famiglia in rue Condorcet, Parigi
1866 - Chiesa di S. Pierre de Chaillot, Parigi
1870 - Torrione del Capitolo, Tolosa
1874 - Chalet 'La vedette', Losanna
1878 - Restauro del chiostro del convento degli Agostiniani, Tolosa

10. Non ci fosse stato Eugene Viollet-le-Duc, forse non avremmo mai goduto
dello splendore della Sainte-Chapelle di Parigi. Fu voluta da
Luigi IX il Santo per custodirvi la reliquia della corona di spine che il
sovrano aveva comprato a Venezia nel 1239, qui trasportatavi da
Costantinopoli. Probabilmente l'architetto che la progettò fu Pierre de
Montreuil, che in questo caso ideò due cappelle sovrapposte l'una
all'altra e che furono consacrate nel 1248. La chiesa inferiore
corrisponde ad un alto basamento, al di sopra del quale si aprono ampie
finestre con coronamento a cuspide. Il tetto, a forti spioventi, è arricchito
da una balaustra in marmo: una slanciatissima guglia traforata di 75
metri è il degno coronamento di questa leggiadra architettura.
Ancora due torri a guglia stringono la facciata preceduta da un portico: lo sormonta un grande
rosone cuspidato, che risale alla fine del Quattrocento, con temi dell'Apocalisse. Qui tutto si
alleggerisce: ogni elemento strutturale perde la sua consistenza, diventando un sottile ricamo e
un delicato merletto. Le nervature si assottigliano, i pinnacoli si affinano, insomma l'architettura
scompare quasi per lasciare il posto alle grandi vetrate. Le 15 vetrate della Sainte Chapelle, che
coprono con le loro 1134 scene una superficie di 618 metri quadrati, appartengono al XIII secolo e
illustrano, nello splendore dei colori e nello stile concitato e febbrile, scene bibliche ed
evangeliche.
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15. Viollet le Duc
Rifacimento della
facciata della chiesa di
Saint-Just
Narbonne
Gli studi di Viollet le Duc sul Medio Evo e sul Rinascimento non si limitarono
all’architettura ma, si interessò anche ai mobili, all’abbigliamento, agli strumenti
musicali, agli armamenti,ecc.
Il suo punto di vista sul restauro è notevole, si oppose alla semplice conservazione:
“Restaurare un edificio, non è solo mantenerlo, ripararlo, o ricostruirlo, è riportarlo ad
una condizione completa che potrebbe non essere mai esistita”. In applicazione a
questi principi, Viollet le Duc modificò irrimediabilmente molti monumenti ma,
permise sovente di salvarli, questo spiega il perché la sua opera è così controversa.

16. Costruita a partire dal 1096 circa, la chiesa
abbaziale della Madeleine, a Vézelay (Borgogna),
presenta impianto strutturale romanico con
aggiunte gotiche nella parte absidale. Dopo il
disastroso incendio del 21 luglio 1120, la navata
centrale fu ricostruita interamente, secondo criteri
architettonici che prendevano le distanze dalle
soluzioni messe a punto nell'abbazia di Cluny:
piuttosto elevata, è coperta da una volta a botte,
scandita in campate da archi a tutto sesto in conci
neri e bianchi. L'interno dell'edificio è illuminato da
ampie finestre aperte nella parete sopra le arcate
che introducono alle navate laterali. L'abside
gotica, realizzata a partire dal 1180 circa, riprende
il modello dell'abbazia parigina di Saint-Germain-
des-Près.
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20. La Chiesa di Notre Dame, basilica dal 1958, è situata
nel centro della città,al posto del castrum romano di
Belena. È il tesoro più significativo della città con il
famoso Hôtel-Dieu. Il fondamento della Notre Dame
risale al decimo secolo. La chiesa attuale è costruita
durante la corrente del dodicesimo secolo da Etienne
de Bagé, il famoso vescovo di Autun. Notre Dame è
uno dei più grandi edifici romani della Borgogna ed è
stata costruita sul modello dell’abbazia di Cluny e,
più vicino, di Autun.
L'architettura sontuosa del collegiale mostra le caratteristiche dell’arte romana della Borgogna: è
situata su tre piani secondo il modello di Cluny, ha alte finestre doppie, colonne a forma di croce
con i pilastri scanalati. La costruzione del collegiale è iniziato circa nel 1120 ed è stato completato
soltanto all'inizio del tredicesimo secolo con la costruzione delle prime due portate della nave. Il
tredicesimo e quattordicesimo secolo hanno modificato la costruzione con alcune aggiunte
gotiche: le più alte parti dell’apside e del campanile sono ricostruite, due campanili sorgono sulla
facciata e un portico aperto è costruito nel quattordicesimo secolo. Un serie di cappelle laterali
completano la costruzione del collegiale,donando una grande armonia. Parecchie altre opere
d'arte fanno di Notre Dame un museo: si possono ammirare gli affreschi del quindicesimo
secolo, statue e tappezzerie famose. Le vecchie costruzioni canoniche che fiancheggiano la
chiesa sono state costruite pricipalmente nel tredicesimo secolo.

23. Nel 1843, Mérimée fa appello a Eugène Viollet-le-
Duc per affidargli lo studio e la perizia della chiesa,
il che costituisce di fatto il primo intervento del
giovane architetto a Carcassonne. I lavori di
restauro iniziano sotto la responsabilità di Viollet le
Duc a partire dall'anno 1844. Egli si circonda di una
squadra di muratori, maestri vetrai, scultori e
dell'imprenditore Jean Magné, che lo
accompagnerà lungo tutti i lavori sulle fortificazioni
della città. Il cantiere prosegue fino al 1864. Viollet-
le-Duc ricostruisce la facciata occidentale, rinnova
le vetrate, i pilastri della navata, i contrafforti e le
murature del coro. Per conservare le sculture
originali, i doccioni e i cornicioni che ornano le
parti alte della chiesa sono deposti e riprodotti.
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25. Viollet-Le-Duc progetta e realizza la guglia
mancante (quella attualmente sulla cupola centrale
di Notre-Dame), mettendo in pratica il suo concetto
che, quando si debba aggiungere una parte nuova,
bisogna mettersi al posto dell'architetto primitivo
(cioè colui che ha creato l'opera) e supporre che
cosa egli farebbe. La sua opera è così ardita e
impeccabile dal punto di vista costruttivo, da
amalgamarsi perfettamente al complesso
monumentale. Egli pose sulla facciata e sulle
strombature dei portali statue nuove che
costituiscono uno dei maggiori falsi stilistici in
grado di ingannare chi volesse prendere a
testimonianza di scultura gotica, ma che nelle
intenzioni di Viollet dovevano solo servire a
ripristinare l'unità corale. Ha inoltre ricostruito le
statue della Galerie du Roi distrutte durante la
rivoluzione; una di queste statue porta il suo volto
come firma.
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30. La Basilica di Saint-Denis, meglio conosciuta come la « necropoli dei
re di Francia ȏ situata nel luogo in cui fu sepolto il primo vescovo di
Parigi.
La leggenda racconta che il santuario originario sia stato edificato
per volere di Santa Genoveffa nel V sec. d.C.
Il primo re a farsi consacrare in questa basilica fu Pipino il Breve.Da
Ugo Capeto in poi che tutti i reali di Francia, tranne poche eccezioni,
vengono inumati in questa basilica. Numerose statue ricordano i
defunti sovrani di Francia.
Da segnalare le belle vetrate, tra le più antiche di Francia, che
invadono di luce il coro. Per la sua particolare luminosità, questa
basilica fu denominata « Lucerna » (la lanterna).
Il fascino di questa chiesa deriva dalla commistione dei generi : alla purezza delle linee del
romanico, si aggiungono elementi innovativi, particolare, il grande rosone, primo nel suo genere,
ed il coro in stile gotico.
Il transetto, di dimensioni notevoli, è stato così riadattato in epoca successiva proprio per
ospitare le monumentali tombe reali.
Le bianche statue giacenti, seppur imponenti, sembrano sperdersi nella grandiosità della
basilica. Il candore del loro marmo, riscaldato dalla luce colorata che filtra attraverso le vetrate,
restituisce un’idea di calore e consolazione. ALTRE IMMAGINI

32. Costruita nel 1220, Nôtre Dame di Amiens è di evidente
derivazione da Nôtre Dame di Parigi, come attestano le
torri laterali, che sono però asimmetriche: a destra la più
antica, a sinistra la più alta. I portali sono più strombati
rispetto a Nôtre Dame di Parigi. La facciata è divisa in parti
verticali. Rispetto a quella di Parigi, la cattedrale di
Amiens appare più alta, slanciata e più decorativa, data la
presenza di pinnacoli, guglie, doccioni, sculture. Inoltre è
più luminosa: pertanto gli effetti chiaroscurali che
vengono a crearsi accentuano e danno risalto all'apparato
decorativo. Nell'interno si susseguono pilastri a fascio più
leggeri e slanciati. Nel transetto, fasci di colonne si
sviluppano sino al soffitto, accentuando il senso dello
slancio verso l'alto. Viene abolita la parete a favore di
ampie finestre ornate da colonnine. Nelle volte a crociera a
sesto acuto, contrariamente alla tendenza del gotico, i
costoloni suddividono solo 4 vele.
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34. Al centro di Clermont Ferrand si trova questa
stupefacente cattedrale in pietra lavica nera
(andesite). Perfetto esempio di gotico riadattato
che si ritrova anche in altre cattedrali delle regioni
meridionali della Francia.
Vista in lontananza la cattedrale spicca sopra il
piatto panorama cittadino circostante, come un
iceberg infernale che galleggia sinistramente
sopra un mare di tetti.
Il Duomo venne costruito dal 1248 in poi, sopra
due edifici precedenti. L'aggiunta di arredi delle
cappelle e del transetto sono proseguite per
secoli, fino ai giorni nostri. Da una parte all'altra
della navata centrale ci sono le navate laterali,
doppie. Da tale architettura viene il senso di una
"foresta" di colonne.
Alcune delle pregevoli vetrate (del XII, XIII, XV e
XX) che si trovano nelle cappelle che circondano
ALTRE IMMAGINI il Coro (l'altare).

39. In base al progetto e al preventivo
proposto da Viollet-le-Duc nel 1853, i
lavori di restauro delle fortificazioni
iniziano dal fronte ovest del bastione
interno, il più visibile dalla bastia Saint-
Louis. Cinque anni più tardi, vengono
terminate sei torri e le cortine
corrispondenti, dalla torre della
Giustizia alla torre Mipadre. Nello
stesso settore, il Genio militare si
occupa della cinta muraria esterna.
PARTE NORD

41. Del suo studio archeologico, Viollet-le-Duc si
impegna con particolare attenzione alle proposte di
trattamento delle torri del fronte nord, che chiama
le "torri visigote", e che corrispondono di fatto alle
false torri della fine dell'epoca romana. Egli
distingue le due vedute restaurate secondo i diversi
stati: tetti piatti, coperti di tegole canale, per
illustrare lo stato originale, tetti a forte inclinazione
ricoperti di ardesia, per illustrare lo stato della fine
del XIII secolo. Al momento dei lavori, Viollet-le-Duc
sceglie infine di riprodurre i tetti scoscesi, per
conservare nella fortezza l'omogeneità del suo
profilo dell'epoca reale. Dal 1872 alla sua morte nel
1879, egli interviene con questo spirito sulle tre
torri del Mulino del Connestabile, di Vieulas e della
Marquière.