El Renacimiento se originó en Italia pero sus ideas y logros culturales se difundieron por el resto de Europa gracias a humanistas, artistas y estudiantes italianos que viajaron a otros países. La cultura italiana influyó en áreas como las artes, la arquitectura y la literatura en lugares como Francia, los Países Bajos, Inglaterra y España, aunque cada región también desarrolló sus propias expresiones del Renacimiento.

1. EL RENACIMIENTO EN EL EXTRANJERO

2. LA IMITACIÓN DE LA ANTIGÜEDAD ES RASGO CARACTERÍSTICO DEL RENACIMIENTO, LO MISMO PASA CON LA IMITACIÓN DE LA CULTURA ITALIANA.

3. EL RENACIMIENTO ITALIANO INICIO LA ERA DEL RENACIMIENTO, ERA DE LOGROS Y CAMBIOS CULTURALES EN EUROPA, ESTO REPRESENTA EL RENOVADO INTERÉS DEL PERIODO EN LA CULTURA DE LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA .

4. EL RENACIMIENTO ESTUVO IMPULSADO POR EL HUMANISMO QUE ERA UN MOVIMIENTO GUIADO POR EL ESTUDIO DEL HOMBRE, LA LIBERTAD DE PENSAMIENTO Y EL INDIVIDUALISMO. (ERA DE ENFERMEDADES Y SUPERSTICIONES)

5. EL RENACIMIENTO ITALIANO COMENZÓ EN LA TOSCANA, CON SU CENTRO EN FLORENCIA Y SIENA, TUVO UN GRAN IMPACTO EN ROMA QUE FUE ORNAMENTADA CON ALGUNOS EDIFICIOS EN EL ESTILO ANTIGUO.

6. SE PIENSA ERRÓNEAMENTE QUE MIENTRAS LOS ITALIANOS ERAN ACTIVOS , CREATIVO E INNOVADORES, Y EL RESTO DE EUROPA ERA SIMPLEMENTE PASIVO, UN MERO RECEPTOR DE CONOCIMIENTO, DE “INFLUENCIA ”. No todo el arte fue creado en Italia.

7. ITALIA NO FUE LA ÚNICA SEDE DE LAS INNOVACIONES CULTURALES, FUE EN HOLANDA LA CUNA DE LA NUEVA TÉCNICA DE PINTURA AL OLES, TAMBIÉN FUE LA CUNA DE LA MÚSICA

8. LAS IDEAS E IDEALES DEL RENACIMIENTO SE DIFUNDIERON POR EL RESTO DE EUROPA, POSIBILITANDO EL RENACIMIENTO NÓRDICO CENTRADO EN FONTAINEBLEAU Y EN AMBERES, Y TAMBIÉN EL RENACIMIENTO INGLES .

9. LAS RUTAS COMERCIALES ITALIANAS QUE CUBRÍAN EL MEDITERRÁNEO Y MAS ALLÁ, FUERON IMPORTANTES VÍAS PARA LA CULTURA Y EL CONOCIMIENTO. EN LOS TIEMPOS MEDIEVALES EL CONOCIMIENTO GRIEGO SE TRANSMITÍA LENTAMENTE

10. LOS ESTUDIOSOS HUMANISTAS BUSCARON MANUSCRITOS ANTIGUOS EN BIBLIOTECAS MONÁSTICAS Y RECUPERARON A TÁCITO Y A OTROS AUTORES LATINOS, LOS ARTISTAS DEL RENACIMIENTO SE VIERON ANIMADOS EN LA ATMOSFERA DEL HUMANISMO.

11. SE DEBE ANALIZAR LA LABOR QUE TUVIERON LOS ITALIANOS EN EL EXTRANJERO, TAMBIÉN SE DEBE ANALIZAR POR QUE RAZONES SE ENCONTRABAN EN ESOS SITIOS CON QUE PROPÓSITO, QUE RECEPCIÓN TUVIERON

12. LA SALIDA DE LOS HUMANISTAS Y ARTISTAS ITALIANOS SE PRODUJO EN DOS OLEADAS DIFERENTES, LOS HUMANISTAS FUERON LOS PRIMEROS EN MARCHAR EN EL SIGLO XVI, LA VERDADERA FUGA DE CEREBROS FUE ENTRE 1430-1520.

13. LA MAYORÍA DE ERUDITOS NO PERTENECÍA A LA ELITE, LOS ARTISTAS SALIERON MAS O MENOS UNA GENERACIÓN MAS TARDE QUE LOS HUMANISTAS ES DECIR A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVI

14. EN FRANCIA SE PUEDE ENCONTRAR EL GRUPO MAS NUTRIDO DE ARTISTAS, PINTORES COMO ROSSO Y PRIMATICCIO, EL JOYERO BENVENUTO CELLINI, EL ARQUITECTO SEBASTIAN SELIO, Y LEONARDO DA VINCI.

16. LOS HUMANISTAS Y ARTISTAS SALIERON DE ITALIA POR DIFERENTES RAZONES, POR TAREAS DIPLOMÁTICAS, POLÍTICAS, RELIGIOSAS, POR EL EXILIO, PARA ESCAPAR DE LA INQUISICIÓN Y TAMBIÉN POR RAZONES PERSONALES.

17. ERASMO FUE UN MODELO DE HUMANISTA DEL NORTE. DEDICO BUENA PARTE DE SU TIEMPO A LA CRITICA TEXTUAL Y A LA TRADUCCIÓN DE LA BIBLIA, UTILIZANDO LA VERSIÓN GRIEGA ORIGINAL DEL NUEVO TESTAMENTO

18. LEONARDO BRUNI PRIMER HISTORIADOR MODERNO SE CONVIRTIÓ EN LA MÁXIMA EXPRESIÓN HUMANÍSTICA FLORENTINA ANTERIOR A MAQUIAVELO

19. LAS VISITAS DE LOS ITALIANOS NO SIEMPRE ERAN INVOLUNTARIAS, A VECES ERAN INVITADOS POR MECENAS REALES O POR ARISTÓCRATAS LOCALES, QUE TENÍAN INTERESES LITERARIOS Y ARISTOCRÁTICOS, PUES ERAN CONSIENTES DE SUS CONOCIMIENTOS.

20. ALGUNAS PRINCESAS ITALIANAS FUERON TAMBIÉN INTERMEDIARIAS DE LA CULTURA, COMO BEATRIZ DE ARAGÓN, BONA DE SFORZA, Y LA FLORENTINA CATALINA DE MEDICIS . Bona Sforza Beatriz de Aragón. Florentina Catalina de Medicis.

21. ¿CUALES FUERON LAS RESPUESTAS A LOS MIGRANTES ITALIANOS?

22. ALGUNOS ITALIANOS TUVIERON UNA BUENA ACOGIDA, MUY ENTUSIASTA Y FIGURAS QUE JAMÁS HABÍAN TENIDO RELEVANCIA EN ITALIA TUVIERON LA OPORTUNIDAD DE CONVERTIRSE EN PERSONAJES IMPORTANTES EN EL EXTRANJERO.

23. EL GRUPO MAS NUMEROSO QUE VISITABA ITALIA, ERAN LOS ESTUDIANTES, QUIENES SE DIRIGÍAN CONCRETAMENTE A DOS UNIVERSIDADES PADUA Y BOLONIA , A ESTUDIAR DOS MATERIAS: DERECHO Y MEDICINA. U. De Padua U. De Bolonia

24. LOS ARTISTAS FUERON A ITALIA A ESTUDIAR EL NUEVO ESTILO PICTÓRICO DE LOS RESTOS DE LA ESCULTURA O LA ARQUITECTURA CLÁSICA, LOS ERUDITOS E INTELECTUALES FUERON A CONOCER TEXTOS QUE NO HABÍAN EN SU PAÍS .

25. DOS FILÓSOFOS O CIENTÍFICOS CONOCIDOS DEL SIGLO XVI SON COPÉRNICO Y VESALIO, ELLOS DOS FUERON A ESTUDIAR EN UNIVERSIDADES DE ITALIA.

26. LA DIFUSIÓN DEL RENACIMIENTO TAMBIÉN SE DA POR LA CIRCULACIÓN DE PINTURAS ESTATUAS LIBROS, TEXTOS ORIGINALES, TRADUCCIONES DE LOS POEMAS DE PETRARCA, Y POR EL DESARROLLO DE LA IMPRENTA Petrarca Maquiavelo Contribución de Serbio

27. LA ARQUITECTURA ITALIANA NO SE DIFUNDIÓ EN SU TOTALIDAD SINO DE MANERA FRAGMENTADA, POR LAS VARIACIONES LOCALES QUE EXISTÍAN EN ITALIA Y POR LA INCORPORACIÓN DE NUEVOS ELEMENTOS.

28. EXISTÍAN ALGUNOS OBSTÁCULOS PARA QUE LA DIFUSIÓN EN EL EXTRANJERO, DE LOS DISEÑOS REALIZADOS EN ITALIA NO SE DIERA DE MANERA FLUIDA, COMO LA REFORMA.

29. LAS DIFERENCIAS EN LA ARQUITECTURA INCLUSO EN ITALIA A NIVEL REGIONAL DIERON PASO A ARQUITECTURA LOMBARDA O VECINA, DIFERENTE A LA TOSCANA, ESTAS DIFERENCIAS FUERON EXPORTADAS

30. PINTURA EN FRANCIA GIOTTO

31. LA ESCULTURA DEL RENACIMIENTO EN FRANCIA A FINALES DEL SIGLO XIV, DEJO DE SER EL CENTRO ESCULTÓRICO DE EUROPA SITUACIÓN QUE CONTINUÓ EN EL SIGLO XV, Y AÚN MAS EN EL SIGLO XVI. Gearmain Pilon Escultura de la época de Jean Goujon

32. LA ARQUITECTURA RENACENTISTA EN ESPAÑA DONDE AL MENOS EN EL SUR, LAS TRADICIONES ARTESANALES ISLÁMICAS ESTABAN AUN MUY ARRAIGADAS.

33. EL MODELO HUMANISTA DEL NORTE ES ERASMO, DEDICO BUENA PARTE DE SU TIEMPO A LA CRITICA TEXTUAL Y TRADUCCIÓN DE LA BIBLIA, ORIGINAL DEL NUEVO TESTAMENTO

34. LA DIFERENCIA PRINCIPAL ENTRE ESTOS MAESTROS HUMANISTAS Y LOS PROFESORES JESUITAS ESTRIBABA EN QUE EL PRIMER GRUPO RECHAZABA LA FILOSOFÍA . Robert Fludd Miclelangelo Di Lodovico Buonarroti Simoni Ignacio Loyola

35. LA RELACIÓN ESENCIAL ENTRE LA POLÍTICA Y LA PROPAGACIÓN DEL RENACIMIENTO ES DE ÍNDICE TOTALMENTE DIFERENTE

36. SE SUELE AFIRMAR QUE SI EL RENACIMIENTO CAROLINGIO Y EL DEL SIGLO XII SE CONSUMIERON EN UN PERIODO DE TIEMPO RELATIVAMENTE CORTO, MIENTRAS QUE EL RENACIMIENTO DURO BASTANTE MAS.