Presentación para 4º ESO.

4. Ubicación. Acotando el periodo El contexto histórico. Mundial (I) Imperialismo y Guerra . El siglo XIX acaba con el reparto de África entre las principales potencias europeas. El afán de conquista y dominio, sin embargo, hizo que esas mismas potencias coloniales se enfrentaran en la primera Guerra Mundial (1914-1918). Europa queda dividida entre los países aliados (Francia, Rusia, Gran Bretaña…) y la Triple Alianza (Imperio Austrohúngaro, Otomano, Alemania…).

5. Ubicación. Acotando el periodo El contexto histórico. Mundial (II) Revolución, recesión y auge del fascismo . A la Guerra se unió la gran inestabilidad política, social y económica. Los soviets se hacen con el poder en Rusia en 1917. El nacimiento de la URSS fue un gran estímulo para el movimiento obrero internacional de principios de siglo. Al acabar la Guerra, el capitalismo vive su primera crisis económica que se convierte en larga recesión: el paro, el hambre y la pérdida de credibilidad del sistema se prolongan durante casi una década. La crisis económica y las consecuencias que tuvo el conflicto armado en Italia y Alemania dan alas al fascismo y nazismo y al inicio posterior de la II Guerra Mundial.

6. Ubicación. Acotando el periodo El contexto histórico. España (I) Bonanza económica, monarquía y dictadura . La neutralidad de España durante la I Guerra Mundial abre un periodo de bonanza económica (‘La Belle epoque’ española). Esta situación no se prolongará y el régimen político de la Restauración acabará cayendo. Alfonso XIII opta por apoyarse en los militares, con Miguel Primo de Rivera al frente, para mantenerse en el trono. Las libertades públicas se ven cercenadas y el movimiento obrero, especialmente el anarquista, es reprimido con dureza.

7. Ubicación. Acotando el periodo El contexto histórico. España (II) Guerra de Marruecos, levantamientos obreros y proclamación de la II República. La inestabilidad crece con el transcurso de la década de los veinte. A nivel exterior la Guerra de Marruecos provoca una carnicería humana. Miles de soldados españoles mueren en Annual. Los afiliados a los sindicatos y partidos obreros no paran de crecer. Dos huelgas generales paralizan el país y surge la FAI, grupo anarquista que apuesta por la violencia directa para hacer triunfar la revolución. Con tantos frentes abiertos la monarquía cae en descrédito, el 14 de abril de 1931 se proclamaba la II República española.

8. Ubicación. Acotando el periodo El contexto histórico. Un mundo que cambia Psicoanálisis, inventos, avances médicos, desarrollo del cine, las mujeres alzan la voz, también las colonias…

9. Novecentismo y vanguardismo. Diferencias y similitudes NOVECENTISMO VANGUARDIAS La delgada línea roja de la literatura de entreguerras “ No debemos considerar con independencia el Novecentismo y las Vanguardias, sino que ambos forman un gran movimiento artístico que en el período de entreguerras tiene como finalidad la reacción contra la literatura, el arte y el mundo anterior, es decir, contra el Modernismo (…) La diferencia que existe entre Vanguardias y Novecentismo se deberá entender como una diferencia cuantitativa, esto es, la reacción vanguardista es mucho más radical, mucho más violenta que la del Novecentismo.” Luis Cernuda

12. EL NOVECENTISMO

15. El novecentismo “ A mi juicio, lo característico del arte nuevo es que divide al publico en estas dos clases de hombres: los que entienden y los que no lo entienden. (…) El arte nuevo, por lo visto, no es para todo el mundo, como el romántico, sino que va desde luego dirigido a una minoría especialmente dotada. (…) El arte joven, con solo presentarse, obliga al buen burgués a sentirse tal y como es: buen burgués, ente incapaz de sacramentos artísticos, ciego y sordo a toda belleza pura.” Géneros literarios. El ensayo. Dos obras de Ortega sobresalen: La rebelión de las masas y La deshumanización del arte . Ésta última obra defiende una nueva concepción de la literatura, más pura, hermética y alejada del entendimiento y referentes de las masas La deshumanización del arte , Ortega y Gasset .

17. El novecentismo Vino, primero, pura, vestida de inocencia. Y la amé como un niño. Luego se fue vistiendo de no sé qué ropajes. Y la fui odiando, sin saberlo. Llegó a ser una reina, fastuosa de tesoros… ¡Qué iracundia de yel y sin sentido! … Mas se fue desnudando. Y yo le sonreía. Se quedó con la túnica de su inocencia antigua. Creí de nuevo en ella. Y se quitó la túnica, y apareció desnuda toda… ¡Oh pasión de mi vida, poesía desnuda, mía para siempre! Géneros literarios. La poesía pura de Juan Ramón Jiménez. Pese a sentir una gran fascinación por el Modernismo, lo acabará dejando de lado para cultivar una poesía intelectual, sin adornos, más pura y sencilla. Fíjate en el contraste. Escucha este poema versionado – Desnudos- de su etapa modernista y compáralo con éste - Vino, primero, pura- escrito en una etapa posterior

18. El novecentismo Por el mar vendrán las flores del alba (olas, olas llenas de azucenas blancas), el gallo alzará su clarín de plata. (¡Hoy! te diré yo tocándote el alma) ¡O, bajo los pinos, tu desnudez malva, tus pies en la tierna yerba con escarcha, tus cabellos verdes de estrellas mojadas! (…Y tú me dirás huyendo: Mañana) Levantará el gallo su clarín de llama, y la aurora plena, cantando entre granas, prenderá sus fuegos en las ramas blandas. (¡Hoy! te diré yo tocándote el alma) ¡O, en el sol nacido, tus sienes doradas, los ojos inmensos de tu cara maga, evitando azules mis negras miradas! (…Y tú me dirás huyendo: Mañana) Desnudos . Juan Ramón Jiménez Juan Ramón Jiménez. Los ecos modernistas quedan ya lejos

19. LAS VANGUARDIAS

24. Las Vanguardias La fascinación por la violencia llevó a los futuristas a abrazar el fascismo Yo la veo en su claro castillo de cristal, y la vigilan -cien mil lanzas- los rayos -cien mil rayos- del sol. Pero de noche, cerradas las ventanas para que no la vean -guiñadoras espías- las estrellas, la soltaré (Apretar un botón.). Caerá toda de arriba a besarme, a envolverme de bendición, de claro, de amor, pura. (…) descifraremos formas leves, signos, perseguidos en mares de blancura por mí, por ella, artificial princesa, amada eléctrica. Pedro Salinas, 35 bujías La plasticidad futurista y su influencia en la Generación del 27.

27. Las Vanguardias Coja un periódico Coja unas tijeras Escoja en el periódico un artículo de la longitud que cuenta darle a su poema Recorte el artículo Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el articulo y métalas en una bolsa Agítela suavemente Ahora saque cada recorte uno tras otro Copie concienzudamente en el orden en que hayan salido de la bolsa El poema se parecerá a usted Y es usted un escritor infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunque incomprendido del vulgo. El dadaísmo y la creación de un lenguaje libre y sin límites Esta concepción del arte y de la escritura supondrá el nacimiento del surrealismo

31. Las vanguardias “ El Poeta de los Mil Años estaba sentado, como siempre, entre sus viejos papeles y sus libros viejos, sentado como un muerto sentado ante la vida. Tenía los codos apoyados en la mesa, como clavados en ella, pues sus cóndilos aguzados por la costumbre se habían vuelto semejantes a garfios. El tiempo se había hecho enormemente denso a su alrededor, y todo cuanto le rodeaba se había hecho ya tan antiguo como su sombra. Pero de pronto un pensamiento nuevo e ignorado pasó por su frente marcando una hora nueva en aquel amarillo horario.” Ultraísmo. El poeta viejo y el poeta nuevo Rafael Cansinos Assens

33. Las Vanguardias Ramón Gómez de la Serna. Las greguerías “ Respetamos ese insecto que se pasea por el frutero porque es el que ha becado el campo para que vea la ciudad.” “ Los ceros son los huevos de los que salieron las demás cifras.” Su preferencia por lo instantáneo, intuitivo y breve llevó a Gómez de la Serna a crear la greguería, que el definió como metáfora humorística que surgía de la libertad imaginativa. A partir de una capacidad de observación extraordinaria, RAMÓN penetra en un detalle insignificante y lo revaloriza. “ No importa que nuestro vaso sea pequeño, pues lo importante es que la botella esté llena.” “ Al cine hay que ir bien peinado, sobre todo por detrás.”

34. LOS INCLASIFICABLES

35. Los inclasificables. León Felipe “ Si alguien ha querido clasificar como poeta a León Felipe ha perdido el tiempo. León Felipe no es un poeta clásico ni tampoco romántico. Ni tradicional ni vanguardista. Ni de ayer ni de hoy. Es un poeta de siempre y de nunca. De todas las escuelas y de ninguna. León Felipe, gran poeta, fue lo contrario de un hombre de letras. No escribió para producir un sentimiento estético, aunque lo produjera, y de mucha hondura, sino para expresar una agonía: la suya propia, acaso la de otros muchos hombres”. León Felipe. El último Quijote Algunos escritores que desarrollaron parte de su creación literaria en este periodo no asumen las características propias de sus coetáneos. Éste es el caso de León Felipe, un autor inclasificable

36. Yo no sé muchas cosas, es verdad. Digo tan sólo lo que he visto. Y he visto: Que la cuna del hombre la mecen con cuentos, que los gritos de angustia del hombre los ahogan con cuentos, que el llanto del hombre lo taponan con cuentos, que los huesos del hombre los entierran con cuentos, y que el miedo del hombre… ha inventado todos los cuentos. Yo no sé muchas cosas, es verdad, pero me han dormido con todos los cuentos… y sé todos los cuentos. «Deshaced ese verso. Quitadle los caireles de la rima, el metro, la cadencia y hasta la idea misma. Aventad las palabras, y si después queda algo todavía, eso será poesía.»