1. Thème 2 :
Enjeux et recompositions
géopolitiques du monde

2. Etude 1:
Les Etats-Unis et le monde
depuis le début du XX siècle
e
« Entre isolationnisme et impérialisme, les
enjeux stratégiques de la puissance américaine
mis en scène au cinéma»

3. Le 2 décembre 1823, lors de son message
Introduction annuel au congrès, le Président James
Monroe prononce un discours à l’intention
des européens. Celui-ci fixe la ligne
1 - Isolationnisme, impérialisme ? directrice que suit la diplomatie des Etats-
Unis durant tout le XIXe siècle. On l’appelle
Doctrine Monroe à partir de 1854.
De la doctrine Monroe…
Monroe fixe trois principes :
1- Le continent américain doit désormais
être considéré comme fermé à toute
tentative ultérieure de colonisation de la
part de puissances européennes.
2- Toute intervention d'une puissance
européenne sur le continent américain serait
considérée comme une manifestation
inamicale à l'égard des États-Unis.
3- Toute intervention américaine dans les
affaires européennes est désormais exclue.
Donc les EU considèrent
-Que les affaires de l’Europe ne
les concernent plus
Comment analyser et interpréter cette caricature ? -Que le reste du continent
américain est leur arrière cour,
« backyard » dont ils sont les
seuls maîtres…

4. … à la tentation impériale :
- A quels événements antérieurs à 2010 cette caricature américaine fait-elle référence ?
- Pourquoi peut-on parler ici de tentation impériale à propos de la politique américaine ?
Le moins que l’on puisse dire est qu’entre l’isolationnisme de Monroe et
l’impérialisme de Bush, il y a eu un changement de doctrine !

5. Il nous faudra donc savoir si c’est le seul changement de doctrine concernant
les relations entre les EU et le reste du monde durant ce dernier siècle et
demi.
De plus il nous faudra comprendre pourquoi et dans quels contextes ces
changements de doctrine se sont déroulés.
Enfin, il restera à voir l’impact de ses changements sur la marche du
monde… à moins que ce ne soit l’inverse ?

6. 2- Que dire de la notion de puissance aujourd’hui ?

7. Cette stature d’hyperpuissance est née de la fin de la guerre froide et de la
victoire contre le monde communiste au début des années 1990.
Hubert Védrine ancien ministre des affaires étrangères en fait le constat en
1998 :
« Pour ma part, j'estime que depuis 1992 le terme de "superpuissance" ne suffit
plus pour décrire les États-Unis. Terme trop connoté à la guerre froide et trop
exclusivement militaire, alors que la suprématie américaine d'aujourd’hui s'exerce
aussi bien sur l'économie, la monnaie, la technologie, les domaines militaires que
sur les modes de vie, la langue et les produits culturels de masse qui submergent le
monde, modelant les pensées fascinant jusqu'aux adversaires des États-Unis. C'est
pourquoi j'emploie le terme d’hyperpuissance »

8. Outre la puissance économique, militaire, et diplomatique, les Etats-Unis
disposent donc aussi de l’arme culturelle et médiatique : le « soft power ».
C’est la capacité inégalée d’affirmer et de propager à l’échelle mondiale la
légitimité des intérêts américains, mais aussi de se poser en défenseur de
valeurs universelles : Le libre échange, les libertés individuelles et la
démocratie.
Mais le début du XXIe siècle voit la situation changer : par la montée de
puissances émergentes (Chine, Brésil, Inde), et la contestation du modèle
américain, capitaliste et consumériste dont nous vivons, peut-être, le déclin.
Le tout dans un contexte de crise du capitalisme et des économies
occidentales, mais aussi de montée des inquiétudes sur les ressources de la
planète.

9. Voir le Synopsis
- Et Hollywood dans tout ça ? en français ou en anglais (plus complet)
L’industrie du cinéma américain baigne
dans les valeurs propres aux Etats-Unis
et les retranscrit à l’écran, quelque soit
le sujet.
Elle témoigne aussi très souvent d’un
contexte géopolitique.
Un exemple :
Quels en sont les thèmes d’après la
bande-annonce ?
Peut-on faire une analogie avec le
contexte géopolitique de la fin des
années 80 ? Le film est écrit et tourné entre juin et
novembre 1989. Il sort en novembre 1990.

10. Quelques thèmes pêle-mêle que l’on peut retrouver dans de nombreux films :
- La « frontière »
- L’homme seul en territoire inconnu et a priori hostile
- Deux mondes opposés
- Le soldat qui rejoint l’autre camp et adopte les codes de son ancien ennemi : ici il
abandonne son statut individuel pour se fondre dans la communauté de la tribu qui
l’adopte (et inversement)
- L’aspiration à une vie en harmonie avec la tribu et la nature qui les entoure : les
indiens chassent pour survivre; dans le film les blancs ont massacré un troupeau
entier de bisons pour les peaux et laissent pourrir les carcasses au soleil..
Pour une analyse plus approfondie
voir cet extrait d’un dossier pédagogique très instructif

11. Et en prime, un épisode fondamental de la construction de la nation : la Conquête de
l’Ouest…
Carte de la « frontière » au moment American Progress. Représentation de la conquête de l'Ouest
où se situe l’action du film et son américain en 1872 par John Gast.
évolution depuis la fin du XVIIIe
siècle En quoi cette œuvre nous éclaire-t-elle sur les
représentations que les américains de l’époque se
font de la frontière et de la conquête de l’ouest ?

12. …un épisode qui fait d’ailleurs l’objet d’un film
monumental sorti en 1962, dans un tout autre
contexte, mais nous y reviendrons.
En attendant, vous pouvez toujours trouver
quelques renseignements sur ce film par vous
même, regarder la Bande annonce (en anglais) ou
tout simplement regarder le film dans son
intégralité (2h42)

13. Un autre thème que l’on retrouve dans de nombreux films américains et qui permet
d’éclairer certains choix stratégiques des EU au cours de l’histoire : le mythe de la cité
sur la colline ou « city upon the hill ». (Voir le doc. 6 p.69)
Après avoir présenté et situé ce document dans son contexte, montrer ce qu’est-cette
image de la « city upon the hill ». Selon l’auteur, cette image est-elle toujours d’actualité
aux Etats-Unis aujourd’hui ?

14. Cette image de la « cité sur la colline » est
parfaitement illustrée par la fin du film « I
am a legend » de Francis Lawrence sorti
en 2007.
Voir la vidéo
Il est d’ailleurs assez savoureux de
constater que les scénaristes d’Hollywood
ont profondément modifié la fin de l’
histoire par rapport au roman de Richard
Matheson écrit en 1954 dont le scénario
du film est l’adaptation. Ce faisant ils vont
à contresens de la pensée de l’auteur. Il
est vrai que Matheson écrit dans un
contexte tout à fait différent.
Mais tout ceci ne serait-il pas qu’
élucubrations hallucinatoires de
votre prof d’histoire qui a
souffert de la chaleur cet été en
préparant ce cours ????

15. Prenons l’avis d’un (vrai) spécialiste de la question
Extrait de la conférence de Jean-Michel Valentin,
Le 1er décembre 2009, devant les étudiants de
l’Ecole de Guerre Economique (EGE) de Paris
Il est en particulier l’auteur de : Hollywood, le
Pentagone et Washington : les trois acteurs de la
stratégie mondiale. Paris, 2010, éd. Autrement.
Qui est une édition actualisée du même ouvrage
paru en 2003.

16. Question 1
Isolationisme et affirmation d’une puissance :
« city upon the hill » et « big stick »
(1898 / 1942)

17. 1°) L’isolationisme : des pères fondateurs à la doctrine Monroe
Après avoir
présenté et situé ce
document dans son
contexte, montrer
quels arguments
utilisent l’auteur
pour justifier sa
position vis à vis du
reste du monde

18. Montrer que dans cette lettre
Jefferson rappelle ces mêmes
principes au Président Monroe

19. 2°) Le « Big stick » de Théodore Roosevelt et les 14 points de
Wilson : la fin de l’isolationnisme ?
1er sujet d’exposé : Qu’allaient-ils faire aux Philippines en 1898 ?
Lire l’article de Farid Ameur et Pap N’Diaye paru dans la revue l’Histoire en juillet 2012.
Dans un court exposé de 5minutes :
Questions
-Montrer que les EU ont eu un empire colonial au même titre que les nations
européennes
- Montrer que l’affaire des Philippines, dont vous direz deux mots, traduit une rupture
dans les relations entre les Etats-Unis et le reste du monde.
-Quels objectifs poursuivaient-ils ?

20. 2e sujetd’exposé :
la « big stick doctrine »
En utilisant les documents iconographiques 2,
4 et 5 p.68-69 montrez comment la volonté
d’intervention des Etats-Unis dans les affaires
du monde est mise en scène.
Vous noterez au passage que le doc.5
est une affiche du film Pershing’s
Crusaders dont on peut
voir un extrait. Ceci permet de
rappeler que dès ses débuts, le
cinéma est utilisé à des fins de
propagande.

23. 3e sujet d’exposé : Wilson, vers une transposition à l’échelle internationale
de la démocratie libérale à l’américaine
Discours du 2 avril 1917 le Président Wilson demande au Congrès de déclarer la guerre
à l’Allemagne. (le vote de la déclaration de guerre intervient 4 jours plus tard, le 6 avril
1917. Il conclue son discours ainsi :
“But the right is more precious than peace, and we shall fight for the things which we have
always carried nearest our hearts - for democracy, for the right of those who submit to authority
to have a voice in their own Governments, for the rights and liberties of small nations, for a
universal dominion of right by such a concert of free peoples as shall bring peace and safety to
all nations and make the world itself at last free.
To such a task we can dedicate our lives and our fortunes, everything that we are and
everything that we have, with the pride of those who know that the day has come when
America is privileged to spend her blood and her might for the principles that gave her birth and
happiness and the peace which she has treasured. God helping her, she can do no other.”
- Montrer quels sont les grands principes au nom desquels Wilson demande au
Congrès d’entrer en guerre.

24. - Montrer qu’il s’agit là d’une transposition des 14 points
énoncés 3 mois plus tôt. (doc.2 p.71)

25. Cependant cet interventionnisme américain ne se poursuit pas dans les années 20 qui
marquent un retour à l’isolationnisme.
En témoigne le refus du Congrès de ratifier le traité de Versailles dans lequel le
Président Wilson s’est pourtant impliqué. De même le Congrès vote contre l’entrée
des Etats-Unis dans la SDN

26. 3°) Les années 1930, entre volonté d’apaisement et appel à la
mobilisation contre l’Allemagne
Dans les années trente, la crise qui s’étend à partir du krach de Wall Street montre qu’à
l’évidence les Etats-Unis sont le centre économique du monde. Mais depuis le rejet de la SDN par le
sénat républicain en 1920, ils sont retournés à leur posture traditionnelle, fondée sur un isolationnisme
proclamé, refusant de jouer un rôle proportionnel au poids de leur économie. Leur priorité est de
créer et de préserver les conditions nécessaires à leur développement économique sans précédent,
puis de gérer la crise dans les années trente.
Mais sur le plan politique, malgré la clairvoyance de Roosevelt vis à vis de la montée en
puissance de l’Allemagne nazie et du Japon, les EU restent partisans de l’apaisement :
Ainsi Joseph Kennedy, ambassadeur à Londres entre 1938 et 1940 soutien, voire influence la politique
anglaise menée par Chamberlain vis à vis d’Hitler qui viole le traité de Versailles à plusieurs reprises
sans que cela n’entraine de réactions énergiques de la part des puissances qui en sont garantes (France
et RU). On peut rappeler utilement à ce propos la conférence de Munich de sept.1938 à propos de la
question des Sudètes.
(Joseph Kennedy, père du futur président des EU, est connu pour ses opinions pro-nazie et
antisémites)

27. Pourtant, c’est dans ce contexte que Chaplin écrit et tourne son 1er film parlant qui
constitue une appel visant à faire prendre conscience à l’opinion publique américaine du
danger du nazisme pour le monde et du sort des juifs en Allemagne.
Au début du film, dans un discours fameux il
tourne en dérision Hitler et le nazisme tout en
le montrant agressif envers les autres nations
et les juifs.
Dans la dernière scène du film, Chaplin prend
la parole pour un discours qui est à lui seul un
appel à la mobilisation des Etats-Unis
4e sujet d’exposé : Le Dictateur de Chaplin, un appel à la
mobilisation ?
Utiliser les deux scènes de discours ainsi que
le synopsis du film fourni et la chronologie pour montrer :
-Comment Chaplin dépeint Hitler et l’Allemagne nazie comme un
danger pour la paix dans le monde et pour les juifs
-Comment il appelle à se mobiliser contre ce régime

28. Nous venons de voir qu’audébut du XXe siècle les Etats-Unis restent plutôt isolationnistes malgré
des tentations impériales et l’intervention durant la Première Guerre Mondiale. Le terme de
« Guerre mondiale » apparaît d’ailleurs dès 1921 dans des documents de l’administration Wilson,
alors qu’en Europe on parle encore de « Grande guerre »ou de « der des der » pour désigner la
guerre 1914-1918.
Le cinéma, d’abord un outil de propagande au service de l’Etat s’est autonomisé. Les studios sont
privés et le cinéma devient aussi un espace d’expression politique : Le Dictateur de Chaplin
exprime une opinion qui n’est pas exactement conforme à la ligne politique de non intervention
en Europe.
Certes, les EU livrent des armes et des vivres à l’Europe et surtout au RU après juin 1940, mais il
faut attendre le choc de Pearl Harbor pour que le Président Roosevelt puisse
demander au Congrès de déclarer la guerre au Japon et à l’Axe. Ce moment marque la rupture
avec l’isolationnisme précédent. Les Etats-Unis sont désormais une puissance qui s’exprime à
l’échelle mondiale, ce dont Hollywood ne manque pas de rendre compte.

29. Question 2
Hollywood entre propagande et contestation
de la stratégie globale américaine
(1942 / 1991)

30. 1°) La guerre permet la construction d’un concensus :
Hollywood soutien la stratégie américaine (1942-1968)
…
5e sujet d’exposé : La guerre permet la construction
d’un concensus : Hollywood soutien la stratégie américaine
(1942-1968)
Utiliser :
-les extraits du livre de J.M. Valantin : Hollywood, le
Pentagone et Washington : les trois acteurs d’une stratégie
globale
-le dessin animé de Tex Avery « Blitz Wolf » de 1942
-La bande annonce du film « Le jour le plus long » de 1962
Question :
Montrer pourquoi et comment on peut dire qu’à
partir de 1942 et jusqu’aux années 1960, Hollywood
met en scène et justifie l’interventionnisme
américain.

31. Extraits du livre de J.M. Valantin : Hollywood, le Pentagone et Washington : les trois acteurs d’une stratégie
globale. Paris, 2003, éd. Autrement.
Extrait 1

32. Extrait 2

33. Rappel du contexte
Ces films sur la 2e GM glorifient l’armée américaine et le rôle mondial des Etats-Unis d’avoir su
mener cette « guerre juste » au nom de ses principes fondateurs et moyennant le sacrifice de ses
« boys », qui donnent leur vie pour la liberté et la démocratie…
On peut y voir la mise en scène de « la destinée » du peuple américain proclamée dès les origines
de la nation à la fin du XVIIIe siècle.
Or, au moment où ces films se tournent et sortent sur les écrans, les Etats-Unis sont
successivement engagés dans le bras de fer du blocus de Berlin (1948-1949), la guerre de Corée
(1950-1953), la crise de Suez (1956), la crise de Cuba (1962), et la guerre du Vietnam (1964-1975).
Par ailleurs, les plus grands cinéastes comme John Ford, Samuel Fuller ou Georges Stevens sont
aussi enrolés par « l’army » pour filmer la guerre dans le pacifique, la conquête de l’Allemagne et
l’ouverture des camps de concentration. Ce sont des images tournées par ces réalisateurs qui sont
projetées au procès de Nuremberg. Une exposition au mémorial de la Shoah à Paris rappelle cela.
Enfin, l’après 2e GM voit les EU intervenir massivement en Europe par le biais du plan Marshall
(1947). Il s’agit de financer la reconstruction mais aussi de faire barrage à l’expansion communiste
sur le vieux continent.

34. 6e sujet d’exposé
Hollywood et les films de science fiction des années
50 : une mise en scène de la menace communiste au
début de la guerre froide
Utiliser :
-les extraits du livre de J.M. Valantin : Hollywood, le
Pentagone et Washington : les trois acteurs d’une stratégie
globale
-La bande annonce du film de 1960 « le village des
damnés »
- La bande annonce du film « Le jour où la terre
s’arrêta » de Robert Wise, 1951
Question :
Comment et pourquoi les films de science fiction des
années 50 mettent en scène la menace communiste ?

36. 2°) … non sans quelques angoisses liées à la menace nucléaire
7e sujet d’exposé : Le cinéma et la terreur nucléaire
Utiliser :
-les extraits du livre de J.M. Valantin : Hollywood, le Pentagone et Washington : les trois acteurs d’une
stratégie globale
-le film produit par la défense civile « Duck and cover » pour expliquer comment se protéger en cas
d’attaque nucléaire
Les bandes annonces des films « Le dernier rivage » de Stanley Kramer (1959), « Dr Folamour » de
Stanley Kubrick (1963) et « La planète des singes » de F. J. Schaffner (1968) dont voici la séquence finale
en anglais et en français
Question :
En quoi et comment ces films traduisent une angoisse montant dans le public américain,
et mondial quant à la menace nucléaire ?
On peut noter que ces films interviennent dans des années de forte tension liée à la menace nucléaire.
Durant la guerre de Corée le Général Mac Arthur est limogé après avoir envisagé d’utiliser l’arme
atomique contre la Chine. Le film de Kubrick coïncide avec la crise de Cuba qui voit le monde au bord
de la guerre nucléaire pendant les 13 jours d’octobre 1962. C’est d’ailleurs le 1 er film à mettre en
scène, de façon hilarante, la « hot line » (téléphone rouge) entre Washington et Moscou mise en place
à la suite de cet épisode.

38. 3°) La fracture de la guerre du Vietnam : le cinéma conteste la
guerre et la politique impérialiste des EU
8e sujet d’exposé : Le cinéma et le tournant de la guerre du Vietnam
Utiliser :
-les extraits du livre de J.M. Valantin : Hollywood, le Pentagone et Washington : les trois acteurs d’une
stratégie globale
-La bande annonce du film « Les bérets verts » de John Wayne (1968)
-La bande annonce du film « Apocalypse Now » de Francis Ford Coppola (1975). On peut aussi
regarder une scène mythique de ce film.
-La scène finale de la « Horde sauvage » de Sam Peckinpah (1968) (« the wild bunch » en anglais)
Question
Montrer pourquoi et comment l’attitude d’Hollywood évolue vis à vis de
l’interventionnisme américain au moment de la guerre du Vietnam.
On peut noter que la fin des années 60 est marquée aux Etats-Unis et partout dans le monde par la
contestation : Les manifestations sur les campus, les révoltes étudiantes partout dans le monde, les
débuts du mouvement hippie, les marches pour les droits civiques des noirs aux Etats-Unis.

43. 4°) Des angoisses persistent malgré la révolution Reaganienne :
« America is back » !
Le début des années 80 voient l’élection d’un président, Ronald Reagan, ancienne gloire d’Hollywood
durant les années 1930 à 1950 (Quelle chance pour notre sujet !). C’est aussi une période de regain de
tension entre les deux blocs après l’invasion de l’Afghanistan par l’URSS et la révolution iranienne
(1979).
Après une période critique, Hollywood en revient au consensus avec Washington sur la politique
américaine. Quitte parfois à compléter voire à réécrire l’histoire.
9e sujet d’exposé : Le cinéma et la révolution reaganienne : « America is back » !
Utiliser :
-les extraits du livre de J.M. Valantin : Hollywood, le Pentagone et Washington : les trois
acteurs d’une stratégie globale
-La bande annonce du film de G.P. Cosmatos « Rambo II » (1985)
-La bande annonce du film de John Millius « l’Aube rouge » (1984)
Question
Montrer en quoi ces films traduisent une nouvelle posture offensive des Etats-Unis dans
la guerre froide ainsi qu’une façon de remobiliser l’opinion
derrière son « Commander in chief ».

45. Extrait 1

46. Extrait 2

47. Extrait 3

48. Question 3
Hollywood et les nouvelles menaces :
Une hyperpuissance en quête d’ennemi ou un
empire en déclin depuis les années 1990 ?
1°) Hyper-puissance cherche ennemi dans un monde désormais multipolaire
Au début des années 1990, les Etats-Unis viennent de voir disparaître l’URSS, leur ennemi depuis 40
ans. L’affrontement entre les deux superpuissances structurait le monde sur un mode bipolaire. Que
faire de la puissance ? Comment utiliser le gigantesque appareil militaro-industriel de sécurité nationale
des Etats-Unis ? Ces questions se posent avec acuité à Washington.
Mais des fondamentaux demeurent : l’intervention en Irak en 1991 se fait au nom du droit international
et de la justice (!) (voir cours de 1ere)
Si le Pr. Fukuyama parle de la « fin de l’histoire » du fait de la victoire du modèle capitaliste et libéral
sur le modèle communiste, le Pr Huntington imagine la recomposition de blocs non plus politiques
mais de civilisations :

49. Lecture d’un extrait du livre de J.M. Valantin :
Hollywood, le Pentagone et Washington : les trois acteurs d’une stratégie globale

50. - Extrait du film « Terminator » (1984) de James Cameron : images apocalyptiques
de la terre après l’apocalypse nucléaire.
- La mise en scène de l’attaque nucléaire dans « le jour d’après » de Nicholas
Meyer (1983)

52. 10e sujet d’exposé : La mise en scène de nouvelles menaces dans la mondialisation de l’après guerre
froide : un cinéma pour la cohésion nationale ?
Utiliser :
-L’extrait du livre de J.M. Valantin : Hollywood, le Pentagone et Washington : les trois acteurs d’une stratégie
globale
-La bande annonce du film de Mimi Leder, « Le pacificateur, » (1997)
-La bande annonce du film de Roland Emmerich « Independance day » (1996) en français et en anglais
Question :
Quelles sont les caractéristiques de ces nouvelles menaces portées à l’écran. Sont-elles en accord avec
le contexte géopolitique de l’époque ?
Pourquoi de nombreux films présentent-ils un danger de destruction des EU et du monde ?
Eléments de contexte
On peut noter que les années 90 sont marquées par l’intervention américaine en Yougoslavie
(bombardement des positions serbes de Bosnie), des attentats à la bombe à Paris (1995), en Turquie
(1996) et la guerre en Tchétchénie (1994-1996).
De plus les Etats-Unis sont visés par plusieurs attentats revendiqués par Al-Qaida, contre des bases
militaires en Arabie Saoudite (1995 et 1996) et contre ses ambassades à Nairobi et à Dar-Es-Salam
(1998)
Enfin, ces années voient le développement de la mondialisation avec la fin de la guerre froide et
l’ouverture de la Chine, ainsi que la croissance exponentielle du réseau internet et des communications
mobiles.

54. Extrait 1

55. Extrait 2

57. 2°) Le 11 septembre, un consensus peu évident entre Washington et Hollywood ?
La destruction de New York et des twin towers a été mis en scène un grand nombre de fois avant le
11 septembre (La planète des singes, Independance day, Deep Impact..) Cet imaginaire de la menace
rejoue en boucle le syndrome de Pearl Harbor, l’attaque surprise par un ennemi exterieur. On peut
noter que le film de Michael Bay sur cet épisode est sorti 4 mois avant le 11 septembre.
C’est un choc immense car pour la 1ere fois les EU sont attaqués sur leur sol, mais aussi car le
cauchemar fictif déjà vu et revu au cinéma est devenu une réalité.
Le 11 novembre 2001 se tient à Hollywood une réunion entre les conseillers du Président Bush et les
représentants des grands studios pour coordonner les productions hollywoodiennes avec la guerre
contre le terrorisme. Mais y a-t-il vraiment consensus ?
Dans les années qui suivent l’administration Bush entend refaçonner le monde en exportant libéralisme
et démocratie, y compris par les armes. Les EU traumatisés par le 11 septembre font bloc derrière le
gouvernement qui entre en guerre en Afghanistan (2001) puis en Irak (2003) en « vendant » à l’opinion
publique la fiction des armes de destructions massives détenues par Saddam Hussein et en inventant de
toutes pièces le lien entre la « multinationale » terroriste Al-Qaeda et l’Irak. La rhétorique utilisée est
celle de la « croisade » contre « l’axe du mal »… très significatif quand un état aussi chrétien que les
EU entre en guerre au Moyen Orient ! (on peut lire utilement cet excellent article du Monde écrit
après la mort de Ben Laden en 2011) Tous ces éléments sont très présents dans la production
hollywoodienne de ces années là.

58. - Bande Annonce du film de Phil Alden Robinson
« La somme de toutes les peurs » (2002)
-Récit des conditions dans lesquelles le scénario
est modifié en lien avec les attentats du 11
septembre
-Extrait « kingdom of Heaven » de Ridley Scott
(2004), dont on peut aussi voir la Bande annonce

59. Par ailleurs le cinéma américain interroge aussi la notion de puissance, en montrant souvent que la
frontière est ténue entre l’excès de pouvoir et la tyrannie.
Dans « Couvre feu » de Edward Zwick (1998), l’armée qui a instauré la loi martiale à New York après
des attentats perpétrés par des palestiniens dérive vers la torture et la tyrannie. A la fin du film le
FBI arrête à la fois les terroristes et le général qui a mené la guérilla avec excès.
Dans le 2é épisode de la saga Starwars, « L’attaque des clones » (2002) de Georges Lucas, le
chancelier de la République galactique, ivre de pouvoir, attire la galaxie vers le côté obscur de la
force en manoeuvrant habilement. La guerre qu’il déclenche de façon préventive contre une armée
robotisée, lui permet d’asseoir son pouvoir sur un Etat corrompu et d’avancer dans son projet
d’installation de la tyrannie impériale en lieu et place de la République démocratique.
On peut aussi évoquer le film « Treize jour » (2000) de Roger Donaldson qui revisite la crise de
Cuba de 1962 en nous immergeant au plus près de la décision, dans le bureau ovale et au conseil de
sécurité nationale. On y met en scène les hésitations du président Kennedy entre différentes options
pour résoudre le conflit : de la négociation à la frappe nucléaire !
La réflexion sur la puissance de ces films prennent d’autant plus de poids dans le contexte de l’après
11 septembre qui voit l’administration Bush tentée par l’aventure impériale et qui n’a d’autre
ambition, au nom de la sécurité nationale, que de façonner le monde, « shaping the world », à
l’image des EU en tentant d’exporter par les armes la démocratie, le libéralisme et le capitalisme.

61. 3°) La mode actuelle des films de
super-héros : un sentiment de
faiblesse ?
11e sujet d’exposé : La mode actuelle des
films de super-héros : un sentiment de faiblesse ?
Utiliser :
-Bande annonce du film Avengers de Joss
Whedon, 2012
-l’article du magazine suisse « l’Hebdo » de juillet
2012 et les points 2 et 3 du cours du livre p.86

62. Contexte
A partir de 2007, les EU traversent la plus grave crise économique depuis 1929. La pauvreté
s’étend dans un pays qui s’endette considérablement. La puissance militaire est contestée par
le retrait sans gloire d’Irak et bientôt d’Afghanistan. En parallèle la puissance chinoise éclate
au grand jour. De plus, depuis 2008 l’élection d’Obama a changé la donne internationale.
« Président cosmopolite », il a renoué avec le multilateralisme et veut restaurer l’image des
EU dans le monde après la période « impérialiste » de l’administration Bush. Il reste
cependant le pdt de la 1ere puissance de la planète dont il ne sera pas le fossoyeur…
2 mai 2011 : le Pdt Obama assiste en direct à l’assaut qui tua
Ben Laden depuis la « war room » de la Maison Blanche.

63. Il est d’ailleurs tout à fait notable de remarquer que cet été est sorti aux Etats-Unis un film
documentaire intitulé 2016 : Obama's America qui prétend que le Président des Etats-unis a le projet de
saper la puissance des Etats-Unis. ( Voir cet article du journal Le Monde)
Il est évident que le film est produit et financé par des conservateurs proches du parti républicain. Le
fait qu’il sorte à quelques mois de l’élection présidentielle n’est pas non plus un hasard.
Pour ce qui nous concerne, ce film est symptomatique de l’angoisse du déclin de cette grande
puissance. Le film joue sur cette peur de perte de puissance et de “leadership” mondial avec un
message simpliste :
"Au final, l'argument massue du film joue sur les peurs des gens de la façon la plus basse possible, affirmant
sans la moindre ambiguïté que, si le président est réélu, le monde sera recouvert d'un nuage noir synonyme
de désastre économique dans quatre ans, aura connu une troisième guerre mondiale (car les Etats-Unis
auront renoncé à leur supériorité nucléaire) et sera témoin de l’ascension des « Etats-Unis de l’Islam » au
Proche-Orient » écrit le Wasington Post.

64. 4°) Menace environnementale et préoccupations écologiques
Comme le disait J.M. Valantin dans sa conférence de
2009, l’irruption de la menace environnementale dans
les productions hollywoodiennes ne doit rien au hasard.
Elle est le symptôme d’une préoccupation de l’opinion
publique et des Etats. Ces films s’inscrivent dans un
contexte marqué par quelques grandes catastrophes
hyper médiatisées comme le Tsunami de 2004,
l’Ouragan Katrina de 2005, le Tsunami au Japon l’an
passé.
On peut noter aussi la plus grande audience d’un
discours sur le caractère fini des ressources terrestres,
la sortie de quelques films militants sur le sujet tel « Une
vérité qui dérange » de Davies Guggenheim en 2006, et la
multiplication des conférences internationales sur le
changement climatique dans la foulée du protocole de
Kyoto de 1995.
On peut dire aussi que ces thèmes restent d’une
audience assez faible aux EU, qui n’a d’ailleurs toujours
pas ratifié le protocole de Kyoto, non par négation de la
menace, mais pour préserver son industrie pétrolière et
donc sa puissance.

65. - Bande annonce du film de Roland Emmerich « Le jour d’après » (2004)
- Bande annonce du film de James Cameron « Avatar » (2009)

66. Pour conclure, construction d’une petite frise rappellant
les différentes phases de relations entre les EU et le
monde. On peut aussi y faire figurer les films produits à
Hollywood dans le même temps…