Boltraffio
Museu do Prado, Madrid
Óleo sobre madeira
Madona com Criança e S. Ana (1510)
269 x 201 cm
Óleo sobre madeira
Louvre, Paris
(Mona Lisa)
(1503-1519)
77 x 53 cm
Óleo sobre madeira
Louvre, Paris
(Mona Lisa)
(1503-1519)
77 x 53 cm
Óleo sobre madeira
Louvre, Paris
(Mona Lisa)
(1503-1519)
77 x 53
1. 1860 - Pietro Magni (1816-1877)Piazza della Scala, Milão
Leonardo da Vinci:
Artista, Engenheiro ou Cientisa?
Uma visão de Deniol Tanaka
AEP - 25/04/2013
2. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 2/122 dktanaka@usp.br
Auto-retrato,1512
Biblioteca Real, Turin
Museu Nacional Bargello, Florença
David
Bronze, 125 cm
Andrea Verrochio, 1473-75
Leonardo da Vinci
Luigi Pampaloni, 1842
Galeria Uffizi, Florença
3. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 3/122 dktanaka@usp.br
LEONARDO di ser Piero da VINCI
Nascimento (Vinci) - 15 de abril de 1452 (Juliano)
Vinci 2011.
Castelo Conde Guildi
Museu Leonardiano
http://www.leonet.it/comuni/vincimus/invinmus.html
4. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 4/122 dktanaka@usp.br
Registro de LEONARDO di ser Piero da VINCI
Nasceu o meu neto, filho do meu filho Ser Piero, às 3 horas da noite
do sábado 15 de abril. Foi lhe dado o nome de Leonardo. O padre
Piero, filho de Bartolomeo batizou. (Estavam presentes) Papino filho
de Nanni Bantti, Meo filho de Tonino, Piero filho de Malvalato, Nanni
filho de Vanzo, Arrigo filho de Giovanni o alemão, Senhora Lisa filha
de Domenico de Brettone, Senhora Antonia filha de Giuliano, Senhora
Nicoloda del Barna, Senhora Maria filha de Nanni filho de Venzo,
Senhora pippa (riscado: filha de Nanni filho de Vanzo) de Previchone.
5. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 5/122 dktanaka@usp.br
Leonardo di ser Piero da Vinci
Nascimento real - 25 de abril de 1452 (Gregoriano)
15 de abril 1452 (Juliano)
Papa Gregório XIII
(Ugo Boncampagni)
Calendário Gregoriano
Proposto por Dr. Aloysius Lilius (1510-1576)
Promulgado por Papa Gregório XIII em 24/02/1582
Calendário Juliano Gregoriano
Introduzido
Julio Cesar
(45 AC)
Papa Gregório XIII
(24/02/1582)
Criado por
Sosigenes da Alexandria
(Hipparchus)
Aloyius Lilius
Ano 365,25 dias 365,2424999 dias
25 de abril 2013 561 anos
(5 15)
Diferença
(11’ 14”) / ano
~7 dias em 1.000 anos
Diferença
(em 1582)
10 dias
Correção
(supressão)
5 a 14/10/1582
(não existiram)
6. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 6/122 dktanaka@usp.br
Genealogia do Leonardo
Pai “playboy” - ser Piero da Vinci
Mãe camponesa Catarina (maioria
dos biógrafos)
Estudo recente (2008) mostra
que era escrava árabe
Pelo menos 21 meio irmãos
7. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 7/122 dktanaka@usp.br
Quem foi realmente Catarina?
Luigi Capasso (28/10/2006) - antropólogo U. Chieti
>200 fragmentos de impressões digitais
Digital completo - Dama com um Arminho
Leonardo da Vinci tem origem árabe
[http://dsc.discovery.com/news/2006/10/28/leonardoprint_his.html?category=history&guid=20061028101330]
Agnese Sabato e Alessandro Vezzosi (diretor do Museu Ideale de Vinci)
(09/04/2008)
“Was Leonardo's Mother a Slave?”
“Leonardo's Family Tree”
Escrava árabe de Vanni di Niccolo di Ser Vanni
[http://dsc.discovery.com/news/2008/04/09/da-vinci-mother.html]
8. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 8/122 dktanaka@usp.br
LEONARDO di ser Piero da VINCI
Criado pelo avô
Aprendeu a apreciar a natureza com o
tio Francesco
Dissecou uma lagartixa
9. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 9/122 dktanaka@usp.br
LEONARDO di ser Piero da VINCI
Morreu em 23 abril 1519 (Juliano), Cloux – França
Castelo de Cloux Capela Saint Hubert (Amboise – França)
11. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 11/122 dktanaka@usp.br
Europa no início do século XV
Séc. XIV era profundamente desagradável para viver
Devastada pela peste negra (ca. 75 milhões mortos)
Fim da guerra dos cem anos entre a França e Inglaterra
(1337-1453) e vivia relativa paz (embora haja reativação do expansionismo
francês que atingiu Itália em 1490)
Estava saindo da “Idade das Trevas”
Poucos que pensavam eram excluídos como feiticeiros
Ressurgia vagarosamente das sombras e opressão da
religião que desencorajava inovação
Gradualmente surgiram intelectuais
Pintura, literatura e progresso começaram a ganhar
importância
Estava começando o RENASCIMENTO (Rinascita)
12. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 12/122 dktanaka@usp.br
Renascimento – época da (re)descobertas
Florença começa a despontar com Cosimo Médici
Europa redescobre filósofos gregos como: Aristóteles,
Platão, Arquimedes e Pitágoras
Comunidade fiorentina tinha obras completas de “Política”
de Aristóteles, “Histórias” de Heródoto, “Ilíadas e Odisséias”
de Platão, escritos médicos de Hipócrates
Estimulado pela incrível coleção de obras, em 1428 foi criada
comissão para mudar sistema educacional de Florença
Petrarca e Boccaccio, haviam tentado, sem sucesso,
introduzir cadeira de língua grega na universidade porque
ninguém conseguia ler as obras
O Renascimento foi templo de participação, época de ação e
descobertas e primórdio do moderno pensamento científico
LEONARDO NASCEU NA HORA CERTA NO LUGAR CERTO
13. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 13/122 dktanaka@usp.br
LEONARDO di ser Piero da VINCI
Escreveu ca. 13.000 folhas; só conhecidos ca. 7.000
Somente 18 pinturas sobreviveram (14 Enc. Brittanica)
Francesco Melzi (amigo e companheiro) ficou vários meses no
local do sepultamento
Levou para casa (Váprio, perto de Milão) documentos,
quadros e modelos de madeira e metal
Contratou dois tabeliães (tempo integral) para organizar
e catalogar, mas não terminaram, pois Melzi
morreu em 1570
Orazio (sobrinho de Melzi) não se interessou pelo
material
– vendeu parte para duque de Toscana e
– deu parte para monge milanês Mazenta
14. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 14/122 dktanaka@usp.br
Primeiro trabalho do Leonardo
Galeria Uffizi, Florença
180 x 152 cm2 – Óleo e tempera
Batismo de Cristo
Andrea del Verrocchio (1472-5)
(Andrea di Francesco di Cione)
Detalhe pintado por Leonardo
16. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 16/122 dktanaka@usp.br
Madona do Cravo (1470-73)
62 x 47,5 cm2
Óleo sobre madeira
Pinacoteca Alte, Munique
Só foi atribuído a Leonardo
muito recentemente
Composição de Verrocchio
Semelhança com a
“Anunciação” sugere que foi
terminado por Leonardo
17. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 17/122 dktanaka@usp.br
Anunciação (1472-75)
Galeria Uffizi, Florença
98 x 217 cm2 – Óleo e tempera
18. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 18/122 dktanaka@usp.br
Retrato de Ginevra Benci (1474-76)
Galeria Nacional, Washington
38,8 x 36,7 cm2
Tempera e óleo sobre
madeira
verso
"VIRTVTEM FORMA DECORAT“
Insígnia de Leonardo
19. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 19/122 dktanaka@usp.br
Madona com Criança - Madona Benois
(1478-82)
48 x 31 cm2
Óleo sobre painel transferido para tela
Museu Hermitage, S. Petersburgo
20. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 20/122 dktanaka@usp.br
São Jerônimo (1480)
Pinacoteca do Vaticano
103 x 75 cm2
Têmpera e óleo sobre
madeira
21. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 21/122 dktanaka@usp.br
A Virgem (Madona) das Rochas (Rochedo)
(1483-86)
Museu de Louvre, Paris
199 x 122 cm2
Óleo s/ painel transferido p/ tela
22. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 22/122 dktanaka@usp.br
Assistentes: Evangelista e Ambrogi de Predis
189,5 x 120 cm2
Óleo sobre madeira
Galeria Nacional,
Londres
A Virgem das Rochas (1508)
Originalmente na Capela Imaculada - Igreja São Francisco, Milão
23. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 23/122 dktanaka@usp.br
A Virgem das Rochas
Museu de Louvre, Paris Galeria Nacional, Londres
1483-6
199 x 122 cm2
Óleo s/ painel transferido p/ tela
ca.1508
189,5 x 120 cm2
Óleo sobre painel
1ª Versão (Louvre)
• Anjo s/ asa aponta
para S. João
• S. João sem a cruz
• Virgem, Criança e S.
João não têm halos
• Cores são mais
escuras
24. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 24/122 dktanaka@usp.br
Especulação - A Virgem das Rochas
Robert A. di Curcio, 2001 – estudo de geometria ...
ou
25. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 25/122 dktanaka@usp.br
Até a geometria secreta do GRAAL
Senhora diante do virginal
1670-73
Galeria National, Londres
Lição de música
1662-64
Coleção Real, Lon dres
“Enigma de Vermeer” - Johannes van der Meer (1632-75)
26. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 26/122 dktanaka@usp.br
Dama com um Arminho (1483-90)
Museu Czartoryski, Cracóvia
54,8 x 40,3 cm2
Óleo sobre madeira
27. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 27/122 dktanaka@usp.br
Retrato de um Músico (1486)
43 x 31 cm2
Óleo sobre madeira
Galeria Ambrosiana, Milão
1486
(34)
1473
(21)
Auto-retrato?
[Siegfried Woldehek (17/05/2009)]
28. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 28/122 dktanaka@usp.br
Madona com Criança - Madona Litta (1490-91)
Museu Hermitage,
São Petersburgo
42 x 33 cm2
Têmpera sobre tela transferido
para painel
29. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 29/122 dktanaka@usp.br
Retrato de uma Dama - La Belle Ferronnière
(1490-95 )
63 x 45 cm2
Óleo sobre madeira
Museu de Louvre , Paris
30. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 30/122 dktanaka@usp.br
A Última Ceia (1498)
Convento de Santa Maria delle Grazie (refeitório), Milão
460 x 880 cm2 – Mural - Óleo e têmpera
(Santa Ceia ou O Cenáculo)
31. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 31/122 dktanaka@usp.br
Especulação sobre a Última Ceia
[http://www.mlahanas.de/Greeks/Mythology/Leda.html]
Simelhança com Leda - Maria Magdalena ?
Manto Real
32. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 32/122 dktanaka@usp.br
A Última Ceia (1498)
Convento de Santa Maria delle Grazie (refeitório), Milão
460 x 880 cm2 – Mural - Óleo e têmpera
(Santa Ceia ou O Cenáculo)
Giovanni Maria Pala, La Musica Celata (A Música Oculta) - (11/2007)
ISBN 978-88-6206-005-9
33. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 33/122 dktanaka@usp.br
Especulação sobre a Última Ceia
La musica celata
Giovanni Maria Pala, La Musica Celata (A Música Oculta) - (11/2007)
ISBN 978-88-6206-005-9
[http://www.msnbc.msn.com/id/21134540/vp/21754494#21754494]
34. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 34/122 dktanaka@usp.br
Madona do Fuso(1501)
48.3 x 36.9 cm2
Óleo sobre madeira
Coleção Particular, Nova York
Atribuído a Leonardo mas alguns
acreditam que seja de um dos seus
auxiliares
35. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 35/122 dktanaka@usp.br
Virgem e a Criança com Saint‟ Ana
(1510-13)
168 x 130 cm2
Óleo sobre madeira
Museu de Louvre , Paris
36. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 36/122 dktanaka@usp.br
A Batatalha de Anghiari (sec. XVI)
Cópia de Peter Paul Rubens
Museu de Louvre, Paris
54,2 x 63,7 cm2 – Giz preto, lápis e tinta
ressaltado com giz branco sobre aquarela
29/01/2007 – Na reforma do palácio Vecchio (Florença) parece estar atrás do afresco pintado por Vasari
[http://janelaurbana.clix.pt/ler-236-categoria-13.html]
37. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 37/122 dktanaka@usp.br
Adoração de Magi (Mago) (1481-82)
Galeria Uffizi,
Florença
162 x 290 cm2
Amarelo ocre e
marrom sobre painel
38. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 38/122 dktanaka@usp.br
Estudo da Adoração de Magi
Aquarela-marrom e lápis branco
16,2 x 29,0 cm2
Departamento de Pinturas e Desenho de Uffizi, Florença
39. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 39/122 dktanaka@usp.br
Única escultura (1516-19)
Museu de Belas Arte,
Budapeste
Descoberto por um estudante
de arte americano em 1973 no
Museu Arqueológico de
Florença
autenticado pelo Sir Arthur
Kenet
[http://findarticles.com/p/articles/mi_m1571/is_47_14/ai_53461430]
(24 x 15 x 28) cm3
Bronze
40. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 40/122 dktanaka@usp.br
Cópias da Leda e o Cisne
112 x 86 cm2 – Óleo sobre madeira
Cesare da Sesto (1477-1523)
Wilton House, Salisbury Galeria Borghese, Roma
Leonardo di Bottega (século XVI)
Óleo e têmpera sobre madeira
41. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 41/122 dktanaka@usp.br
Cópia da Leda e o Cisne
Autor desconhecido
Galeria Uffizi, Florença
Óleo sobre madeira
42. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 42/122 dktanaka@usp.br
Tributo a Baco (São João Batista)
1513-16
Museu de Louvre, Paris
177 x 115 cm2
Têmpera e óleo sobre madeira,
transferido para tela
Possivelmente um dos aluno
do Leonardo: Cesare da
Sesto, Marco d'Oggiono,
Francesco Melzi ou Cesare
Bernazzano
mas Sidney J. Freedberg
acredita que seja do
Leonardo
* [Musée du Louvre, Hommage à
Léonard de Vinci, p.34, 1952.]
Autor desconhecido*.
43. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 43/122 dktanaka@usp.br
São João Batista (1513-16)
Salai (“diabinho”)
69 x 57 cm2
Óleo sobre madeira
Museu de Louvre, Paris
Último trabalho de Leonardo
[Gian Giacomo Caprotti da Oreno]
44. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 44/122 dktanaka@usp.br
E a Mona Lisa – A Gioconda (1503-14) ?
O seu
misterioso sorriso
irradiando um
sentimento doce e
íntimo,
ao mesmo tempo com
uma certa tristeza;
em perfeita harmonia...
77 x 53 cm2
Óleo sobre madeira
Museu de Louvre, Paris
45. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 45/122 dktanaka@usp.br
Scientific American, abril de 1995. Lillian Schwartz (Bell Lab)
Especulação - autoretrato?
46. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 46/122 dktanaka@usp.br
Comprimento do braço aberto = altura
Altura da testa = 1/10 altura
Distância do topo da cabeça até a base
da testa = 1/8 da altura
Largura máxima do ombro = 1/4 da
altura
Distância do cotovelo até a ponta dos
dedos = 1/5 da altura
Distância do cotovelo até o pulso = 1/8
da altura
Comprimento da palma da mão = 1/10
da altura
Comprimento da base da testa até a
ponta do nariz = 1/3 da altura da
cabeça
Distância da base dos cabelos até os
cílios = 1/3 da altura da face
Comprimento da orelha = 1/3 do
comprimento da face
E o Homem Vitruviano (1492) ?
Ilustração do “homem perfeito” descrito no
Livro 3, Capítulo I do “De Architectura” (45 AC)
de Marcus Vitruvius Pollio
Gallerie dell’Accademia, Veneza
Leonardo foi o primeiro que conseguiu
ilustrar
1486
(34)
1492
(38)
1473
(21)
Auto-retrato?
[Siegfried Woldehek (17/05/2009)]
47. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 47/122 dktanaka@usp.br
Auto-retrato,1512
Biblioteca Real, Turin
Retrato de músico
1486 (34)
Batismo de Cristo
1473 (21)
Auto-retrato
1512 (62)
Homem Vitruviano
1490 (38)
Auto-retratos
Siegfried Woldehek (17/05/2009)
Testa ampla, sobrancelhas horizontais, nariz longo,
maçã do rosto saliente, boca pequena e curva, queixo
bem desenvolvido
48. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 48/122 dktanaka@usp.br
Cronologia de Leonardo
Difícil datar Leonardo porque não mudava a escrita
Newton também raramente datava mas passou por
6 fases com escritas distintas
Desenhou cenários e engenhocas
Obcecado por descobertas e temia contribuir pouco
Nunca terminava as suas obras
1452 – Nascimento
1465-6 – aceito como aprendiz na “bottega” de Verrochio
1482 – enviado como músico para Milão (carta a Sforza)
1499 – volta a Florença
1502 – Contratado como eng. militar por César Borgia
1508 – volta para Milão
1508 a 19 – Trabalhos anatômicos mais importantes
1513 – muda para Roma
1517 – parte para Cloux
1519 – morre Leonardo
49. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 49/122 dktanaka@usp.br
Instrumento musical
Giorgio Vasari 1511-74
Lira ou viola na forma de animal
Codices do Institute de France, Codex C f 586
[http://library.thinkquest.org/13681/data/link3a.htm]
50. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 50/122 dktanaka@usp.br
Carta a Ludovico Sforza (Il Moro) – 1482?
Muito ilustre Senhor, tendo agora conhecimento
suficiente e experiência dos homens que alegam ser
inventores habilidosos de máquinas de guerra, e tendo
percebido que as ditas máquinas não diferem em nada
das que são comumente empregadas, eu me proponho,
sem detrimento de qualquer outra pessoa, revelar meus
segredos a Vossa Excelência, para quem eu me ofereço
executar, a seu critério, todos os ítens resumidamente
anotados abaixo:
(Curriculum Vitae)
51. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 51/122 dktanaka@usp.br
Carta a Ludovico Sforza (cont.)
Tenho modelos de pontes muito fortes mas leves, extremamente
fáceis de carregar, por meio das quais o Sr poderá perseguir ou, se
necessário, colocar em fuga um inimigo; tenho outras que são
reforçadas e resistirão ao fogo bem como ao ataque, e são fáceis de
montar e desmontar. Conheço também os meios para queimar e
destruir as do inimigo.
Codex Atlanticus
f.16 v.
f.291 v -a.
52. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 52/122 dktanaka@usp.br
Carta a Ludovico Sforza (cont.)
Durante um sítio, sei como secar a água dos fossos e escadas
para escalar muros e outras máquinas desse tipo de uso.
53. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 53/122 dktanaka@usp.br
Carta a Ludovico Sforza (cont.)
Se, devido à altura do parapeito, e à força do lugar ou ao seu
tamanho, for impossível reduzi-lo por meio de bombardeio, conheço
os métodos para destruir qualquer cidadela ou fortaleza, até mesmo
se construídas em rocha.
C. Arundel f.54r. C. Leicester
Ms. B f.33
54. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 54/122 dktanaka@usp.br
Carta a Ludovico Sforza (cont.)
Tenho também modelos de canhão que são práticos e fáceis de
transportar, com os quais posso lançar pedras de modo que
estas pareçam cair como chuva, e cuja fumaça mergulhará o
inimigo em terror, para seu grande dano e confusão.
C. Atlan f.9v -a.
55. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 55/122 dktanaka@usp.br
Carta a Ludovico Sforza (cont.)
Onde o bombardeio fracassar, posso construir catapultas, manganelas
(máquina de lançar pedras) trabocchi (armadilha) ou outras máquinas inusitadas de
maravilhosa eficiência, que não são de uso comum. Em resumo,
qualquer que seja a situação, posso inventar uma infinita variedade de
máquinas, tanto para o ataque como para a defesa.
C. Atlan f.54v -aC. Atlan f.49v -b
C. Atlan f.32v -a
56. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 56/122 dktanaka@usp.br
Carta a Ludovico Sforza (cont.)
E se a batalha for travada em mar, tenho máquinas muito eficientes
tanto para o ataque quanto para a defesa; e naus que resistirão até
mesmo ao mais pesado fogo de canhão, fumos e pólvora inimigos.
Ms. B f.11r
C. Arund f.24 v
C. Atlan f.7r
C. Atlan f.276v
57. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 57/122 dktanaka@usp.br
Carta a Ludovico Sforza (cont.)
Farei veículos cobertos, seguros e inacessíveis, que penetrarão nas
fileiras inimigas com sua artilharia e destruirão as mais poderosas
tropas; a infantaria pode segui-los sem encontrar obstáculos ou sofrer
baixas.
Brit. Mus. B.B. 1030
Brit. Mus. B.B. 1030
C. Atlan f.56v
58. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 58/122 dktanaka@usp.br
Carta a Ludovico Sforza (cont.)
Em tempo de paz acho que posso dar satisfação perfeita e me igualar
a qualquer homem na arquitetura, no projeto de prédios públicos e
particulares, ou a transportar água de um lugar para outro.
C. Atlan. f 386r.
59. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 59/122 dktanaka@usp.br
Carta a Ludovico Sforza (cont.)
E se qualquer dos itens acima mencionados
parece a qualquer um impossível ou pouco
prático, estou pronto a dar demonstração na
sua instalação militar ou em qualquer lugar
que seja do agrado de Vossa Excelência – a
cuja disposição eu me coloco com toda a
humildade ...
Não há evidências de que esta carta foi enviada
60. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 60/122 dktanaka@usp.br
Carta a Ludovico Sforza
Codex Atlanticus f 391 r
Uma das poucas com
escrita não espelhada
61. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 61/122 dktanaka@usp.br
Quem foi LEONARDO di ser Piero da VINCI
Por ser “bastardo” foi impedido de freqüentar Universidade
e receber instrução formal
Pai convenceu e pagou para ser aprendiz na “Bottega” de
Verrochio
Teve infância infeliz
Achava que era desprezado pela mãe, casada após o
nascimento do Leonardo, e criava os seus meio irmãos
Freud em 1909 escreveu Uma Recordação da Infância de
Leonardo da Vinci (“Ein Kindheitserinnerung des Leonardo da Vinci”) que
mais tarde considerou a única coisa bonita escrita por ele
Raramente terminava as encomendas
Freud denominou de Complexo de Leonardo: começar e não
acabar devido (trauma) a infância infeliz
Giorgio Vasari disse que isso se deve ao perfeccionismo
obsessivo do Leonardo
Achava que era perseguido e queriam roubar as suas idéias
escrita espelhada
62. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 62/122 dktanaka@usp.br
Como pensava LEONARDO di ser Piero da VINCI?
Se você deseja obter conhecimento sobre as
formas das coisas, comece com o detalhe e
somente vá de um detalhe a outro quando
você tiver fixado o primeiro firmemente na sua
memória e estiver bem familiarizado com ele
Leonardo, Codex Trivulzianus
Também escreveu:
A ciência é o capitão e a prática é o soldado
Na Natureza, não há efeito sem causa, terás que fazer a
experiência para compreender a causa
Eu, Leonardo, um dia hei de conhecer todas as coisas
e saber dominar todas as artes que abrem ao homem
os caminhos dos grandes segredos do Universo
64. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 64/122 dktanaka@usp.br
Codex Arundel - British Library
(Londres)
Encadernação com capa de
couro contendo 238 páginas de
vários tamanhos retirados de
outros manuscritos
A coleção trata de inúmeros
assuntos incluindo estudos de
geometria, peso e arquitetura
São notas e cartas relativas à
residência do rei François I em
Romarantin (França)
Maioria das páginas do período
entre 1480 e1518
65. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 65/122 dktanaka@usp.br
Codex Atlanticus – Biblioteca Ambrosiana
(Milão)
12 volumes com capa de couro com
1.119 fls. criado no fim do séc. XVI
pelo escultor Pompeo Leoni, numa
operação desastrosa que separou
todos os desenhos científicos,
naturalistas e anatômicos que hoje é
parte da Coleção Real de Windsor
Inúmeros desenhos tratando de
vários assuntos incluindo
matemática, geometria, astronomia,
botânica, zoologia e artes militares
Maioria dos documentos do período
entre 1480 e 1518
66. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 66/122 dktanaka@usp.br
Codex Trivulzianus – Biblioteca Trivulziana
Castelo Sforzesco (Milão)
55 folhas (20,5 x 14 cm2) com 62
originais
Além dos estudos de arquitetura e
temas religiosos contém inúmeras
páginas atestando auto-
aprendizagem do Leonardo em
literatura
Maioria do período entre 1487 e
1490
67. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 67/122 dktanaka@usp.br
Codex „Vôo dos pássaros‟ – Bibliot. Reale
(Turin)
17 pg (21 x 15 cm2) com 18
originais
Trata principalmente dos
vôos de pássaros, com
análise rigorosa e atenção
especial para mecanismos
de vôo, bem como de
resistência do ar, vento e
correntes
Datado aproximadamente de
1505
68. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 68/122 dktanaka@usp.br
Codex Ashburnham – Instituto de France
(Paris)
Retirado do Codex A no
século XIX
Dois manuscritos
encadernados em papelão
(24 x 19 cm2)
Convencionalmente
identificados como no. 2037
(Codex B)
Contém estudos pictoriais
(Ash. 2038) e desenhos
variados (Ash. 2037)
Provavelmente desenhados
entre 1489 e 1492
69. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 69/122 dktanaka@usp.br
Codices do Instituto de France
(Paris)
12 manuscritos parcialmente em
pastas, outros encadernados
com capa de couro ou papelão
Convencionalmente identificados
por letras de A até M
Tamanhos variados:
Codex M (10 x 7 cm2)
Codex C (31 x 22 cm2)
Vários assuntos cobrindo: arte
militar, óptica, geometria, vôo de
pássaros e hidráulica
Maioria podendo ser estimado do
período entre 1492 e 1516
70. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 70/122 dktanaka@usp.br
Codices Forster – Museu Victoria e Albert
(Londres)
Manuscritos em pastas
Forster I - 14 x 10 cm2
Forster II - 10 x 7 cm2
Forster III - 9 x 7 cm2
São estudos de geometria,
peso e máquinas hidráulicas
de diferentes períodos
Forster I - 1490 a 1505
Forster II - 1495 a 1497
Forster III - 1490 a 1496
71. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 71/122 dktanaka@usp.br
Codex Leicester (1717) – Bill Gates (1994)
Manuscritos encadernados
em couro com 64 folhas de
30 x 22 cm2
Maioria referente a estudos
de hidráulica e movimentos
de água, incluindo muitos
estudos em geologia e
astronomia
Manuscritos do período entre
1504 e 1506
Coldex Hammer (1980) – US $ 30.802.500,00 (11/11/1994)
72. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 72/122 dktanaka@usp.br
Windsor folios – Coleção Real
Castelo de Windsor (Londres)
Ca. 600 desenhos, não
encadernados, de vários
tamanhos
Relativos a anatomia,
geografia, estudos de
cavalos, desenhos,
caricaturas e uma série de
mapas
Desenhos de diferentes
períodos, grosseiramente
entre 1478 e 1518
73. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 73/122 dktanaka@usp.br
Codices Madrid – Biblioteca Nacional
(Madrid)
Descoberto em 1967 e
encadernado em 2 volumes, com
capa de couro, denominados
“Madrid I” e “Madrid II”
Maioria encontra-se no Madrid I
com 192 folhas de 21 x 15 cm2
Prevalecem estudos de
mecânica de 1493 e 1497
Madrid II são relativos a estudos
de geometria de 1503 e 1505
Manuscritos em pastas
74. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 74/122 dktanaka@usp.br
Máquinas de Leonardo
O acionamento e movimentação difícil
Estudou musculatura animal e humana para aprimorar
acionamento
C. Atlan f.51R. Wind sor B.R. n. 12647
76. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 76/122 dktanaka@usp.br
Musculatura humana
Para entender a musculatura estudou circulação
77. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 77/122 dktanaka@usp.br
Circulação sanguínea
Estudou a formação do corpo humano ...
Windsor F. n. 12281r.
84. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 84/122 dktanaka@usp.br
Transmissão
C. Madrid I f. 32
C. Madrid I f. 148
Incluindo ângulos
de convergência,
caster e câmber
85. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 85/122 dktanaka@usp.br
Articulações e correntes
C. Madrid I f. 119
C. Madrid I f. 12
C. Madrid I f. 30
86. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 86/122 dktanaka@usp.br
Armazenamento de energia
C. Madrid I f.85 r.
Volantes
C. Madrid I f.114 r.
Molas
C. Madrid I f.37
incluindo giroscópio
88. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 88/122 dktanaka@usp.br
Cod Voo Pas f.8r.
Até máquina para voar
C. Atlan I f.22v. -b
C. Atlan I f.308r. -a
Ms. B I f.38v.
92. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 92/122 dktanaka@usp.br
E para resolver a dificuldade para
movimentar…
Estudou TRIBOLOGIA
93. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 93/122 dktanaka@usp.br
Pesquisa em “atrito” (esfregamento)
começou com Leonardo
Leonardo foi o pioneiro em
estudar sistematicamente o
“atrito”, tanto no plano
como em mancais 2 séculos
antes de Amontons e
Coulomb
Codex Arundel f 41 r
Leonardo diferenciou explicitamente o
“atrito” estático do dinâmico.
“A força para iniciar o
movimento é maior do que
para parar”
C Forster f 132 v
94. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 94/122 dktanaka@usp.br
Tribologia – esfregamento (confregazione)
Resistência ao movimento (“atrito”):
Independe da área aparente de contato;
Depende dos materiais em contato;
Depende do grau de acabamento das superfícies;
Depende do material interposto (sólido ou lubrificante)
Aumenta com a pressão de contato
C Atl f. 198 v-a
95. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 95/122 dktanaka@usp.br
Primeiro a estudar sistematicamente o
esfregamento (confregazione)
Explicitamente diferenciou (C Atl. 193 r-b)
Esfregamento (“atrito” ) do rolamento (rolamento e mancais)
Natureza de materiais em contato
Interposição de lubrificantes ou rolos entre superfícíes
Natureza do esfregamento (C Atl. f. 209 v-a)
Líquido com líquido
Solido com solido
Composto – solido com líquido
O esfregamento de (W. F. 12346 recto)
Sólido com ar - esfria
Sólido com sólido - aquece
C Atl. f 354 v-c Ms M f 78 r C Arund. f 41 r C Madrid I f 33 r
Estudou mancais e rolamentos
96. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 96/122 dktanaka@usp.br
No contato entre sólidos, estudou efeito de
[C. Atl. f. 193 r-b]
Dureza de materiais em contato
Duro contra superfície dura
Mole contra superfície mole
Duro contra superfície mole
Mole contra superfície dura
Rugosidade da superfície
Áspera deslizando sobre lisa
Lisa deslizando sobre áspera
Áspera deslizando sobre áspera
Lisa deslizando sobre lisa
Força para mover superfície
lisa contra lisa é cerca de ¼ do
seu peso [C. Atl. f. 77v-a]
Concluindo:
O movimente de material áspero na superfície rugosa é:
Se duro sobre duro – MUITO DIFÍCIL
Se mole sobre mole - DIFÍCIL
Combinação dureza & rugosidade
Dura e áspera deslizando sobre superfície mole e áspera
Mole e áspera deslizando sobre superfície mole é lisa
Dura e áspera deslizando sobre superfície dura e áspera
Etc...
97. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 97/122 dktanaka@usp.br
Incluindo estudos de desgaste…
C. Atl f 374 v-a
Classificando o desgaste
Simples
Composto – material interposto
Material duro incrusta na superfície mole
Mole desgasta material mais duro
2500 AC [DOWSON, 1979] [SINATORA, 2007]
99. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 99/122 dktanaka@usp.br
LEONARDO di ser Piero da VINCI
Contribuiu para arte, engenharia e ciência
Desaprovava guerra mas projetou material bélico
Usava a capacidade de artista para representar as
descobertas científicas
Aplicava seu conhecimento científico no
aperfeiçoamento da arte
Utilizou conhecimento da óptica para melhorar
sombras, contraste e perspectiva
Conhecimento de anatomia para representar as
figuras humanas e animais
Em Leonardo a arte e ciência alcançam o Gestalt,
dando a arte verdadeira e a ciência verdadeira
Cada uma energizando e tornando melhor a outra
Integrou a arte com a ciência !
100. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 100/122 dktanaka@usp.br
LEONARDO di ser Piero da VINCI
Queria entender e explicar todas as coisas
Queria experimentar e alcançar as raízes de
todos os fenômenos
Tinha necessidade profundamente arraigada de
aprender e descobrir
Explorou seus extraordinários talentos
até a máxima capacidade !
101. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 101/122 dktanaka@usp.br
LEONARDO da VINCI: Artista, Engenheiro ou Cientista?
Como as coisas que idealizava e construia não funcionavam, fazia
experimentos ou projetava e construia novos dispositivos para
fazer funcionar, que também falhavam ou não funcionavam ...
o que levava a novas idealizações ... a novos projetos ...
Assim, NUNCA CONSEGUIA TERMINAR O QUE COMEÇAVA
Se você deseja obter conhecimento sobre as formas das coisas, comece com o
detalhe e somente vá de um detalhe a outro quando você tiver fixado o primeiro
firmemente na sua memória e estiver bem familiarizado com ele
Leonardo, Codex Trivulzianus
Ainda bem ! ! !
Se tivesse funcionado na primeira vez ...
LEONARDO NÃO TERIA FEITO TUDO QUE FEZ !!!
Como ele disse:
102. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 102/122 dktanaka@usp.br
Leonardo tinha escrito ...
Eu, Leonardo, um dia hei de
conhecer todas as coisas e
saber dominar todas as artes
que abrem ao homem os
caminhos dos grandes
segredos do Universo
103. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 103/122 dktanaka@usp.br
mas no verso do seu último trabalho
escreveu...
Deus criou o mundo, por
outro lado eu, Leonardo,
nascido no mundo de Deus,
partirei logo, vi seu
trabalho.
Muito do que vi, estudei,
desenhei, descrevi e pintei.
Todavia meu trabalho está
incompleto, somente uma
sombra da natureza, da
brilhante criação de Deus.
105. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 105/122 dktanaka@usp.br
LEONARDO da VINCI: Artista, Engenheiro ou Cientista?
Como ARTISTA ...
Um FRACASSADO
(malogrado, mal sucedido)
NÃO TERMINAVA as suas obras
Como ENGENHEIRO ...
Um FRACASSADO
TUDO que projetava ou construia
NÃO FUNCIONAVA
MAS ...
106. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 106/122 dktanaka@usp.br
LEONARDO DEIXOU
uma IMPORTANTE mensagem (LIÇÃO)
Se não funciona ou não dá certo…
Não desista !!!
Pesquise para descobrir porque
não deu certo
(corre-se o risco de nunca terminar...)
107. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 107/122 dktanaka@usp.br
Mensagem do Tanaka
É bom que dê ERRADO na primeira vez …
Se der certo...
pode ser uma mera COINCIDÊNCIA ...
Se der errado ÓTIMO !!!
Veja o exemplo do Leonardo !
Pesquise para saber porque deu errado !
108. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 108/122 dktanaka@usp.br
Por que Leonardo não fez nenhum trabalho no
campo da química (al quimia) ?
Certa vez procurando material para fazer tinta Leonardo escreveu:
"Tome-se óleo de cipreste, que então deve ser destilado… prepare um
grande vaso no qual deve pôr o óleo destilado, com água bastante para
lhe dar uma cor âmbar. Cubra bem, de modo que não evapore…"
Trabalhos químicos estão perdidos?
ou
Foi porque nada deu errado?
Ou uma receita menos ortodoxa:
"Pode-se fazer sais (pigmentos) com excrementos humanos …
queimados, calcinados, armazenados e secados em fogo baixo; qualquer
excremento produzirá sal dessa maneira, e uma vez destilados esses
sais são muito cáusticos…"
Manuscrito 2038, f 23 r
110. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 110/122 dktanaka@usp.br
Pathfinder - NASA
C. Atlan f.295 v.-a. 2000ca.1500
111. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 111/122 dktanaka@usp.br
Escova dente Oral B® Cross Action (2001)
Leonardo in Your
Toothbrush
by Francis Moon
http://kmoddl.library.cornell.edu/leonardo
112. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 112/122 dktanaka@usp.br
Escova dente Oral B® Cross Action (2001)
[http://kmoddl.library.cornell.edu/leonardo]
Leonardo in Your
Toothbrush
by Francis Moon
Codex Madrid I
113. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 113/122 dktanaka@usp.br
Carta a Ludovico Sforza (cont.)
Se, devido à altura do parapeito, e à força do lugar ou ao seu
tamanho, for impossível reduzi-lo por meio de bombardeio, conheço
os métodos para destruir qualquer cidadela ou fortaleza, até mesmo
se construídas em rocha.
C. Arundel f.54r.
C. Leicester f.r.
Ms. B f.33f.
114. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 114/122 dktanaka@usp.br
Canhão a vapor – MIT 2006
5 de novembro de 2006
30 estudantes do MIT
Acompanhado pelos Caçadores de Mito (MythBusters)
Comprimento: 60 cm
Diâmetro: 5 cm
Volume de água: ½ copo
Massa projetil: 0,5 kg (AK47)
Pres. est.: 3.500 a 4.000 psi
Vel. estim.: 280 m/s (630 mph)
Alcance estim.: 1,2 m
Cof. arraste: 1,1
Prof. David Robert Wallace
115. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 115/122 dktanaka@usp.br
Canhão a vapor – MIT 2006
http://web.mit.edu/2.009/www/experiments/steamCannon/ArchimedesSteamCannon.html
116. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 116/122 dktanaka@usp.br
MIT
Leonardo
da Vinci
Ms. B f.33f.
Canhão a vapor – MIT 2006
117. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 117/122 dktanaka@usp.br
Canhão a vapor – MIT 2006
(MythBusters 46)
Nossa conclusão?
Este teste mostrou que é possível
construir um canhão a vapor com a
tecnologia disponível no tempo de
Leonardo.
Em tributo a da Vinci (pois foi
baseado nos desenhos dele), é um
118. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 118/122 dktanaka@usp.br
Com tudo isso ...
Como ARTISTA e ENGENHEIRO ...
SIM
E porque não terminava?
Ao contrário do Freud e do Vasari ...
A vida dele foi muito “CURTA” ...
ou
se tivesse TRABALHADO em EQUIPE ...
O Tanaka AINDA acha Leonardo um FRACASSADO?
Porque não terminava as suas obras ...
119. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 119/122 dktanaka@usp.br
LEONARDO da VINCI: Artista, Engenheiro ou Cientista?
E daí, quem foi
Leonardo di ser Piero da Vinci?
120. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 120/122 dktanaka@usp.br
LEONARDO da VINCI: Artista, Engenheiro ou Cientista?
Leonardo di ser Piero da Vinci
era
BRILHANTE CIENTISTA
O GÊNIO !!!
121. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 121/122 dktanaka@usp.br
ELE é o meu...
ÍDOLO
e
MENTOR...
LEONARDO da VINCI: Artista, Engenheiro ou Cientista?
123. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 123/122 dktanaka@usp.br
O que ele pensava das invenções:
O ser humano pode inventar e
construir instrumentos mas nunca
criará invenções mais belas, mais
eficientes e nem mais econômicas
que a natureza, porque na sua
invenção nada falta e nada é
supérfluo.
[da Vinci, L. Manuscrito RL 19115v; KrP 114r, Biblioteca Real, Castelo de Windsor, ca. 1500.]
124. Leonardo: Artista, Engenheiro ou Cientista?- 124/122 dktanaka@usp.br
PECADOS (erros) do
Leonardo
NÃO TER :
PUBLICADO & DIVULGADO e
Trabalhado em EQUIPE
Porque?
Tinha medo que roubassem suas idéias
Stendhal acha que verrochio tomou como modelo da estátua o Leonardo
15 de Abril (Calendário Juliano) ou 25 de Abril (Calendário Gregoriano) de 1452Foi promulgado pelo Papa Gregório XIII a 24 de Fevereiro do ano 1582 para substituir o calendário juliano.The Gregorian calendar is the most widely used calendar in the world today. It was first proposed by the Calabrian doctor Aloysius Lilius, and decreed by Pope Gregory XIII, after whom it was named, on 24 February 1582 by papal bullInter gravissimas. It is a reform of the Julian calendar.
15 de Abril (Calendário Juliano) ou 25 de Abril (Calendário Gregoriano) de 1452Foi promulgado pelo Papa Gregório XIII a 24 de Fevereiro do ano 1582 para substituir o calendário juliano.The Gregorian calendar is the most widely used calendar in the world today. It was first proposed by the Calabrian doctor Aloysius Lilius, and decreed by Pope Gregory XIII, after whom it was named, on 24 February 1582 by papal bullInter gravissimas. It is a reform of the Julian calendar.AloysiusLilius (c. 1510 – 1576), alsoLuigi LilioorLuigi Giglio (orAluiseLilioorAloisiusLilius), [1]wasanItaliandoctor, astronomer,[1]philosopherandchronologistwhodevisedtheGregorianCalendar.The Gregorian calendar is the most widely used calendar in the world today. It was first proposed by the Calabrian doctor Aloysius Lilius, and decreed by Pope Gregory XIII, after whom it was named, on 24 February 1582 by papal bullInter gravissimas. It is a reform of the Julian calendar.The reason for the reform in 1582 from a Julian to a Gregorian Calendar was because the year of 365.25 days was too long. This error of 11 minutes 14 seconds per year amounted to seven days in 1,000 years. The calendar became increasingly out of phase with the seasons. And by 1545 spring time (vernal equinox), which was determining Easter, had moved 10 days from its proper date!! Omitiram-se dez dias (5 a 14 de Outubro de 1582). Corrigiu-se a medição do ano solar, estimando-se que este durava 365 dias solares, 5 horas, 49 minutos e 12 segundos, o equivalente a 365,2424999 dias solares. Acostumou-se a começar cada ano novo em 1 de Janeiro. Nem todos os anos seculares são bissextos. Para um ano secular ser bissexto tem de ser múltiplo de 400. Deste modo evita-se a diferença (atraso) de três dias em cada quatrocentos anos existente no calendário juliano. TheJulian calendarwas a reformoftheRoman calendarwhichwasintroducedbyJulius Caesar in 46 BC and came into force in 45 BC (709 ab urbe condita). It waschosenafterconsultationwiththeastronomerSosigenesof Alexandriaandwasprobablydesigned to approximatethetropical year, knownatleastsinceHipparchus. It has a regular yearof 365 daysdividedinto 12 months, and a leapday is added to Februaryevery four years. Hencethe Julian year is onaverage 365.25 days long.
21 irmãos CorriereFiotrntino it 09 aprile 2008Madre schiava e 21 fratellieccolafamiglia di Leonardo http://dsc.discovery.com/news/2008/04/09/da-vinci-mother.html
Luigi Capasso, an anthropologist at Chieti University digital desde 2002. nondestructive spectrometry, they examined about 200 fingerprints from about 52 papers and found that only in a few cases had Leonardo left a complete fingerprint. Lady with an Ermine', we noticed that the artist used his finger when applying the finishing Leonardo's fingertip, patterns and ridges pointed to the Middle East. 15th century Tuscany to own slaves from the Middle East("Was Leonardo's Mother a Slave?" and "Leonardo's Family Tree," both edited by da Vinci scholars AgneseSabato and Alessandro Vezzosi) 09/04/2008 DiscoveryCorrieredellaSera > Corriere FiorentinoArchival research has shown that there isn't any Caterina in Vinci or nearby villages that can be linked to Ser Piero. The only Caterina in Piero's life seems to be a slave girl who lived in the house of his wealthy friend VannidiNiccolodi Ser Vanni," "It was common in Renaissance Florence to own slaves from the Middle East and the Balkans. At the time of Leonardo's birth there were more than 550 slaves in Florence, meaning that all the wealthy families had slaves in their houses. The girls were baptized and renamed. The most popular names were Maria, Marta and Caterina," AgneseSabato said.
Castelo do Francisco I primo do Luis XII
Leonardo's Notebooks UNIVERSITY OF ROCHESTER LIBRARY BULLETIN Volume XXXXIV · 1994BERNARD BARRYTE
The Baptism of Christ 1472-76This altarpiece was painted in the workshop of Andrea del Verrocchio for the church of San Salvi in Florence. According to early sources, Leonardo contributed to the work, adding the angel on the left. He also seems to have repainted the body of Christ. The sculptural forms of the draperies and attentive study of the reflection of light in the crystals of the angel’s robe, together with the visionary landscape may also be the work of the young Leonardo. Medium Fresco and tempera Size 180 x 152 cm Location Galleria degli Uffizi http://www.universalleonardo.org/work.php?id=246
1470 - 1473 Madonna with the Carnation 24,4 x 18,7 in (62 x 47,5 cm) – oil on wood – AltePinakothek, Munich This panel, housed in Munich, was not credited to Leonardo until very recently. This opinion is based on technical considerations (the craquelure [crazing] which is the same type used on other paintings by Leonardo) and on the evaluation of similarities with other of his works from the same period, for example the “Annunciation”, exhibited in the Uffizi Gallery. Similarities can be found in the head of the Madonna and in the treatment of the rich draperies. However, historically it would appear that Verrocchio composed the painting, and may have been completed by his young pupils including, Leonardo.
1478 - 1482 Madonna with Child - Benois Madonna18,9 x 12,2 in (48 x 31 cm) – oil panel transferred to canvas – Hermitage Museum, St. PetersburgThe Benois Madonna - 18,9 x 12,2 in (48 x 31 cm) - painted between 1478 and 1482, was originally executed in oils on wood, then transferred to canvas. It is conserved in the Hermitage Museum, St. Petersburg. The small panel was bought by a merchant called Sapoznikov in 1824 in Astrakhan, before becoming the property of the Benois family. It has been exhibited at the Hermitage Museum since 1914. The halo may be a later addition. The window at top right originally opened onto a landscape which has since been painted over in white.
25th April 1483, Leonardo was contracted to deliver an altarpiece which would decorate the chapel of the Immacolata at the church of San Francesco Grande in MilanEvangelista De Predis was assigned the task of carrying out the gilding, colouring and retouching with his brother Ambrogidelivered before December 8th, the feast of the Immaculate Conception, (this strongly suggests that the artists already had a cartoon prepared), but as was typical of him he failed to comply; this piece then became the source of two lengthy lawsuits which lasted for the many, many years. Two versions of this painting exist, one at the Louvre in Paris and the second held by the National Gallery in London. Experts have studied both closely and consider the Louvre version to be entirely by Leonardo, while the National Gallery version is still the source of some debateIt appears that the style of the Louvre version belongs more to the 1480s and this painting was probably completed early in 1490The Virgin or Madonna of the Rocks is the first work that Leonardo executed in MilanThe Louvre version, considered to be wholly by Leonardo, is set in the autumn. The original sketches showed the angel as very feminine; this was changed in the final painting where the angel can be seen as either male or female. It was first mentioned as being in the royal collection at Fontainebleau in 1625Virgin of the Rocks (Louvre)Leonardo Da Vinci, 1483-1486Oil on panel (transferred to canvas) 199 × 122 cm, 78.3 × 48.0 in Louvre, ParisVirgin of the Rocks (London)Leonardo Da Vinci, 1495-1508Oil on panel 189.5 × 120 cm, 74.6 × 47.25 in National Gallery, LondonDifferences between this painting and the one in the National Gallery, London:- in this picture the angel (without wings but with a red cloak) is pointing at the Infant Saint John- Saint John does not have a cross- the angel is looking at the Child beside him, while in the other version he is gazing outside the picture- the Virgin, Child and Saint John have no haloes; in the London painting the haloes are present.- the colors in this painting are darker than those Leonardo used in the later version
Virgin of the Rocks Immacolata at the church of San Francesco Grande in MilanEvangelista e Ambrogi de Predis was assigned the task of carrying out the gilding, colouring and retouching with his brotherPrimeiraencomenda e primeiroprocessopornãoterpintado o quefoipedidopelomonge
25th April 1483, Leonardo was contracted to deliver an altarpiece which would decorate the chapel of the Immacolata at the church of San Francesco Grande in MilanEvangelista De Predis was assigned the task of carrying out the gilding, colouring and retouching with his brother Ambrogidelivered before December 8th, the feast of the Immaculate Conception, (this strongly suggests that the artists already had a cartoon prepared), but as was typical of him he failed to comply; this piece then became the source of two lengthy lawsuits which lasted for the many, many years. Two versions of this painting exist, one at the Louvre in Paris and the second held by the National Gallery in London. Experts have studied both closely and consider the Louvre version to be entirely by Leonardo, while the National Gallery version is still the source of some debateIt appears that the style of the Louvre version belongs more to the 1480s and this painting was probably completed early in 1490The Virgin or Madonna of the Rocks is the first work that Leonardo executed in MilanThe Louvre version, considered to be wholly by Leonardo, is set in the autumn. The original sketches showed the angel as very feminine; this was changed in the final painting where the angel can be seen as either male or female. It was first mentioned as being in the royal collection at Fontainebleau in 1625Virgin of the Rocks (Louvre)Leonardo Da Vinci, 1483-1486Oil on panel (transferred to canvas) 199 × 122 cm, 78.3 × 48.0 in Louvre, ParisVirgin of the Rocks (London)Leonardo Da Vinci, 1495-1508Oil on panel 189.5 × 120 cm, 74.6 × 47.25 in National Gallery, LondonDifferences between this painting and the one in the National Gallery, London:- in this picture the angel (without wings but with a red cloak) is pointing at the Infant Saint John- Saint John does not have a cross- the angel is looking at the Child beside him, while in the other version he is gazing outside the picture- the Virgin, Child and Saint John have no haloes; in the London painting the haloes are present.- the colors in this painting are darker than those Leonardo used in the later version
25th April 1483, Leonardo was contracted to deliver an altarpiece which would decorate the chapel of the Immacolata at the church of San Francesco Grande in MilanEvangelista De Predis was assigned the task of carrying out the gilding, colouring and retouching with his brother Ambrogidelivered before December 8th, the feast of the Immaculate Conception, (this strongly suggests that the artists already had a cartoon prepared), but as was typical of him he failed to comply; this piece then became the source of two lengthy lawsuits which lasted for the many, many years. Two versions of this painting exist, one at the Louvre in Paris and the second held by the National Gallery in London. Experts have studied both closely and consider the Louvre version to be entirely by Leonardo, while the National Gallery version is still the source of some debateIt appears that the style of the Louvre version belongs more to the 1480s and this painting was probably completed early in 1490The Virgin or Madonna of the Rocks is the first work that Leonardo executed in MilanThe Louvre version, considered to be wholly by Leonardo, is set in the autumn. The original sketches showed the angel as very feminine; this was changed in the final painting where the angel can be seen as either male or female. It was first mentioned as being in the royal collection at Fontainebleau in 1625
The Grail Geometry used to compose paintings is explained:Vermeer (1632-1675)"St. Peter" by El Greco (1541-1614); "Las Meninas" by Velazquez (1599-1660); "Bullfight" by Goya (1746-1828); "Virgin of the Rocks" (Paris 1483-86 and London 1503-06 versions) and "The Mona Lisa" by Leonardo da Vinci (1452-1519); "Sposalizio" by Raphael (1483-1520) . . .Music lesson - c. 1662-1664oil on canvas28 7/8 x 25 3/8 in. (73.3 x 64.5 cm.)The Royal Collection A LADY SEATED AT A VIRGINAL(Zittendevirginaalspeelster)c. 1670-1675oil on canvas20 3/4 x 17 7/8 in. (51.5 x 45.5 cm.)The National GalleryLondonVermeer knew and used a then secret geometric formula -- secret in the opinion of sources believed as reliable by this writer -- he must have been taught it in secret. Therefore, Vermeer must have been at least apprenticed to -- and possibly might even have been a member of -- the secret group or society that preserved this iconic pattern. Many such groups existed in the 17th century. Two important secret societies were “The Priory of Sion -- Prieure de Sion” and "The ILLUMINATI -- Los ALUMBRADOS". 20th and 21st century non-fiction and fictional writings ( for example, the best selling novels -- in 2003 -- "The Da Vinci Code"; and -- in 2000 -- "Angels and Demons" ) refer to the above-mentioned secret societies as historical fact. A search of the World Wide Web will yield some fascinating information about these and many other secret societies, in addition to their connection to The Knights Templar and the Freemasons among other well-known ancient and contemporary organizations.
1486 Portrait of a Musician16,9 x 12,2 in (43 x 31 cm) – oil on wood - Ambrosiana Art Gallery, Milan The portrait, in oils on a wooden panel, 16,9 x 12,2 in (43 x 31 cm), was painted in 1486. It is inside the Ambrosiana Art Gallery. The subject is thought to be FranchinoGaffurio, choirmaster of Milan Cathedral from 1484, who also frequented the court of the Duke of Milan and was certainly amongst Leonardo’s friends. In 1904, it was decided to remove the layer of varnish at the bottom of the painting, which had previously covered the right hand and the manuscript showing the notes and lines of a musical score. Some areas of the painting, such as the tunic, were done quickly and are probably not by Leonardo; the work has been repainted on several occasions over the years.
Madonna Litta c. 1490-91 Tempera on canvas, transferred from panel 16 1/2 x 13 in. (42 x 33 cm) Hermitage, St. Petersburg ...
1490-1495 Portrait of a Lady - La Belle Ferronnière24,8 x 17,7 in (63 x 45 cm) – oil on wood - Musée du Louvre, Paris "La Belle Ferronnière" was painted in oils on a panel 24,8 x 17,7 in (63 x 45 cm) between 1490 and 1495. It is housed in the Louvre, in Paris. The title by which the painting is universally known, “La Belle Ferronnière”, means “the ironmonger’s beautiful wife” and is simply the result of a misunderstanding that arose in the 18th century when an inventory confused this portrait with one of another woman. Opinion as to the identity of the Ferronnière has varied between Cecilia Gallerani (see Lady with the Ermine), Elisabetta Gonzaga and LucreziaCrivelli.
1494-1498 The Last Supper 181,1 x 346,4 in (460 x 880 cm) - mural painting with tempera and oils - Santa Maria delle Grazie, MilanThe Last Supper (also known as The Cenacle) is painted in tempera and oils on two preparatory chalk layers over plaster. The painting measures 181,1 x 346,4 in (460 x 880 cm) and was executed between 1494 and 1497. In his letter of 8 February 1498 dedicating his treatise "De divinaproportione" to Ludovico the Moor, Luca Pacioli refers to it as already finished. The Cenacle is the greatest of Leonardo’s paintings and the only one of his frescoes to have survived. It depicts the scene of the Eucharist at the moment when Christ says, “One of you shall betray me”. Judas feels he is being accused. St. James the Great is stunned and throws his arms wide; beside him, St. Philip clutches his hands to his breast. St. Peter leans forward impulsively, while in front of him, Judas steps back, looking guilty. At the far right of the table, from left to right, St. Matthew, St. Thaddeus and St. Simon’s agitated gestures express their bewilderment and incredulity. In the center, Christ is portrayed with his arms open on the table. The scene takes place in a virtual area that extends the walls of the supper room. The added virtual light coming from the left corresponds to the real light in the room, which in fact has windows in the left-hand wall.TheLastSupper1498 (180 Kb); Fresco, 460 x 880 cm (15 x 29 ft); Conventof Santa Maria delleGrazie (Refectory), Milan
The Last Supper by Leonardo da Vinci, Detail. Similarities of Leda (see first two images) and the figure at the right hand of Jesus who supposedly is not the apostle John, but Mary Magdalene. In fantasy Novels like the Da Vinci Code there are remarks on the color scheme of the garments: Jesus wears a red blouse with royal blue cape; John/Mary wears a royal blue blouse with red cape — perhaps symbolizing some bond.http://www.mlahanas.de/Greeks/Mythology/Leda.html
1494-1498 The Last Supper 181,1 x 346,4 in (460 x 880 cm) - mural painting with tempera and oils - Santa Maria delle Grazie, MilanThe Last Supper (also known as The Cenacle) is painted in tempera and oils on two preparatory chalk layers over plaster. The painting measures 181,1 x 346,4 in (460 x 880 cm) and was executed between 1494 and 1497. In his letter of 8 February 1498 dedicating his treatise "De divinaproportione" to Ludovico the Moor, Luca Pacioli refers to it as already finished. The Cenacle is the greatest of Leonardo’s paintings and the only one of his frescoes to have survived. It depicts the scene of the Eucharist at the moment when Christ says, “One of you shall betray me”. Judas feels he is being accused. St. James the Great is stunned and throws his arms wide; beside him, St. Philip clutches his hands to his breast. St. Peter leans forward impulsively, while in front of him, Judas steps back, looking guilty. At the far right of the table, from left to right, St. Matthew, St. Thaddeus and St. Simon’s agitated gestures express their bewilderment and incredulity. In the center, Christ is portrayed with his arms open on the table. The scene takes place in a virtual area that extends the walls of the supper room. The added virtual light coming from the left corresponds to the real light in the room, which in fact has windows in the left-hand wall.TheLastSupper1498 (180 Kb); Fresco, 460 x 880 cm (15 x 29 ft); Conventof Santa Maria delleGrazie (Refectory), Milan
1501 Madonna with the Spindle19 x 14,5 in (48,3 x 36,9 cm) – oil on wood – Buccleuch Collection As we are aware from a letter Pietro da Novellara wrote to Isabella d'Este in 1501, this picture is described as “a seated Madonna who looks as if she wants to wind wool onto spindles". In fact, the Child is playing with a spindle, whose shape suggests a cross. There are three known versions of the painting; this one, which is part of a private collection in New York, seems to be the one painted by Leonardo himself, though some people maintain that even in this picture his pupils made many contributions to the work.
1510 - 1513 Virgin and Child with Saint Anne 66,1 x 51,2 in (168 x 130 cm) – oil on wood – Musée du Louvre, Paris This oil painting, of Saint Anne, Mary and Christ with a lamb, is in the Louvre and is badly damaged. The pleasing arrangement depicts Saint Anne and, beside her, the Madonna leaning toward the Child, who is holding onto a lamb.
Salone dei Cinquecento) in the Palazzo Vecchio, Florence.Da Vinci masterpiece not seen since 1563. Detail from a copy of Leonardo da Vinci's long-lost "Battle of Anghiari," based on preliminary sketches and copies of the work during the artist's life. Maurizio Seracini, a noted art conservation and authentication expert, believes the fresco is hidden behind an existing fresco by the artist Giorgio Vasari in Florence's Palazzo Vecchio. Credit: The Louvre, Paris.The Battle of Anghiari (detail)1503-05Black chalk, pen and ink, watercolour on paper, 452 x 637 mmMusée du Louvre, ParisPalácio Velho de Florença1503-05 Black chalk, penandink, watercolouronpaper, 452 x 637 mm Muséedu Louvre, Paris.Batalha de Anghiari” escondida em Florença A “Batalha de Anghiari”, a maior obra-prima de Leonardo Da Vinci, pode estar escondida por detrás de um fresco de Vasari, no palácio Vecchio, em Florença. Comentários: 0 Publicado a 29/01/2007 http://janelaurbana.clix.pt/ler-236-categoria-13.htmlDa Vinci sleuth invited to find lost masterpieceBy Peter Popham in Rome Published: 01 February 2007 An Italian "art detective" who has been tracking a great lost masterpiece of the Renaissance for more than half his life has been given consent, and the funds, to carry the quest to its conclusion. Maurizio Seracini, 60, has been trying since 1975 to learn the truth about the vast fresco The Battle of Anghiari, painted by Leonardo da Vinci in Florence's Palazzo Vecchio, a painting described by contemporaries as "the best work of art, the masterpiece of all". http://www.able2know.org/forums/about90840.htmlPalazzo Vecchio in Florence The fresco was long presumed lost forever behind the new paintings. But Maurizio Seracini, an Italian expert in high-technology art analysis, will soon deploy the cutting-edge science of a neutron generator and gamma ray detector in an attempt to prove that the mural is actually preserved beneath a wall built just in front of it during the remodelling. http://www.telegraph.co.uk/news/main.jhtml?xml=/news/2008/02/23/wark123.xml&page=1
circa 1481. Study for the Adoration of the Magi. Pen, watercolored-brown ink and white lead with metal point traces on light brown paper. 162 x 290mm. Florence, Prints and Drawings Department at the Uffizi, inv
Szépművészeti MúzeumThanks to the generosity of his parents, an art student from Syracuse University spent the summer semester of 1973 in Florence. On his third day in that fabled city, the student was sketching in the Archeological Museum when his attention was riveted by a strangely familiar bronze horse. The small horse was being used to support a far more ancient bronze figure of a riding boy.After a heart-stopping moment, the young student sprinted back to his lodgings and returned with Kenneth Clark's Leonardo da Vinci. Trembling, he opened the book to a page containing a silverpoint drawing by Leonardo. The drawing is considered to be the first sketch for the never-completed equestrian monument commissioned by the Duke of Milan, Ludovico Sforza. It was as if he were gazing at the very horse upon which Leonardo had based this exquisite drawing almost 500 years earlier.The student traced the outline of the saddle, the wrapped tail, the clipped mane, the turn of the head, the wrinkles on the neck, the general shape and the specific musculature of the horse. The similarities between the horse and the drawing seemed too numerous to be coincidental.http://findarticles.com/p/articles/mi_m1571/is_47_14/ai_53461430 Is This a `Lost' Leonardo? - a sculpturepossiblydoneby Leonardo da VinciInsight ontheNews, Dec 21, 1998 byMark FondersmithThanks to the generosity of his parents, an art student from Syracuse University spent the summer semester of 1973 in Florence. On his third day in that fabled city, the student was sketching in the Archeological Museum when his attention was riveted by a strangely familiar bronze horse. The small horse was being used to support a far more ancient bronze figure of a riding boy.After a heart-stopping moment, the young student sprinted back to his lodgings and returned with Kenneth Clark's Leonardo da Vinci. Trembling, he opened the book to a page containing a silverpoint drawing by Leonardo. The drawing is considered to be the first sketch for the never-completed equestrian monument commissioned by the Duke of Milan, Ludovico Sforza. It was as if he were gazing at the very horse upon which Leonardo had based this exquisite drawing almost 500 years earlier.The student traced the outline of the saddle, the wrapped tail, the clipped mane, the turn of the head, the wrinkles on the neck, the general shape and the specific musculature of the horse. The similarities between the horse and the drawing seemed too numerous to be coincidental.
– brunelleschiAnonymous after Leonardo LedaFlorence, Galleria degli Uffizi, no. 9953Oil on woodAlong with another two related paintings (Rome, Galleria Borghese and Salisbury, Pembroke Collection), this is the most reliable testimony of a different version of the myth elaborated by Leonardo, which has now been lost. As compared to the oscillating pose appearing in the drawings, here Leda stands erect and immobile, but turns her gazes to her children while her arms are still caressing the swan.
BacchusWorkshop of Leonardo da Vinci, 1510-1515 Originally Oil on walnut panel later transferred to canvas 177 × 115 cm Louvre, ParisBacchus (Leonardo)From Wikipedia, the free encyclopediaJump to: navigation, searchBacchusWorkshop of Leonardo da Vinci, 1510-1515 Originally Oil on walnut panel later transferred to canvas 177 × 115 cm Louvre, Paris The Leonardesque painting of Bacchus, formerly a Saint John the Baptist, in the Musée du Louvre is based on a drawing by the Italian Renaissance artist Leonardo da Vinci but executed by an unknown follower, perhaps in Leonardo's workshop. The drawing Sidney J. Freedberg assigns to Leonardo's second Milan period.[1] Some have claimed that the painting could have been done by any of several Lombard painters, Cesareda Sesto,[2] Marco d'Oggiono, Francesco Melzi, "none of them successfully" Freedberg remarked[3] or by CesareBernazzano. The painting began its career as a Saint John the Baptist who is pointing with his right hand off to the right, and with his left hand grasps his thyrsus. Then in the late seventeenth century[4] it was overpainted and altered, to serve as a Bacchus.CassianodalPozzo remarked of the painting in its former state, which he saw at Fontainebleau in 1625, that it had neither devotion, decorum nor similitude,[5] the suavely beautiful, youthful and slightly androgynous Giovannino was so at variance with artistic conventions in portraying the Baptist— neither the older ascetic prophet nor the Florentine baby Giovannino, but a type of Leonardo's invention, of a disconcerting, somewhat ambiguous sensuality, familiar in Leonardo's half-length Saint John the Baptist, also in the Louvre.[6]The overpainting transformed the image of St. John into one of a lusty pagan, by converting the long-handled cross-like staff to a Bacchicthyrsus and adding an ivy wreath. The fur and wreath in the painting are the legacy of John the Baptist, while the fruit and laurel wreath relate the figure to Bacchus, the Roman god of wine and intoxication.
GianGiacomoCaprotti da Oreno, llamadoSalai o Salaino (nacidohacia1480-Milán, 19 de enero de 1524),
Nasc 1479 Casou em 1495 com Francesco di Bartolomeo di Zanobi del Giocondo
Vitruvius, De Architectura: THE PLANNING OF TEMPLES, Book 3, Chapter I - For Nature has so planned the human body that the face from the chin to the top of the forehead and the roots of the hair is a tenth part; also the palm of the hand from the wrist to the top of the middle finger is as much; the head from the chin to the crown, an eighth part; from the top of the breast with the bottom of the neck to the roots of the hair, a sixth part; from the middle of the breast to the crown, a fourth part; a third part of the height of the face is from the bottom of the chin to the bottom of the nostrils; the nose from the bottom of the nostrils to the line between the brows, as much; from that line to the roots of the hair, the forehead is given as the third part. The foot is a sixth of the height of the body; the cubit a quarter, the breast also a quarter. The other limbs also have their own proportionate measurements. And by using these, ancient painters Wikipedia - a palm is the width of four fingers a foot is the width of four palms a cubit is the width of six palms a man's height is four cubits (and thus 24 palms) a pace is four cubits the length of a man's outspread arms is equal to his height the distance from the hairline to the bottom of the chin is one-tenth of a man's height the distance from the top of the head to the bottom of the chin is one-eighth of a man's height the maximum width of the shoulders is a quarter of a man's height the distance from the elbow to the tip of the hand is one-fifth of a man's height the distance from the elbow to the armpit is one-eighth of a man's height the length of the hand is one-tenth of a man's height the distance from the bottom of the chin to the nose is one-third of the length of the head the distance from the hairline to the eyebrows is one-third of the length of the face the length of the ear is one-third of the length of the face
Stendhal acha que verrochio tomou como modelo da estátua o Leonardo
Cod Inst France 1492-1516Instrumentodepois da carta??????http://library.thinkquest.org/13681/data/link3a.htmNew York Metropolitan Museum of Art
Ex Royal Library – British Museum B.B. 1030
1482 leonardo tinha 30 anos...
Andrea di Francesco di Cione, ou Verrocchio
Crossbow - besta
Pathfinder
Explicitly and fully distinguishedRubbing or aliding “friction”from rolling friction in bearings or journalsExperimented with various kinds of “frictions” as function of the nature os materials in contactInterposition of lubricants or roller between surefaces
Aspro duro con' aspro duro, moto d'ultima difficulta.Aspro tenero con aspro tenero, di mezzanadifficulta.Aspro duro con aspro duro, difficilissimo.Aspro tenerocon aspro tenero, difficile.At!. f. 193 recto b
Pg 679Le confregazioni son fatte di tre modi, cioe: duro con duro, tenerocon tenero e tenero con duro. E di questi tre modi Ii contatti sivariano in due modi, de' quali il primo e semplice contatto delli corpiconfregati, il secondo e contatto composto. Nel contatto semplice nons'inframmette alcuna materia, ma Ie lor superfizie sol son quelle cheinfra lor si toccano; ma net contatto composto vi s'interpone diversematerie infra Ie superfizie de' corpi confregati, Ie quali materie tantopiu consumano Ii predetti corpi, quanto esse son piu aspre. Ma Ii corpiconfregati saran di varie durezze, del piu tenero consuma il piu duro,e questo nasce dell'asprezza della materia interposta, la qual si ficca nellamateria di men durezza, e in quella fermatasi, si fa ad uso di lima, collaqual poi consuma la materia piu dura.Ma se Ie materie son d'equal durezza, allora la materia interpostamacina se stessa, s'ella e men dura che Ie cose confregate; ma se ellae piu dura, essa consuma tale confregazione, non altrimenti che due limedi pari potenzia si faccino 1'uno l'altra.
As an apprentice, Leonardo painted the angel in Andrea del Verrocchio’s Baptism of Christ. Now, at the end of his career, he paints John. Yet the scene of the last painting, announcing Christ, immediately precedes the one of the first painting, baptizing Christ. Thus, Leonardo closed the circle, and also, if you like, considered the possibility of a new one …WikipediaSalai as John the Baptist (c. 1514)—LouvreSt. John the BaptistLeonardo da Vinci, 1513-1516Oil on walnut wood 69 × 57 cm, 27.2 × 22.4 in Louvre, ParisSt. John the Baptist is an oil painting on walnut wood by the artistLeonardo da Vinci. Completed from 1513 to 1516, when the High Renaissance was metamorphosing into Mannerism, it is believed to be his last painting. The original size of the work was 69x57 cm. It is now housed at the Musée du Louvre in Paris, France.The piece depicts St. John the Baptist in isolation. St. John is dressed in pelts, has long curly hair, and is smiling in an enigmatic manner which is reminiscent of Leonardo's famous Mona Lisa. He holds a reedcross in his left hand while his right hand points up toward heaven. It is believed that the cross and wool skins were added at a later date by another painter.Some have also argued that St. John's appearance is androgynous or hermaphroditic[1], a theory that is supported by a sketch by Leonardo known as "The Angel in the Flesh".The pointing gesture of St. John toward the heavens suggests the importance of salvation through baptism that John the Baptist represents. The work is often quoted by later painters, especially those in the late Renaissance and Mannerist schools. The inclusion of a gesture similar to John's would increase the importance of a work with a religious conceit.
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