LA ESCULTURA BARROCA. BERNINI

1. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
MATERIA: HISTORIA DEL ARTE
PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ
I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)
TEMA 31- LA ESCULTURA
BARROCA: BERNINI
EL ÉXTASIS DE SANTA TERESA
“Veíale en las manos un dardo de oro
largo, y al fin del hierro me parecía
tener un poco de fuego. Este me
parecía meter por el corazón algunas
veces, y que me llegaba a las
entrañas. Al sacarle, me parecía las
llevaba consigo, y me dejaba toda
abrasada en amor grande de Dios”.
Teresa de Ávila
ÍNDICE
1- INTRODUCCIÓN.
2- RASGOS GENERALES
3- GIAN LORENZO BERNINI
4- BIBLIOGRAFÍA
1- INTRODUCCIÓN.
El arte del siglo XVII y los primeros años del XVIII, se viene llamando “arte barroco”, utilizando con sentido amplio
un término que hasta principios de este siglo tenía una significación despectiva y que solo en fechas relativamente
recientes ha alcanzado una definición aproximada y una decidida valoración. El barroco, palabra que parece derivar
de un término portugués aplicado a las perlas deformes o perlas “barruecas”, representa un momento de la cultura
occidental que coincide con la afirmación de las nacionalidades, la tensión Reforma- Contrarreforma, la aparición
de nuevos sistemas económicos, de un incipiente capitalismo, y la exaltación, en los países católicos, del poder
absoluto del monarca, que culmina en la casi divinización del Rey Sol, mientras en los países protestantes van
abriéndose camino las fórmulas del parlamentarismo que cristalizan en Holanda y en Inglaterra. En la ciencia y en
la filosofía, la experimentación directa y la duda metódica, conducen al racionalismo que culminaría en el siglo
XVIII. En el arte, al equilibrio, a la razón y a la belleza que exaltaba el Renacimiento van a suceder ahora dos
direcciones distintas: de una parte un mayor interés por la realidad, un gusto por lo inmediato y cotidiano que va
unido, en los países católicos a un deseo de aproximación del hecho religioso a la sensibilidad de los fieles, y en los
protestantes a la afirmación, en la burguesía creciente, del interés por los aspectos sensibles de la realidad
circundante. De otra, un interés por lo monumental, lo sorprendente, rico y deslumbrante, que es la expresión del
poder y de la autoridad, y un reflejo, propagandístico en buena parte, de la buscada grandeza del monarca, de la
nación o de la iglesia. El barroco es el arte del movimiento, de la tensión dramática, en la escultura y la pintura de
la definitiva captación de la perspectiva aérea en pintura, y del urbanismo escenográfico en la ordenación de las
ciudades.
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Pero también, la misma capacidad de reflexión sobre sí mismo, la duplicidad constante entre realidad y apariencia,
lleva al arte barroco a unos aspectos a veces contradictorios y, a veces, pesimistas. La importancia que los
monumentos funerarios tienen en arquitectura y escultura y el amplio desarrollo de la pintura de “vanitas”, donde
con realismo y crudeza, se señala la vanidad de los bienes del mundo y lo caduco de la belleza, subrayan, como en
literatura, este aspecto ambivalente de la cultura del siglo XVII.
2- RASGOS GENERALES
- Bulto redondo y relieve.
- Materiales: piedra, bronce, madera, mármoles y alabastros. En menor medida, materiales preciosos
(marfil, oro, plata) o materiales pobres, como el estuco.
- Perfección técnica y el virtuosismo.
- Textura de las superficies: efectos de calidades y expresividad, pulido.
- Tratamientos pictóricos.
- La luz desempeña un papel plástico y simbólico importante. Se buscan fuertes efectos de claroscuro,
estudiándose atentamente la luz del emplazamiento. Es una luz dirigida.
- El color es también componente importante. Policromía (madera), postizos (ojos vítreos, lágrimas de
resina, ropas reales) efectos tonales producidos por la luz.
- Naturalismo idealista, efectista Se plasma un momento fugaz.
- Las figuras humanas anatómicamente correctas, de esbeltas proporciones pero llenas de pasión y
movimiento (manos y rostros y a través de gestos enfáticos).
- Los ropajes, hinchados, desordenados y agitados, pliegues ondulantes o angulosos.
- Interés por el movimiento, característico del estilo Barroco, se manifiesta en:
. Composiciones, predominan las diagonales, líneas serpentinatas y formas abiertas.
· Dinamismo de actitudes y ropajes (extremidades que se disparan, paños volantes).
· Expresiones tensas e incluso exageradas.
- La temática es variada:
·Religiosa, respondiendo al ambiente espiritual de la Contrarreforma.
·Mitológica, al servicio del poder político.
·Alegórica, de fines religiosos o profanos.
·Civil, representada por los retratos.
- Se cultivan los retablos, imágenes de devoción, pasos procesionales, monumentos funerarios y
conmemorativos, fuentes...
- Su finalidad, aparte de decorativa como complemento de la arquitectura, es didáctico-propagandística.
3- GIAN LORENZO BERNINI
Bernini fue al Barroco lo que Miguel Ángel al Renacimiento, tanto su arquitectura como su escultura son las obras
más acabadas del arte romano del “seiscientos”; las esculturas más representativas de este estilo y las que
inauguraron el ciclo fueron las de Bernini, arquitecto y escultor casi exclusivo del Vaticano, del papa Urbano VIII,
siendo su influencia enorme a lo largo de los siglos XVII y XVIII.
CARACTERÍSTICAS
- Profundo naturalismo por la búsqueda de calidades texturales, casi pictóricas, tanto en pieles como en vestidos u
otros elementos.
- Escenografías barrocas en sus composiciones, donde es protagonista el movimiento, los gestos son siempre
exaltados y las actitudes teatrales.
- Temas: Mitológicos y religiosos.
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OBRAS:
+ El rapto de Proserpina.
+ Apolo y Dafne
+ David
+ Éxtasis de Santa Teresa
+ Muerte de la Beata Ludovica Albertoni
+ Mausoleo de Urbano VIII en San Pedro de Roma
+ Fuente de los Cuatro Ríos de la Plaza Navona de Roma:
BIBLIOGRAFÍA
Antonio Fernández y otros: ARTIS Historia del Arte. Ed. Vicens Vives (Bachillerato Segundo Curso)
VVAA. Historia del Arte. Edit. ECIR. 2008
VVAA. Historia del Arte. Edit. SM. 2009
GALERÍA DE IMÁGENES
APOLO Y DAFNE EL ÉXTASIS DE SANTA TERESA
BERNINI BERNINI
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DAVID FUENTE DE LOS CUATRO RÍOS
BERNINI BENINI
MUERTE DE LA BEATA ALBERTONA TUMBA DE URBANO VIII
BERNINI BERNINI
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