Exposición 'El Tiempo en la Mirada'

EXPOSICIÓN Y CATÁLOGO
Centro de Iniciativas Culturales de la Universidad de Sevilla (CICUS)
Fototeca de la Universidad de Sevilla (Servicio General de Investigación. CITIUS)
Diputación Provincial de Sevilla
DIRECCIÓN
Concepción Fernández Martínez
GESTIÓN Y PRODUCCIÓN
Centro de Iniciativas Culturales de la Universidad de Sevilla (CICUS)
Fototeca de la Universidad de Sevilla (Servicio General de Investigación. CITIUS)
COMISARIADO
Luis Méndez Rodríguez
DIGITALIZACIÓN DE IMÁGENES
Carmen Polo Serrano
Roberta Tolentino
Mónica Alcudia
VÍDEOS
SAV (Universidad de Sevilla)
Ilan Wolff
DISEÑO Y MAQUETACIÓN
Javier Martínez
Marta Morera
Eva Jiménez
IMPRIME
IMPRENTA SAND
MONTAJE
MUNDOMONTAJE
ITINERANCIA
SERVIPAQ

AGRADECIMIENTOS
Martí Llorens, Rebecca Mutell, Ilan Wolff, que impartieron los talleres ISBN 978-84-472-1455-6
cuya obra se muestra en este catálogo DEPÓSITO LEGAL

Vista del río durante la avenida (Sevilla)
Formato y Soporte: Vidrio 18x24

Manuel García León
Vicerrector de Investigación. Universidad de Sevilla

La organización de la investigación moderna requiere la puesta a Igualmente, realiza labores de difusión de la misma a través de medios
disposición de los investigadores de medios que difícilmente pueden tradicionales y virtuales.
alcanzarse y mantenerse de manera individual. Y ello es hoy día aplicable a
cualquier rama del conocimiento. Esa es la razón por la que la Universidad Una parte sustancial de su misión es el asesoramiento de investigadores y
de Sevilla ha realizado una apuesta nítida por la creación y desarrollo docentes en el uso de la colección fotográfica.
de Servicios Generales de Investigación. Política que no es nueva, ya es
tradicional, pero que el actual Rector Prof. Antonio Ramírez de Arellano Puede decirse que son muchos los investigadores que usan los fondos de
López, anteriormente Director de Servicios Generales de Investigación, la Fototeca, y de diversa procedencia formativa. Por citar sólo algunas
incluye como línea maestra de su programa de gobierno en el ámbito de disciplinas, la Antropología Social, la Historia, la Historia del Arte, la
la investigación. Arquitectura, la Arqueología, la Geografía, el Turismo, entre otras muchas,
encuentran en el material que se conserva en la Fototeca una fuente de
El material fotográfico que se presenta en esta exposición está incluido información única para la investigación en sus especialidades.
en el Servicio General de Investigación Fototeca del Laboratorio de
Arte. Contiene la Fototeca un extenso fondo documental constituido por La procedencia geográfica de los usuarios de la Fototeca es también muy
imágenes en distinto soporte que es una magnífica herramienta para la variada. Y es que las puertas de este Servicio General no sólo se abren a
investigación y la docencia. los investigadores de la Universidad de Sevilla. Bien al contrario, muchos
organismos públicos y privados, así como personal de otras Universidades
La creación de la Fototeca del Laboratorio de Arte data de 1907 y fue son usuarios tradicionales de los servicios que presta.
pionera en la modernización de los estudios de Historia del Arte. De
hecho, fue la primera de su género en España y originalmente se orientó a El Prof. Luis Méndez, profesor del Departamento de Historia del Arte de
la recopilación de la más amplia documentación gráfica disponible acerca la Universidad de Sevilla es el comisario de esta exposición, y es, además,
de monumentos sevillanos, andaluces y de España en general. Director del Servicio General de Fototeca del Laboratorio de Arte. Su
excelente labor de Dirección de la Fototeca sólo puede ser superada por la
Actualmente, como Servicio General de Investigación, la Fototeca se que ha llevado a cabo en la preparación y coordinación de esta exposición.
encarga de inventariar, conservar adecuadamente, catalogar, documentar Un magnífico trabajo, sin duda.
y digitalizar para su uso seguro la colección fotográfica que la forma.

Concepción Fernández Martínez
Directora del Centro de Iniciativas Culturales de la Universidad de Sevilla (CICUS)

En los más de cuatro años que han pasado desde su creación, una de las La exposición que mostramos este verano, en el marco del festival 21
señas de identidad del Centro de Iniciativas Culturales de la Universidad Grados, y que itinerará después, a partir de septiembre, por nuestro entorno
de Sevilla (CICUS) ha sido el rigor con el que intentamos llevar a cabo territorial, cuenta con la inestimable colaboración de la Diputación de
las exposiciones, tanto en el plano de los contenidos como en el no menos Sevilla y trata de sacar a la luz un tesoro patrimonial que merece la pena ser
importante del diseño. En este sentido, creemos también que hemos ido contemplado, difundido y reconocido. La muestra da a conocer un trabajo
dejando algunos hitos en el camino en lo que respecta a exposiciones en de más de un siglo por inmortalizar el arte de nuestros municipios; un
el ámbito digital y audiovisual (en nuestro festival Ubicua), en el de artes trabajo que realizaron profesores de la Universidad de Sevilla a principios
plásticas (como en el caso de la exposición Arte en obras, un ejemplo de uso del siglo XX con una todavía muy incipiente tecnología. La toma de
de espacios a mitad de camino entre la construcción y la destrucción, a la fotografías tenían en aquel tiempo un marcado carácter pedagógico que
espera de una rehabilitación), o en el patrimonial, que es el que aquí nos el tiempo ha dotado de mucho más valor, pues muchas de las obras que
ocupa. se fotografiaron entonces ya no están en sus lugares de origen. De alguna
manera, el esfuerzo y el tesón de aquellos profesores pioneros, lo queremos
El año 2010 produjimos, conjuntamente con el ICAS, la exposición La Real recoger nosotros como un signo de continuación dentro del quehacer
Fábrica de Tabacos en acción. Aquella exposición nos señaló el camino de lo pedagógico y del compromiso con la investigación y las nuevas tecnologías.
que después ha sido un proceso en progresión dentro de la revalorización Es este espíritu el que nos guía en nuestra vinculación cultural y artística
del patrimonio de la Universidad. La exposición fue un éxito no solo por dentro del Campus de Excelencia Andalucía Tech y el que nos anima a
su contenido, prácticamente inédito hasta la fecha, sino por la originalidad seguir trabajando para dar a conocer no solo los nuevos valores del arte
del montaje que proporcionaba el mejor entorno a la representación de la contemporáneo sino también a aquellos que abrieron brecha y que, con su
obra de teatro sobre Carmen en el patio de la fuente del Rectorado. esfuerzo, hicieron que todo esto fuera posible.

Un año después llevamos a la Capilla de Santa María de Jesús, edificio
primigenio de la Universidad de Sevilla, la exposición de retratos Los
rostros de una historia, comisariada por el catedrático de Historia del Arte
José Fernández López, que mostraba una parte importante de la valiosa
colección de retratos de la hispalense en sus más de quinientos años de
historia.

EL TIEMPO EN LA MIRADA
Luis Méndez Rodríguez

Hay quien dijo que, al final de todo, una vida se resume en unas cuantas Desde sus orígenes, la fotografía tuvo uno de sus pilares de actividad en las
imágenes y un puñado de lecturas. Imágenes y textos. Datos y objetos. temáticas viajeras, que llegaron a constituir un género autónomo. El deseo
La mayor parte de nuestra cultura visual son fotografías convertidas en de conservar para la posteridad la memoria de lo próximo, a través de la
fragmentos congelados de recuerdos vividos y de impresiones recibidas, imagen verídica de las personas, y de aproximar la imagen de lo lejano al
tiempo detenido, fotografías en movimiento de experiencias personales espacio íntimo del hogar, por medio de los museos imaginarios, constituyen
para enriquecer, como habría dicho Baudelaire, los archivos de nuestra los dos grandes motores en el desarrollo de una fotografía marcada por
memoria. imperativos tecnológicos. En Noviembre de 1839, tres meses después del
anuncio oficial del descubrimiento de la fotografía en la Academia de Ciencias
La relación entre tiempo y fotografía es ineludible desde sus propios francesa, el óptico y editor parisino Nicolas-Marie Paymal Lerebours inició
orígenes, cuando el fotógrafo quiso atrapar la realidad circundante con un proyecto novedoso, que consistía en publicar una colección de las vistas
veracidad. Diez, veinte, treinta, cuarenta segundos para fijar una imagen de las ciudades y de los monumentos más importantes del mundo utilizando
que pareciese auténtica, que se acercase a la instantánea. Las personas por primera vez como fuente de las ilustraciones imágenes reales, tomadas al
acudían al fotógrafo con sus mejores galas, como una ceremonia en familia daguerrotipo. El argumento de veracidad constituía la principal novedad del
que encerraba una íntima liturgia, personal, intransferible, entre la cámara proyecto.
y el sujeto. Aquel que se moviese quedaría como una fantasmagoría en esa
otra mirada que queda atrapada en un vidrio, en un metal o en un papel El realismo en la representación es la que permitió que la fotografía se
salado. vinculase a la historia del arte como disciplina científica. Las fotografías de
Talbot de pinturas españolas coleccionadas por William Stirling Maxwell
Pero la fotografía también es finita y está condenada a desaparecer afectada para la edición de sus Anales de artistas españoles o, más tarde, las imágenes de
por procesos y reacciones químicas. De ello se valió Miguel Hernández Laurent del Museo del Prado permitirán conocer y difundir las obras de
en su Cancionero y romancero de ausencias, para escribir como “algún día / se arte, siendo un elemento fundamental para su estudio. Durante décadas,
pondrá el tiempo amarillo / sobre mi fotografía”. Tiempo y mirada unidos la Historia del Arte se escribió a partir de estas fotografías que acercaban
en una ausencia. Ese es el hilo argumental de esta muestra que nos invita la obra artística al estudiante y eran objeto de un análisis minucioso del
a reflexionar sobre el patrimonio cultural de los municipios de Sevilla a investigador. A medida que la primitiva industria de edición fotográfica
través de un conjunto de imágenes que se han custodiado en la Fototeca de sobre procedimientos de obtención de copias mediante revelado, fue
la Universidad de Sevilla. sustituida por la reproducción por medios mecánicos, la imagen comenzó

a introducirse en los libros españoles entre 1880 y 1897. Así, se difundieron perderse, bien por ventas, olvidos, malas condiciones de conservación o
colecciones de láminas fotográficas impresas, merced a la invención y difusión simple desconocimiento. Por lo tanto, se inició una labor pionera que se
de la fototipia, que permitía la producción masiva de copias por impresión basó en la catalogación de las obras de arte con la finalidad de su estudio y
mecánica y con una calidad similar a las positivadas sobre papel fotográfico. también de su difusión para la protección.
Los nuevos procedimientos de impresión abrieron un amplio campo de
trabajo, en revistas, libros de viajes, ediciones de arte, láminas, tarjetas postales, De esta época, también conservamos imágenes de los viajes de estudio
modificando simultáneamente la propia función que la imagen cumplía en de Murillo Herrera con sus alumnos por distintos pueblos de la provincia
cuanto elemento informativo. y de la geografía española. De estas jornadas queda el testimonio de las
emociones de los excursionistas atrapados por la cámara, posando frente a
El cambio de siglo vio consolidarse en Europa las primeras colecciones algún monumento. Asimismo, los fotógrafos aprovechaban estos viajes para
fotográficas dedicadas al estudio de la Historia del Arte, siendo la base de tomar un buen número de fotografías, que transportaban en su chasis y
nuevas metodologías y planteamientos novedosos, caso del Atlas Mnemosyne portaplacas en alguno de los coches de la época, donde aparecen haciendo
de Aby Warburg. Un centro de investigación y enseñanza debía contar con un alto en el camino. Estos viajes permitieron acrecentar los fondos de la
un banco de imágenes y un gabinete fotográfico que pudiese documentar institución con sorpresas tan notables como el descubrimiento de las obras
las obras de arte que se estaban descubriendo y clasificando. Ésa fue la de Pedro de Millán en El Garrobo. Este será el germen de un proyecto
idea que trajo de Europa, Francisco Murillo Herrera, quien había viajado que abarcará varias décadas, uniendo a investigadores y fotógrafos en la
por Alemania, Francia e Italia y era consciente de la necesidad de tener un formación y redacción de un Catálogo Monumental y Artístico de Sevilla
fondo de imágenes que avalasen la investigación y la enseñanza. Éste será y su provincia. Miguel Bago Quintanilla, Luis Jiménez-Plácer Ciáurriz,
el germen del Laboratorio de Arte vinculado con su asignatura de Teoría Enrique Respeto Martín, José María González Nandín, Antonio González
de la Literatura y de las Artes. En torno a ésta diseñó un gabinete fotográfico Nandín, Diego Angulo, Alberto Palau, Marco D’Orta, Hernández Díaz,
capaz de producir un laboratorio de imágenes, que se fue enriqueciendo Collantes de Terán, Sancho Corbacho… son algunos de los nombres a los
con donaciones y adquisiciones, necesarias no sólo para la enseñanza de que se debe la continuidad de un legado.
la Historia del Arte, sino también para la investigación, la protección y la
difusión del patrimonio. Era un campo nuevo, donde había que fotografiar Las imágenes de los pueblos sevillanos custodiadas en la Fototeca captan
los más bellos testimonios del arte en Sevilla y su provincia, muchos de ellos la representación verídica del monumento y de la obra de arte en espacios
completamente desconocidos. La constancia hizo que aquello que nació muy seleccionados, capaces de identificar el edificio, la pintura, la
al hilo de una asignatura de un modo accidental, tomase entidad, fuese escultura, la platería… en todo su esplendor. Pero también estos fotógrafos
creciendo y organizándose con sus seguidores hasta reunir un conjunto de documentaron aquellos inmuebles donde el deterioro, el abandono y la
colecciones fotográficas de gran importancia, convirtiéndose con el paso ruina, apenas permitía una casi construcción imaginaria. Los fotógrafos
de los años en uno de los fondos universitarios más destacados en número buscaron en ocasiones introducir ambientes humanos, para insertar
y calidad. un elemento de escala en muchas vistas monumentales, dejando un
testimonio documental excepcional de la vida de aquellos años. También
La compra de equipos de fotografía alemanes que todavía se conservan nos sorprende en la actualidad la búsqueda de la sensación tridimensional,
en la Fototeca, y que se exponen en esta muestra, junto a una selección de característica de la fotografía estereoscópica, en calles que se alejan en el
instrumental del laboratorio y libros, permitió documentar el patrimonio horizonte o en vistas a ojo de pájaro desde el campanario de una iglesia.
artístico de los municipios sevillanos, que comenzaban por entonces a Las tomas fotográficas de estos pueblos constituyen la base documental

de la investigación artística que culminará con la publicación de una Palau y Manuel Moreno a la Fototeca permitirá documentar los paisajes
catalogación exhaustiva. Con el tiempo se concibió una ficha técnica de urbanos de Sevilla que se han visto con el paso de estas décadas hasta la
cada imagen que permitía identificarla tanto por el formato como por el actualidad, profundamente alterados y transformados.
objeto que representaba o el municipio donde se encontraba. Este sistema
fue completamente eficaz y trazó el cuaderno de bitácora que permitió El conjunto de fotografías que se exponen en esta exposición reflejan
atesorar y anclar los detalles de cada imagen en la memoria de la Fototeca, los cambios producidos en Sevilla y su provincia por el paso del tiempo.
introduciendo orden en las cada vez más numerosas fotografías, utilizadas Son reflejo de pérdidas irreparables del patrimonio que sólo pueden ser
tanto para la investigación como para la enseñanza universitaria. documentadas mediante las fotografías de la Fototeca. Muchas imágenes
son un testimonio único para la investigación, como ocurre con templos
Los fotógrafos también confeccionaron un conjunto de álbumes como la capilla de san José, san Julián, Omnium Sanctorum, san Gil, san
encuadernados con fotografías y datos documentales, que constituían un Marcos, san Sebastián en Alcalá de Guadaira, san Pablo en Aznalcázar; así
primer catálogo manuscrito e ilustrado con el que trabajar, después de como los derribos de la Aduana, la desaparición de corrales de vecinos y
fotografiar el material in situ en las parroquias, los conventos, las calles los ensanches que eliminaron casas y calles, entre otros. De algunas obras
de cada municipio. Ojear sus páginas nos sumerge en un trabajo bien artísticas nos quedan las mutilaciones, de otras tan sólo el recuerdo de unas
hecho, en el amor y el pundonor de aquellos que un día transportaban imágenes recogidas por el camino. Cabría preguntarse qué puede subsistir
todo su material fotográfico con unas cámaras de gran formato, placas de un pasado antiguo, cuando han muerto los seres y se han derrumbado
de vidrio emulsionadas, portaplacas y un trípode, necesario para tomar el las cosas, más frágiles, más vivas, más inmateriales y más fieles que nunca
conjunto de imágenes necesario de cada pueblo sevillano. En este sentido, atrapadas en un conjunto de imágenes, de fotografías atesoradas con
las excelentes fotografías de los hermanos Nandín que se pueden ver en la esmero, una colección de instantes que esperan sobre las ruinas de todo,
exposición, destilan el gusto por el viaje y por la visión de lo desconocido, y soportan sin doblegarse el edificio enorme del recuerdo. Fotografías
pues en la planificación de sus expediciones fotográficas estuvieron siempre de rostros, personas, paisajes y monumentos que inspiran la nostalgia de
alerta a las novedades y hallazgos que se fuesen produciendo. imposibles viajes por los dominios del tiempo.

Este material serviría para la elaboración del Catálogo Arqueológico y Artístico
de la Provincia de Sevilla. La publicación de los dos primeros tomos, entre
1939 y 1943, dio a conocer un nutrido grupo de obras de arte, muchas de
ellas reproducidas por primera vez, que los historiadores se encargaban
de atribuir, documentar y catalogar, siendo ésta la primera medida de
protección de este rico acervo patrimonial. El tercer volumen se publicaría
en 1951, dedicándose a Murillo Herrera que había fallecido ese año. El
último y definitivo tomo vio la luz en 1955, quedando la obra incompleta,
pues quedó interrumpida en la localidad de Huévar. No obstante, se ha
conservado documentación gráfica de otros municipios, ya que el trabajo
de los fotógrafos había avanzado más que el de los historiadores. A partir
de los setenta, la actividad fotográfica fue reduciéndose y cada vez habrá
menos encargos. La incorporación de nuevos fotógrafos como Alberto

Atrapar las imágenes fue un sueño perseguido por la humanidad, pero
no fue posible hasta el siglo XIX, cuando los avances en la óptica, los
descubrimientos científicos sobre sustancias fotosensibles y el desarrollo de
las primeras cámaras lo permitieron. Los inicios de la fotografía están unidos
a la magia de las linternas mágicas que proyectaban fantasmagorías, a las
cámaras oscuras que permitían ver en una habitación un paisaje exterior
o, incluso, facilitar a un artista la imitación de la realidad. También estuvo
unida a los entretenimientos y espectáculos, a los que la sociedad del siglo
XIX fue asidua, como los grandes panoramas que se fueron incorporando
al paisaje de las grandes ciudades.

Desde la invención de las primeras heliografías por Niépce y el
daguerrotipo por Daguerre se desarrolló toda una carrera de invenciones
y procedimientos fotográficos que fueron sustituyéndose unos a otros, y
cuyos principios se publicaron en los primeros libros de fotografía, algunos
de los cuales custodia el fondo antiguo de la Biblioteca de la Universidad
de Sevilla. Esta escritura con luz se fue materializando en negativos de
vidrio, metal, positivos de papel salado… conformando el registro visual
de un siglo que se puso en movimiento, al igual que los fotógrafos, hasta
conseguir atrapar el instante. Retratos, vistas, paisajes, monumentos, temas
científicos… ocuparon las páginas de libros que dejaron atrás las antiguas
litografías y grabados para incorporar el nuevo invento.

Souvenir de la ciudad francesa de Dieppe

Vistas de Goteborg Axel Lindahls

Axel Sjoberg. Libro de fotografías del Canal de Göta. Suecia

Libro de recuerdos de Milán,
con anotación autógrafa del 27 de agosto de 1927.
La imagen corresponde al Duomo de Milán

El proyecto de un laboratorio fotográfico científico en España:
La labor pionera de Francisco Murillo Herrera.

La fotografía comenzó pronto a vincularse con la Historia del Arte,
empleándola desde un punto de vista científico para fotografiar las obras
que hasta el momento habían sido objeto sólo de litografías y grabados.
De hecho, el origen de la fotografía estuvo cercano a la búsqueda de un
método rápido y económico que permitiese la reproducción de imágenes,
a las que Niépce llamará heliografías. Pionero fue William Stirling Maxwell
quien ilustrará por primera vez su libro de los Anales de artistas españoles con
talbotipos de algunas de las obras atesoradas en su colección de la Pollok
House. Los cambios en la enseñanza del arte llevarán a que se creen las
primeras fototecas en centros universitarios para apoyo a la investigación
y a la docencia, siendo una de las más antiguas la que creó Aby Warburg.
En este contexto, hay que situar el origen de la Fototeca del Laboratorio de
Arte por Francisco Murillo Herrera, profesor y fundador de una institución
que hoy subsiste en la Universidad de Sevilla.

Las necesidades demandadas de la enseñanza de su asignatura, Teoría de la
Literatura y de las Artes, y su propia formación adquirida en frecuentes viajes
por Europa, sobre todo por Alemania, Francia e Italia, le hicieron ver que
la fotografía era un medio imprescindible no sólo para la enseñanza sino
también para el control y la difusión de la obra de arte. Cuando toma
posesión de su cátedra en 1907, solicita de la Junta de Facultad los medios
necesarios para poder dar el carácter práctico a la asignatura. Durante
estos años Murillo Herrera continuará el proyecto de organizar un fondo
de imágenes fotográficas para la docencia, a la vez que considera la idea de
fotografiar y documentar el patrimonio artístico disperso por la ciudad y la
provincia, iniciando una pionera labor de catalogación como las que por
entonces se desarrollaban en otros lugares.

Las excursiones que Francisco Murillo Herrera hacía a los distintos pueblos
de la provincia y de la geografía española con sus alumnos en viajes de
Interior de la Sala de la Junta estudio fueron aprovechados para realizar una labor fotográfica que se
de Cultura Historica y Tesoro Artístico reflejaba posteriormente en el aumento de los fondos. Imágenes donde
Fotógrafo: González Nandín desfilan los rostros de los antiguos protagonistas de la Universidad.
Soporte: Vidrio 18x24

Universidad-Patio principal (Sevilla)
Autor: José María González-Nandín y Paúl
Soporte: vidrio (13x18)
Fecha: 10/7/1926

Universidad Literaria-Biblioteca de la Facultad de Derecho (Sevilla)
Fotógrafo: José María González-Nandín y Paúl
Fecha: 13/7/1926

Aula de Física de la Facultad de Ciencias (Sevilla) Gabinete de Química de la Facultad de Ciencias (Sevilla)
Fotógrafo: José María González-Nandín y Paúl Fotógrafo: José María González-Nandín y Paúl
Soporte: vidrio (13x18) Soporte: vidrio (13x18)
Fecha: 9/7/1926 Fecha: 9/7/1926

Universidad Literaria
Biblioteca de la Facultad de Filosofía y Letras (Sevilla)
Fecha: 25/6/1926

“Grupo y puerta”-Iglesia de Santa María del Naranco (Oviedo)
Fotógrafo: S. Escudero

Grupo de excursionistas ante la fachada principal de Santa María del Naranco. Oviedo.
Fotógrafo: Francisco Murillo Herrera

Mes del té en honor de los alumnos del curso de americanos. Presidencia
Fotógrafo: José María González-Nandín
Fecha: 27/7/1923

Grupo de alumnos de la Cátedra de Arte. Universidad de Sevilla
Fecha: 20-12-1922

Grupo de alumnos de la Cátedra de Arte en un banco. Universidad de Sevilla
Fecha: 20-12-1922

Grupo de profesores y alumnos de la Universidad de Sevilla
en el Teatro Romano de Mérida

Teatro romano (Mérida)
Fecha: 27/12/1915

Ayuntamiento (Carmona)

Nombramiento de Diego Angulo Íñiguez como Conservador del Museo del Prado
Fotógrafo: Manuel González Santos
Fecha: 8/7/1922

Tiempo, paciencia, inteligencia y oficio fueron los requisitos imprescindibles
para poder hacer una buena fotografía. Las cámaras eran pesadas y
requerían de un trípode. El material fotográfico era de vidrio y había que
transportarlo sin que se produjesen roturas. Todo esto hacía de la toma
fotográfica una liturgia durante el tiempo de exposición que demandaba
cada imagen según las condiciones ambientales.

Sin las máquinas que se adquirieron no se podría haber formado una
colección. Francisco Murillo Herrera compró con dos mil pesetas en 1910
la primera dotación de material fotográfico, creándose lo que entonces
se llamó Gabinete Fotográfico. Una máquina fotográfica y accesorios
para trabajos con la misma, adquirida en la casa Ernemann de Dresde
(Alemania), una máquina de 18 x 24 Herbst Firl Globos, un obturador, un
objetivo Tessar Zeiss Serie 11b, un teleobjetivo, un trípode de metal, una
lámpara de magnesio, prensas, un lavador de placas, cubetas rotuladas de
porcelana o un farol amarillo, cajas de placas de vidrio Lumière, sulfito
sódico, carbonato de potasio, hiposulfito de sosa… son algunos de los
Camino a Guadalupe objetos que forman la pequeña historia de la Fototeca, fundamental para
Soporte: Vidrio (9x12) poder tomar fotografías y diapositivas que fueron organizándose como una
Fecha: Junio de 1932 colección.

Iglesia de Santa Catalina (Sevilla)
Fecha: 6/4/1923

Plan de trabajo, fotos del Tesoro.
Patio del Antecabildo. Catedral (Sevilla)
Soporte: Gelatinobrumuro de plata
Fecha: 10/7/1954

Custodia. Catedral (Sevilla)
Fecha: 19/6/1954

Antiguas murallas. Marchena (Sevilla)

Casa en Calle Alcaldía nº 3. Lebrija (Sevilla)
Fotógrafo: José María González-Nandín y Paúl Antonio González-Nandín. Écija (Sevilla)
Soporte: Gelatinobrumuro de plata Fogógrafo: Antonio Sancho Corbacho
Fecha: 19/4/1954 Fecha: 1945

Capiteles romanos. Las Alcaidias (Osuna, Sevilla)
Fecha: 14/9/1951

Cruz Blanca. Alcalá del Río (Sevilla)

La Fototeca se consolidó en la década de 1920 con nuevos investigadores
y el aumento considerable de los fondos fotográficos en torno al creado
Laboratorio de Arte, contando hacia 1924 con 5.000 negativos fotográficos,
12.000 fotografías, 6.000 diapositivas, un aparato de proyecciones y un
completo laboratorio fotográfico. Asimismo se adquirieron fotografías para
facilitar el estudio de los alumnos y se completó la realización del Catálogo
Monumental y Artístico de Sevilla y su provincia.

José María González Nandín y Antonio González Nandín realizaron la
mayor parte de las fotografías de estas décadas con cámaras fotográficas
de gran formato que sirvieron para ilustrar algunas monografías de los
profesores e investigadores del Laboratorio, quienes viajaron por la
provincia en busca de obras de arte por las parroquias, los conventos y
los principales edificios de los municipios sevillanos, dejando testimonios
valiosos en la actualidad para la investigación. No sólo tomaron anotaciones
de archivo, sino que completaron las fichas catalográficas y tomaron
numerosas fotografías para el catálogo, incrementando los fondos visuales
de una manera considerable.

De todo esto, queda la organización del material de archivo, cuadernos
que recogen el patrimonio histórico-artístico de la provincia, un nuevo
material técnico que fue incrementándose con la compra de una cámara
de gran formato (30 x 40), destinada a las especiales circunstancias que
Romeria de la Virgen de Valme (Dos Hermanas-Sevilla) exigían los fotolitos. Y, por último, las publicaciones, ilustradas muchas de
Fotógrafo: José María González-Nandín y Paúl ellas con imágenes pioneras que se hacían por contacto para no perder
Fecha: 23/10/1950 calidad en su reproducción.

Posada (detalle) (Lebrija-Sevilla)
Fecha: 02/07/1949

Murallas: Arco de la Rosa (Marchena-Sevilla)
Fecha: 02/12/1951

Fachada del ayuntamiento (Marchena-Sevilla)

Fachada: Calle J. A. P de Ribera, 54 (Marchena-Sevilla)
.

Torre de los Cuatro Cantillos (Marchena-Sevilla)
Fecha: 07/10/1951

Plaza Tetuán: Cruz de la guardia (Lebrija-Sevilla) Vista de la calle de las monjas (Lebrija-Sevilla)

Iglesias Santa María de la Mota (Marchena-Sevilla)

Vista de Carmona. Puerta de Córdoba (Carmona-Sevilla)

Vista desde un balcón del Ayuntamiento (Morón de la Frontera-Sevilla)
Fecha: 16/03/1952

Vista exterior de la ermita (Morón de la Frontera-Sevilla)
Fecha: 19/09/1953

Molino de Benasola (Alcalá de Guadaira-Sevilla)

Molino de San Juan (Alcalá de Guadaira-Sevilla)

Camino del rio Guadaira (Alcalá de Guadaira-Sevilla)

Iglesia de San Pedro.
Cúpula de la capilla del Sagrario (Carmona-Sevilla)

Vista general desde el castilo (Alcalá de Guadaira-Sevilla)

Vista de la ciudad de Carmona, desde la ermita de San Antón (Carmona-Sevilla)

Vista de iglesia y torre de San Pedro (Sanlúcar la mayor-Sevilla)
Fecha: 10/02/1952

Iglesia de Nuestra señora de la Concepción
(Navas de la Concepción-Sevilla)
Fecha: 22/11/1953

Iglesia parroquial de Santa Marta (Los Molares-Sevilla)
Fecha: 16/11/1952

Muralla y calle (Los Molares-Sevilla) Plaza desde la torre de la parroquia (Guadalcanal-Sevilla)
Fecha: 22/12/1951 Fecha: 01/08/1950

Azulejo de la Virgen de los Dolores (Gerena-Sevilla)

Vista del pueblo desde la carretera (Gerena-Sevilla)

Ribera de Guadiamar (Castillo de las Guardas-Sevilla)

Carretera a Aracena (Castillo de las Guardas-Sevilla)

Parroquia de la Encarnación (torre y portada) (Constantina-Sevilla)

Vista desde el paso a nivel junto a la ermita de Jesús
(Lora del Rio-Sevilla)
Fecha: 24/08/1951

Castillo de las Aquaderas (El Coronil-Sevilla)

Una calle del pueblo (Gelves-Sevilla)

Parroquia de Nuestra Señora de la Asunción (Albaida del Aljarafe-Sevilla)

Hacienda de Torreblanca
Soporte: Gelatinobromuro de plata s/papel

Vista de una calle (San Juan de Aznalfarache-Sevilla)

Vista de una calle del pueblo (Constantina-Sevilla)

Fachada de la parroquia de Nuestra Señora de la Asunción. Albaida. Sevilla.
Fotógrafo: González Nandín
Fecha: 7-2-1939

Cortijo de Porcun (túmulo). Marchena (Sevilla)

Cualquiera que se acerque a la Fototeca verá que está formada de
instantes. Imágenes de los fotógrafos que pasaron por ella y que lograron
reunir una colección de objetos, de personas, de monumentos, de pueblos
y ciudades que han ido cambiando o han desaparecido. En los más de
cien años que tiene la Fototeca, el tiempo ha ido destruyendo, alterando,
transformando todo aquello que quedó atrapado en la gelatina sobre un
vidrio, un celuloide o un papel. Rastrear estos fondos nos acerca a formas
de vida tradicionales, a calles y rincones, a tesoros olvidados y destruidos a
causa del expolio, la guerra, el urbanismo o la especulación, y del que sólo
tenemos constancia a través de nuestras fotografías.

Que se hayan conservado esas imágenes es por tanto el triunfo de un
proyecto, que Murillo Herrera inició a principios del siglo XX. Los fondos
que atesora la Fototeca han permitido congelar la mirada en el tiempo.
En muchas circunstancias, el trabajo de los fotógrafos documentó una
crónica de destrucciones, muchas de las cuales se recogen en esta sección
de iglesias, teatros, calles y edificios devastados.

Aunque su cometido fue fotografiar principalmente monumentos y obras
de arte, en ocasiones la cámara se desplazó para tomar vistas más sociales
que documentan como era la vida durante el siglo XX en los municipios
Derribos en la Calle San Pablo. Sevilla sevillanos. Estas fotografías son destacables no sólo por su calidad artística,
Soporte: Celuloide 35 mm. sino también por su excelente componente documental.

Aduana de Sevilla
Fotógrafo: José María González Nandín
Soporte: Vidrio. 18x24
Fecha: 28-7-1925

Calle Candilejo: derribo de una casa (Sevilla)
Fotógrafo: R. de Salas
Fecha: 02/06/1937

Parroquia de Omnium Sanctorum (Sevilla)

Iglesia parroquial de San Marcos (Sevilla)

Parroquia de San Roman (Sevilla)

Parroquia de San Gil (Sevilla)

Hundimiento del crucero de la Catedral de Sevilla
Fotógrafo: Beauchy
Fecha: 1888

El Servicio General de Investigación Fototeca (CITIUS) es un fondo
documental constituido de imágenes en diferentes soportes y, en su
conjunto, una parte importante de nuestro patrimonio visual. Habiendo
sido pionera de su género en España se ha convertido en la actualidad
en referente para investigadores y docentes debido a la gran riqueza de
su archivo fotográfico, tanto por la cantidad de negativos y positivos,
como por la rareza de sus fondos, constituyendo una fuente informativa
primordial sobre todos los aspectos de la Historia del Arte en Andalucía y
del resto de España.

En este último aspecto, el aprovechamiento de esta documentación
se extiende a todos los organismos públicos y privados que traten del
estudio, protección, conservación y difusión del patrimonio cultural. Por
la antigüedad y fragilidad de una gran parte de los negativos fotográficos
archivados, se está llevando a cabo su catalogación y digitalización,
ofreciendo tanto la consulta de estos fondos como su reproducción a través
de su página web.

La Fototeca busca potenciar la divulgación de sus fondos con la recuperación
de los procedimientos fotográficos antiguos a través de talleres y cursos
especializados, que se han dedicado a la cámara oscura con el artista Ilan
Wolff y a la técnica del colodión húmedo con los fotógrafos Martí Llorens
y Rebeca Mutell.

Sir John Elliot
Imágen tomada en el “Taller de colodión húmedo”

Ilan Wolff
Imagen tomada en el “Taller de cámara oscura”

La exposición, a la que acompaña este catálogo,
tuvo lugar del 12 de julio al 31 de agosto de 2012
en el Rectorado de la Universidad de Sevilla.

Exposición 'El Tiempo en la Mirada'

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