El documento presenta una introducción a las teorías cinematográficas desde distintas perspectivas, incluyendo ontologías, metodologías y campos de estudio. Se describen tres paradigmas teóricos -teorías ontológicas, metodológicas y de campo- y se mencionan varios teóricos asociados a cada uno. Finalmente, propone un método de análisis materialista basado en estos tres paradigmas teóricos.

1. Curso sobre Cine y Filosofía FILOSOFÍA FILOSOFÍA FILOSOFÍA FILOSOFÍA Oviedo 27 abril 2011 Las teorías cinematográficas

2. TEORÍAS ONTOLÓGICAS TEORÍAS METODOLÓGICAS TEORÍAS DE CAMPO ESTADO DE LA CUESTIÓN HACIA UN DEBATE ABIERTO ¿UNA HISTORIA DEL CINE? TEORÍAS CINEMATOGRÁFICAS MATERIALES BIBLIOGRÁFICOS TEORÍAS CINEMATOGRÁFICAS

3. MATERIALES BIBLIOGRAFICOS Francisco de Plaza y María Redondo , El cine: técnica y arte (Anaya, Madrid 1993) Terence St, John Marner , Cómo dirigir cine (Fundamentos, Madrid 1995) Robert McKee , El guión (Alba ediciones, Barcelona 2009) Daniel Bordem , La historia del cine (Blume, Barcelona 2009) Francesco Casetti , Teorías del cine (Cátedra, Madrid 1994) Grupo μ , Tratado del signo visual (Cátedra, Madrid 1993) Sergei M. Eisenstein , Teoría y técnica cinematográfica (Rialp, Madrid 2002) Andrei Tarkovski , Esculpir en el tiempo (Rialp, Madrid 2008) Gilles Deleuze , La imagen-movimiento La imagen-tiempo (Paidos Barcelona 2004) A. Gaudreault y François Jost , El relato cinematográfico (Paidos, Barcelona 1995) Jacques Aumont y Michel Maria , Análisis del film (Paidos, Barcelona 1990) Francesc Casetti , Federico di Chio , Cómo analizar un film (Cátedra, Madrid 1991) Grupo Diaitía , Ética 4º ESO (Eikasía, Oviedo 2000) VVAA , Cine y Derechos Humanos y Grita Igualdad (MPDL, Oviedo 1998) VVAA , Cine en la Enseñanza: Educación para la salud (Grupo Irudi Biziak) Laura Díaz y Javier González , Escapando de Matrix (Eikasía, Oviedo, 2008)

4. FORMALISMO RUDOLF ARNHEIM H. MÜNSTERBERG FENÓMENO MENTAL (ARTE DE LA MENTE) PERCEPCIÓN (ARTE DE ILUSIÓN) CONTEMPLACIÓN IMAGINACIÓN EMOCIONES ALTERACIÓN EXPRESIVIDAD ORGANIZACIÓN BELA BALÁZS LENGUAJE-FORMA (ARTE INDEPENDIENTE) MONTAJE EXPERIENCIA IDENTIFICACIÓN ESTADO DE LA CUESTIÓN PREGUNTA POR LA FORMA: ¿QUÉ ES EL CINE? INTERÉS POR LA TÉCNICA CINEMATOGRÁFICA

5. FORMALISMO S. M. EISEINSTEIN ORGÁNICO-DIALÉCTICO CREA SIGNIFICADO YUXTAPOSICIÓN PRODUCE IDEAS TIPOS DE MONTAJE ATRACCIONES CONSTRUCCIÓN MÉTRICO RÍTMICO TONAL ARMÓNICO INTELECTUAL PREGUNTA POR LA FORMA: ¿QUÉ ES EL CINE? INTERÉS POR LA TÉCNICA CINEMATOGRÁFICA ESTADO DE LA CUESTIÓN

6. ESTADO DE LA CUESTIÓN ESPECIALIZACIÓN ACEPTACIÓN UNIVERSALIZACIÓN AÑOS 70 Y 80 AÑOS 50 Y 60 ESTÉTICA CIENTÍFICA ANALÍTICA INTERPRETATIVA SISTEMÁTICO (REGULADOR) METAFÍSICO (CONSTITUTIVO) FÍSICO (INDUCTIVO) LA ESENCIA DE LOS PARADIGMAS CIENTÍFICOS TEORÍAS ONTOLÓGICAS TEORÍAS METODOLÓGICAS TEORÍAS DE CAMPO HECHO CULTURAL PROCEDIMIENTOS DEBATE GLOBAL

7. METAFÍSICO ESENCIA DEFINIR SISTEMÁTICO PERTINENCIA ANALIZAR PROBLEMÁTICA FENOMÉNICO EXPLORAR TEORÍAS ONTOLÓGICAS TEORÍAS METODOLÓGICAS TEORÍAS DE CAMPO IMPREGNACIÓN TRANSVERSAL GLOBAL VERDAD EN PERSPECTIVA CORRECCIÓN TEORÍAS CINEMATOGRÁFICAS PROPONEMOS UN MÉTODO DE ANÁLISIS MATERIALISTA A PARTIR DE TRES PARADIGMAS TEÓRICOS DISPONIBLES:

8. CRÍTICOS REVISTA LENGUAJE ESTUDIOSOS UNIVERSIDAD TRAYECTORIA MASS MEDIA ESPECIALISTAS INTERÉS TEORÍAS ONTOLÓGICAS TEORÍAS METODOLÓGICAS TEORÍAS DE CAMPO SOCIAL INTERVENCIÓN ENSAYO CULTURAL INFORME CIENTÍFICA TEORÍAS CINEMATOGRÁFICAS PROPONEMOS UN MÉTODO DE ANÁLISIS MATERIALISTA A PARTIR DE TRES PARADIGMAS TEÓRICOS DISPONIBLES:

9. REALIDAD IMAGINARIO LENGUAJE PSICOLOGÍA SOCIOLOGÍA PSICOANÁLISIS SEMIÓTICA SEMIÓTICA POLÍTICA FEMINISMO TEORÍAS ONTOLÓGICAS TEORÍAS METODOLÓGICAS TEORÍAS DE CAMPO CULTURA NARRATOLOGÍA HISTORIA TEORÍAS CINEMATOGRÁFICAS PROPONEMOS UN MÉTODO DE ANÁLISIS MATERIALISTA A PARTIR DE TRES PARADIGMAS TEÓRICOS DISPONIBLES:

10. TEORÍAS ONTOLÓGICAS REALIDAD IMAGINARIO LENGUAJE ANDRE BAZIN C. ZABATTINI ADO KIROU ALBERT LAFFAY JEAN MITRY G.DELLA VOLPE S. KRACAUER GEORGE LENNE PREGUNTA POR LA ESENCIA: ¿QUÉ ES EL CINE? INTERÉS POR EL CONTENIDO DE LAS PELÍCULAS EDGAR MORIN

11. REALIDAD ANDRE BAZIN CESARE ZAVATTINI S. KRACAUER NEORREALISMO (CINE RECONQUISTA) EXISTENCIALISMO (CINE PARTICIPACIÓN) FUNCIONALISMO (CINE DOCUMENTO) COTIDIANEIDAD SEGUIMIENTO CONOCIMIENTO VERDAD REALIDAD OBJETIVIDAD FLUJO DEL TIEMPO REALIDAD HECHO REPRODUCCIÓN CONTENIDOS TEORÍAS ONTOLÓGICAS BASE FOTOGRÁFICA: CRITICA A LA IMAGEN COMO COPIA (INTERÉS POR RECUPERAR LA AUTENTICIDAD DE LO REAL) G. ARISTARCO LUIGGI CHIARINI H. BARBARO ESPECTÁCULO FILME GYÖRGY LUKÁCS P. P. PASOLLINI GULLES DELEUZE

12. IMAGINARIO TEORÍAS ONTOLÓGICAS CAPACIDAD DE ENCARNAR UN UNIVERSO NUEVO Y DISTINTO (INTERÉS POR LA PUESTA EN ESCENA DE UNA SUBJETIVIDAD) ADO KIROU GEORGE LENNE EDGAR MORIN MITOLOGICACIÓN (CINE FANTASÍA) SURREALISMO (CINE IMAGINACIÓN) SUBJETIVIDAD (CINE DINÁMICA) IRREALIDAD IDENTIFICACIÓN ILIMITADO POSIBILIDADES DESCONOCIDO MÁGIA Y POÉTICA FONDO MÁGICO NUEVO LENGUAJE SIMBIOSIS

13. LENGUAJE ALBERT LAFFAY G. DELLA VOLPE JEAN MITRY RACIONALIDAD (IMAGEN MONTADA) NARRATIVIDAD (REPRESENTACIÓN) ESTRUCTURA (SIGNO LINGÜÍSTICO) FORMA-MATERIA PROCEDIMIENTOS VEROSIMILITUD REAL-APARENTE TRAMA DISCUSIVA GRAND IMAGINER SIGNIFICACIÓN REPRESENTACIÓN COMPOSICIÓN SEMIÓTICA CHRISTIAN METZ TEORÍAS ONTOLÓGICAS LENGUAJE COMO FACULTAD Y COMO SISTEMA DE SIGNOS (INTERÉS POR LA SIGNIFICACIÓN Y POR LA COMUNICACIÓN)

14. TEORÍAS METODOLÓGICAS PSICOLOGÍA SOCIOLOGÍA PSICOANÁLIS PREGUNTA POR LA ÓPTICA: ¿DESDE DONDE MIRAR? INTERÉS POR LA CONSTRUCCIÓN DE UN MODELO COMPRENSIÓN PERCEPCIÓN INDUSTRIA PSIQUISMO PROCESOS SUEÑOS MEMORIA INSTITUCIÓN CULTURA PARTICIPACIÓN PRESENTACIÓN SIGNIFICANTE SEMIÓTICA CHRISTIAN METZ “ LE CINÉMA: LANGUE OU LANGAGE”

15. TEORÍAS METODOLÓGICAS PSICOLOGÍA DE LA FILMOLOGÍA A LA FENOMENOLOGÍA DEL CINE (INTERÉS POR LA SITUACIÓN CINEMATOGRÁFICA) PERCEPCIÓN COMPRENSIÓN MEMORIA PARTICIPACIÓN SUCESIÓN DE FOTOGRAMAS LUMINOSIDAD MOVIMIENTO ESPACIO DESARROLLO VS LENGUAJE VALORES DINAMISMO RECONOCER RECUERDO ESTEREOTIPO MEMORIAS PERDIDAS COHERENCIA IDENTIFICACIÓN ESPECTADOR EMPATÍA AGRESIVIDAD CATARSIS D. ROMANO R. & B. ZAZZO G. MIALARET P. FRAISSE D. J. BRUCE A. MICHOTE REALIDAD INTERPRETAR REESCRITURA PASIVIDAD

16. TEORÍAS METODOLÓGICAS SOCIOLOGÍA INDUSTRIA INSTITUCIÓN CULTURA PRESENTACIÓN OBRA DE ARTE VS MERCANCÍA PRODUCTO EMPRESA PRODUCCIÓN ORGANIZACIÓN SOCIAL MECANISMO NECESIDAD ESTRUCTURA DIALÉCTICA ILUSTRACIÓN MUERTE ARTE MERCANCÍA AUTORIDAD REFLEJO DE LA SOCIEDAD TESTIMONIO MENTALIDAD HISTORICIDAD P. BÄCHLIN EDGAR MORIN IAN JARVIE HORKHEIMER T. W. ADORNO S. KRACAUER CONSUMO RELACIONES “ ALETHEIA” CONSTRUCTO CINE COMO REPRESENTACIÓN SOCIAL DE UNA EPOCA (INTERÉS POR LOS ASPECTOS SOCIO-ECONÓMICOS)

17. TEORÍAS METODOLÓGICAS PSICOANÁLISIS CINE COMO SÍNTOMAS O AUSENCIAS DE UN PACIENTE (INTERÉS POR EL INCONSCIENTE Y POR LOS SUEÑOS) SUEÑOS PSIQUISMO SIGNIFICANTE SIGNIFICANTE CONDICIONES DE SUGESTIÓN IMAGINACIÓN GRAMÁTICA IDENTIFICACIO MECANISMO DE CONSTRUCCIÓN INCONSCIENTE LINGÜÍSTICA SUTURA PROCESO Y FIGURA FÍLMICA DESPLIEGUE ANÁLISIS ESTRUCTURA (IMAGINARIO) ONÍRICO-FÍLMICO IDENTIFICACIO VOYERISMO FETICHISMO S. LEBOVICI J. LACAN J. L. BAUDRY T. KUNTZEL R. BELLOUR C. METZ PROYECCIÓN SUSTITUCIÓN SIMBÓLICO MAQUINARIA

18. TEORÍAS METODOLÓGICAS SEMIÓTICA CINE COMO CÓDIGO LINGÜÍSTICO CON UN SIGNIFICADO (INTERÉS POR EL PSICOANÁLISIS Y LA NARRATOLOGÍA) FUNDACIÓN EXPLORACIÓN AMPLIACIÓN GIRO TEXTUAL NO ES LENGUA SI ES LENGUAJE NO ARTICULA NO SISTEMA NO SIGNO ARTICULACIÓN DISCURSO ORAL FIGURA-SEMA CINEMORFEMA PRESENCIA COMUNICACIÓN EMITIR-RECIBIR DIMENSIONES YUXTAPONER DIRECTOR TEXTO FÍLMICO COMO PROCESO SIGNIFICAR COMUNICAR PRINCIPIO-FIN CHRIST. METZ UMBERTO ECO P. P. PASOLINI PETE WOLLEN SOL WORTH FRAN CASETTI NO COMUNICA PATRIMONIO ESPECTADOR ANÁLISIS

19. TEORÍAS DE CAMPO POLÍTICA SEMIÓTICA FEMINISMO PREGUNTA POR UN PROBLEMA: ¿QUÉ NOS PLANTEA? INTERÉS POR LOS TEXTOS CONCRETOS: LOS FILMES IDEOLOGÍA PRESENTACIÓN GÉNERO NARRACIÓN CULTURA HISTORIA TEXTO ESTÉTICA HECHOS

20. POLÍTICA CINE COMO INSTRUMENTO PARA TOMAR CONCIENCIA (INTERÉS POR EL VALOR DOCUMENTAL Y MOVILIZADOR) CINEMA NUOVO TEORÍAS DE CAMPO POLÍTICA IDEOLOGÍA ALTERNATIVAS APARATO DIFUSOR (CINE MILITANCIA) REVUELTA DEL 68 (CINE MOVILIZACIÓN) REPRESENTACIÓN (CINE VANGUARDIA) IMAGEN PROPIA CINE TESTIMONIO CONFRONTACIÓN EXPERIMENTACIÓ SEMIÓTICA MATERIALISMO OMBRE ROSSE FILMCRITICA CINÉTHIQUE CAHIERS CINÉMA NOUVELLE CRITIQ SCREEM AFTERIMAGE STUDIO INTERNA DESENMASCARAR PSICOANÁLISIS REVOLUCIÓN

21. SEMIÓTICA CINE COMO CRITICA A LA IDEA DE REPRESENTACIÓN (INTERÉS POR LA NECESIDAD DE NUEVOS MODELOS) TEORÍAS DE CAMPO REPRESENTACIÓN NO REPRESENTADO IRREPRESENTABLE DISCURSO-FIGURA (CINE PIROTECNIA) SENTIDO OBTUSO (CINE RESISTENCIA) PUNTOS CIEGOS (CINE ESCRITURA) DISCURSIVO FIGURAL PUESTA ESCENA SUSTITUCIÓN SUPLEMENTO NO SIGNIFICACIÓN LECTURA SIGNIFICANTE DOTAR SENTIDO ROLAND BARTHES J. F. LYOTARD M. C. ROPARS

22. FEMINISMO CINE COMO MECANISMO DE DIFERENCIACIÓN SEXUAL (INTERÉS POLÍTICO Y PRACTICA FÍLMICA Y ACADÉMICA) TEORÍAS DE CAMPO IMAGEN GÉNERO DIFERENCIA DINÁMICA PLACER (CINE DE LA MUJER) FEMINIST THEORY (CINE PATRIARCAL) AUTENTICIDAD (CINE IDENTIDAD) ESPECTADOR NARCISISMO FASCINACIÓN IDEOLOGÍA REPRESENTACIÓN REINTERPRETACIÓ METODOLOGÍA MILITANCIA HISTORIA WOMEN AND FILM LAURA MULVEY EDIMBURG FEST

23. NARRATOLOGÍA CINE COMO DESENMASCARAMIENTO DE LOS TEXTOS (INTERÉS POR LOS SISTEMAS DE REPRESENTACIÓN) TEORÍAS DE CAMPO TEXTO MENTE SOCIEDAD MODELO Y PROCESO (CINE COGNICIÓN) REPRESENTACIÓN (CINE ENUNCIACIÓN) PRAGMÁTICA (CINE CONTEXTO) ACCIÓN MENTAL ELABORACIÓN INTEGRACIÓN IMAGEN-SONIDO ENUNCIACIÓN NARRACIÓN ESPACIO SOCIAL CREAR SENTIDO CONTEXTUAL JACQUES AUMONT SEMIÓTICA DAVID BORDWELL PSICOLOGÍA ROGER ODIN SOCIOLOGÍA

24. CULTURA CINE COMO TESTIMONIO DE CORRIENTES INTELECTUALES (INTERÉS POR LA SIGNIFICATIVIDAD Y ESTATUS DEL CINE) TEORÍAS DE CAMPO CULTURA ARTE PENSAMIENTO VALOR ESTETICO (CINE CALIDAD) INTERCAMBIOS (CINE DIGNIDAD) FILOSOFÍA (CINE PROFUNDIDAD) DIFERENCIACIÓN EXTRAÑAMIENTO REORGANIZACIÓN CINE-LITERATURA CINE-PINTURA GENEROS POSIBILIDAD TESTIMONIO ENUNCIABLE KEITH COHEN JACQUES AUMONT STUART KAMISNKI DUDLEY ANDREW KRISTI THOMPSON GIORGIO TINAZZI V. MELCHIORRE STANLEY CAVELL GILLES DELEUZE

25. HISTORIA CINE COMO DESARROLLO DE UNA MAQUINARIA INDUSTRIAL (INTERÉS POR LA COMPLEJIDAD MÁS ALLÁ DE LOS FILMES) TEORÍAS DE CAMPO HISTORIA HISTORIAS HISTORIOGRAFÍA REALIDAD MÚLTIPLE (CINE ESTRUCTURA) DISTANCIAMINETO (CINE PROBLEMA) BIBLIOGRAFÍA (CINE COMPENDIO) ECONÓMICAS CULTURALES ESTÉTICAS INSTRUMENTOS MATERIALES GENERALIZACIÓN ERUDITA GLOBAL TEÓRICA M. LAGNY TINO BALIO PIERRE SORLIN NOËL BURCH G. P. BRUNETTA

26. HISTORIA DE LA FILOSOFÍA ¿UNA HISTORÍA DEL CINE? HISTORIA DEL CINE MELIES PLATÓN ARISTÓTELES EPICURO AGUSTÍN SÓCRATES GRIFFITH EINSENSTEIN MURNAU FORD

27. HISTORIA DE LA FILOSOFÍA ¿UNA HISTORÍA DEL CINE? HISTORIA DEL CINE HUME KANT HEGEL MARX DESCARTES WELLES ROSSELLINI TARCOVSKI BUÑUEL BERGMAN

28. LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO MUCHAS GRACIAS A TOD@S http://blog.educastur.es/lacasadeelrond [email_address]