1. CURSO DE MICROFONIAExtracto Pablo El chino Hernández

2. Los micrófonos dinámicos de listón Estos micrófonos utilizan un listón delgado (plegado como acordeón) eléctricamente conductivo el cual vibra dentro de un campo magnético. Técnicamente, estos son otra forma de micrófonos dinámicos. Cuando las ondas sonoras hacen vibrar el diafragma, el movimiento del listón corta las líneas de flujo del campo magnético, induciendo voltaje al listón. Este voltaje es de nivel reducido y la impedancia del diafragma muy baja, por lo que la mayoría de estos micrófonos incorporan un transformador. Éste tiene dos funciones, la de incrementar el nivel de voltaje y la de aislar la impedancia del diafragma de la carga presentada por la entrada a donde es conectado. Estos micrófonos poseen una respuesta a transientes rápida, así como una respuesta en frecuencia cálida y agradable.

3. Micrófono de Listón (Ribbon)

4. Micrófono de Listón (Ribbon)

5. Micrófono de Listón (Ribbon)

6. Diagrama

7. Micrófonos de electro-condensador Su funcionamiento y concepción son muy similares a la de los micrófonos de condensador, la diferencia se encuentra en que los elementos del condensador han sido permanentemente polarizados, por lo que estos micrófonos no necesitan voltaje de polarización. De tal forma que la fuente de poder externa sólo es requerida para los circuitos de pre-amplificación.

8. Micrófono Electro- condensado

9. Clasificación de micrófonos de acuerdo a su manipulación A continuación según su utilización enumeraremos los tipos de micrófonos que podemos utilizar

10. De mano Son micrófonos diseñados principalmente para sujetarse con la mano (pueden sostenerse en una base también). En aplicaciones de sonorización es el más utilizado de todos. Pueden ser dinámicos o de condensador. Algunos modelos pueden tener filtro de graves seleccionable.

11. Micrófono de mano

12. De Base Son micrófonos diseñados para sujetarse por una base y no con la mano (pueden ser muy voluminosos o muy pequeños). Son muy utilizados en estudios de grabación (existen algunos modelos que pueden utilizarse en sonorización) Pueden ser dinámicos o de condensador. Algunos modelos pueden tener filtro de graves y patrones polares seleccionables.

13. Micrófono de base

14. De prendedor o lavalier Son micrófonos muy pequeños, diseñados para sujetarse en la ropa (corbata, solapa o cuello) por medio de una tenaza o gancho. Se utilizan principalmente en televisión, o conferencias. Pueden ser dinámicos o de condensador. Algunos modelos pueden tener filtro de graves seleccionable. Se encuentran en distintos patrones polares

15. De prendedor o lavalier

16. De contacto Son micrófonos muy pequeños, diseñados para captar el sonido de un medio sólido. Se utilizan en instrumentos musicales como guitarras o violines. Pueden ser dinámicos o piezoeléctricos.

17. De contacto

18. De Superficie Son micrófonos diseñados para disminuir lo más posible las reflexiones de superficies como paredes o escritorios. Fueron desarrollados por la compañía Crown (quien los patentó con el nombre PZM). Se utilizan tanto en sonorizaciones como en estudios de grabación. Se encuentran en distintos patrones polares. Algunos modelos pueden tener filtros de graves seleccionable

19. De superficie

20. Telescópicos o shotgun Son micrófonos muy direccionales (su patrón polar es demasiado cerrado). Se utilizan en filmaciones de cine o TV, también se utilizan en eventos deportivos, o para espionaje, Pueden ser dinámicos o de condensador. Su patrón polar es superdireccional.

21. Telescópico o shotgun

22. Parabólicos Son micrófonos de mano o de base, montados en un plato parabólico. (utilizan el principio de las antenas parabólicas): Son utilizados para grabar efectos de sonido, o en eventos deportivos. Pueden ser dinámicos o de condensador. Su patrón polar es semicircular.

23. Parabólicos

24. De diadema Son micrófonos muy pequeños montados en una diadema (que se coloca en la cabeza, o el cuello). Se utiliza por ejecutantes que realizan muchos movimientos, y a quienes un micrófono de mano les podría estorbar. Pueden ser dinámicos o de condensador. Algunos modelos pueden tener filtros de graves seleccionable. Su patrón polar puede ser Cardioide, Supercardioide, o hipercardioide.

25. De diadema

26. Características Electroacústicas A continuación encontraremos las características electroacústicas de los micrófonos

27. Respuesta Transiente Es la velocidad y el detalle con el que el micrófono responde a la forma de onda que le es aplicada. Esta característica es altamente dependiente de la masa del diafragma

28. Respuesta Transiente

29. Respuesta de frecuencia

30. Efecto de Proximidad

31. Direccional

32. Patrones Polares

33. Patrón Polar Múltiple Existen micrófonos que tienen la posibilidad de producir varios patrones polares, el método utilizado comúnmente para lograr esta habilidad es construir micrófonos con dos diafragmas. La forma más común de lograrlo es combinando dos patrones Cardioide, logrando crear tanto patrones bidireccionales como omnidireccionales. Cada diafragma individualmente producirá un patrón Cardioide, con ayuda de un interruptor, colocado en la posición 1 donde sólo un diafragma es usado, el micrófono funcionará como Cardioide, con el interruptor en una posición 2, el segundo diafragma es puesto también en funcionamiento, los dos patrones se combinan produciendo una respuesta omnidireccional; con el interruptor en una posición 3, donde la polaridad del segundo diafragma es invertida causando cancelaciones en los puntos comunes de ambos, resulta en un patrón bidireccional; en una posición 4 el segundo diafragma es aún polarizado negativamente y atenuado por una resistencia, aunque este diafragma es aún Cardioide, de alguna manera es más reducido que el producido por el primer diafragma, creando en su combinación un patrón Supercardioide.

34. Consideraciones Generales Aquí hay algunas sugerencias a seguir cuando se este microfoneando instrumentos musicales para refuerzo sonoro.

35. Consejos Prácticos Trata de obtener que la fuente de sonido (Instrumento voz o amplificador) suene bien acústicamente antes de colocarle un micrófono. Usa un micrófono con la respuesta en frecuencia limitada a el intervalo de frecuencia del instrumento, si es posible, o filtra las frecuencias por debajo de las fundamentales más bajas en frecuencia del instrumento. Para determinar una posición buena de inicio, trata tapando uno de tus oídos con un dedo. Escuchando la fuente de sonido hasta que encuentres un punto donde suene bien. Coloca ahí el micrófono. NOTA esto puede ser no tan práctico (saludable) para colocaciones muy cercanas a fuentes con mucho nivel de presión sonora. Lo más saludable es apoyarse de alguna persona que pueda mover en varias posiciones el micrófono (de acuerdo a algún plan establecido para ello) con respecto a la fuente y escuchar en los altavoces para determinar la posición donde la fuente suene mejor.

36. Consejos Prácticos Lo cercano que este un micrófono a una fuente, más fuerte será el sonido de la fuente comparado con la reverberación y el ruido ambiente. También el sistema puede producir más nivel antes de la retroalimentación. Cada vez que la distancia de la fuente al micrófono se reduce a la mitad, el nivel de presión sonora en el micrófono (y por lo tanto en el sistema) se incrementara alrededor de 6 dB. (ley del inverso al cuadrado). Coloca el micrófono tan cerca como sea necesario. Una colocación demasiado cercana puede colorear el sonido de la fuente, ósea el timbre de la fuente, captando sólo una parte del sonido del instrumento. Cuidado con el efecto de proximidad de los micrófonos unidireccionales y usa un filtro de graves si es necesario. Usar tan pocos micrófonos como sea necesario para obtener un buen sonido. Para hacer esto se puede captar dos o más fuentes con un solo micrófono. IMPORTANTE cada vez que el número de micrófonos se dobla el nivel al cual se retroalimentan los micrófonos se reduce 3 dB.

37. Consejos Prácticos Cuando se usen múltiples micrófonos la distancia entre los micrófonos debe ser al menos tres veces la distancia de cada micrófono a su fuente de sonido (regla 3 a 1). Para reducir la retroalimentación y captación de sonidos no deseados: · Coloca los micrófonos tan cerca de la fuente como sea práctico · Coloca los micrófonos tan lejos de sonidos no deseados, tales como altavoces y otros instrumentos, como sea práctico · Apunta los micrófonos direccionales hacia la fuente de sonido deseada (sobre el eje) · Apunta los micrófonos direccionales de tal forma que el ángulo de máximo rechazo quede apuntando hacia las fuentes indeseables (180 grados para micrófonos cardioides, 126 grados para supercardioides)