1. Es un salvavidas en tiempo de crisis y
deja un gran margen de maniobra al
creador, pero aún no ha conseguido un
peso relevante en la cultura española
El silencio de
las mujeres
‘beat’
LECTURAS
+TR
Una antología recupera
la obra de escritoras
rebeldes que sufrieron
marginación [P6]
Bernardo
Atxagaren
triptikoa
ARTEA
Azpilikuetak idazlearen
azken obran oinarriturik
serigrafia triptikoa
argitaratu du[P14]
EL CORREO
Sábado, 13.06.15
Nº 999

2. CULTURA
L
a cultura y la ciencia
han sido dos de los
sectores más perju-
dicados por las polí-
ticas y los recortes presupues-
tarios, y sus profesionales y
defensores han tenido que re-
currir al ‘crowdfunding’ para
sacar adelante proyectos que,
de otro modo, quizás nunca
se habrían llegado a realizar
por la falta de ayudas y sub-
venciones por parte de las ad-
ministraciones.
Eso habría significado una
importante pérdida para los
ciudadanos que, pese a la mer-
ma de su nivel adquisitivo,
quieren seguir disfrutando de
sus hobbies y de sus intere-
ses, con la misma calidad que
antes. Y ahí radica el espacio
en el que promotores, artis-
tas, científicos y ciudadanos
con sensibilidad y preocupa-
ciones se han encontrado para
hacer, en resumidas cuentas,
un intercambio directo: «Yo
quiero hacer este proyecto,
lo pongo en una web de me-
cenazgo, y tú me financias en
la medida de tus posibilida-
des».
La web de ‘crowdfunding’
cultural más valorada y más
conocida entre los españoles,
según la encuesta realizada
por la empresa de investiga-
ción sociológica ‘Two much
research studio’, esWerkami,
uno de cuyos fundadores,
Jonàs Sala, explica sus oríge-
nes: «Somos pioneros a nivel
europeo como herramienta
de ‘crowdfunding’ y arranca-
mos con un ‘crowdfunding’
familiar y offline (fuera de in-
ternet).Vimos que estaba em-
pezando el fenómeno en Es-
tados Unidos y, con mi padre
y mi hermano, decidimos que
tenía que existir una herra-
mienta para los creadores de
nuestro país y de cualquier
parte del mundo para que pu-
dieran hacer realidad sus pro-
yectos con la complicidad de
su público y sus fans».
Cine y patrimonio
Para el grupo Izal, que finan-
ció sus dos primeros discos por
‘crowdfunding’ y desde en-
tonces está haciendo concier-
tos a nivel nacional e interna-
cional con rotundo éxito, ésta
«es una pieza fundamental en
la escena independiente, es
un medio de financiación
cuando no tienes otra opción.
Es una especie de cobro ade-
lantado por un trabajo, con el
añadido sentimental, porque
se trata de gente que está con-
fiando en que vas a hacer un
buen trabajo sin ponerte con-
diciones ni intereses». Por su
parte, el director de cine Luis
Endera, que logró financiar
en dos tandas de mecenazgo
su película de terror ‘Desde el
infierno’, opina que «sin el
‘crowdfunding’, sin duda, ha-
bría menos proyectos. Cada
día más pequeñas produccio-
nes se están realizando gra-
cias a este método de finan-
ciación».
Hasta el patrimonio cultu-
ral se ha visto afectado por el
abandonoadministrativo,ante
lo cual, Carlos Morenés y sus
compañeros montaron la web
Todos a Una crowdfunding
(www.todosaunacrowdfun-
ding.es). Pero, como vicepre-
sidente ejecutivo, ha obser-
vado que «de momento, el
‘crowdfunding’ juega en Es-
paña un papel insignificante
en el campo del patrimonio
cultural.Todavíahaypocacon-
ciencia social sobre las respon-
sabilidades ciudadanas de co-
laborar en el mantenimiento
de nuestro legado histórico,
que a todos pertenece. Está
muy arraigada la idea de que
esa tarea corresponde a los po-
deres públicos. Sin embargo,
el potencial del ‘crowdfun-
ding’ como motor de desarro-
llo es enorme. Sólo es cues-
tión de tiempo su asimilación
por la sociedad española».
Por lo menos es optimista,
más o menos como RoiVillar,
de iLoveScience, que ya ha
permitido poner en marcha
cuatro proyectos entre bioin-
formática, biomedicina y pro-
yectos de divulgación en me-
dioambiente desde su web de
‘crowdfunding’ especializada
en ciencia, y cree que «el me-
cenazgo ha fomentado el
cambio en la manera de hacer
y contar ciencia. Para ello, he-
mos contado con comunida-
des que se movilizan a favor
de la ciencia y de provocar pre-
sión en instituciones, organi-
zaciones y grandes empresas,
paraqueestastenganencuen-
ta la investigación científica
en sus agendas. No obstante,
todavía queda mucho por ha-
cer».
El periodismo y la literatu-
ra también están salvándose,
en cierta medida, gracias a la
aportación de muchos lecto-
res que desean que les cuen-
ten las cosas desde otra pers-
pectiva. Es el caso de Borja
Ventura, que se propuso es-
cribir un libro sobre todas las
víctimas del conflicto vasco,
titulado ‘Guztiak’.Tras varios
años viendo cómo los medios
rechazabansuproyecto,laedi-
torial Libros.com le contactó
para financiarlo con su méto-
do habitual, y al periodista le
«pareció una gran manera de
valorar si realmente interesa-
ba o no, si era una historia que
merecía ser contada o era una
cabezonería mía. Además, la
campaña fue dura: el núme-
ro de apoyos exigidos para sa-
car el libro es el más alto que
han puesto (no sólo a mí, tam-
bién a otros libros), básica-
mente porque había unos cos-
tes que cubrir por el viaje a
Euskadi y Navarra para hacer
casi todas las entrevistas».
Luis Endera lo decidió per-
sonalmente por «rapidez y por
libertad.Aunque,antesdeem-
pezar, no sabía que iba a ser
tan duro sacar adelante un
‘crowdfunding’ de este tama-
ño (35.000 euros), pensaba
que así tendría la oportunidad
de hacer mi primera película
antesyque,claro,unavezque
tuviera el dinero yo sería tam-
bién el que tomara las deci-
siones más importantes». A
ELISABETH
G. IBORRA
REPORTAJE
como tabla de salvación
Su peso en la cultura española es aún pequeño pero ha hecho
posibles proyectos independientes en muchos ámbitos
«Somosuna
alternativaparalos
quecreenenotra
formadehacerlas
cosasydeentender
elhechocreativo»
TERRI
TORIOS
2 Sábado 13.06.15
EL CORREO

3. CULTURA
Por ello, en Verkami mati-
zan: «Somos una alternativa,
y muchas veces también un
complemento a otras vías tra-
dicionales de financiación de
la cultura, como los ahorros
personales, las productoras,
los créditos o las ayudas pú-
blicas. No queremos reempla-
zar ninguna de ellas, quere-
mos ser una vía para todos
aquellos que creen en otra for-
ma de hacer las cosas y de en-
tenderelhechocreativo».Poco
a poco se alcanzan muchos re-
tos que, en principio, los pro-
pulsores creían muy lejanos.
Saber moverse
Ventura admite que «se logra
cuando eres muy pesado. Mu-
cho. Escribí a mis contactos
periodistas, muchos dieron
difusión, algunos publicaron
cosas, otros incluso se convir-
tieron en mecenas.Y así, poco
a poco, se consiguió. Una de
las cosas que más me alegra es
que la mayoría de mecenas
son desconocidos, y muy po-
cos, gente realmente cerca-
na».LuisEnderaconsideraque
«la clave es hacer partícipes a
los mecenas, y futuros espec-
tadores, de la ilusión del equi-
po de la película. La gente está
deseando ilusionarse por ini-
ciativas positivas y participa-
tivas. Hay que ser muy since-
ro, transparente... De esta for-
ma la gente empatizará con-
tigo y querrá ayudarte». En
Izal reconocen que tuvieron
«lasuertedequeelbocaaboca
funcionó desde el principio,
seguramente porque prácti-
camente cualquiera podía per-
mitírselo».
SegúnCarlosMorenés,nin-
guno lo hizo mal: «Motivar a
los donantes es el punto bási-
co del ‘crowdfunding’. El pro-
motor debe transmitir su en-
tusiasmo,presentandosupro-
yecto de forma atractiva, cla-
ra y bien estructurada. Luego
tiene que hacer un importan-
teesfuerzodedifusióndentro
del plazo marcado para conse-
guirlafinanciación».Enlamis-
malínea,RoiVillarseñalaque,
paraconseguirmicromecenas,
han de «utilizar todos los ca-
nales que estén a nuestra dis-
posición y colaborar con me-
dios de comunicación porque
contar la ciencia es tan impor-
tante como generarla».
EnVerkami concluyen que
«las motivaciones para parti-
cipardelosproyectossonprin-
cipalmente dos: por un lado,
sentirse parte de la creación
de una manifestación cultu-
ral que es importante para el
mecenas,uncomponentemás
militante y afectivo. Y por
otro, el hecho de poder con-
seguir el resultado de la con-
secución del proyecto y con
extras exclusivos y especiales
que solo pueden conseguirse
durante la campaña». Se tra-
ta de recompensas, en forma
de CD, DVD, conciertos, li-
bros, firmas, camisetas, etc.
El director de la película de te-
rror especifica que «aumen-
tan conforme aumenta lo
aportado. De todas formas mi
impresión es que la gente no
aporta el dinero por las recom-
pensas, al menos en general;
lo aportan según lo que pue-
den poner».
Y a ellos les compensa
como resume Jonàs Sala: «Per-
mite a los autores tener un
controltotalsobresucreación,
no depender de nadie y poder
tomar todas las decisiones al-
rededor de su creación, y qui-
tar riesgos. Si consigues finan-
ciar el proyecto con la preven-
ta del resultado final, este sal-
drá adelante y no tendrás nin-
gún tipo de deuda. Si después
sevendebien,elbeneficioserá
ya neto y directamente para
el autor».
los cinco de Izal, según Pablo,
su bajo, les pareció «la mejor
de las posibilidades. No tenía-
mos el dinero y las demás op-
ciones eran pedir prestado a
familiares o a un banco. Nos
parece algo muy honesto que
crea una especie de vínculo
con aquellos que te ayudan».
No sustituye
Curiosamente, las tres plata-
formas de mecenazgo consul-
tadas no lo aprovecharon en
su propio beneficio. RoiVillar
cuenta que iLoveScience em-
pezó como una sociedad limi-
tada de cuatro jóvenes em-
prendedores, a la que se han
sumado diferentes perfiles.
Morenés, de la web Todos a
una, comenta: «La pusimos
en marcha con nuestros pro-
pios medios y equipo». La
cuestión es si, para sus pro-
yectos, ésta es ya la única op-
ción: «Teóricamente, el me-
cenazgo no es la única vía. De-
pendemuchodequeseanmo-
numentos de propiedad pú-
blica o privada. Lo cierto es
que la situación de crisis ac-
tual está llevando la parte im-
portante de nuestro patrimo-
nio a situaciones realmente
dramáticas. Las arcas públicas
carecen de fondos para aten-
der a nuestro variado y rico le-
gado en piedra y los ciudada-
nos tienen sus economías aún
peor».
Lo mismo refiere RoiVillar.
«No es la única vía ni debería.
iLoveScience no se plantea
comounmecanismodefinan-
ciaciónquesustituyaalascon-
vocatorias competitivas tra-
dicionales, por lo que los pro-
yectos que publicamos cuen-
tan con otras vías de financia-
ción». El problema es que «el
sistema de financiación de la
I+D actual está basado casi ex-
clusivamente en subvencio-
nes públicas competitivas que
han sufrido una merma que
ha llegado hasta el 30% en el
CSIC». Por eso, enlaza More-
nés, «el ‘crowdfunding’ es una
alternativa muy factible pues
consiste en muchas pequeñas
aportaciones que no suponen
esfuerzo económico indivi-
dual, pero cuya suma permi-
te emprender proyectos de
conservación a entidades y
asociaciones civiles».
La demostración más exi-
tosa de ello es la que aporta
Jonàs Sala, deVerkami: «A día
de hoy, somos una alternati-
va consolidada para producir
todo tipo de proyectos en to-
dos los ámbitos profesionales
de la cultura. Otra manera de
entender el consumo y la pro-
ducción cultural y la forma de
relacionarse con el público.
Los consumidores han descu-
bierto una nueva forma de
acercarse a la cultura, darle va-
lor, estar en contacto con los
creadores que admiran y com-
partir un proyecto común. Las
comunidades que se generan
alrededor de los proyectos per-
duran en el tiempo y repre-
sentan un gran activo para los
creadores».
En el cine, Endera apunta
que no es la única opción,
«pero sí la que te permite te-
ner la seguridad, una vez con-
seguido el dinero, de que se
va a poner en marcha. Si no,
dependes de productoras ex-
ternas que quizás ya tenían
otros planes». Y lo mismo si
dependes de los medios, se-
gúnVentura: «Ellos deben in-
formar no sólo de lo que da
audiencia, sino de lo que es
importante, humano, y nos
afecta o importa.Aunque sea
incómodo de leer, o desagra-
dable. Tener que recurrir al
‘crowd-funding’ porque los
medios no quieren contar o
cubrir según qué historias es
triste».
LEY PENDIENTE
Jonàs Sala, fundador de la
web de ‘crowdfunding’
Werkami, entiende que
«se tendría que incentivar
desde los estamentos ofi-
ciales, con desgravaciones
fiscales para los mecenas
que aporten a los proyec-
tos de ‘crowdfunding’. Es
una reivindicación históri-
ca del sector que espere-
mos que se haga realidad
con las futuras leyes de
mecenazgo. Por otro lado,
aunque no tenga una legis-
lación específica, el
‘crowdfunding’ de recom-
pensa que practica Verka-
mi está amparado dentro
de la legislación vigente».
En ese sentido, todos están
esperando a ver cómo se
porta el Gobierno con la
Ley de Mecenazgo que lle-
va preparando tres años.
Según Endera, «en teoría,
incluirá supuestas desgra-
vaciones y beneficios fis-
cales, tal y como se llevan
a cabo en la mayoría de los
países de nuestro entorno,
serán los elementos más
llamativos de esta ley, de-
duce de un texto de uni-
versocrowdfunding.com».
Sala distingue entre los ti-
pos básicos de ‘crowdfun-
ding’: «Aquel que se dirige
al ámbito empresarial
(captación de capital, prés-
tamos entre particulares,
etc.) sí se ha regulado en
España. Las plataformas
web están obligadas a ac-
tuar bajo la supervisión de
la Comisión Nacional del
Mercado de Valores y so-
metidas al Banco de Espa-
ña. El otro tipo básico, el
‘crowdfunding’ de dona-
ción, no está especialmen-
te regulado y se encuentra
sometido a la normativa
fiscal general, eso sí, gene-
rando dudas y confusio-
nes».
TERRI
TORIOS
3Sábado 13.06.15
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