Los filmes de Emilio Fernández. Noé Santos.

1. .
IDENTIDADES FEMENINAS EN EL CINE DE
EMILIO FERNÁNDEZ EN LOS CASOS DE FLOR
SILVESTRE Y ENAMORADA. MUJER,
REVOLUCIÓN Y ESTUDIOS CULTURALES

3. EL
CINE
• Un
mecanismo
tecnológico
(el
aparato
cinematográ0ico)
capaz
de
la
impregnación
fotográ0ica,
el
procesado
y
su
posterior
proyección
• Un
mecanismo
representacional
(el
pro
0ílmico)
sobre
el
que
se
ejerce
una
determinada
manipulación
de
carácter
gradual,
mayor
o
menor,
en
función
del
nivel
0iccional
y
de
la
utilización
de
intérpretes;
en
cualquier
caso,
el
pro
0ílmico
es
la
representación
de
una
supuesta
realidad

4. EL
CINE
•
Un
mecanismo
discursivo
que
incide
en
la
signi0icación,
dirigida
o
no,
a
través
de
procesos
de
denotación
y
connotación

5. MODO
DE
REPRESENTACION
INSTITUCIONAL
• En
el
lenguaje
cinematográ0ico
todos
los
códigos
son
relacionales,
no
obedecen
a
una
signi0icación
preestablecida
y
normativizada,
se
generan
en
su
propio
contexto
y
adquieren
sentido
en
la
medida
en
que
son
interpretados
por
el
espectador
a
partir
del
0lujo
de
imágenes;
ese
sentido
es
fruto
del
antes
y
después
de
cada
fragmento,
del
valor
contextual,
y
nada
indica
que
obedezcan
a
una
relación
causa-­‐efecto.

6. EL
TEXTO
FILMICO
• La
caracterización
del
texto
(0ílmico)
como
un
“tejido
de
espacios
en
blanco”
que
deben
ser
“rellenados”
y
que
en
su
origen
han
sido
propuestos
por
un
emisor
que,
de
alguna
forma,
ha
contemplado
el
proceso
de
lectura
y
previsto
las
direcciones
de
sentido,

7. EL
TEXTO
FILMICO
•
(
el
texto
0ílmico
es
)
esa
“máquina
perezosa”
que
llamamos
texto,
sea
cual
sea
el
medio
que
utilice
para
su
manifestación
(literatura,
artes
plásticas,
audiovisual,
etc.),
prevé
su
lector
y
le
concede
la
capacidad
de
actuar
sobre
el
signi0icante
–sobre
lo
dicho
y
sobre
lo
“no
dicho”,
sobre
la
materia
explícita
y
sobre
la
implícita-­‐
para
completar
toda
estructura
ausente.

8. EL
BORRADO
ENUNCIATIVO
• De
ahí
que
el
borrado
enunciativo
haya
resultado
siempre
vital
para
los
intereses
que
hay
detrás
del
M.R.I.
(nada
inocentes),
plasmados
en
el
cine
clásico,
y
haya
tenido
que
poner
en
marcha
mecanismos
de
montaje
capaces
de
sustituir
la
implícita
violencia
enunciativa
de
cada
cambio
de
plano
(fragmentación)
en
una
continuidad
asumida
como
tal
por
el
espectador
(a
través
de
los
raccords)

9. ESTUDIOS
CULTURALES
• Los
estudios
culturales
parten
de
la
idea
de
que
existe
una
relación
intrínseca
entre
la
base
económica
y
la
cultura
sin
embargo
no
creen
que
la
cultura
sea
un
mero
re0lejo
de
aquélla.
Salir
de
este
dilema
reduccionista
es
uno
de
los
desa0íos
a
los
que
va
de
enfrentarse
los
estudios
culturales.

10. LAS
PELICULAS
DE
FERNANDEZ
• Tal
es
el
caso
de
las
películas
de
Emilio
Fernández
de
Enamorada
y
Flor
Silvestre
que
a
pesar
ser
géneros
cinematográJicos
diferentes
uno
en
tono
de
melodrama
y
otro
en
tono
de
comedia
los
personajes
de
las
mujeres
que
aparecen
dentro
de
los
Jilmes
tienen
una
visión
masculina
en
cuanto
al
trabajo
de
guión
y
de
realización
Jílmica.

11. FLOR
SILVESTRE

12. ENAMORADA

13. PREGUNTAS
DE
INVESTIGACION
• ¿Por
qué
de
estas
diferencias
tan
signi0icativas
de
la
representación
de
los
personajes
femeninos
en
dos
obras
de
un
mismo
director?
• ¿Cómo
se
presenta
a
la
revolución
mexicana
en
regiones
diferentes
del
país?,
•
¿Que
cambios
presentan
los
personajes
masculinos
en
ambos
0ilmes
cuando
son
interpretados
por
el
mismo
actor?

14. MRI
• MRI
o
hegemónico
se
destaca
el
denominado
periodo
de
oro
del
cine
mexicano
en
el
cual
se
puede
identiJicar
con
el
llamado
cine
clásico
es
decir:
La
palabra
“clásico”
en
este
caso
nos
remite
a
un
“lugar
común”
en
el
referente
de
las
películas
que
compartimos,
y
posee,
por
otro
lado,
un
carácter
meta
histórico
que
no
se
circunscribe
a
un
periodo
concreto,
sino
se
reJiere
a
una
manera
de
hacer
cine,
a
la
manera
de
contar
una
historia
correctamente

15. DIRECTORES
•
• En
la
construcción
de
este
estilo
clásico
se
destacan
tres
cineastas
de
la
época
de
oro:
•
• Emilio
Fernández,
•
Roberto
Gavaldon
y
• Alejandro
Galindo

16. CAMPO-­‐
CIUDAD
• dos
temáticas
básicas
la
primera
la
que
tiene
que
ver
con
el
tema
de
la
ciudad
como:
En
la
noche
avanza,
En
la
Palma
de
tu
mano,
Victimas
del
pecado
o
una
Una
Familia
de
tantas,
La
familia
Pérez
etc.
Y
•
por
otro
lado
las
que
tienen
que
ver
con
el
campo
como
:
María
Candelaria.

17. EL
CAMPO
• melodrama
ranchero
como
Allá
en
el
Rancho
Grande
y
los
0ilmes
representados
por
los
charros
cantores
Jorge
Negrete
y
Pedro
Infante.
•
Pero
para
este
trabajo
lo
que
más
nos
importa
resaltar
son
aquellas
cerca
de
250
películas
que
tienen
que
ver
con
el
cine
de
la
revolución
mexicana

18. REVOLUCION
Y
DOCUMENTAL
• El
cine
de
la
revolución
es
ampliamente
0ilmado
mediante
técnicas
documentales
que
van
de
cineastas
como
los
hermanos
Alva,
Enrique
Rosas
y
Salvador
Toscano
los
cuales
se
relacionan
con
el
antireleccioismo
o
Jesús
H
Abitia
con
el
obregonismo.

19. FERNANDO
DE
FUENTES
• .
A
lo
cual
posteriormente
se
encargara
de
realizar
sus
aportes
el
cineasta
de
Fernando
de
Fuentes

20. LA
EPOCA
DE
ORO
• de
Emilio
Fernández
como
Flor
silvestre
1943
,
Enamorada
1946
y
Un
día
de
vida
1950
el
realizador
considera
al
movimiento
armada
como
el

21. FLOCLOR
EN
TECNICOLOR
• Posteriormente
aparecerán
los
0ilmes
que
tocan
el
tema
de
la
revolución
mexicana
desde
la
mirada
del
folclor
en
tecnicolor
en
la
década
de
los
cincuentas
como
La
Escondida
de
Roberto
Gavaldon
de
1955
o
La
Cucaracha

22. ECHEVERRISMO

23. CHICO
GRANDE

24. INFLUENCIA
DE
LOS
PINTORES

25. MRI
MEXICANO

26. FORMA
DE
REPRESENTACION

27. STAR
SYSTEM

28. EL
ANALISIS
CINEMATOGRAFICO
• Entiendo
por
análisis
cinematográ0ico
a
actividad
teórica
y
metodogica
de
descomposición
de
un
0ilme
en
unidades
mínimas
como
capítulos,
secuencias,
planos,
etc.
con
la
0inalidad
de
estudiar
los
elementos
tenicos,
estéticos
e
ideológicos
de
un
0ilme
o
de
un
grupo
de
películas.
Esta
actividad
or
lo
regular
serealiza
dentro
del
campo
académico
y
consta
de
una
parte
descriptiva
y
tra
interpretativa
con
la
intención
de
encontrarlos
signi0icados
especí0icos
de
la
obra
0ílmica.

29. ETAPAS
DE
ANALISIS
DE
CINE
• 1.
Fase
previa:
• 2
.
Fase
descriptiva:
• 3.
Fase
descriptivo-­‐interpretativa:
• 4.
Fase
interpretativa:

30. LAS
IDENTIDADES
• 1)La
memoria
• 2)La
construcción
de
las
identidades
sociales
• 3)
el
rescate
de
la
idea
de
la
revolución
mexicana
y
su
impacto
en
las
diferentes
regiones
del
país.

31. DEFINICION
DE
CULTURA
• la
cultura
es
la
instancia
en
que
cada
grupo
organiza
su
identidad
esta
en
estrecha
relación
con
los
consumos
culturales
e
identidad
y
en
los
0ilmes
a
analizar
se
esta
jugando
con
visiones
acerca
de
la
revolución
mexicana
diferente
a
la
de
otros
directores
del
cine
nacional.

32. ESTEREOTIPOS
DE
GENERO
• Estereotipos
de
género
que
implican
una
reducción
de
la
persona
a
una
serie
de
rasgos
exagerados
y
generalmente
negativos.
La
función
del
estereotipo
es
la
de
Jijar
y
hacer
de
fácil
reconocimiento
para
el
publico
de
personajes
que
parecen
en
la
pantalla.

33. ESTEREOTIPOS
FEMENINOS
•
-­‐la
(mujer)
rebelde,
asexuada,
marimacho
•
-­‐
la
buena
esposa
•
.
La
arpía
- la
zorra
- la
víctima
•
-­‐
la
señuelo
- La
sirena
- La
cortesana
- -­‐la
bruja
- -­‐la
matriarca.

34. ESTEREOTIPOS
• PERSONAJE
MASCULINO
PERSONAJE
FEMENINO
-
Centrado
en
si
mismo
sacriJicados
•
Decididos
dependientes
• Seguros
de
si
emotivos
y
sentimentales
• Tienen
un
lugar
en
el
mundo
deseosos
de
agradar
• Maquinadores
deJienden
al
mundo
a
través
de
las
relaciones
• Señoriales
familiares
• Dominantes
maternales

35. FLOR
SILVESTRE
• La
mujer
es
maternal,
emocional,
sacri0icada,
deseosa
agradecida,
0iel
entre
otra
muchas
características
lo
cual
corresponde
casi
al
pie
de
la
letra
con
el
personaje
femenino
de
Flor
Silvestre;

36. ENAMORADA
•
también
son
algunas
de
las
normas
con
las
cuales
rompe
Beatriz
Peña0iel
en
a
película
de
Enamorada.

37. Las
identidades:
• Son
construcciones
discursivas
• Las
identidades
son
sociales
y
culturales
•
No
poseemos
una
sola
identidad
sino
que
somos
un
yo
fracturado
y
0luctúan
en
complejo
de
entramado
de
actitudes
y
creencias

38. BEATRIZ
PEÑAFIEL
• Beatriz
Peña0iel
es
singular
y
poco
homogéneo.
El
personaje
es
una
mujer
transgresora,
pero
tienen
poco
en
común
entre
ellas.
Beatriz
es
una
mujer
en
el
marco
de
la
Revolución
Mexicana,
de
clase
alta
y
carácter
fuerte.
Y
por
su
parte
el
personaje
de
Flor
Silvestre
es
una
jovencita
que
buscando
una
relación
marital
más
igualitaria,
desa0ía
a
su
padre
y
sus
normas
familiares
y
morales.

39. BEATRIZ
PEÑAFIEL
• Por
parte
de
Beatriz
es
en
todos
los
ámbitos.
Rompe
con
las
normas
morales
al
entregarse
a
un
hombre
por
decisión
propia
y
sin
sanción
de
la
iglesia
ni
del
padre,
así
como
al
mostrar
sus
atributos
de
belleza
femenina
(chamorros)
sin
pudor.
Se
enfrenta
a
los
hombres
a
golpes,
demostrando
su
poder
y
su
valentía,
lo
que
es
una
invasión
violenta
al
espacio
masculino.

40. BEATRIZ
PEÑAFIEL
• Utiliza
su
sexualidad
como
gancho
para
hacer
una
nueva
invasión
al
espacio
masculino
de
los
golpes.
Beatriz
tiene
la
seria
intención
de
deponer
las
estructuras
de
autoridad,
al
confrontarlas
continuamente
y
demostrando
quien
manda.
Esto
la
convierte
más
que
en
una
transgresora,
en
una
subversiva.

41. FLOR
SILVESTRE
• Pero
al
0inal
de
la
película
va
a
dar
un
giro
impresionante
de
una
mujer
fuerte
y
segura
de
si
misma
,
capaz
de
re0lexionar
sobre
la
revolución
mexicana
y
de
explicarle
a
su
hijo
las
ventajas
que
el
proceso
revolucionario
le
han
dado
a
las
nuevas
generaciones
de
México.
Ahora
esa
mujer
pasa
a
ser
una
mujer
jefa
de
familia,
segura
de
si
misma
y
baluarte
de
los
valores
revolucionarios.

42. CONCLUSIONES
• Los
personajes
femeninos
y
masculinos
de
las
películas
que
tratan
el
tema
de
la
revolución
mexicana
deben
de
se
entendidos
dentro
de
un
proceso
más
amplio
que
seria
el
de
considerarlos
dentro
del
llamando
proyecto
nacionalista

43. MRI
• Por
último
vale
la
pena
señalar
que
el
genero
de
la
revolución
marca
uno
de
los
grandes
paradigmas
que
ayudan
a
conformar
este
MRI
relacionado
con
la
época
de
oro
del
cine
mexicano.
Y
al
cine
clásico
considerando un cine
clásico, entendiendo a lo “clásico” en su sentido más coloquial,
como un término que posee las connotaciones de una excelente
factura, pero también en el sentido de que se apega a lo
tradicional, a lo convencional

44. ANALISIS
CINEMATOGRAFICO
• Pero
sin
querer
generalizar
el
análisis
cinematográ0ico
aplicado
a
0ilmes
concretos
como
Enamorada
y
Flor
Silvestres
nos
ayuda
a
reconocer
los
signi0icados
explícitos
e
implícitos
de
dichos
0ilmes
,
así
como
el
sentido
profundo
que

45. LA
INVESTIGACION
EN
CINE
• Por
lo
cual
su
estudio
a
detalle
de
los
0ilmes
constituye
uno
de
los
temas
de
sumo
interés
para
los
investigadores
cinematográ0icos
del
cine
nacional
y
del
cine
regional
en
particular.

46. • GRACIAS

47. • PROF.
NOE
SANTOS
JIMENEZ
• VI
COLOQUIO
DE
CINE
REGIONAL

48. Coloquio
de
Cine
Regional
MORELIA
MICHOACAN