1. Código tecnológico de la base
1. Codigo del soporte - Sensibilidad
- Formato
2. Codigo del deslizamiento - Cadencia
- Dirreccion
3. Codigo de la pantalla - Superficie
- Luminosidad
Códigos visuales Iconicidad
1. Codigo de la denominación y del reconocimiento icónico
2. Codigo de la trascripción icónica.
3. Codigo de la composición icónica
4. Codigos iconográficos
5. Codigos estilísticos

2. Códigos Visuales
Fotograficidad
1. Organización de la perspectiva
2. Margenes de cuadro
3. Modelos de filmación Escala
Campos y planos
Grados de
angulación
Movilidad Grados de
4. Formas de iluminación inclinación
5. Blanco y negro y color
6. Tipos de movimiento de lo profílmico
7. Tipos de movimiento efectivo de la cámara
8. Tipos de movimiento aparente de la cámara

3. Códigos graficos Códigos sonoros
Naturaleza del sonido
1. Formas de los títulos 1. Voces
2. Formas de lo didascálico 2. Ruido
3. Formas de los subtitulos 3. Música
4. Formas de los textos
Colocación del sonido
4. In /off/ over
Codigos sintácticos o del mensaje
1. Asociaciones por identidad
2. Asociaciones por analogía / contraste
3. Asociaciones por proximidad
4. Asociaciones por transitividad
5. Asociaciones por acercamiento

4. Regímenes de escritura
Escritura clasica: Elecciones situadas en la vertiente
de la neutralidad y la homogeneidad
Escritura Barroca: Marcación y la homgeneidad
Extrema marcación
Escritura moderna: dishomogeneidad y la heterogeneidad

5. Plano secuencia:
 Toma en continuidad
 la camara pasa de un elemento a otro de
manera seguida.
 El conformista: existe un pequeño plano-
secuencia, cuando la cámara sigue la pista

6. El découpage
 Asociación de una serie de imágenes,
diferentes a la misma situación, una de ellas
subraya un aspecto.
 - Énfasis sobre los elementos asociados,
mas que sobre el nexo que los une.

7. El montaje o montaje- rey
 Imágenes que no presenta nexos directos entre si,
pero que se alcanzan por el hecho de ser vecinas.
 la construcción sintáctica procede por medio de
saltos, fricciones violentas, conflictos entre
imágenes, en los que las relaciones mas
directamente reconocibles son las de analogía y
contraste (cuando no se trata de un simple
acercamiento.
 El conformista: no es del todo ajeno a estas
soluciones sintácticas, aunque las utiliza en un
marco narrativo muy solido y verosímil.