TRABAJO COMO PREREQUISITO DE LA MATERIA

1. HISTORIA DEL COLOR
CARLOS DAVID MARTINEZ ROMAN
COD. 09341014
LAUREANO ALFONSO DUEÑAS DUARTE
COD. 09341024
CÁTEDRA: HERRAMIENTAS MULTIMEDIA; DOCENTE: EDISON MORALES LIZARAZO

2. Tabla de Contenido
• Historia del color
• ¿Qué es el color?
• Propiedades del Color
• Absorción y reflexión
• Color Luz, Color pigmento
• El circulo cromático
• Colores complementarios
• Colores fríos y cálidos
• El Contraste
• Psicología del color
• Modos del color
• Conclusiones

3. HISTORIA DEL COLOR
El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) Leonardo Da Vinci (1452-
definió que todos los colores se 1519), avanzó aún más definiendo
conforman con la mezcla de cuatro la siguiente escala de colores
colores . básicos
Historia
del color LOS ROMANOS
Isaac Newton, la luz es color Johann Göethe (1749-1832) estudió
Finalmente fue Isaac Newton y probó las modificaciones
(1642-1519) quien estableció un fisiológicas y psicológicas que el ser
principio hasta hoy aceptado: la humano sufre ante la exposición a
luz es color. los diferentes colores.

4. ARISTÓTELES
El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos
los colores se conforman con la mezcla de cuatro
colores y además otorgó un papel fundamental a la
incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos
colores que denominó como básicos eran los de tierra,
el fuego, el agua y el cielo.
Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519)
definió al color como propio de la materia, adelantó un
poquito más definiendo la siguiente escala de colores
básicos.

5. LEONARDO DA VINCI
Siglos después, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien también
consideraba al color como propio de la materia, avanzó aún
más definiendo la siguiente escala de colores básicos: primero
el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los
demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para
la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego
y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de
todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los
demás, aunque también observó que el verde también surgía
de una mezcla.

6. ISAAC NEWTON
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519)
quien estableció un principio hasta hoy
aceptado: la luz es color. En 1665 Newton
descubrió que la luz del sol al pasar a través
de un prisma, se dividía en varios colores
conformando un espectro.
Lo que Newton consiguió fue la
descomposición de la luz en los colores del
espectro. Estos colores son básicamente el
Azul violáceo, el Azul celeste, el Verde, el
Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo
púrpura. Este fenómeno lo podemos
contemplar con mucha frecuencia, cuando
la luz se refracta en el borde de un cristal o
de un plástico.

7. JOHANN GÖETHE
Así como le debemos a Newton la definición física del
color, también le debemos a Johann Göethe (1749-1832) el
estudio de las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el
ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores.
Para Göethe era muy importante comprender la reacción
humana a los colores, y su investigación fue la piedra angular de
la actual psicológica del color. Desarrolló un triángulo con tres
colores primarios rojo, amarillo y azul. Consideró que este
triángulo como un diagrama de la mente humana y ligó a cada
color con ciertas emociones.

8. LOS ROMANOS
LOS ROMANOS USABAN ESTAS TECNICAS
UNA CUALIDAD DEL COLOR ES:
La saturación : de un color puro se puede
disminuir. Con blanco enfriaremos el color y
con negro en general lo eclipsa.
Factores psicológicos y fisiológicos:
La combinación de los colores con sus
respectivos valores dentro de un área
determinada produce circunstancias visuales
que poco tienen que ver con la
realidad, modificando, así el modo de
observar una composición dada.

9. ¿QUÉ ES EL COLOR?
Es la impresión producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos
o reflejados por los cuerpos. Algunos colores toman nombre de los objetos o
sustancias que los representan naturalmente.
El principio fundamental de la visión:
Luz y materia no tienen colores. Color es siempre y exclusivamente la
Sensación del observador. Por esto la Enseñanza de Color debe partir del
Sistema visual. El principio fundamental de la teoría de los colores
es la ley que rige el funcionamiento del sistema de la visión.

10. PROPIEDADES DEL COLOR:
Matiz (Hue) Tono o Croma:
Es el estado puro del color, sin el
blanco o negro agregados. Se refiere
al recorrido que hace un tono hacia
uno u otro lado del circulo cromático.
Cuando decimos que por ejemplo un
objeto es rojo, en realidad nos
referimos a su matiz. El matiz está
determinado por la longitud de onda
dominante

11. PROPIEDADES DEL COLOR:
Saturación o Intensidad:
Representa la pureza o intensidad de un
color particular, la viveza o palidez del
mismo.
Cuan brillante ó opaco es un matiz, esta
también se conoce como saturación y/
o croma. Básicamente es cuanto del
matiz se puede identificar. Los grises
son acromáticos, indicando la ausencia
de matiz (color) y por lo tanto tienen
poca intensidad; mientras que un rojo
brillante está completamente saturado,
poseyendo una croma muy intensa.

12. PROPIEDADES DEL COLOR
Valor o Brillo (Value):
Es un término que se usa para describir que tan claro u
oscuro parece un color, y se refiere a la cantidad de luz
percibida.

13. ABSORCIÓN Y REFLEXIÓN
El color se origina de la luz. Luz solar, como es percibida naturalmente, no
tiene color. En realidad un arco iris es un testimonio de que todos los colores
del espectro están presentes en la luz blanca. Como está ilustrado en el
diagrama inferior, la luz sale de su fuente (el sol) al objeto (la manzana), y
finalmente al detector (el ojo y el cerebro).
1. Todos los colores “invisibles” de la luz solar llegan a la manzana.
2. La superficie de la manzana roja absorbe todos los rayos de colores con
excepción de los correspondientes al rojo, reflejando este color al ojo humano.
3. El ojo recibe la luz roja que es reflejada y se envía un mensaje al cerebro.

14. ABSORCIÓN Y REFLEXIÓN
• Las ondas de luz que llegan al ojo estimulan un proceso visual
complejo. Dentro de la retina unas células responden a tonos de color
y a su brillo (conos, cones) mientras otras células solo responden al
brillo de lo observado (cilindros, rods). La forma en que estas células
interactúan producen los colores que vemos.

15. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO
Un sistema de color aditivo implica que se emita luz
directamente de una fuente de iluminación de algún
tipo. El proceso de reproducción aditiva
normalmente utiliza luz roja, verde y azul para
producir el resto de colores. Combinando uno de
estos colores primarios con otro en proporciones
iguales produce los colores aditivos secundarios:
cian, magenta y amarillo. Combinando los tres
colores primarios de luz con las mismas
intensidades, se produce el blanco. Variando la
intensidad de cada luz de color finalmente deja ver
el espectro completo de estas tres luces.
Los televisores y los monitores de ordenador son las
aplicaciones prácticas más comunes de la síntesis
aditiva.

16. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO
La síntesis sustractiva explica la teoría de la
mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes
naturales para crear colores que absorben
ciertas longitudes de onda y reflejan otras. El
color que parece que tiene un determinado
objeto depende de qué partes del espectro
electromagnético son reflejadas por él, o dicho
a la inversa, qué partes del espectro no son
absorbidas.
Todo lo que no es color aditivo es color
sustractivo. No se conocen otros sistemas de
mezclas de colores, excepto el sistema
imperfecto resultante de mezclar pigmentos
reales. Aunque esto es algo que se considera
demasiado confuso hoy en día.

17. EL CIRCULO CROMÁTICO
Los sistemas de colores son
una manera de usar la rueda
de colores para coordinar
diferentes colores…ya sea en el
arte que creas, combinando tu
vestimenta ó para decidir el
color a usarse para pintar una
habitación

18. EL CIRCULO CROMÁTICO
Colores primarios
• Los colores primarios no pueden ser creados
por la mezcla de otros colores, por el
contrario, la mezcla de estos generan los
demás colores.
• Los colores primarios son:
– Rojo
– Amarillo
– Azul

19. EL CIRCULO CROMÁTICO
Colores Secundarios
• La mezcla de dos colores primarios
produce un secundario.
– Rojo + Amarillo = Naranja
– Amarillo + Azul = Verde
– Azul + Rojo = Violeta

20. EL CIRCULO CROMÁTICO
Colores Terciarios
• Colores Intermediarios o Terciarios son
creados al mezclar un color primario con un
color secundario.

21. EL CIRCULO CROMÁTICO
• Colores Neutrales
Los principios hasta ahora estudiados nos
permiten describir el comportamiento de
muchos colores, pero aún quedan muchos
sin explorar. Los colores neutrales contienen
partes iguales de los colores primarios
mezclados en partes iguales(al mezclar los
colores primarios, rojo, amarillo y azul, el
color obtenido es un gris neutral).
Negro, blanco y gris son a veces considerados
como neutrales.

22. COLORES COMPLEMENTARIOS
• Los matices complementarios se componen
de un par opuesto en la rueda de colores y
proveen un alto contraste (si quiere que te
noten viste en colores complementarios). En
este caso si miramos a la línea recta dibujada
en la rueda de colores, podemos notar que el
rojo y el verde son opuestos.

23. COLORES FRÍOS Y CÁLIDOS
• Los colores calientes:
Se encuentran al lado derecho de nuestra
rueda de colores. También son los colores
asociados con fuego (de ahí su nombre) y
estos hacen que los objetos de este matiz
aparezcan mas cercanos en una pintura.
calientes

24. COLORES FRÍOS Y CÁLIDOS
• Los colores fríos:
Se encuentran al lado izquierdo de nuestra
rueda de colores. Estos colores son el de la
nieve y el hielo y estos recuden en una pintura
fríos

25. EL CONTRASTE
• El efecto de contraste es recíproco, ya que
afecta a los dos colores que intervienen.

26. EL CONTRASTE
• Existen diferentes tipos de
contrastes:
• CONTRASTE DE LUMINOSIDAD
Denominado contraste claro-
oscuro, se produce al
confrontar un color claro o
saturado con blanco y un color
oscuro o saturado de negro.

27. EL CONTRASTE
• CONTRASTE DE VALOR
Cuando se presentan dos valores diferentes
en contraste simultáneo, el más claro
parecerá más alto y el más oscuro, mas bajo

28. EL CONTRASTE
• CONTRASTE DE SATURACIÓN
Se origina de la modulación de un tono puro,
saturándolo con blanco, negro o gris. El
contraste puede darse entre colores puros o
bien por la confrontación de éstos con otros
no puros.

29. EL CONTRASTE
• CONTRASTE DE TEMPERATURA
Es el contraste producido al confrontar un
color cálido con otro frío.

30. EL CONTRASTE
• CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS
Dos colores complementarios son los que
ofrecen juntos mejores posibilidades de
contraste, aunque resultan muy violentos
visualmente combinar dos colores
complementarios intensos.

31. PSICOLOGÍA DEL COLOR
La elección de los colores apropiados para
pintar un ambiente no sólo debería estar
relacionado con el gusto particular por
ciertas tonalidades, sino que además es
interesante considerar las sensaciones y
reacciones que esos colores producen sobre
las personas que se interrelacionen con los
ambientes pintados.

32. PSICOLOGÍA DEL COLOR
Los efectos psicológicos que se han podido comprobar
son básicamente de dos tipos:
Efectos directos: los cuales hacen que un ambiente
parezca alegre o sombrío, frío o cálido, etc.
Efectos indirectos: relacionados con los afectos y con
asociaciones subjetivas u objetivas de los individuos
frente a los colores.
Esta característica subjetiva de la apreciación de los
colores, hace que los efectos secundarios sean los
más discutidos, ya que pueden varias de acuerdo con
los diferentes individuos.

33. MODOS DEL COLOR
SISTEMA RGB:
Utiliza la mezcla aditiva de colores
primarios que generan colores
secundarios donde dos colores se
superponen, mientras que la igualdad en
intensidad de los tres colores generan el
blanco.
A mediados del siglo XIX, Thomas Young
y Hermann Helmholtz propusieron una
teoría de visión tricromática del color
que se convirtió en la base para el
modelo de color RGB (rojo, verde, azul).

34. MODOS DEL COLOR
SISTEMA RGB:
El sistema operativo identifica tres colores
básicos o RGB de 24 bits , a partir de los
cuales construye todos los demás mediante
un proceso de mezcla y codificación , donde
el valor de cada color se especifica por la
intensidad del rojo, verde, y
azul, respectivamente en unidades de
pantalla (pixels).
En el diseño de páginas web, hay 216 colores
RGB llamados "seguros para web" y
representados por valores hexadecimales.

35. MODOS DEL COLOR
MODO DE COLOR CMYK:
Es un modelo de color sustractivo. Normalmente utilizado
para la impresión, el CMYK asume que el color de fondo es
blanco, y por eso resta el supuesto brillo del color de fondo
blanco de los cuatro colores: cyan, magenta, amarillo y negro
(llamado “color clave“ o Key Color). El negro es utilizado
porque la combinación de los tres colores primarios (CMY) no
produce un negro completamente saturado.

36. MODOS DEL COLOR
MODO DE COLOR CMYK:
El CMYK puede producir el espectro completo
de colores visibles gracias al proceso de
medios-tonos, en el que a cada color se le
asigna un nivel de saturación y puntos
minúsculos de cada uno de los tres colores que
son impresos en pequeños patrones para que
el ojo humano perciba un cierto color. Como el
RGB, el CMYK depende del dispositivo. No hay
una fórmula cierta para convertir colores CMYK
en colores RGB o viceversa, por lo que la
conversión normalmente depende del sistema
gestor del color.

37. CONCLUSIONES
• Descubrimos que el color nos produce
sensaciones, sentimientos, transmite
mensajes a través de códigos universales, nos
expresa valores, estados de ánimo, situaciones
y sin embargo... no existe más allá de nuestra
percepción visual.