O documento descreve a técnica pictórica do sfumato de Leonardo da Vinci, caracterizada pela gradação das cores sem contornos definidos para criar profundidade e volume. A técnica foi amplamente utilizada no Renascimento, incluindo nas obras de Leonardo como A Virgem e o Menino com Santa Ana.
2. O Belo Idealizado
Nu, centro
da
composição,
equilibrado e
simétrico.
Cores frias e
claras
Os
acentuam a
ventos
expressão
levam
poética da
Vênus
nudez divina.
para
terra
Flora aguarda-a
Traço com um manto
decorativo das
ondas do mar Costa
recortada em
golfos e
promontórios
5. Sfumato é um termo criado por
Leonardo da Vinci para se referir à
técnica de pintura em que
sucessivas camadas de cor são
misturadas em diferentes graus de
forma a passar ao olho humano a
sensação de profundidade, forma e
volume.
Em italiano, sfumato quer dizer
"misturado" com conotações de
"esfumaçado" e é derivado da
palavra italiana referente à
"fumaça". Leonardo descrevia o
sfumato como "sem linhas ou
limites, à maneira da fumaça".
A partir de sua introdução à
pintura no Renascimento, o
sfumato passou a ser uma técnica
universal de desenho e pintura,
sendo ensinada como um
conhecimento básico para
estudantes de artes.
7. Consistia num efeito de
gradação das cores, sem
utilizar contornos, onde os
efeitos de luz e sombra
davam a ilusão de
distanciamento face ao
objecto central da tela
8.
9. Afresco: A ultima ceia
Reparem na figura Percebam que ambos usam as
“feminina” no Além disso Da Vinci mesmas vestes, com as cores
apóstolo ao lado de teria ocultado a invertidas, o que seria costume
Jesus existência de um V, entre os casais hebreus
símbolo do
feminino no afresco
E mais, onde está o
Percebam, ainda a mão Cálice de Cristo?
ameaçadora de Pedro, sob o
Apóstolo, como se discutisse
com ele.
13. A Virgem, coroada por um
anjo, mostra o Menino ao
encomendador da obra.
Não existe diferença de
dimensão entre a Virgem
e a figura do chanceler.
Tema sagrado transferido
para uma dimensão
terrena, retratada com
rigor realista. Montanhas
ao fundo, esfumadas.
Pormenor no trabalho
das vestes.
Chão de mosaicos acentua o
efeito de perspectiva. Divide
Jan Van Eyck, A Virgem do Chanceler Rolin, c. 1435, Paris, Museu do Louvre
o espaço sagrado e o
terreno.
14. O orgulho
humanista é posto
em causa por este
pintor alemão. Aos
pés dos dois
dignitários, sob os
símbolos das
várias áreas do
saber, está uma
caveira
“anamórfica” que
recorda que tudo
passa , mesmo as
certezas racionais
da época …
Hans Holbein, Os Embaixadores, 1533, Galeria Nacional , Londres
15. Utilização da pintura a óleo
Uso da técnica do sfumato que consiste na gradação da
cor( do claro para o escuro e vice-versa)
Utilização da perspectiva de modo a criar a ideia de
profundidade
Disposição geométrica das figuras(formato de
pirâmide)
Representação das pessoas tal como as viam (
realismo)
Representação do retrato, do nu, cenas mitológicas,
religiosas
Principais pintores: Leonardo da Vinci, Rafael,
Miguel Ângelo,Boticelli
