1. BERL

2. BERLIN
Marco Histórico
Geopolítica
Periodo Neoclásico Espacio
Modernidad Urbano
Posmodernidad Estética
Contemporáneo Forma

3. Situación Geográfica
BERLIN
PRAGA
Por: El profesor Luis Alberto Arias.
Ingeniero geólogo Universidad Nacional de

4. Situación Geográfica
AMSTERDAM BERLIN
Por: El profesor Luis Alberto Arias.
Ingeniero geólogo Universidad Nacional de

5. MARCO

6. HISTORIA
Dos pueblos fundados alrededor de los años
1200, Berlín y Cölln, se unieron en 1307
formando una sola ciudad de 7.000
habitantes que conservó el nombre de Berlín.
La ciudad entra en la historia en 1415, cuando
es elegida capital del estado de Brandeburgo,
entonces una de las múltiples principalidades
del mosaico que era el Sacro Imperio
Romano Germánico.
En 1759, Prusia Oriental estaba en poder de
los rusos que habían tomado Berlín en el
marco de la Guerra de los Siete Años.
Por ser Brandenburgo parte del reino de
Prusia, Berlín se convirtió en capital del
Imperio Alemán (en 1871) cuando Prusia Berlín y Cölln 1307.
logra la unificación de Alemania, tras derrotar Capital durante la Alemania Nazi, la ciudad alcanzó en
primero a Austria en la guerra de las Siete 1939 su máximo demográfico con 4.338.756 habitantes y
Semanas (1866) y luego acabar con el se planificaron obras a cargo de Albert Speer que no se
imperio de Napoleón III al derrotar a su llevarían a cabo nunca. Berlín fue totalmente destruida
ejército en la Guerra Franco-prusiana. Desde por los bombardeos durante la Segunda Guerra Mundial.
entonces experimentó un considerable Tras la derrota del régimen nazi, Berlín fue dividida en
aumento demográfico, pasando de 824.484 cuatro sectores bajo administración de los aliados.
habitantes en 1871 a 1.888.313 en 1900 y
4.024.165 en 1925. La ciudad se convirtió en
un referente cultural, arquitectónico y centro

8. Creación del Imperio alemán en 1871.

9. Ruinas de la Estación Anhalter
aún conservadas.
En 1948, los tres sectores occidentales (Berlín Oeste) se reunifican en el
marco de la República Federal de Alemania, a lo que la URSS replico con el
bloqueo de su sector de la ciudad y la creación de la Republica Democrática
Alemana (RDA) en 1949, con capital en Berlín Este. Este bloqueo fracasa
gracias al puente aéreo mantenido por las fuerzas occidentales desde la RFA.
En 1961, la RDA construye el denominado muro de Berlín para separar las dos
partes de la ciudad, y de hecho para aislar Berlín oeste de toda la RDA, con el
fin de acabar con la emigración de alemanes del este hacia el oeste. El muro
que contaba con un total de 144 k, fue uno de los símbolos más conocidos de
la Guerra Fría y de la separación de Alemania. Muchas personas murieron en
el intento de superar la dura vigilancia de los guardias fronterizos de la RDA
cuando se dirigían al sector occidental.

10. 1871 Mayo de 1945 1982
Muchos berlineses del oeste también se fueron de la ciudad, sea por sentimiento de inseguridad o por
razones económicas: la ciudad aislada en territorio enemigo, aunque masivamente subvencionada, no
podía ofrecer las mismas oportunidades que el resto del país. Lo que explica en parte la franca
disminución de la población: antes de la guerra, la ciudad tenía cuatro millones y medio de habitantes.
El muro de Berlín cae el 9 de noviembre de 1989 al aceptar el gobierno de la RDA la libre circulación de
los ciudadanos entre las dos partes de la ciudad. Casi un año después desaparece la RDA, anexionada
de hecho a la RFA, que traslada su capital de Bonn a Berlín en 1990, dando con ello ingreso en la UE a
la población de la desaparecida república.
9 de noviembre de 1989 (Puerta de Brandemburgo). Julio 2007

11. REMODELACIÓN DE LA
Palacio Real (1904). CIUDAD
Actualmente Berlín es un
gran terreno en obra. Las
grúas dominan el paisaje
de la ciudad, muchos
edificios han sido
renovados, lugares
históricos como la
Potsdamer Platz y
edificios emblemáticos
como el Reichstag han
recobrado su antiguo
esplendor. Los mejores
arquitectos del mundo
construyen o
reconstruyen toda suerte
de edificios públicos y
privados. Se espera que
para el año 2015 se
vuelva a construir el
Palacio Real de la ciudad
destruido durante la
Segunda Guerra Mundial.
Este proyecto contempla
la creación de un gran
centro cultural en el

12. 1940
Demolido
Nuevo 1953

17. 1900

18. Centro de Berlín

19. URBANISMO+POLITICA Albert Speer (El Arquitecto del Tercer
Riech)
Albert Speer (19 de marzo de 1905 – 1 de septiembre de 1981), llamado
a veces el «p rim e r a rq uite c to d e l Te rc e r Re ic h», otras veces «e l
a rq uite c to d e l d ia blo » y aun otras como el «na z i bue no », fue el
arquitecto jefe de Adolf Hitler en la Alemania Nazi, y en 1942 llegó a
ministro de armamento en el Gobierno alemán. En la posguerra fue
juzgado en Nuremberg, donde expresó arrepentimiento, y lo
condenaron a veinte años de prisión. Después de su liberación, llegó a
Troost autor de éxito, gracias a varios libros semi-autobiográficos.
ser un (primer arquitecto selecto por el
reich) murió en 1934, y eligieron a Speer Albert Speer
para reemplazarle como arquitecto jefe
del Partido. Uno de los primeros encargos
después de ese ascenso fue el
probablemente más conocido de todos
sus diseños: la tribuna del Campo
Zeppelin, el área de desfiles de
Nuremberg, que se puede ver El triunfo
d e la vo lunta d , la obra maestra de la
propaganda dirigida por Leni Riefenstahl.
Speer para una mejor administración de
sus trabajos, contrató a dos
colaboradores: Annemarie Kempf, su
Escena tomada de “La Caída”
secretaria personal y al arquitecto de las

20. Neoclásico

21. Adolf Hitler, un arquitecto frustrado, puso en
manos de Speer una obra faraónica a la altura
de la megalomanía del dictador: convertir en
1950 la provinciana Berlín en una gran
metrópolis llamada «Germania» que superara
en belleza y en grandiosidad a París y Viena.
El proyecto incluía una enorme avenida al
estilo de los Campos Elíseos, un Gran Arco de
80 metros de altura y una gigantesca sala de
reuniones coronada por una cúpula de 250
metros de diámetro.
El estilo arquitectónico de Speer se basaba en
un clasicismo simplificado de formas
monumentales. Entre las obras que construyó
destacan la Nueva Cancillería de Berlín y el
estadio de Nuremberg, lugar de celebración del
congreso del partido nazi en 1934.
Speer y Hitler tuvieron que conformarse con
ver «Germania» sólo en maqueta. La segunda
Guerra Mundial dio al traste con sus sueños de
grandeza.
Albert Speer diseñó un “masterplan” de 40 x 48

22. Entre los proyectos de largo y 120 metros de ancho, proyecto inspirado en los campos elíseos de
Paris, pero que triplicaba sus dimensiones.
“Germania” se encontraba un
arco de triunfo de 117 m de
altura y una gran calle para
desfiles de 5 kilómetros de
El centro de esa capital lo
formaba un edificio llamado
“Volkshalle” (Sala del pueblo)
que podría albergar a 150.000
personas y que estaría coronado
por una cúpula de 200 metros de
altura. De haberse construido
habría contado con no pocos
problemas arquitectónicos,
aunque seguramente el principalTriumphal Arch drawn by Hitler, 1925
habría sido la acústica, debido a
la enorme cúpula. “El Gran Salón”

23. “Germania” La Utopía Urbana de Adolf Hitler Modelo del Gran Salón (Große Halle)-No
Construido--

24. “Masterplan”

26. Otras ideas planteaban la construcción de un
museo nacional (aproximadamente del doble del
Louvre), el Soldierhalle en honor a los soldados
alemanes y la comandancia de ejercito alemán.
Para poder construir
estas y otras
estructuras Hitler
ordenó a desalojar a
52000 personas para
demoler sus casa y
El Museo Nacional
conseguir así el espacio
necesitado, en 1939.
Salón de los Soldados

27. Además del
proyecto
Germania, Speer
planteaba construir
en Nurenberg el
centro del partido
nazi con una calle
de desfiles de
2000 x 40 metros y
un estadio para
ceremonias con
dimensiones
nunca vistas (1050
x 700 metros y
tribunas de hasta
100 m. de altura).
El estadio llamado
“Maerzfeld” tendría
una capacidad
para 400.000
personas. En
septiembre de
1937 Hitler puso la
primera piedra de
esa obra. Todas
estas obras fueron
interrumpidas por
la guerra en 1939
y nunca fueron

28. La Nueva Cancillería de Hitler
Modelo
Detalle de acceso a la nueva cancillería
de Hitler
Vestíbulo

30. LA CIUDAD DESDE EL IDEAL ROMÀNTICO Friedrich Schinkel
Karl Friedrich Schinkel, arquitecto alemán, uno de los más
destacados representantes de la arquitectura del siglo XIX.
Nació en Neuruppin (Brademburgo) en 1781. Fue discípulo de David
Gilly. Durante la ocupación de Berlín por parte del ejército de
Napoleón I, Schinkel se dedicó a la pintura. El primer período de su
obra arquitectónica es considerado como perteneciente al
neoclasicismo.
También ejerció la profesión de escenògrafo de obras de teatro.
Schinkel trabajó durante un cuarto de siglo como arquitecto estatal
en Prusia, determinando toda una época en la arquitectura prusiana
y estableciendo un modelo de diseño apoyado por sucesivos
generaciones de arquitectos berlineses. Schinkel formuló una
arquitectura lúcida y monumental, dependiente, al mismo tiempo, de
análisis estructural y de la expresión de los más elevados ideales de
la Prusia restaurada. Aunque a lo largo de toda su carrera consideró
a Grecia como modelo ideal, Schinkel no fue un seguidor de los
'revivals' historicistas.
Al igual que su contemporáneo Georg Friedrich Hegel, Schinkel
analizó los sistemas constructivos del pasado para determinar sus
fundamentos conceptuales y de este modo poder erigir la
arquitectura de su época.
Durante su evolución como arquitecto, se observan cambios
fundamentales en su ideología, una creciente aproximación a las

31. Nueva Guardia /Neue Wache
El cambio radical desde sus
esquemas góticos hacia un estilo
estatal clásico-heroico se refleja
con más claridad en la evolución
del diseño para la Neue Wache (la
Nueva Guardia), una pequeña
cárcel militar, próxima a la
Armeria. Schinkel apostó por el
elemental y enérgico estilo dórico
griego, que desde entonces
simbolizó los orígenes militares de
Prusia. Libremente conformada,
como Schinkel pretendía (1819-
1840), sobre las trazas de un
castro romano, combina un pórtico
dórico sin basa con una masa
cúbica cerrada enmarcado por
cuatro pilonos de esquina,
reminiscencia proveniente de la
austeridad y de la estética esencial
de Gilly. A pesar de su pequeño
tamaño, Schinkel dominó la escala
y la proporción, y la bella
simplicidad de la composición del
edificio le otorga una presencia
monumental entre las

32. La Nueva Guardia es
actualmente un
cenotafio alucivo al
terrorismo y a las
guerras que han
ocurrido en Berlìn.
“M adre con su H Mijo uerto” escultura de Kâthe Kollwitz, un
tributo a los civiles victim de la S
as egunda Guerra M undial.

33. Celebración en 1905 frente a la Nueva Guardia

34. La Armería y La Nueva Guardia, 1828
1989 Soldado
Alemán del Este
1985
1900
“La Guardia de Honor”

35. En Potsdam (1818), Schinkel fue requerido para
volver a utilizar los cimientos y seis columnas
jónicas del primitivo teatro estatal de Langhans
(1800-1821). Volumétricamente de una
simplicidad característica, el Schauspielhaus
(Sala de Conciertos) contiene un auditorio
relativamente pequeño y una sala teatral en el
cuerpo central con tejado de doble vertiente, con
un salón de conciertos y áreas de ensayo y
almacenaje, situados respectivamente en los
cuerpos bajos simétricos de los flancos. Aunque
el contorno es similar al del Teatro Nacional en
Munich, de Karl von Fischer (terminado en 1818),
el teatro bávaro contiene un auditorio barroco
Schinkels draft for the new Schauspielhaus
más tradicional, y no tiene la claridad de los
volúmenes que se interceptan, ni la consistencia
de la articulación de superficies del teatro de
Schinkel.
El punto de partida esencial de la composición de
Schinkel, basada en la utilización de sólidos
geométricos, se manifiesta primero en el sistema
reticulado de apoyos de pilastras y de
entablamentos horizontales que articulan las
masas del edificio. Formando bandas continuas
de ventanales, esta red estructural disuelve la
superficie de la pared en una pantalla que
representa la esencia estructural del empleo de
vigas en lugar de arcos o bóvedas, y constituye el

36. Schauspielhaus, Sala de
Conciertos de Berlín.

37. El Museo Altes (1822) es de los más
completos de forma y de los primeros que se
construyeron en Alemania. El lugar de la
construcción era el urbanísticamente más
hermoso que se pudo encontrar en aquella
época en toda la ciudad. El propio Schinkel lo
había buscado y había tenido la genial idea de
cegar el brazo del río al norte del parque para
así poder englobar el palacio, la catedral y la
armería que quedaban al otro lado y que junto
con el museo crearan un impresionante
conjunto arquitectónico en forma de plaza.
Lamentablemente hoy apenas se aprecia, el
carácter de la plaza ha cambiado
fundamentalmente a lo largo de las décadas
por la demolición de la vieja catedral
reformada por Schinkel y la pérdida del palacio
en la Segunda Guerra Mundial.
Schinkel configuró el frente del edificio
rectangular y cerrado como una sala de
columnas continua hacia la que el visitante
subía por una amplia escalera que invitaba al
recogimiento. Aquí se ha escogido la
disposición jónica de las columnas, que según
la idea clasicista debía irradiar alegría,
amabilidad y tranquilidad.
Antiguo museo de Berlín

38. Vista Aérea del Museo Altes

39. El Museo Altes (1822) es de
los más completos de forma y
de los primeros que se
construyeron en Alemania. El
lugar de la construcción era el
urbanísticamente más
hermoso que se pudo
encontrar en aquella época
en toda la ciudad. El propio
Schinkel lo había buscado y
había tenido la genial idea de
cegar el brazo del río al norte
del parque para así poder
englobar el palacio, la
catedral y la armería que
quedaban al otro lado y que
junto con el museo crearan un
impresionante conjunto
arquitectónico en forma de
plaza. Lamentablemente hoy
apenas se aprecia, el carácter
de la plaza ha cambiado
fundamentalmente a lo largo
de las décadas por la
demolición de la vieja catedral
reformada por Schinkel y la
pérdida del palacio en la
Segunda Guerra Mundial.
Schinkel configuró el frente

41. +++mOdErNiDaD

42. En 1945, al término de la segunda Guerra
Mundial, los vencedores de Alemania (Estados
Unidos, la entonces Unión Soviética,
Inglaterra) ocuparon y dividieron, para su
control, el territorio alemán. Esta división fue
una consecuencia directa del conflicto armado
entre los poderosos del mundo: ninguno de los
vencedores quería que el antiguo régimen
fascista volviera a adquirir poder. Los Estados
Unidos y la Unión Soviética (ahora Rusia)
acordaron ocupar el país para después hallar
un régimen pacífico y de libertad para los
alemanes. Muy pronto se vio claro que las
potencias vencedoras no podían ponerse de
acuerdo sobre una política de ocupación
común. En definitiva, detrás de todo este
proceso estaba la rivalidad ideológica de dos
sistemas sociales opuestos y la política
expansionista del gobierno soviético de
entonces.
Berlín, la capital, también fue dividida. La
división física de la ciudad se consumó en
agosto de 1961 con la construcción de un
muro comunista de separación, motivada por
el hecho de que el régimen de la República
Federal Alemana no podía frenar de otra
manera la creciente corriente de fugitivos que
querían desplazarse al otro lado de Berlín. Ocupación y División de
Alemania en 1945

43. En 1945, al término de la segunda Guerra Mundial,
los vencedores de Alemania (Estados Unidos, la
Recorrido del
entonces Unión Soviética, Inglaterra) ocuparon y Muro de Berlín y
dividieron, para su control, el territorio alemán. Esta puestos
división fue una consecuencia directa del conflicto fronterizos
armado entre los poderosos del mundo: ninguno de
los vencedores quería que el antiguo régimen (1989)
fascista volviera a adquirir poder. Los Estados
Unidos y la Unión Soviética (ahora Rusia) acordaron
ocupar el país para después hallar un régimen
pacífico y de libertad para los alemanes. Muy pronto
se vio claro que las potencias vencedoras no podían
ponerse de acuerdo sobre una política de ocupación
común. En definitiva, detrás de todo este proceso
estaba la rivalidad ideológica de dos sistemas
sociales opuestos y la política expansionista del
gobierno soviético de entonces.

44. EL MURO DE BERLIN,
UNA SECUELA URBANA.

45. Desde 1961 hasta 1989 La Construcción del muro de Berlín
Alemania estuvo
separada. Lo difícil de
esta creación de fronteras
en un mismo país fue que
mucha gente, en un corto
periodo, tuvo que
separarse de sus familias
(que podían vivir
simplemente en el otro
lado de la ciudad);
muchos trabajadores se
quedaron sin empleo por
la construcción del muro, y
sobre todo fueron
instaurados sistemas
sociales que separaron no
sólo a los ciudadanos
alemanes en su territorio,
sino también en creencias,
en afectos y en formas de
vida; todo esto sin
Las resoluciones para Alemania se tomaron en el seno del conflicto entre las potencias más fuertes,
Estados Unidos y la Unión Soviética, que se disputaban el poder del mundo a través de una carrera
consultarlo previamente.
armamentista que preocupaba por la constante amenaza de una guerra nuclear.

46. Construcción del Muro de Berlín
El plan de la construcción del Muro de
Berlín fue un secreto de estado de la
administración de la RDA. El muro fue
construido a instancias del Partido
Socialista Unificado de Alemania. Los
trabajos se llevaron a cabo bajo la dirección
y la vigilancia de la Volkspolizei y de
soldados del Ejercito Nacional Popular.
En la noche del 12 al 13 de agosto de 1961,
empezaron a sellar los accesos a Berlín
Oeste soldados del Volksarmee, 5.000
miembros de la policía fronteriza Alemana
Trabajadores de Alemania del Este construyendo el (precursora de las G re nz trup p e n o tropas
Muro (20 de noviembre de 1961). fronterizas), 5.000 miembros de la
Volkspolizei y 4.500 miembros de las
brigadas. Tropas soviéticas se apostaron
listas para el posible combate en la frontera
aliada. Todos los medios de transporte que
aún comunicaban ambos Berlines fueron
detenidos. Sin embargo, las líneas S-Bahn y
U-Bahn de Berlín Occidental que circulaban
bajo Berlín Este siguieron funcionando sin
detenerse en las estaciones orientales, que
quedaron como estaciones fantasma.
Sólo las líneas afectadas de la estación

47. Alemania Oriental
Usos del Suelo
Alemania Occidental.

48. Tramo del
muro
conservado
frente al
Parlamento
Europeo de
Bruselas.
Una señora saluda desde el sector Oeste a sus
conocidos del sector Este (1961).
Cruces
fúnebres
simbólicas en
honor de los
muertos en el
Muro, Enero
de 1990. S-Bahn-Ostsektoreinfahrt
Liesenstraße/
Gartenstraße 1980.

49. Muro de Berlín trazado sobre una fotografía satelital.

50. La Caída del Muro de Berlín
El Muro de Berlín cayó en la noche del
jueves, 9 de Noviembre de 1989, al viernes,
10 de Noviembre de 1989, 28 años más
tarde de su construcción. La apertura del
muro, conocida en Alemania con el nombre
de d ie We nd e (el Cambio), fue
consecuencia de las exigencias de libertad
de circulación en la ex-RDA y las evasiones
constantes hacia las embajadas de
capitales de países del Pacto de Varsovia
(especialmente Praga y Varsovia) y por la
frontera entre Hungría y Austria, que impuso
menos restricciones desde el 23 de agosto.
Los Berlineses se toman el Muro En septiembre, más de 13.000 alemanes
orientales emigraron hacia Hungría.
Hacia el final de 1989 comenzaron
manifestaciones masivas en contra del
gobierno de la Alemania Oriental. El líder de
la RDA, Erich Honecker, renunció el 18 de
octubre de 1989, siendo reemplazado por
Egon Krenz pocos días más tarde.
Tras el 6 de noviembre se hizo público el
proyecto de una nueva legislación para
viajar, que recibió duras críticas, y el
gobierno checoslovaco protestó por vías
diplomáticas por el aumento de la

51. El SED decidió, el 7 de noviembre, regular los viajes al exterior,
facilitándolos.
El 9 de noviembre se promulgó un plan que permitía obtener
pases para viajes de visita. Se elaboró un modelo en el Consejo
de Ministros, que se decidió ese mismo día antes de las 18 horas
y que debía ser publicado y difundido en forma de circular a las 4
de la mañana siguiente por las agencias de noticias, aunque hubo
una objeción al procedimiento por parte del Ministerio de Justicia.
Paralelamente, el modelo del Ministerio fue estudiado a
medianoche en el Comité Central (ZK) y se modificaría
ligeramente. El miembro del Politburó del SED Gunter Schabowski
anunció en una conferencia de prensa, retransmitida en directo por
la televisión de Alemania Oriental, que todas las restricciones
habían sido retiradas y decenas de miles de personas fueron Paso Bornholmer Strasse,
inmediatamente al muro, donde los guardas fronterizos abrieron después apertura muro
los puntos de acceso permitiendo el paso. Schabowski acabó la
conferencia de prensa a las 18:57 horas.
Los ciudadanos de la RDA fueron recibidos con entusiasmo por la
población de Berlín Oeste. La mayoría de los bares cercanos al
muro daban cerveza gratis y los desconocidos se abrazaban entre
sí. En la euforia de esa noche, muchos berlineses occidentales
escalaron el muro. Cuando se conoció la noticia de la apertura del
muro, se interrumpió la sesión vespertina del Bundestag en Bonn y
los diputados entonaron espontáneamente el Himno Nacional
alemán.
El 9 de noviembre, los berlineses llevaron a cabo la destrucción
del muro con todos los medios a su disposición (picos, martillos,
etc.). El virtuoso del violoncello Mstislav Rostropovitch, que había

52. La Bauhaus

53. Staatliches Bauhaus (Ca s a de la
Co ns truc c ió n Es ta ta l)
El término Ba uha us , que significa en alemán
"Casa de la construcción", fue utilizado para
denominar la escuela de diseño, arte y
arquitectura fundada en 1919 por Walter
Gropius en Weimar y clausurada por las
autoridades prusianas (en manos del partido
nazi) en el año 1933.
Sus propuestas y declaraciones de
intenciones participaban de la idea de una
necesaria reforma de las enseñanzas
artísticas como base para una consiguiente
transformación de la sociedad de la época,
de acuerdo con la ideología socialista de su
fundador. La primera fase (1919-1923) fue
idealista y romántica, la segunda (1923-
1925) mucho más racionalista y en la
tercera (1925-1929) alcanzó su mayor
reconocimiento, coincidiendo con su
traslado de Weimar a Dessau. En 1930,
bajo la dirección de Mies Van Der Rohe, se
trasladó a Berlín donde cambió por
completo la orientación de enseñanza.
La Bauhaus sentó las bases normativas y
patrones de lo que hoy conocemos como
diseño industrial y gráfico; puede decirse
que antes de la existencia de la Bauhaus

54. Sin duda la escuela estableció los fundamentos
académicos sobre los cuales se basaría en gran media una
de las tendencias más predominantes de la nueva
arquitectura moderna, incorporando una nueva estética que
abarcaría todos los ámbitos de la vida cotidiana: “d e s d e la
s illa e n la q ue us te d s e s ie nta ha s ta la p á g ina q ue e s tá
le y e nd o ” (Von Eckardt).
Fábrica de turbinas de AEG de Peter
Museo y archivos de Behrens
la Bauhaus

55. NEUE NATIONALGALERIE

56. El Museo Neue Nationalgalerie construido en
Berlín por Mies Van der Rohe, entre 1965 y
1968, fue una de sus últimas obras, y una de
las mas sintéticas. La idea de una gran
plataforma cubierta por una placa de acero
negra, suspendida por pilares cruciformes,
libera el espacio, convocando todo el entorno.
Bajo esa plataforma vacía, aprovechando un
desnivel del terreno, encontramos las salas de
la muestra, centrada en el arte del siglo XX. El
espacio interior, muy ensimismado, y de
generosa altura, tiene algunas salas
iluminadas naturalmente desde un patio
interior de esculturas, que se sitúa en el limite
posterior del edificio. Ese patio observable
desde el exterior publico de la plataforma,
recuerda, a otra escala el espejo de agua con
la escultura de Kolbe del Pabellón de
Alemania en Barcelona. La extensa placa
negra que cubre la plataforma vacía, posee un
singular detalle muy propio de Mies, esta
adelgazada en 10 centímetros desde los
extremos hacia centro, para evitar la
deformación óptica que tendría a engruesar y
pesar el centro, una especie de énfasis griega
a la inversa. Esa oscura y siniestra placa, se
convirtió en manos del artista Jenny Holzer, en
una gran pantalla horizontal que mira hacia el
suelo, situando sobre las grandes vigas,

60. Filarmonica de Berlín

61. La Berliner Philharmonie en Berlín-Tiergarten es una de
las más importantes salas de conciertos de Berlín. Es
sede de la Orquesta Filarmonica de Berlín. Fue construida
por el arquitecto Hans Scharoun entre 1960 y 1963.
Es una edificación singular, asimétrica, con una sala de
conciertos principal en forma de pentágono. Los asientos
ofrecen excelentes posiciones para ver el escenario
considerando la altura que se incrementa irregularmente
de los asientos. El escenario está en medio de la sala,
proporcionando una extraordinaria atmósfera tanto para
los artistas como para el público. En cada asiento el
sonido es muy bueno y cercano. Se dice que se puede
distinguir cada una de las voces e instrumentos desde
cualquiera de los asientos, tanto cercanos como lejanos.
La sala más grande tiene 2.440 asientos, la pequeña
'Kammermusiksaal' 1.180. Plantas

62. Modelo en madera de la Filarmónica. Salas de concierto (a la izquierda) y
sala de música (a la derecha).
El edificio está ubicado en la
Herbert von Karaian -Straße,
llamada así en homenaje al
director principal que más
tiempo estuvo en dicho puesto,
en el área de Berlín conocida
como Kulturmorum, no lejos de
la Potsdamer Platz. También
encontramos en esta área la
Neue Nationalgalerie, la
Gemaldegalerie y una de las
dos ubicaciones de la
Staatsbibliothek zu Berlín.

65. Sala de Conciertos

66. +Postmodernidad

67. BA (1987-94) Hochhaus (Wohnhof)

68. Peter EISENMAN (1932-)Jaquelin
ROBERTSON (1933-)VIVIENDAS EN
CHECKPOINT CHARLIE. Berlín, 1985-86

69. Zaha HADID (1950-)VIVIENDAS
IBA BLOCK-2. Berlín, 1993-94

71. Aldo ROSSI (1931-
1997)VIVIENDAS EN
RAUCHSTRASSE. Berlín, 1983-84

72. OMA-Rem KOOLHAAS
(1944)VIVIENDAS EN
CHECKPOINT CHARLIE. Berlín,

73. Aldo ROSSI (1931-1997)VIVIENDAS
EN W ILHELMSTRASSE. Berlín, 1986-
88

74. LA REMODELACIÓN DE
BERLÍN
La remodelación de Berlín iniciada
tras la reunificación alemana en
1990, ha hecho de la ciudad un gran
terreno en obra.
Las grúas dominan el paisaje y
muchos edificios han sido
renovados. Ello se debe a la división
sufrida por la ciudad durante las
cuatro décadas en que estuvo
ocupada por los ejércitos que
derrotaron a la Alemania Nazi en
1945 al final de la Segunda Guerra
Mundial. El muro de Berlín que
dividía la ciudad y la separaba del
resto de la República Democrática
Alemana (RDA) dejó una franja no
urbanizada donde se adelanta la
intervención urbanística y
arquitectónica más ambiciosa. El proyecto más importante se está realizando en el
centro Berlín. Gracias a altas subvenciones de parte del
gobierno alemán, se reactivó la red ferroviaria rota por
la partición alemana durante la Guerra Fría y se
renovaron las estaciones tradicionales (Alexanderplatz,
Friedrichstrasse, Zoo y Este).
La densidad planificada es moderada, resultado del
dogma berlinés sobre la altura deseada de las
construcciones, dogma que la ciudad solo permite
Berlín Central abandonar en unos pocos lugares céntricos.

75. EL COMPLEJO PARLAMENTARIO
Edificio del Reichstag: Cuenta con un salón
principal de 30 m de alto, transparente y funcional.
Los visitantes no inscritos llegan directamente a la
terraza que ofrece una panorámica sobre los
edificios vecinos y acceso a la cúpula. Tras las
paredes de vidrio se encuentra el salón oeste
desde donde se puede ver el hemiciclo.
Desde la Plaza de la República se observa la
puerta oeste del edificio. Ésta es la entrada para
los visitantes.
(1) Reichstag
(2) Paul Lobe Haus
Edificio Paul Löbe: Acoge las salas de
(3) Elisabeth Luders Haus
deliberaciones y los despachos de los diputados.
(4) Jakob Kaiser Haus
(5) Kanzleramt El restaurante del edificio da sobre el Spree. Un
(6) Bradenburger corredor subterráneo une al Paul Löbe, el
Reichstag y el Jakob Kaiser.
Edificio Jakob Kaiser: Acoge el palacio histórico del
presidente del Reichstag, los servicios
parlamentarios y el despacho del Bundestag.
Edificio Marie-Elisabeth Lüders: Se levanta en la
rivera este del Spree, alineado con el edificio Paul
Löbe al que está unido por un puente peatonal. Su
rotonda alberga la sala de la comisión de asuntos
relativos a la Unión Europea (UE). Este edificio
acoge la nueva biblioteca del Parlamento, una de

76. ( Reichstag+Marie-Elisabeth-Lüders-Haus+ Paul-Löbe-Haus)

77. REICHSTAG /PARLAMENTO ALEMAN

78. Reichstag Alemán hace referencia a los
diferentes parlamentos que se sucedieron en
Alemania entre 1849 y el final de la Segunda
Guerra Mundial.
Tras la desintegración del Sacro Imperio
Romano Germánico en 1806, como
consecuencia de las Guerras Napoleónicas, el
término Reich que había sido utilizado en dicho
Imperio se usó posteriormente para el
parlamento que confeccionó el borrador de la
constitución en Fràncfort del Meno (1849), que
nunca llegó a ponerse en práctica, también se
usó por el parlamento de N rd d e uts c he r Bund
o
de 1867 a 1871 y por último en el del Segundo
Reich.
En los tres casos, fue un parlamento elegido por
el pueblo, aunque con distintos grados de poder
(el Imperio de 1871, no fue en principio una
democracia).
En la Repùblica de Weimar 1919, el pueblo
eligió la composición del Reichstag y éste a su Primera deliberación del Parlamento
vez a quien sería su Re ic hs ka nz le r (Canciller, de Fràncfort.
jefe de Gobierno). Sin embargo, a partir de
1930, el Re ic hs ta g fue prácticamente eludido

79. Después de que Adolf Hitler fuera nombrado
Re ic hs ka nz le r (Canciller) el 30 de enero de 1933 el
proceso de " c a m bio a la ig ua ld a d "
(Gleichshcaltung) empezó tras el llamado De c re to
d e l I e nd io d e l Re ic hs ta g y la Le y d e Po d e re s
nc
Es p e c ia le s (Erm ä c htig ung s g e s e tz ) en la que el
Re ic hs ta g era oficialmente desposeído de sus
poderes legislativos.
A partir de entonces sólo ejerció como un cuerpo
de aclamación de las acciones de la dictadura.
Incluso con esa finalidad, tuvo su última sesión en
1942.
Después de 1945
El Reichstag en 1945.
Tras el final de la Segunda Guerra Mundial no
hubo parlamento en Alemania.
La Republica Federal Alemana (RFA) establecida
en 1949 recreó un parlamento a manera de
Bundestag (Asamblea federal) y de Bundesrat
(Consejo federal, representación de los Lander).
Por su parte el parlamento de la República
Democrática Alemana (RDA) Vo lks ka m m e r
(« Cámara del pueblo »).
El edificio del Reichstag en Berlín que fue
construido como la sede del Re ic hs ta g en el
Segundo Reich ha sido la sede del Bundestag

80. Reichstag, Finales del Siglo XIX.

81. Reichstag. Arquitecto: Foster y Compañía.
Construido como resultado de una competencia
arquitectónica, el Reichstag fue diseñado por
Paul Wallot y terminado originalmente en 1894.
Es un edificio rimbombante, con un nivel
sobreescalado del suelo del sótano y cuatro
fachadas monumentales.
Durante la noche del 27 de febrero de 1933, el
Reichstag fue quemado, destruyéndose el
interior y la cúpula del edificio.
Después se generan nuevos daños adicionales
durante la segunda guerra mundial, cuya
restauración fue realizada entre 1958 y 1972.
Esto incluyó adiciones de pisos internos y de
entresuelo.
Después de la reunificación, otra competición
arquitectónica dio lugar a Foster y a sus socios
que eran designados para restaurar el edificio
como centro parlamentario de Alemania.
Foster quitó los pisos del entresuelo insertados
por Paul Baumgarten y agregó una bóveda de
cristal nueva al cuarto. Un panel de cristal en la
bóveda permite que los visitantes vean abajo el
compartimiento parlamentario.

82. El incendio del Reichstag en 1933,
usado como pretexto del partido Nazi
para apoderarse del parlamento
completamente.

83. Cúpula de Vidrio del Riechstag

84. La cúpula iluminada del
Reichstag es desde 1999 el
nuevo símbolo nocturno de
la capital alemana.

85. Mucho más
grande de lo
que se
esperaba, la
bóveda
proporciona
grandes vistas
de la ciudad.
Sus dos rampas
que tuercen en
espiral
conducen a los
visitantes a la
parte superior
de la cúpula y
proporcionan
diversas vistas
que cambian
con la
iluminación
dentro de la

87. (Domo del Reichstag).

88. Vista de la Ciudad desde la Cúpula del Reichstag

91. Oeste Norte

95. Vista panorámica

96. Paul-Löbe-Haus

97. Después de que el Bundestag se moviera de
nuevo a Berlín, los edificios tuvieron que ser
construidos para contener servicios de
soporte. Paul-Löbe-Haus, construido junto al
Reichstag y el Bundestag (edificio federal).
El edificio tiene una espina dorsal central en
la cual los bloques más pequeños se
proyectan en noventa grados. Éstos se ligan
en el nivel del parapeto para dar la
continuidad del edificio a lo largo de sus
elevaciones en la calle. Esto tiene el efecto
de crear los vacíos en la fachada que dan
vuelta al espacio entre los bloques de
proyección en patios internos.
La casa Paul Löbe facilita el funcionamiento
del parlamento en el Reichstag vecino con
sus cerca de mil oficinas y espacios para los
diputados, las aulas de sesiones y los dos
restaurantes en la rotonda este situada en la
plaza Spreeplatz.
La estructura en forma de peine del edificio
diseñado por Stephan Braunfels demuestra
con sus patios ajardinados abiertos al norte y
sur el principio básico de los “caminos
cortos”. El hall de entrada con sus fachadas
de vidrio al este y oeste conecta la

100. Paul-Löbe-Haus, atrás el Reichstag.

101. Paul-Löbe-Haus (Iluminación nocturna como nuevo icono de la arquitectura de
Berlín).

102. Puentes Spreebogen (conexión con Elisabeth Luders Haus) sobre el río Spree.

103. Entrada principal del Paul-Löbe-Haus.

104. Marie-Elisabeth-Lüders-Haus

105. Marie-Elisabeth-Lüders-Haus
Arquitecto: Stephan Braunfels
Con la reunificación vino la necesidad de instituciones
de acompañar al parlamento. Marie-Elisabeth-Lüders-
Haus está bajo construcción en las orillas del Spree
para dar lugar a la biblioteca y para referencias y
servicios de investigación del Bundestag.

107. Marie-Elisabeth Lüders.

108. Jakob-Kaiser-Haus

109. Desde su apertura en Enero del 2002, el
Edificio Jakob Kraiser, miembro del antes
llamado parlamento (Bundestag), se ha
convertido en el mas grande edificio del
nuevo conjunto parlamentario de
Alemania.
Su posición justo al lado del Bundestag,
provee un fácil desplazamiento para los
usuario, miembros de los partidos
parlamentarios, sus administradores, y
representantes entre la cámara de
Aerial view of the Jakob Kaiser House debates, el Reichstag y las oficinas del
Jakob Kraiser. Así como los otros
edificios al otro lado del río Spree, el Paul
Plan of Systems Lobe y el Marie Elisabeth Luders.

110. Ubicación

112. Bundeskanzleramt, Nueva Cancilleria
Federal.

113. El arquitecto Axel Schultes
diseñó el edificio de siete
pisos de la cancillería
federal inaugurado en 2001.
La oficina del jefe del
gobierno de 140 m² tiene
visión directa hacia el
Parlamento. Sobre un
terreno de 70.000 m²
alberga 400 oficinas y
amplios espacios verdes en
el corazón de la ciudad
cerca del Reichstag.

116. Puerta de brandenburgo
vista desde la Plaza de parís

117. La Plaza de París, esta ubicada en
el centro de Berlín, localizada al
frente de la Puerta de
Bradendenburgo al final del Unter
den Linden (Bajo los árboles de
limo) el principal bulevar de la
ciudad). Su nombre fue dado en
honor a la ocupación de los Aliados
de Paris en 1814, y es uno de los
puntos focales de la ciudad.
HISTORIA
La plaza en 1930
La Plaza de Paris se encuentra
ubicada detrás de la Puerta de
Brandenburgo, cerca al centro de
Berlín y el Tieergarten al Oeste.
La Neoclásica Puerta de
Brandenburgo, fue terminada a
principios del año 1790 por Carl
Gotthard Langhans. Antes de 1814
la plaza era conocida simplemente
como Viereck. En Marzo de 1814,
cuando las tropas Prusianas junto
con los otros Aliados, tomaron el
control de Paris después del
derrocamiento de Napoleón, de La plaza en June 2005

118. La Puerta de Brandenburgo, fue la
principal en el lado oeste de la ciudad
alrededor del siglo XVIII, y la Plaza de
París al final del Unter den Linden, se
convirtió en el eje ceremonial de Berlín,
bajo las tropas victoriosas de todos los
regimenes desde los Hohenzollerns
(dinastía familiar de electores, reyes, y
emperadores de Prusia, Alemania y
Rumania), hasta la República
Democrática Alemana han marchado
celebrando sus triunfos.
Antes de la Segunda Guerra Mundial, La
plaza de París fue la mas grande en
Berlín, contenida por las embajadas
Americana y Francesa, el lujoso hotel
Adlon, la Academia de Artes y varios
bloques de apartamentos y oficinas.
Durante los últimos años de la Segunda
Guerra Mundial, todos los edificios
alrededor de la Plaza de París, fueron
destruidos por bombardeos y artillería
pesada. La única estructura que
permaneció en pie fue la puerta de
Brandenburgo, que fue restaurada por los
Gobiernos de Berlín del Este y del Oeste.

119. Después de la Guerra con la
construcción del muro de Berlín, la
plaza se convirtió en parte de la
zona muerta de la ciudad, resultado
de la división del muro.
Cuando la ciudad fue reunida en
1990, hubieron varios consensos
que estuvieron de acuerdo en que
la Plaza de París debía convertirse
de nuevo en el gran espacio
urbano que fue alguna vez.
Las embajadas fueron reubicadas
de nuevo en el lugar, el hotel y la
academia de artes también fueron
reinsertados, y prestigiosas firmas
fueron contratadas para rediseñar
los alrededores de la plaza.
Bajo las leyes de reconstrucción,
los edificios deberían tener máximo
22 metros de altura, con una
apropiada terminación en sus
techos, el uso de los revestimientos
en pierda debía ser utilizado al
máximo como fuera posible.
Plano de la Reconstrucción de la Plaza París y la
reinserción del Hotel Adlon..

120. Plaza de París. 1982

121. Reconstrucción de los Bloques de
Vivienda alrededor de la Plaza París.

123. Plaza de paris con la puerta de Brandesburgo

124. Plaza de paris con el hotel Adlon
Akademie der Künste, plaza de paris, Berlín, 2006

126. Academia de Artes de Berlín
en la Plaza París.
En mayo de 2005 se
inauguró
formalmente la
Academia de las
Artes de Berlín
(Akademie der
Künste). De esta
forma la institución
regreso a su
emplazamiento
histórico cerca de la
puerta de
Brandenburgo.

127. Berlín es hoy
un paisaje
abierto, roto,
imperfecto,
pero por ello
mismo,
particularmente
único y
sugerente, es
un tejido
caótico y
diverso,
Duro y
fragmentado,
que se mezcla
sin inhibiciones
con las huellas
de sus heridas.
Conoce su
historia y sabe
Contemporáneo que ésta fue
sinónimo de

128. Museo Judío

129. El Museo Judío (Jüd is c he s M e um ),
us
perteneciente al Museo de Berlín,
está ubicado en la ciudad de Berlín,
Alemania. Muestra, a través de obras
artísticas y objetos de la vida
cotidiana, la historia de los judíos
que viven y vivieron en Alemania
durante los últimos dos mil años. El
edificio que alberga el museo está
diseñado por el arquitecto polaco
Daniel Libeskind y fue inaugurado en
1999. El inmueble tiene las fachadas
metálicas, ventanas con caprichosas
formas y orientaciones, y la planta
con forma de rayo. La idea principal
que transmite el edificio es el vacío
que han dejado los judíos berlineses
desaparecidos durante el Holocausto
Nazi. La Torre del Holocausto y el
Jardín del Exilio son otras dos
construcciones pertenecientes al
museo.
Proyecto:Daniel Libeskind (1946 -)
es un arquitecto nacido en Polonia y
más tarde emigró a los Estados
Unidos. Fue también un buen

130. Él es un claro ejemplo del arquitecto que casi no
construye y que prefiere escribir libros, teorizar y dar
clases, al igual que Bernard Tschumi y Heiduk. Hizo
muchos diseños y dibujos, y es un diseñador de primer
orden. Estuvo en la Asociación de Arquitectos (AA),
donde estuvo Zaha Hadid y los de Coop Himmelblau,
entre otros. La IBA fue una Exposición de Arquitectura
Construida, celebrada en Berlín, en la que se
construyeron edificios modernos junto al Muro de Berlín.
Es entonces cuando se crea el concepto de “manzana
postmoderna”, con la aparición de construcciones
posmodernistas que se oponen a la estructura
historicista de muchas calles de Berlín.
En la Exposición de la Deconstrucción de 1982,
celebrada en esta ciudad, sirvió a Libeskind para mostrar
un trabajo suyo y saltar a la fama. El concurso para el
Museo Judío en el Museo de Berlín se celebró en el año
1989, y poco después de celebrarse cayó el Muro de
Berlín, comenzando así la reunificación alemana. Este
concurso lo ganó Libeskind cuando aun no gozaba de la
popularidad que hoy tiene. La construcción del museo
comenzó en 1993, y estaba prevista que finalizase en
1995, pero se retrasó y se inauguró en 1999. Libeskind
plasma en el edificio la importancia en la historia de
Berlín la historia de los judíos. La segunda idea que
transmite es la necesidad de integrar física e
intelectualmente el significado del Holocausto en la
conciencia de Berlín. El arquitecto plasma la idea de que
solo a través del reconocimiento de la vida judía puede

131. En la Exposición de la Deconstrucción de 1982,
celebrada en esta ciudad, sirvió a Libeskind para
mostrar un trabajo suyo y saltar a la fama. El
concurso para el Museo Judío en el Museo de Berlín
se celebró en el año 1989, y poco después de
celebrarse cayó el Muro de Berlín, comenzando así
la reunificación alemana. Este concurso lo ganó
Libeskind cuando aun no gozaba de la popularidad
que hoy tiene. La construcción del museo comenzó
en 1993, y estaba prevista que finalizase en 1995,
pero se retrasó y se inauguró en 1999. Libeskind
plasma en el edificio la importancia en la historia de
Berlín la historia de los judíos. La segunda idea que
transmite es la necesidad de integrar física e
intelectualmente el significado del Holocausto en la
conciencia de Berlín. El arquitecto plasma la idea de
que solo a través del reconocimiento de la vida judía
puede tener un futuro en la historia de Berlín.
La propuesta que Libeskind pone en el proyecto se
resume en la expresión “El vacío y la ausencia”, la
cual es la consecuencia de la desaparición de
muchos ciudadanos. La sensación de vacío es de la
que parte el proyecto, y “Entre líneas” es el lema del
mismo. Después de que finalizara la construcción del
edificio, éste estuvo cerrado durante mucho tiempo
porque los miembros de la fundación que lo gestiona
no se ponían de acuerdo en qué cosas tenía que
mostrar el museo. Sin embargo, gracias a la
iniciativa popular se abrió al público cuando todavía
estaba vacío. La afluencia de visitantes fue enorme y

132. Diseño del edificio
La planta del edificio parte de una línea
picuda con forma de rayo. Esta línea
quebrada podía haber sido continuada en
cualquier dirección porque parece no
terminar. Existe otra línea recta oculta en la
planta del museo que atraviesa todo el
edificio y desde la cual se articula el “rayo”.
La forma de picuda que tiene la planta hace
que esta línea recta esté interrumpida a
trozos. Estas dos son las bases
fundamentales del diseño.
La maqueta del proyecto tiene tres
diferencias con el edificio construido.
Una de ellas es que las fachadas de la
maqueta están inclinadas de manera
similar a las Torres KIO de Madrid,
mientras que las del edificio son
perpendiculares.
La segunda diferencia es que en el proyecto había tres pequeñas torres exteriores al edificio principal,
las cuales se han agrupado en una. La tercera diferencia es que hay un hueco exterior formado por la
maqueta y que está suavizado en el edificio. La entrada principal al Museo Judío estaba
originariamente en una pequeña torre situada junto al edificio antiguo del Museo de Berlín.
Finalmente, esa construcción se integró en el interior del inmueble antiguo, que es del siglo XVIII. En un
plano de situación, Libeskind relacionó el Museo Judío con el edificio del Sindicato del Metal, diseñado
por Mendelsohn, colocándolos dentro de una estrella judía alargada que se extiende desde el Muro de
Berlín hasta el canal de la ciudad.

133. En algunos planos del edificio pone de fondo
palabras y pentagramas. Dichas palabras son,
en ocasiones, un poema donde está repetida la
palabra “espíritu”, y otras veces coloca una lista
de personas desaparecidas en el Holocausto
cuyos apellidos empiezan en “Berlín”. En
cuanto a los pentagramas, corresponden a la
partitura de la ópera “Moisés y Aarón”, escrita
por el compositor Arnold Schonberg. Esta obra
musical no está finalizada y su última parte
está en silencio. La ausencia del sonido refleja
una base del proyecto.
Acceso al museo
El edificio tiene una planta subterránea y cuatro
sobre el nivel del suelo. Estas últimas son iguales
entre sí salvo la superior, que alberga oficinas y
tiene una distribución diferente. La entrada al
Museo Judío está en una construcción con planta
romboidal situada dentro del edificio antiguo del
Museo de Berlín. Consiste en una bajada que se
realiza por unas escaleras poco iluminadas y con
los escalones oblicuos, de manera que transitar por
ellos es complicado. Esta bajada conduce al sótano
del edificio, el cual está compuesto por unas salas
que no están abiertas al público y por tres pasillos
rectos que se cruzan formando ángulos no

134. El suelo de estas travesías está inclinado, y en
el techo hay ráfagas de luz artificial que ayudan
la orientación.
Éste es de color negro para dar más contraste
a estas luces, las cuales son las únicas que
hay. Uno de estos pasillos conduce a la "Torre
del Holocausto", otro al "Jardín del Exilio" y el
tercero a unas largas escaleras ascendentes
que comunican con las plantas del museo.
Interior de los pasillos subterráneos de
acceso al museo.

135. Vista exterior de la
Torre del Holocausto y Jardín del Exilio
La "Torre del Holocausto" es aquella pequeña "Torre del Holocausto".
construcción que originariamente se constituía por
tres torres exteriores al edificio principal. Tiene una
planta con forma de cuadrilátero puntiagudo y sus
fachadas son de hormigón visto. Es ciega y solo
tiene un hueco vertical colocado en la parte superior
del vértice de sus paredes más agudo. Es por ahí por
donde entra la única luz que hay en el interior de la
torre, y el acceso a la misma se realiza por un pasillo
del sótano.
El "Jardín del Exilio", cuyo nombre oficial es Josef
Hoffmann, es un gran cuadrado situado en el exterior
del edificio donde hay 49 pilares de planta cuadrada
dispuestos en cuadrícula. El número 49 simboliza el
año de fundación de Israel, pues se fundó el año
1948, es decir, durante el 49º. Éstos son de
hormigón y huecos, rellenados con tierra de Berlín
(salvo el central, rellenado con tierra de Jerusalén) y
coronados con vegetación. El suelo del Jardín está
inclinado con la pendiente siguiendo la diagonal, los
pilares son perpendiculares a este suelo, y éstos
están cortados paralelamente a su base. De esta
manera, es obvio que los pilares también están
inclinados. Andar por dentro de este “bosque” de
pilares coronados con plantas resulta incómodo por
culpa de la inclinación diagonal que hay en el suelo,

136. Jardín del Exilio

141. Memoria a los Judíos de
Europa

142. Lo urbano
trasciende su
configuración y
llega a ser
acontecimiento
internacional.
La atmósfera es
de carácter
incompleto,
maltrecho y
acogedor. Es
todo un
laboratorio de
arquitecturas
que exhiben su
historia y la
hacen convivir
con las tiendas
más caras, las
sedes de las
multinacionales
y con el
underground
más activo del

143. El Monumento a los Judíos Asesinados de Europa (en alemán: De nkm a l für d ie e rm o rd e te n
Jud e n Euro p a s ), también conocido como el Monumento del Holocausto (en alemán: Ho lo c a us t-
M hnm a l), es un monumento en Berlín en memoria de los Judíos victimas del holocausto, diseñado
a
por el arquitecto Peter Eisenman y Buro Happold ingenieros. Consiste en una área de 19000 m (4.7
acres), invadido por 2711 piezas de concreto, De acuerdo a la opinión de Eisenman, las estelas
funerarias fueron diseñadas para producir una atmósfera inquieta y confusa, donde toda la escultura
pretende representar un supuesto sistema ordenado que a perdido contacto con la razón humana. El
diseño representa un acercamiento radical al concepto tradicional de un monumento, en parte porque
Eisenman no utilizó ningún simbolismo. Y marcó bajo el lugar un “Sitio de Información” (en alemán: O rt
d e r I rm a tio n que contiene los nombres de las victimas Judías conocidas durante el holocausto,
nfo
datos obtenidos del Museo Israelí Yad Vashem. La construcción del monumento comenzó el 1 de abril
del 2003 y fue finalizada el 5 de diciembre del 2004. Fue inaugurado el 10 de mayo del 2005 y abierto
al publico el 12 de mayo del mismo año. Esta localizado en el bloque sur de la puerta de Brandenburgo

146. Potsdamer Platz

147. Potsdamer Platz es uno de los lugares más
1903
destacados de la ciudad de Berlín. En esta
plaza se lleva a cabo el Festival de Cine de
Berlín, más conocido como la Berlinale; donde
se hace entrega de los osos de oro a las
mejores películas del festival.
Historia
En esta plaza se desarrolló desde el siglo XIX
una zona de densa actividad comercial y
cultural. Fue en este lugar donde se instaló el
primer semáforo de Europa. Potsdamer Platz,
como el resto de la ciudad, se vio sometida al
bombardeo aliado durante los últimos meses
de la Segunda Guerra Mundial, lo que llevó a la
casi total destrucción de las edificaciones del
sitio.
Tras la ocupación de la ciudad por parte de los
aliados, la Potsdamer Platz quedó en el área
donde se dividían los protectorados soviético y
norteamericano.
Con la construcción del Muro, que la cruzaba
en su sector oeste, quedó en una tie rra d e
na d ie inutilizable y no fue reconstruida, pese a
estar muy próxima a la principal avenida
comercial de Berlín Este. 1925

148. La puerta de Leipziger frente a
la Potsdamer Platz, diseño
de Schinkel,1866.

149. 1938 Puede parecer extraño que algo
que yace hoy en el centro de
Berlín, nunca existió en la ciudad.
La historia de Potsdamer Platz se
puede remontar probablemente
al 29 de octubre de 1685, cuando
el decreto de tolerancia de
Potsdam fue firmado, por
Friedrich W ilhelm, Gran Elector
de Brandenburg y Prusia a partir
de 1640 hasta 1688, que permitió
a una gran cantidad de
refugiados religiosos, incluyendo
los judíos de Austria y Huguenots
expelidos de Francia, para
reubicarlos en su territorio (de
hecho, durante algún tiempo el
20% de la población de Berlín
hablaban francés). Dos otras
cosas resultaron de esta
afluencia enorme. En primer
lugar, los fortalecimientos
medievales de Berlín,
reconstruidos recientemente a
partir de 1658-74 bajo la forma
de agua-fortaleza de estilo
Holandés, en una escala enorme y
a gran costo, se convirtieron en
ambiente redundante; y en

150. Potsdamer Platz, 1900.

152. Tras la caída del muro los berlineses se 1930
dieron a la tarea de rehabilitar Potsdamer
Platz, lo que consiguieron en el transcurso
de menos de una década.
La actual arquitectura del lugar no recuerda
en nada la original.
1945
Potsdamer Platz 1945. A la izquierda
Columbushaus, a la derecha ruinas del hotel
Court, tras los bombardeos de los aliados en la
Segunda Guerra Mundial.
1963

154. Vista Panorámica de Potsdamer Platz

155. ONA DE VIVIENDA EN TIETGARTEN

156. Berlín - Tergarten: Interbau - Bauteil
Alvar Aalto

157. Wohnblock auf der Interbau 1957 Hansaviertel
Walter Gropius

159. Wohnkomplex Hansaviertel - Wassili Luckhardt
Interbau Apartment Houses - Oscar Niemeyer

161. LA CIUDAD
BERLIN ESTA CONFORMADO POR UNA
SERIE DE PUEBLOS QUE SE FUERON
AGRUPANDO :
Mitte
Prenzlauer Berg
Friedrichshain
Kreuzberg
Tiergarten

162. Berlín Mitte: Queda en el centro de la ciudad. Quedó en su totalidad en el sector ESTE
durante la separación de la ciudad. Actualmente comprende las zonas de Unter den
Linden, Friedrichstraße, la Puerta de Brandenburgo, Alexanderplatz y la Museuminsel.

163. Unter den Linden

165. FIEDRICHSTRAßE

167. UERTA DE BRANDENBURG

169. ALEXANDERPLATZ

171. MUSEUMINSEL

173. PRENZLAUER BERG

175. RIEDRICHSHAIN

178. KREUZBERG

183. Tiergarten

184. Ángel de la victoria
Under den linden

185. Lugares importantes de Berlín:
ZOOLOGICO DE BERLIN.
ORANIENBURG STRATS.
BARRIO KLADOW.
NUEVA ESTACION CENTRAL.
MUSEO HISTORICO DE BERLIN.

186. OOLOGICO DE BERLIN.

188. ORANIENBURG STRATS.

190. BARRIO KLADOW.

192. UEVA ESTACION CENTRAL.

194. USEO HISTORICO DE BERLIN.

196. BERLIN EN EL CINE Y
LA LITERATURA

197. EL CIELO SOBRE BERLIN (1987)
Dos ángeles guardianes
sobrevuelan Berlín, ciudad
dividida por el "muro de la
W vergüenza". Los ángeles
I están allí, sin poder cambiar
N el curso de las cosas, llenos
de compasión e impotencia.
W Son invisibles, aunque no
E para los niños y para los
N simples de corazón. Son
D testigos de la historia y de las
E acontecimientos de la ciudad
R y sus humanos, hasta que a
uno de ellos, decidido a sentir
las sensaciones y
sentimientos de los mortales,
se enamorar y sacrifica su
inmortalidad por una joven y
hermosa trapecista.

198. GOOD BYE LENIN
W
O
L Conmovedora
F remembranza de la
G reunificación alemana,
A
N
¡A ió s a Le nin! (G o o d
d
G By e Le nin!, 2003) es una
entrañable tragicomedia
B a través de la cual su
E realizador, Wolfgang
C Becker, toca sensibles
K
E
fibras del pasado teutón
R en nombre del amor de
un hijo por su madre.

199. EL BUEN ALEMAN
S
T En las ruinas del Berlín
E
inmediatamente posterior
V
E al final de la Segunda
N Guerra Mundial, un
corresponsal de guerra
norteamericano, Jake
S
O
Geismar, se ve envuelto
D en un turbulento caso por
E Lena Brandt, una antigua
R amante cuyo marido
B
desaparecido está
E
R buscado tanto por los
G americanos como por los
H rusos.

200. LOS EDUCADORES
H
El argumento lo protagonizan Jan,
A Peter y Jule. Todo ellos están
N disfrutando de su rebelde juventud.
S Les une su pasión por cambiar el
estado del mundo. Se convierten
en "The edukators", cuyas
acciones no violentas tratan de
avisar a los ricos locales de que
sus días de abundancia están
contados.
Las complicaciones aparecen
W cuando Jule se enamora de ambos
E jóvenes. Además, una de sus
I operaciones se complica, y lo que
N se convierte en un rapto no
G intencionado acaba por ponerlos
cara a cara con la ley.
A
R "La película rezuma ideología por
T todos los poros de la pantalla, pero
N tan mezclada con un grande y
E extraño sentido del humor y con
R una inteligencia todavía más
grande y puntiaguda...".

201. LA VIDA DE LOS OTROS
El capitán Gerd Wiesler
es un oficial
extremadamente
competente de la Stasi,
la todopoderosa policía
secreta del régimen
comunista de la antigua
República Democrática
Alemana. Pero, cuando
en 1984 le encomiendan
que espíe a la pareja
formada por el
prestigioso escritor
Georg Dreyman y la
popular actriz Christa-
Maria Sieland, no sabe
hasta qué punto esa

202. El escritor trata de relatarnos su vida y recuerdos CONFESIONES DE UN BURGUÉS
desde sus antepasados, su infancia y
adolescencia en Kassa y en Budapest, y sus
largas estancias juveniles en Berlín, París y
Florencia. Se trata de un interesantísimo retrato
de la sociedad burguesa del primer cuarto de
siglo. Porque Márai no sólo habla de sí mismo,
sino que nos muestra una galería de personajes
y una descripción de ambientes y costumbres
con una lucidez y penetración francamente
generosas. Confesiones de un burgués está
publicada a los treinta y cuatro años, y aún tiene
muy cerca los últimos hechos que nos cuenta.
Se diría que el autor trata de autoanalizarse, al
modo psicoanalítico, para exorcizar demonios.
Márai nos habla de su familia, abuelos, padres,
los parientes empresarios (como ellos llamaban
a un tío que era carnicero) y los liberales
(profesores, abogados, funcionarios, etc.), sus
costumbres, sus relaciones, en definitiva:.
su mundo, el mundo de la burguesía centroeuropea. Y luego nos habla del
microcosmos infantil, y de sus traumas y tristezas, sus agobios y sus alegrías, que
también las tuvo, aunque el balance que hace se inclina más hacia lo negativo
que hacia lo positivo en sus recuerdos infantiles

203. Disponible en la mayoría de BERLIN: Open city
librerías de 30 marcos, este libro
guía al lector a través de diez rutas
que explorar el desarrollo de Berlín
como un centro urbano. Una nueva
edición salió y se recomienda: tiene
una buena historia de la
arquitectura y excelentes mapas.
Describe cada lugar con textos,
fotos y mapas: Mitte, Kreuzberg a la
Potsdamer Platz, y la Friedrichstadt
centro histórico, la isla Spree y sus
alrededores, el centro de la ciudad
occidental, las nuevas embajadas,
Friedrichshain y Prenzlauer Berg.
Este libro guía se divide en rutas y
cada ruta son los lugares
importantes de la zona.
250 fotos, 600 edificios, 51 mapas
plegables y un índice de
arquitectura y lugares.