influence of frank Lloyd wright in the organic arquitecture

1. Frank Lloyd Wright
Arquitectura
Orgánica
H3
Integrantes: Gerson Curin- Brian Frederick- Laura Inostrosa-
Hans Sanhueza – Héctor Manquepillan

2. Que es la arquitectura orgánica?
Según Wright………
“Y aquí estoy ante ustedes predicando la
arquitectura orgánica, declarando que la
arquitectura orgánica es el ideal moderno y la
enseñanza tan necesaria si queremos ver el conjunto
de la vida, y servir ahora al conjunto de la vida, sin Ejemplos
anteponer ninguna "tradición" a la gran TRADICIÓN. obtenidos
No exaltando ninguna forma fija sobre nosotros, sea Caburga chile
pasada, presente o futura, sino exaltando las sencillas
leyes del sentido común —o del súper-sentido, si
ustedes lo prefieren— que determina la forma por
medio de la naturaleza de los materiales, de la
naturaleza del propósito... ¿La forma sigue a la
función? Sí, pero lo que importa más ahora es que la
forma y la función son una.”

3. la forma de cada edificio debe estar
vinculada a su función, el entorno y los
materiales empleados en su construcción
y todo esto a su vez vinculado al hombre
Como se consigue?
Se contrapone a la arquitectura victoriana y neoclásica de la epoca
Para diferenciar una zona de la otra, recurre a divisiones de material
ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos sólidos
innecesarios. Con todo ello, Wright estableció por primera vez la
diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados"

4. 1.- Los materiales a usar debieran ser fundamentalmente
materiales naturales, y ojala del mismo lugar en que se
emplaza la obra y en su estado más natural posible.
También pueden ser materiales reciclados (naturales o
Las tres leyes primordiales
industriales) la idea de esto, es usar materiales de bajo
proceso industrial, o que hayan demandado un bajo nivel
de energía en su fabricación. La ley del mínimo esfuerzo, o
de máximo ahorro de energía es una constante en la
naturaleza, y una de las características de este tipo de
arquitectura es, justamente, ser una manifestación mas de
la naturaleza respetando sus leyes.

5. 2.- La concepción espacial y formal de la obra debe estar en armonía con
su entorno y aceptar cambios y modificaciones inducidas por:
a) Los materiales a emplear, que al ser naturales, no tienen todos la misma
forma ni dimensión (troncos, piedras, barro, etc.)
Las tres leyes primordiales
b) Su entorno y realidad física, que a veces no se conocen en su totalidad
con anterioridad al proyecto (como rocas bajo el suelo, árboles que piden
ser incorporados a la obra, vertientes, etc.) la idea de esto es ir siempre a
favor de la naturaleza, y no en contra de ella.

6. 3.- La habitabilidad de la obra, debiera considerar sistemas de
calefacción o ventilación de bajo consumo energético, tales
como energía solar, energía geotérmica, etc., con una buena
aislación en sus muros, ventanas y techo.
Todo esto sin llegar a ser fundamentalistas (o intolerantes) ya que
Las tres leyes primordiales
una de las características de la naturaleza, es su adaptabilidad y
tolerancia.

7. “Vivimos en la pradera. La pradera
tiene una belleza muy característica.
Nosotros debemos reconocer y
acentuar esta belleza natural, su
tranquila extensión. De ahí los tejados
de ligera pendiente, las pequeñas
proporciones, las apacibles siluetas, las
Robbie house
chimeneas macizas, los saledizos
protectores, las terrazas bajas y los
muros adelantados que limitan
pequeños jardines”

8. La Casa Robie, construida en 1910, es el
exponente más representativo de las
llamadas "casas estilo pradera”
“Amaba la pradera de
modo instintivo por su
Robbie house
extraordinaria sencillez: los
se caracterizan por su horizontalidad, árboles, las flores, el mismo
sus techos de aleros amplios y de baja cielo, un contraste
pendiente, de manera que se integren excitante. Me daba
más armónicamente al perfil plano de
la pradera cuenta de que, en la
pradera, cualquier
la arquitectura tradicional japonesa, su pequeña altura parece
flexibilidad espacial, la simpleza y muy grande: cualquier
sinceridad de sus materiales, los largos saliente se veía como una
aleros y la forma cómo ellos dejaban
ingresar la luz al interior del espacio. saliente enorme, mientras
que la anchura era menos
importante….. Yo tenía la
más cercana a lo moderno" y acorde idea de que los planos
a "la idea espiritual de lo natural y la
simplicidad orgánica"
horizontales de las casas
formaban parte del suelo.
Y comencé a poner en
práctica esta idea”

9. Quiebre del esquema "la casa como una caja "conteniendo
habitaciones que eran otras cajas dentro de un caja
otras "cajas dentro de la caja". el espacio interior es fluído y
transparente, permitiendo el ingreso de
luz sin obstrucción de las vistas.
La composición se basa en dos barras
adyacentes que se mezclan en un
volumen central, presidido por la
Robbie house
chimenea, en torno a la cual los
ambientes se disponen e interconectan.
morfología maciza y contundente pero
a la vez hueca y ligera.

10. En los servicios de la primera planta o planta baja se hallan el garaje para 3
automóviles y zonas de lavandería y calderos. La zona más pública está
definida por una sala de billar y una sala de juegos para niños, separadas por
una chimenea. En ambos ambientes Wright optó por exponer el sistema de
vigas estructurales en el techo, con el fin de dar mayor sensación de altura a
los ambientes (la casa de 3 niveles tenía la misma altura que las casas
vecinas de sólo 2 niveles
Robbie house

11. En la segunda planta, el ala de servicios está compuesta por la cocina y las
habitaciones de los sirvientes, los que, al estar ubicados encima de las
cocheras tuvieron un aislamiento contra incendios especial.
Pero sin duda los ambientes más interesantes de la casa son la sala y el
comedor, dos espacios separados por la chimenea pero vinculados
visualmente. Dichos recintos gozan de una gran amplitud espacial, sin
paredes que obstruyan la visual del exterior, la que recuerda la amplitud de
la pradera y a la vez permiten el ingreso generoso de luz al interior. Sin
Robbie house
embargo, gracias a los aleros, están diseñados de tal forma que protegen
la privacidad de los habitantes al interior

12. Chimenea se vuelve un separador
pero a la vez unificador de espacios
Robbie house
Así como en muchas de las
casas de Frank Lloyd Wright las
ventanas fueron diseñadas por
el propio arquitecto
Todos los muebles e inmobiliarios de
la casa fueron diseñados por el
arquitecto

13. Millard House
La
Miniatura

14. La Miniatura, también conocida como Millard House, está reconocida
internacionalmente como uno de los trabajos de arquitectura residencial más
importantes a nivel mundial.
La Miniatura es la primera
residencia diseñada por Frank
Lloyd Wright en donde aplica
su concepto de construcciones
con bloques de hormigón,
denominados “textile blocks”.
Millard House
Fue construida en 1923 y está
ubicada en Pasadena, California
(USA).

15. Wright cree que la arquitectura debe crear un vínculo natural entre el hombre y su
medio ambiente. "Arquitectura orgánica", como Wright vino a llamar a su trabajo,
debe reflejar las necesidades individuales del cliente, la naturaleza del sitio, y los
materiales disponibles de origen
En ellos despliega su interés por las
posibilidades del hormigón armado,
y fabrica unos bloques totalmente
decorados, que llamó
ornamentación integral o bloque
textil. la arquitectura
Millard House
Sus cubiertas planas y su
aspecto macizo y
monumental recuerdan el
arte maya.

16. Wright diseñó la casa de
aferrandose al barranco del
lote, ubicada entre los
árboles, se fabrican bloques
de hormigón de la casa,
utilizando arena, grava y
minerales que se encuentran
en la propiedad. Mediante el
uso de tonos tierra en los
bloques, se buscó mezclar la
casa con el color y la forma
de los árboles y las laderas.
Millard House
FLW relató su alegría cuando él descubrió la obra, " Mis ojos se habían caído sobre
un barranco de violación ... en el cual soportó dos árboles de eucalipto hermosos....
Nadie querría construir abajo a un barranco ahí. "

17. Los bloques fueron creadas en moldes de madera con los patrones en el exterior y
lisa en el interior. Los bloques cuentan con un patrón simétrico de una cruz con un
cuadrado en cada esquina. Wright reforzado los bloques con mortero convencional
Millard House

18. La casa consta de un eje vertical de tres pisos del
bloque. La primera planta tiene sala de la cocina, criado
y una abertura de comedor a una terraza con un espejo
Millard House
de agua. La segunda planta tiene la entrada principal,
habitación de huéspedes, y un salón de dos pisos, con
chimenea y balcón. El tercer piso contenía habitación
de Millard con un balcón que daba a la sala de estar y
una terraza al aire libre.

19. Millard Casa sufrido pérdidas
durante las lluvias. Después de
​
que la casa se inundó en una
tormenta, Millard escribió una
carta a Wright quejándose de la
falta de drenaje pluvial que
resultó en el sótano de llenado
en su totalidad con agua turbia
Millard House
La respuesta inicial fundamental para Millard House y las estructuras de bloques
textiles no fue positiva. Las casas fueron recibidos con "carcajadas", como Bellas
Artes capacitados arquitectos estaban "horrorizados" de ver un material de
construcción común que se utiliza para las fachadas y paredes interiores de casas
caras.

20. Sin embargo, el propio Wright se enorgullecían de Millard House. Él dijo de
ella: "Prefiero haber creado esta pequeña casa que San Pedro en Roma
Millard House
La casa en el medio ambiente, el lugar es fascinante, porque todavía se ve
moderno en un barrio que está lleno de gracia, pero el envejecimiento o, quizá
mejor, la casa de Millard no es de tiempo y su propio lugar..
Con los años, puntos de vista críticos de la Millard House se convirtió en positivo, y
ahora se considera uno de los mejores obras de Wright

21. Millard House

22. Iglesia First Unitarian,
1947
Nave de sur · Casa Unitaria de reuniones ·
Madison, Wisconsin

23. caracteriza por su tejado que sube puntiagudo en diagonal hacia el cielo,
como dos manos juntas en actitud de plegaria. Como en muchas de sus
obras, la iluminación cenital es de gran importancia.
En el diseño y la distribución de la planta, Wright parte de una trama formada
por triángulos. La geometría derivada del uso consistente de ángulos a 60 y
Iglesia First Unitarian,
120 grados va más allá de ser una simple malla ordenadora para conducir
también la elaboración de los alzados y de la propia cubierta así como
también la expresión de sus contenidos simbólicos. "Si el cuadrado significa
integridad, si la esfera significa universalidad, el triángulo significa aspiración.
Esta es una construcción en actitud de rezo", dirá Wright al referirse a su
diseño. Utilizando la figura del triángulo consigue elevar la cubierta
expresando reverencia sin necesidad de recurrir a un campanario, creando
1947
así el motivo más importante en la imagen de la iglesia: un gran ventanal de
planta triangular, rasgado rítmicamente por lamas de madera inclinadas que
deja pasar al interior la luz uniforme proveniente del norte.
Conforme a la idea de una unity este edificio es un centro social, una
sumatoria de lugares de reunión, de enseñanza y de culto, organizados a
partir de una espina de circulación en dirección este-oeste.

24. La entrada, en la esquina sureste,
Nave de oeste · Chimenea, del este desde el sur
Iglesia First Unitarian,
1947
Vista de frente, de oeste Trasero, de oeste Vista desde el norte
Corredor de la nave para salas Vista desde este Detalle, en proa, desde el norte unitario
de reuniones, de este

25. ESPACIOS
El acceso desde el parque por unas escaleras situadas en el ala este,
protegidas por la cubierta en voladizo. Luego viene la sala principal, recorrido
de dimensiones reducidas desde el que se puede tener una vista previa del
lago, o acceder a la recepción, la cocina, las oficinas, o los baños, que miran
hacia el sur.
Iglesia First Unitarian,
El espacio diáfano de la gran nave de la iglesia está dividido en dos ámbitos:
uno más bajo orientado hacia el sur que alberga la chimenea y algunos
asientos a modo de hall de reunión de los fieles a la salida del culto. Este
espacio está separado del principal mediante una cortina que al abrirse
permite ampliar la capacidad de la estancia hasta 400 personas. El púlpito se
eleva sobre un zócalo de piedra en el extremo norte y sobre él se encuentra el
coro, cubierto con un plano que focaliza el sonido hacia los fieles
congregados. Más allá del espacio principal en dirección oeste se sitúa la
1947
escuela dominical, un grupo de aulas adosadas y comunicadas por un
corredor desde el que se puede salir al exterior y disfrutar las vistas. A esta ala
se le agrega un apéndice en dirección sudoeste, para alojar la vivienda del
predicador.