1. TEMA 7: El renacer
urbano de Europa

2. 1. Crecimiento demográfico y cambios
agrícolas
1) Aumento de la producción agrícola
CONSECUENCIA
2) Crecimiento de la población
CONSECUENCIA
3) Aumento de las necesidades de productos y
desarrollo del comercio y las ferias

3. 1. Crecimiento demográfico y cambios
agrícolas
1) Aumento de la producción agrícola
CAUSAS:
Cambio climático de bonanza.
Temperaturas más moderadas
Nuevas colonizaciones de tierras.
Roturación de tierras.
Tala de bosques, desecación de zonas pantanosas…
Innovaciones técnicas
Rotación trienal de los cultivos
Nuevos arados
Selección de semillas y de razas, uso del caballo...

4. 1. Crecimiento demográfico y cambios
agrícolas
Mejoras agrícolas

Más cantidad y calidad
de la cosecha
Roturación de tierras.
Tala de bosques,
desecación de zonas
pantanosas…

5. 1. Crecimiento demográfico y cambios
agrícolas
Innovaciones técnicas.
Rotación trienal de cultivos.
Permite dos cosechas anuales.
Uso del estiércol como abono.

6. 1. Crecimiento demográfico y cambios
agrícolas
--Innovaciones
técnicas
-Uso del arado
normando:
Reja de hierro,
con ruedas y de
vertedera.
-Uso del caballo en
las labores agrícolas.
-Selección de
semillas, cruces de
animales…

7. 1. Crecimiento demográfico y cambios
agrícolas
Innovaciones técnicas
Se extiende el uso del molino de agua y
de viento.

8. 1. Crecimiento demográfico y cambios
agrícolas
2) Crecimiento de la población
Entre los s. XI al XIII:
Creció la población europea.
Nuevos núcleos de población.

9. 2. Las ciudades medievales

10. 2. Las ciudades medievales
2.1. Organización política
Al principio, bajo dominio feudal.
Después, gran autonomía.
El rey les concede privilegios y normas propias, mediante fueros
(leyes) y cartas pueblas (derechos y obligaciones).
En teoría, elegidos por los vecinos; en
la práctica, por las familias ricas.

11. 2. Las ciudades medievales
2.2. Las actividades económicas
En las urbes las actividades centrales eran el comercio y la
artesanía.
El comercio
Se comercializaban los excedentes agrícolas del campo (trigo,
carne, vino…) en mercados semanales .

12. 2. Las ciudades medievales
En algunos núcleos urbanos se
celebraban ferias.
Grandes mercados
Una o dos veces al año.
Acudían comerciantes de la región o del país.
Protección de monarcas y señores porque…
Les proporcionaba ingresos (vía impuestos).
Les abastecían de productos de otras regiones
(tejidos, especias, vino, pieles, tintes, azúcar).
Ejemplo: ferias de Champagne (NE de
Francia), a la que acudían comerciantes
de toda Europa.
Ciudades comerciales: Génova, Venecia,
Barcelona y Marsella.

13. 2. Las ciudades medievales
El comercio marítimo
--Se vio favorecido por los avances en la navegación desde el s. XIII:
-Uso de la brújula, el astrolabio, la ballestilla…
-Nuevos barcos (carraca : barco de tres velas, veloz y de gran
capacidad de carga).

14. 2. Las ciudades medievales
Áreas
comerciales
Europa central y del norte
Ciudades: Brujas, Gante, Amberes,
Hamburgo, Francfort y Augsburgo.
Desde Lisboa hasta el mar Báltico.
Productos: lana castellana, vino francés,
hierro, pieles, madera y trigo del Báltico
que convergen en Flandes.
Se crearon asociaciones como las hansas
(en el s. XIV, destaca la Hansa alemana).

15. Área mediterránea
2. Las ciudades medievalesy Barcelona,
Ciudades: además de Marsella
destacan las del norte de Italia, como
Áreas Génova, Pisa, Venecia,.
comerciales Participación de los nobles.
Une el norte de África, Bizancio, Oriente
Próximo y Europa.
Importaban productos de lujo (sedas,
especias y perfumes) y exportaban tejidos,
armas y herramientas.
Destaca Venecia, “la república de mercaderes”.

16. 2. Las ciudades medievales
Las finanzas
El desarrollo del comercio favoreció la
aparición de banqueros .
-Prestaban dinero a los mercaderes.
-A cambio obtenían unos beneficios (intereses).
-Enviaban el importe de las compras y ventas a
otros lugares.
-Idearon otras herramientas como la compra a
crédito o a plazos:
El comprador se comprometía a saldar la deuda de su
compra en un plazo de tiempo determinado, pagando el
total al finalizar el plazo o una cantidad cada cierto tiempo
hasta completar el montante.

17. 2. Las ciudades medievales
La artesanía
--Crece por el comercio y el aumento de la población.
--Oficios:

Textiles (curtidores, tejedores, tintoreros).

Construcción (albañiles, carpinteros, canteros…).

Alimentación (panaderos, queseros…).

Otros: plateros, herreros, boteros...

18. 2. Las ciudades medievales
Al principio, los
artesanos se
agruparon en
cofradías.
Bajo protección de un
santo: p.ej. los
joyeros de San Eloy.

19. 2. Las ciudades medievales
--Posteriormente
resurgieron los gremios
-Asociaciones profesionales
de artesanos cuyos
miembros se apoyaban
mutuamente.
-Poseían unas normas
sobre permisos de trabajo,
horarios laborales,
herramientas a usar,
cantidad, calidad y precios.
-Los artesanos trabajaban
en viviendas-taller-tienda.

20. 2. Las ciudades medievales
Organización jerárquica:
Aprendices
-Desde los 7 años.
-Vivían en casa del maestro sin cobrar.
-Tras varios años, pasaban a ser
oficiales.
Oficiales
-Recibía un salario.
-Si eran capaces de realizar una obra
maestra, evaluada por el gremio,
pasaban a ser maestros.
Maestros
-Dueño del taller, herramientas,

21. 2. Las ciudades medievales
2.3. La sociedad
urbana
La sociedad feudal no
desapareció pero desde
el s. XII experimentó
cambios.
Nobleza
-Algunos nobles dejaron
sus feudos y se
establecieron en las
ciudades.
-...

22. 2. Las ciudades medievales
-Construyeron lujosos palacios y formaron parte de la corte.
-Se interesaron por el arte y la cultura.
-Incluso hubo algunos que se dedicaron al comercio.

23. 2. Las ciudades medievales
Clero
-Los obispos se instalaron en las ciudades.
-Se mejoró la preparación académica del clero.
-Aparecieron las órdenes religiosas mendicantes , que viven de la
limosna o el trabajo:
Franciscanos, fundada por San Francisco de Asís.
Dominicos, fundada por Santo Domingo de Guzmán.

24. 2. Las ciudades medievales
Campesinos
-Algunos se trasladaron a las
ciudades o a zonas próximas.
-La ciudad les ofrece:
Independencia del señor feudal.
Un mercado para vender productos.
Posibilidad de cambiar de oficio
(artesano o comercio).

25. 2. Las ciudades medievales
Burguesía
Es el grupo social característico de las
ciudades (habitantes de “burgos”).
Se distinguen por su nivel de recursos
económicos:
Alta burguesía o patriciado : mercaderes,
grandes comerciantes, prestamistas,
cambistas y banqueros.
Controla el gobierno de las ciudades.
Baja burguesía : la mayoría, podían ser
dueños de un pequeño comercio o taller o
trabajadores.

26. 2. Las ciudades medievales
Prestamistas o usureros: proporcionan préstamos a cambio de elevados
intereses o algo en presa (joyas, ropa…) que eran devueltos a su propietario
cuando pagaba el préstamo.
La Iglesia consideraba que la usura era pecado muy grave y los prestamistas
lo peor de la sociedad.

27. 2. Las ciudades medievales
La vida en la ciudad
La ciudad se organizaba en
torno a la plaza mayor, donde
se encuentra:
Catedral.
Concejo.
Palacio.
Estaba amurallada.
Las calles:
Estrechas, sucias, mal
empedradas, sin alcantarillas,
llenas de desperdicios o animales
domésticos.
Escasa higiene  enfermedades.

28. 2. Las ciudades medievales

29. 2. Las ciudades medievales

30. 3. La cultura y el arte
Crecimiento
urbano

Renacimiento
cultural
Se crearon
Universidades por
toda Europa.

31. 3. La cultura y el arte
---Las Universidades...
-Eran corporaciones que agrupaban a
estudiantes y maestros.
-Estaban protegidas por la Iglesia o los reyes.
-Gozaban de gran autonomía.
-Estudios por facultades: Derecho, Arte, Universidad de Cambridge
Medicina y Teología.
-Destacan: Bolonia (1088), Oxford (1096),
París (1150), Cambridge (1209); Palencia
(1208), Salamanca (1218), Valladolid (1346).
---En las ciudades surgieron
escuelas concejiles o
episcopales de enseñanza básica.

32. 3. La cultura y el arte
El clero medieval tenía escasa
formación y sus explicaciones
eran poco rigurosas: no estaban
preparados para combatir las
herejías.

33. 3. La cultura y el arte
---A partir del s. XII se difundieron
por Europa cristiana los textos de
Aristóteles.
-Habían sido traducidos al árabe.
-De filosofía, política y ciencias.
---Consecuencias
-Surgen nuevas teorías económicas,
explicaciones científicas y métodos de
investigación.
-Aparición de la escolástica en el s. XIII, que
intentaba conciliar fe y razón.
-Máximo representante: Santo Tomás de

34. 3. La cultura y el arte
INVENCIÓN DE LA IMPRENTA
(1440, Johannes Gutenberg)

EXTENSIÓN DE LA CULTURA POR
TODO OCCIDENTE
Gracias a la publicación
de miles de libros.

35. 3. La cultura y el arte
El arte gótico
-Mitad del s. XII- inicios del s. XVI.
-Toda Europa.
-Estilo nacido en Francia.
-Gótico: término despectivo italiano de siglo XVI
-Causas:
-Aumento de la población.
-Renacer urbano.
-Desarrollo económico.
Consecuencias:
-Nuevas edificaciones: palacios,
lonjas (casas de negocios),
ayuntamientos y catedrales.

36. 3. La cultura y el arte
1. La arquitectura gótica
-Religiosa:
Catedrales, iglesias, palacios obispales.
-Civil:
Castillos, palacios, lonjas, ayuntamientos, universidades…

37. 3. La cultura y el arte
La catedral
-Se caracteriza por ser reflejo de
la expansión económica.
-Lugar destacado en la ciudad.
-Núcleo de la sociedad medieval.
-Su construcción:

Muy costosa.

Financiada por obispos, cabildos,
grandes comerciantes y banqueros,
gremios.

Las clases populares (limosnas o
trabajo).

38. 3. La cultura y el arte
Problema de la arquitectura románica: peso de
las cubiertas
Obligaba construir edificios:
De gruesos muros.
Oscuros.
De escasa altura.

39. 3. La cultura y el arte
El gótico introduce 3 innovaciones:
1) Arco apuntado (u ojivales), menos
pesado que el de medio punto.

40. 3. La cultura y el arte
2) Bóveda de crucería:
Cruce de dos arcos ojivales.
Apoyados en cuatro columnas o pilares.
Sujetan el peso de la bóveda (no los muros).

41. 3. La cultura y el arte
Bóvedas de crucería

42. 3. La cultura y el arte
3) Arbotantes y contrafuertes en el exterior.
Para reforzar los contrafuertes, estos se remataron con pináculos
(de forma piramidal).

43. 3. La cultura y el arte
Gracias a estas innovaciones:
Se construyeron edificios más altos y
esbeltos (+ verticalidad).

44. 3. La cultura y el arte
Gracias a estas innovaciones:
Se rebaja el peso de la bóveda sobre los
muros.
Se abrieron grandes ventanales y rosetones
con vidrieras de colores  + luminosidad 
+ espiritualidad.

45. 3. La cultura y el arte
Cimborrio de la catedral de Burgos
Catedral de León

46. Plantas 3. La cultura y el arte
De cruz latina o basilical
de enormes proporciones
Girola sencilla (1 nave) o
doble (2 naves)
Cabecera muy desarrollada,
con un presbiterio bastante
profundo
crucero, generalmente
poco sobresaliente
3 o 5 naves (la central más
ancha y alta que las
laterales)

47. 3. La cultura y el arte
Alzado: 3 pisos
CLARISTORIO
Ventanales altos de iluminación
TRIFORIO
Galería de servicio que sustituye
a la tribuna románica.
Se abre al interior y al exterior.
ARCADAS
Conjunto de arcos que dan
acceso a las naves laterales

48. 3. La cultura y el arte
La fachada gótica
--Tiene una mayor altura y
complejidad que la
románica:
--Suele tener tres
portadas, cada una con
arquivoltas apuntadas,
dintel, parteluz, jambas y
tímpano.
--Sobre las portadas
aparecen:

Rosetones con vidrieras.

Galerías con estatuas y Catedrales de Chartres y Reims

49. 3. La cultura y el arte
Catedral de Amiens

50. 3. La cultura y el arte
Il duomo de Milán

51. 3. La cultura y el arte

52. PINÁCULO VIDRIERA ARBOTANTE
ROSETÓN
ARCO APUNTADO CONTRAFUERTES

53. GÓTICO
ROMÁNICO
GÓTICO
GÓTICO ROMÁNICO ROMÁNICO

54. 3. La cultura y el arte
Edificios góticos no religiosos
Castillos, palacios, lonjas, ayuntamientos y universidades.
Castillo de Manzanares (Madrid)

55. 3. La cultura y el arte
Edificios góticos no religiosos
Castillos, palacios, lonjas, ayuntamientos y universidades.
Palacio del Infantado (Guadalajara)
Palacio ducal (Venecia)

56. 3. La cultura y el arte
Edificios góticos no religiosos
Castillos, palacios, lonjas, ayuntamientos y universidades.
Lonja de Palma de Mallorca Lonja de Brujas

57. 3. La cultura y el arte
Edificios góticos no religiosos
Castillos, palacios, lonjas, ayuntamientos y
universidades.
Palacio Vecchio de Florencia
Ayuntamiento de Brujas
Ayuntamiento de Bruselas

58. 3. La cultura y el arte
Edificios góticos no religiosos
Castillos, palacios, lonjas, ayuntamientos y universidades.
Universidad de Oxford
All Souls College
Merton College 
Divinity School 

59. 3. La cultura y el arte
2. La decoración gótica: escultura y pintura
Pervive la función didáctica, moralizante y decorativa pero toma
importancia la decorativa.
Notre-Dame de París
Juicio Final, Catedral de Bourges Catedral de Toledo

60. 3. La cultura y el arte
Domina la temática religiosa pero
Se humaniza el mensaje religioso:
Jesús: ser humano (no como Dios omnipotente).
La Virgen: madre cariñosa, mediadora entre Dios y los hombres o
madre que sufre por la muerte de su hijo.
Santos: protectores de los hombres y sus actividades.
Santa Bárbara, R. Campin (143
Descendimiento, Roger Van der Weyd

61. 3. La cultura y el arte
Virgen Virgen gótica
románica
Madre de Dios Madre
Hierática Sonriente
Frontal Se comunica
Desproporcionada Busca la belleza
Cristo Cristo gótico
románico
Cristo Dios Cristo hombre
Vivo Muerto, moribundo
(triunfante) (sufrimiento)
Semidesnudo, con
Vestido
heridas
Brazos oblicuos
Brazos rectos
(V)
Cuatro clavos Tres clavos
Figura y mirada Cabeza inclinada
hierática

62. 3. La cultura y el arte
Obras de temática laica (retratos o escenas de la vida cotidiana).
Sepulcro del Doncel de Sigüenza, Martín Vázquez de Arce
Tríptico Portinari (detalle), Hugo Van del Goes (14764)
Matrimonio Arnolfini, Jan Van Eyck (1434)

63. 3. La cultura y el arte
Aumenta el realismo, por una nueva valoración de la Naturaleza.
Las figuras recuperan progresivamente las proporciones anatómicas, el volumen, el
movimiento, la expresividad.
Se puede ver en los retratos, en el tratamiento de los ropajes, en la inclusión de temas
anecdóticos (objetos cotidianos). Formación de grupos.
Actitudes dialogantes
Individualización
De los rostros
Gótico pleno
Comienzos Naturalismo
Del Gótico (ej.: Pliegues)
Gusto por lo secundario y anec
Anunciación y Visitación
Catedral de Reims

64. 3. La cultura y el arte
Obras de autor conocido y de prestigio, como Nicola y
Giovanni Pisano, Juan de Lieja, Claus Sluter, Van Eyck, Van de
Weyden…
En la Península Ibérica, Pere Johan, Pere Oller, Guillermo Sagrera, Gil
de Siloé, Lluís Dalmau…

65. 3. La cultura y el arte
2.1. La escultura gótica
Se realiza en piedra:
Esculturas decorativas de elementos arquitectónicos (fachadas,
portadas, capiteles, torres, pináculos, cimborrios, destacando las
gárgolas)
Puerta del Sarmental, Catedral de Burgos
Cimborrio del Duomo de Milán

66. 3. La cultura y el arte
Duomo de Milán

67. 3. La cultura y el arte
Sepulcros, de la clase dominante (reyes, nobles, clérigos) que pretenden
inmortalizarse y que reflejan una nueva actitud del hombre medieval ante la
muerte (impacto causado por la Peste Negra).
Sepulcro de Felipe el Atrevido. Cartuja de Champmol, Dijón

68. 3. La cultura y el arte
Sepulcros, de la clase dominante (reyes, nobles, clérigos) que pretenden
inmortalizarse y que reflejan una nueva actitud del hombre medieval ante la
muerte (impacto causado por la Peste Negra).
Sepulcro del arzobispo Juan de Aragón,
Catedral de Tarragona
Sepulcro del Infante Alonso. Gil de Siloé. 1489-1493.
Cartuja de Miraflores. Burgos

69. 3. La cultura y el arte
Se realiza en madera:
Retablo: pantalla en la que se disponen una serie de escenas religiosas y
que se colocan detrás del altar mayor de una iglesia.
Retablo de la Cartuja
de Miraflores. Burgos.
Gil de Siloé.
Finales del s. XV
Retablo de la Seo
de Zaragoza.
Pere Johan y Piet d´Ansós.
XV

70. 3. La cultura y el arte
Tallas: esculturas talladas en madera y pintadas de imágenes de
devoción (santos, Madonnas o Virgen con el Niño y Cristo crucificado).

71. 3. La cultura y el arte
2.2. La pintura gótica
Mayor realismo: Liberación del Espacio real y reconocible
Perspectiva (con errores) marco
Retratos individualizados Luz natural
arquitectónico (tabla o lienzo)
Distintos planos o escenas Deleite por los objetos cotidianos y lo anecdótico
(p.e. pliegues de los ropajes)

72. 3. La cultura y el arte
Sobre tablas o retablos, encargadas por la Iglesia, por instituciones
(gobiernos municipales, gremios…) o por nobles o burgueses.
-A menudo se unían 2 o 3 tablas (díptico o tríptico).
-A veces, los donantes (pagadores) se retrataban en la obras.
-Otras veces, eran más pequeñas, transportables y se colocaban en palacios o casas.
Distintos retratos de pintura flamenca del siglo XV.
Museo Thyssen-Bornemizsa.
Aprox. 35x25 cm cada uno
Van Eyck. Políptico de Gante. 1408-11. Catedral de Gante.

73. 3. La cultura y el arte
Temas religiosos + escenas de la vida cotidiana y retratos de
personajes ilustres.
Simone Martini, Majestad del Ayuntamiento de Siena, 1315-1321.
Robert Campin, Retrato de un hombre robusto.
Robert de Masmines (?), c. 1425

74. 3. La cultura y el arte
Evolución:
Damas con caballero. S. XIII
Coronación de la Virgen
(Gótico lineal)
Lluis Borrassa. San Pedro camina sobre las aguas.
1411, Tarrasa
GÓTICO GÓTICO GÓTICO GÓTICO
LINEAL ITALIANO INTERNACIONAL FLAMENCO
  
Mitad del XIII – Mitad del XIII – Finales del XIV - inicios s. XV – inicios del
Mitad del XIV Mitad del XIV del XV XVI

75. 3. La cultura y el arte
Evolución:
Duccio. Maestá. 1308-11. Catedral de Siena.
Martini, La Anunciación,
1333. Uffizi, Florencia
Cimabue,
Maestá dela Santa Trinitá,
h. 1280. Uffizi, Florencia
GÓTICO GÓTICO GÓTICO GÓTICO
LINEAL ITALIANO INTERNACIONAL FLAMENCO
  
Mitad del XIII – Mitad del XIII – Finales del XIV - inicios s. XV – inicios del
Mitad del XIV Mitad del XIV del XV XVI

76. 3. La cultura y el arte
Evolución: Giotto. La última cena. 1304-1313. Capilla Scrovegni
GÓTICO GÓTICO GÓTICO GÓTICO
LINEAL ITALIANO INTERNACIONAL FLAMENCO
  
Mitad del XIII – Mitad del XIII – Finales del XIV - inicios s. XV – inicios del
Mitad del XIV Mitad del XIV del XV XVI

77. 3. La cultura y el arte
Giotto. Escenas de la Capilla Scrovegni (1304-1313)
Evolución:

Influye en Miguel Ángel.
Capilla Sixtina. S. XVI
GÓTICO GÓTICO GÓTICO GÓTICO
LINEAL ITALIANO INTERNACIONAL FLAMENCO
  
Mitad del XIII – Mitad del XIII – Finales del XIV - inicios s. XV – inicios del
Mitad del XIV Mitad del XIV del XV XVI

78. 3. La cultura y el arte
Evolución
Limbourg, Las Muy Ricas Horas del Duque de Berry , Stefan Lochner, Adoración de los reyes. H. 1440.
c.1380-90, París.
GÓTICO GÓTICO GÓTICO GÓTICO
LINEAL ITALIANO INTERNACIONAL FLAMENCO
  
Mitad del XIII – Mitad del XIII – Finales del XIV - inicios s. XV – inicios del
Mitad del XIV Mitad del XIV del XV XVI

79. 3. La cultura y el arte
Evolución:
Jean Fouquet, Díptico de Melún, 1450
GÓTICO GÓTICO GÓTICO GÓTICO
LINEAL ITALIANO INTERNACIONAL FLAMENCO
  
Mitad del XIII – Mitad del XIII – Finales del XIV - inicios s. XV – inicios del
Mitad del XIV Mitad del XIV del XV XVI

80. 3. La cultura y el arte
Van der Weyden, Descendimiento. 1434.
Evolución: Museo del Prado
Jan Van Eyck
Virgen del Canciller Rolin,
1435. Louvre.
El Bosco. Tríptico de las Delicias.
1480-90. Museo del Prado
GÓTICO GÓTICO GÓTICO GÓTICO
LINEAL ITALIANO INTERNACIONAL FLAMENCO
  
Mitad del XIII – Mitad del XIII – Finales del XIV - inicios s. XV – inicios del
Mitad del XIV Mitad del XIV del XV XVI

81. 3. La cultura y el arte
Pintura flamenca: Robert Campin
Robert Campin. Tríptico de Mérode 1408-11. Metropolitan, NY.
R. Campin. St. Verónica. H. 1430. Frank

82. 3. La cultura y el arte
Pintura flamenca: Jan Van Eyck
Van Eyck. Políptico de Gante. 1408-11. Catedral de Gante.

83. 3. La cultura y el arte
Pintura flamenca: Jan Van Eyck
Jan Van Eyck, Retato del Canciller Rolin,
1435. Louvre.

84. 3. La cultura y el arte
Matrimonio Arnolfini. 1434. Van Eyck.
Pintura flamenca: Jan Van Eyck National Gallery, Londres.

85. 3. La cultura y el arte
Pintura flamenca: Roger Van der Weyden
Roger Van der Weyden, Descendimiento. 1434. Museo del Prado

86. 3. La cultura y el arte
Pintura flamenca:
Hugo Van der Goes
Van de Goes, Trìptico Portinari. 1476-78. Uffizi, Florencia

87. 3. La cultura y el arte
Pintura flamenca: El Bosco
El Bosco, Tabla de los Pecados capitales. 1500-1525. Prado
El Bosco, El carro de heno. 1516-1550. Prado

88. 3. La cultura y el arte
Pintura flamenca: El Bosco
El Bosco. Tríptico de las Delicias. 1480-90. Museo del Prado

89. 3. La cultura y el arte
Pintura flamenca: El Bosco
El Bosco. Detalles del Tríptico de las Delicias. 1480-90. Museo del Prado

90. 4. La crisis del siglo XIV
En el siglo XIV se inició un periodo de crisis.
Clima Roturación de tierras
desfavorable de baja calidad
Guerras e inseguridad
Malas cosechas de los caminos
CRISIS AGRARIA
HAMBRUNAS

91. 4. La crisis del siglo XIV

92. 4. La crisis del siglo XIV
Tratamiento:
---Ignorancia y errores
sobre las causas
(castigo de Dios
o envenenamiento
de los judíos),
el tratamiento y
la prevención del
contagio.
---Actuaciones:
-Purificación del aire
-Sangrías o sajado de
bubos
-Administración de
brebajes de hierbas
y minerales

93. 4. La crisis del siglo XIV
Peter Brueghel el Viejo. El triunfo de la muerte. 1562. Museo del Prado

94. 4. La crisis del siglo XIV
Duramente reprimidas
por la nobleza,
la burguesía
y la realeza

95. 4. La crisis del siglo XIV
El empeño de los
monarcas por
afianzar su poder,
originó numerosos
enfrentamientos
entre los monarcas
por cuestiones
fronterizas.

96. 4. La crisis del siglo XIV
El más importante fue la Guerra de los Cien
Años (1337-1453) que enfrentó a Francia e
Inglaterra y que culminó con la victoria gala.
Destaca la figura de Juana de Arco.

97. Técnicas de trabajo
Comentario de una obra escultórica
Tipo
Bulto redondo o relieve.
Situación: portada, columna,
fachada…
Material
Piedra, bronce, arcilla, madera,
hierro…
Policromía.
Tema
Religioso (personajes, escenas
bíblicas).
Mitológico.
Retratos

98. Técnicas de trabajo Actividades finales
Comentario de una obra escultórica154-155): Todas,
(p.
del 1 al 12 inclusive
Descripción y comentario
Describir la escultura.
Autor
Título y autor de la obra.
Estilo artístico
Clasificar la escultura en un estilo artístico,
describiendo sus
características.
Época en la que se realizó
la obra.