1. A la lumiEre
Enguerran Borter
HISTOIRE DES ARTS 5
Info-Com L2G2
DEpartement Communication-HypermEdia
IAE Savoie Mont-Blanc
UniversitE Savoie Mont-Blanc
2014-2015
Glitchy DANCE
A LA LUMIERE
Enguerran Borter
HISTOIRE DES ARTS 5
Info-Com L2G2
DEpartement Communication-HypermEdia
IAE Savoie Mont-Blanc
UniversitE Savoie MonT-Blanc
2014-2015
2. EXPLICATION
Danslecadredelaréalisationdeceprojet,A lalumière,j’aipriscommepointdedépartunprocédétech-
niquequejesouhaitaisutiliser,ledatabending,c’est-à-direlamanipulationdesdonnéesd’unfichiermé-
dia (ici deux vidéos au format .AVI non compressé), en utilisant un logiciel destiné à la base à l’édition de
fichiersd’uneautrenature(iciAudacity,logicieldemontagesonore).Ils’agissaitalorsd’importermesfi-
chiersvidéossousformesdedonnéesbrutesdansAudacity,lesrendantalorssousformesdespectres
audio. Les modifications alors appliquées sont le résultat d’effets audio (écho, reverse, filtre passe-
haut, passe-bas, tremolo, etc…) et de la fusion des deux spectres audios des deux vidéos en une seule.
Le rapport avec le sujet, à savoir la façon dont la lumière agit sur la figure dans l’espace, in-
tervient alors par la façon dont les effets lumineux et de couleurs vont déformer et altérer la
figure de la danseuse et l’espace dans lequel elle se trouve, créant ainsi presque un nou-
vel espace, un nouvel environnement même, dans la mesure où le son est modifié en même
temps que l’image et par le même effet appliqué à l’instant T. La musique ne se fait donc
pas qu’habillage sonore, mais participe à la (dé)construction de l’espace et de la figure.
7. REFERENCES ARTISTIQUE
FRAGMENTS OF A
CRUCIFIXION
Francis Bacon
1950
Huile sur toile
140 x 108,5cm
Stedelijk Van Abbemuseum, Eindhoven
- Matérialisation visuelle du son du motif du cri par les trainées,
la déformation de la peinture. -