Il corso chiude il sipario sul Medioevo, presentando un periodo durante il quale si sono sviluppate gran parte delle istanze che poi fioriranno nel successivo periodo rinascimentale e moderno. La rinascita iniziata nel XIV, che gettò i semi dell’Umanesimo, esplode nella Firenze quattrocentesca, portando alla riscoperta, e alla diffusione, della prospettiva, della figura dell’uomo nella sua dimensione terrena, della filosofia platonica. La classicità rivive un momento di grande fioritura, nella filosofia e nelle arti. … Ma cosa accadeva al di fuori delle sontuose corti dei Medici, degli Estensi, dei Montefeltro e degli Sforza? La sanguinosa Guerra dei Cent’anni, terminata nel 1453, la fine dell’Impero bizantino, la caduta del misterioso e affascinante impero di Trebisonda e la fine della Reconquista spagnola. E venivano bruciati nelle piazze Giovanna D’Arco e Girolamo Savonarola. … E che dire di Vlad, principe rumeno meglio noto come Conte Dracula, e la sua guerra contro i Turchi? Alla fine di questo ambiguo secolo, avverrà uno degli eventi più clamorosi della storia dell’umanità: Cristoforo Colombo partirà per un lungo viaggio, che cambierà le sorti della storia.

1. A MISURA D’UOMO.
IL QUATTROCENTO
6. L’ARCHITETTURA: IL FASCINO DEL CLASSICO
1

2. IL RUOLO DELL’ARTISTA
Quello che accade nel quattrocento lo spiega Leon Battista Alberti: nel secolo
precedente la responsabilità dell'artista era solo nell'esecuzione tecnica, in quanto i
contenuti derivavano dalla tradizione o erano imposti da un'autorità superiore; dal
Quattrocento, l'artista è chiamato a fare una scelta autonoma di contenuti e di
forme, a dare quindi un orientamento ideologico e culturale al suo lavoro.
Si potrebbe quindi affermare che il processo di creazione artistica diventa ora
processo di conoscenza, espressione della complessità del pensiero dell'uomo,
cambiamento che scaturisce anche da una nuova situazione politica e culturale, che
vedrà l'artista protagonista del progresso culturale, tecnico e scientifico dell'epoca
(emblematico è il caso di Leonardo da Vinci).
2

3. IL RUOLO DEL POTERE NELL’ORGANIZZAZIONE
DELLO SPAZIO URBANO
Siamo nel periodo in cui i comuni trecenteschi diventano stati veri e propri
(Signorie, Ducati, ecc.), con una forte identità politica che alimenterà tensioni
notevoli nella penisola (cosa che porterà alla Pace di Lodi nel 1454).
All'identità politica deve anche corrisponderne una culturale: così i signori si
circondano di artisti e letterati il cui scopo è quello di dare un fondamento storico al
nuovo potere. L'arte, e in particolare l’architettura, deve dimostrare la capacità
dell'uomo di costruire la storia, e inizia col dimostrare di poter costruire lo
spazio.
3

4. IL PROCESSO SCIENTIFICO
NELL’ARTE: LA PROSPETTIVA
La prospettiva è un metodo per rappresentare su un piano la tridimensionalità dello
spazio e la posizione reciproca degli oggetti in esso contenuti.
Il sistema è basato sul far concorrere tutte le linee perpendicolari al piano di
rappresentazione (la tela), nella realtà tra di loro parallele, verso un unico punto di
vista, stabilita dall’artista.
Consente all’artista di dare un ordinamento razionale alla porzione del mondo che
rappresenta, fornendo anche un’immagine di ordinata armonia che rivela l’ordine
dell’universo (neoplatonismo)
4

5. IL PROCESSO SCIENTIFICO
NELL’ARTE: LA PROSPETTIVA
Anonimo,
La città ideale
5

6. IL PROCESSO SCIENTIFICO
NELL’ARTE: LA PROSPETTIVA
Perugino, Gesù Cristo consegna a San Pietro le chiavi della Chiesa
(1481-1482, Affresco nella Cappella Sistina, Vaticano)
6

7. LA TRADITIO CLAVIUM
(CONSEGNA DELLE CHIAVI)
Mosaico a Roma,
Chiesa di Santa Costanza
7

8. L’APPORTO DELLA
TRADIZIONE CLASSICA
Sopra: arco a sesto
acuto (tipico della
tradizione gotica).
A sinistra: arco a tutto
sesto (tipico della
tradizione classica - e
classicista).
8

9. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Spedale degli
Innocenti
(inizio della
fabbrica: 1419)
9

10. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Spedale degli Innocenti
(inizio della fabbrica: 1419)
10

11. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Spedale degli
Innocenti
(inizio della
fabbrica: 1419)
11

12. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Spedale degli
Innocenti
(inizio della
fabbrica: 1419)
12

13. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Spedale degli
Innocenti
(inizio della
fabbrica: 1419)
13

14. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Spedale degli Innocenti
(inizio della fabbrica: 1419).
Tondi di Andrea della Robbia
14

15. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Spedale degli
Innocenti
(inizio della
fabbrica: 1419).
Tondi di Andrea
della Robbia
15

16. MOTIVI CLASSICI NELLE
CERAMICHE DEI DELLA ROBBIA
Pompei, Terme del
Foro, stucchi
16

17. MOTIVI CLASSICI NELLE
CERAMICHE DEI DELLA ROBBIA
Baia, terme romane, stucchi
17

18. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Spedale degli Innocenti
(inizio della fabbrica: 1419).
Madonna con Bambino di Luca della Robbia
18

19. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Sagrestia
vecchia di San
Lorenzo
(1422-1428)
19

20. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Sagrestia
vecchia di San
Lorenzo
(1422-1428)
20

21. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Sagrestia
vecchia di San
Lorenzo
(1422-1428)
21

22. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Sagrestia
vecchia di San
Lorenzo
(1422-1428)
22

23. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Sagrestia
vecchia di San
Lorenzo
(1422-1428)
23

24. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Sagrestia
vecchia di San
Lorenzo
(1422-1428)
24

25. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Sagrestia
vecchia di San
Lorenzo
(1422-1428)
25

26. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Sagrestia
vecchia di San
Lorenzo
(1422-1428)
26

27. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Sagrestia
vecchia di San
Lorenzo
(1422-1428)
27

28. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Cappella
Pazzi in Santa
Croce
(terminata nel
1444)
28

29. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Cappella
Pazzi in Santa
Croce
(terminata nel
1444)
29

30. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Cappella
Pazzi in Santa
Croce
(terminata nel
1444)
30

31. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Cappella
Pazzi in Santa
Croce
(terminata nel
1444)
31

32. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze, Chiesa
di San Lorenzo
(ristrutturazione,
iniziata nel
1419)
32

33. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze, Chiesa
di San Lorenzo
(ristrutturazione,
iniziata nel
1419)
33

34. I MOTIVI DI DERIVAZIONE
CLASSICA
Pantheon,
lacunari
34

35. I MOTIVI DI DERIVAZIONE
CLASSICA
Masaccio,
lacunari nella
volta a botte
35

36. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze, Chiesa
di Santo Spirito
(ristrutturazione,
concepita nel
1428, realizzata
tra 1440 e 1465)
36

37. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze, Chiesa
di Santo Spirito
(ristrutturazione,
concepita nel
1428, realizzata
tra 1440 e 1465)
37

38. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze, Chiesa
di Santo Spirito
(ristrutturazione,
concepita nel
1428, realizzata
tra 1440 e 1465)
38

39. LE PROPORZIONI
Leonardo da Vinci, L’uomo vitruviano
39

40. LE PROPORZIONI
Policleto, Doriforo
40

41. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze, Chiesa
di Santo Spirito
(ristrutturazione,
concepita nel
1428, realizzata
tra 1440 e 1465)
41

42. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Rotonda di
Santa Maria
degli Angeli
(1434-1436)
42

43. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze,
Rotonda di
Santa Maria
degli Angeli
(1434-1436)
43

44. IL MOTIVO DEL TEMPIO
ROTONDO
Donato
Bramante,
Tempietto
rotondo di San
Pietro in
Montorio
(1502)
44

45. IL MOTIVO DEL TEMPIO
ROTONDO
Roma, tempio cd.
di Vesta
(età repubblicana)
45

46. IL MOTIVO DEL TEMPIO
ROTONDO
Claude Nicolas
Ledoux, Barriere
de Monceau
(Parigi, 1783)
46

47. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze, Cupola
di Santa Maria
del Fiore
(1420-1436)
47

48. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze, Cupola
di Santa Maria
del Fiore
(1420-1436)
48

49. FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)
Firenze, Cupola
di Santa Maria
del Fiore
(1420-1436)
49

50. LORENZO GHIBERTI (1378-1455)
Lorenzo Ghiberti, San Giovanni Battista
(1412-1416, Orsanmichele)
50

51. LORENZO GHIBERTI (1378-1455)
Lorenzo Ghiberti, San Matteo
(1419-1422, Orsanmichele)
51

52. LORENZO GHIBERTI (1378-1455)
Lorenzo Ghiberti, Santo Stefano
(1425-1428, Orsanmichele)
52

53. LORENZO GHIBERTI (1378-1455)
Lorenzo Ghiberti, Porta Nord del
Battistero di Firenze
(1403-1424)
53

54. LORENZO GHIBERTI (1378-1455)
Lorenzo Ghiberti, Porta Nord del
Battistero di Firenze, Annunciazione
(1403-1424)
54

55. LORENZO GHIBERTI (1378-1455)
Lorenzo Ghiberti, Porta Nord del
Battistero di Firenze,
Flagellazione
(dopo il 1415)
55

56. LORENZO GHIBERTI (1378-1455)
Lorenzo Ghiberti, Porta del
Paradiso
(1425-1452)
56

57. LORENZO GHIBERTI (1378-1455)
Lorenzo Ghiberti, Porta
del Paradiso,
Caino e Abele
(1425-1452)
57

58. LORENZO GHIBERTI (1378-1455)
Lorenzo
Ghiberti,
Porta del
Paradiso,
Incontro tra
Salomone e la
regina di Saba
(1425-1452)
Celebra la
riunione delle
due chiese
(d’Oriente e
d’Occidente)
58

59. LORENZO GHIBERTI (1378-1455)
Porta SUD
(realizzata da
Andrea Pisano
nel
1330-1336)
Porta NORD
(Nuovo
Testamento)
Porta EST o
Porta del
Paradiso
(Antico
Testamento)
59

60. JACOPO DELLA QUERCIA
Storie della Genesi e della Giovinezza di
Cristo,
I progenitori
(1424-1434, Portale maggiore di San
Petronio, Bologna)
60

61. JACOPO DELLA QUERCIA
Storie della Genesi e della Giovinezza di
Cristo,
La cacciata dei progenitori
(1424-1434, Portale maggiore di San
Petronio, Bologna)
61

62. JACOPO DELLA QUERCIA
Storie della Genesi e della Giovinezza di
Cristo,
La fuga in Egitto
(1424-1434, Portale maggiore di San
Petronio, Bologna)
62

63. LEON BATTISTA ALBERTI
(1406-1472)
L.B. Alberti,
De Re Aedificatoria
(1452)
63

64. LEON BATTISTA ALBERTI
(1406-1472)
Rimini,
Tempio
Malatestiano
(iniziato nel 1415)
64

65. I MODELLI DEL
TEMPIO MALATESTIANO
Rimini,
Arco d’Augusto
65

66. LEON BATTISTA ALBERTI
(1406-1472)
Rimini,
Tempio
Malatestiano
(iniziato nel 1415)
66

67. LEON BATTISTA ALBERTI
(1406-1472)
Rimini,
Tempio
Malatestiano
(medaglia di
Matteo de’ Pasti)
67

68. LEON BATTISTA ALBERTI
(1406-1472)
Firenze,
Santa Maria
Novella
(facciata, 1456)
68

69. LEON BATTISTA ALBERTI
(1406-1472)
Firenze,
Santa Maria
Novella
(facciata, 1456)
69

70. I MODELLI DELLA FACCIATA DI
SANTA MARIA NOVELLA
Firenze,
San Miniato
70

71. LEON BATTISTA ALBERTI
(1406-1472)
Firenze,
Sacello del Santo Sepolcro
(Firenze, San Pancrazio)
71

72. LEON BATTISTA ALBERTI
(1406-1472)
Firenze,
Palazzo Rucellai
(1450-1460)
72

73. LEON BATTISTA ALBERTI
(1406-1472)
Firenze,
Palazzo Rucellai
(1450-1460)
73

74. I MODELLI CLASSICI: GLI ORDINI
ARCHITETTONICI
Roma,
Colosseo
74

75. LEON BATTISTA ALBERTI
(1406-1472)
Mantova,
San Sebastiano
(dal 1460)
75

76. I MODELLI DELLA FACCIATA DI
SAN SEBASTIANO
Orange,
Arco romano
(con motivo dell’arco siriaco)
76

77. LEON BATTISTA ALBERTI
(1406-1472)
Mantova,
Sant’Andrea
(dal 1460)
77

78. I MODELLI DELLA FACCIATA DI
SANT’ANDREA
Ancona,
Arco romano
78

79. LEON BATTISTA ALBERTI
(1406-1472)
Mantova,
Sant’Andrea
(dal 1460)
79

80. LEON BATTISTA ALBERTI
(1406-1472)
Mantova,
Sant’Andrea
(dal 1460)
80

81. I MODELLI DELL’INTERNO DI
SANT’ANDREA
Roma,
Basilica di
Massenzio
81