1. O TEXTO COMO GERADOR DE
SENTIDO NA IMAGEM
O texto é imprescindível da mensagem fotojornalística= Não
existe fotojornalismo sem texto.
O texto não pode invadir o espaço da fotografia.
O texto tem várias funções como:
• Chamar atenção para a fotografia
• Complementar informativamente a fotografia= No entanto,
na legenda, nunca descrever a ação apresentada na
fotografia.
• Direcionar o leitor para aquilo que a fotografia representa
realmente.
• Orientar o leitor para os significados que se pretendem
atribuir à fotografia
2. REDUÇÃO/EXPANSÃO
DE SIGNIFICADOS
• Com o texto procura-se reduzir os significados possíveis
ou expandir sentidos da mensagem jornalística. Ou seja, o
texto legenda pode modificar o sentido denotativo de uma
fotografia.
18. Garotinha e sua boneca sentando nas ruínas de sua casa bombardeada em 1940 na cidade de Londres
19.
20. A cabeça da Estátua da Liberdade sendo desembalada
21.
22. O piloto Paul Tibbets W., então com 30 anos, acena na decolagem do Enola Gay
antes da missão que devastou a cidade de Hiroshima
23. Participantes da XIX Maratona Internacional de São Paulo atravessam a ponte estaiada Octávio Frias de
Oliveira (Folha de São Paulo online, 6 de outubro de 2013)
24. Polícia entrou no Complexo do Lins de Vaconcelos por volta das 6h de hoje.
Menos de uma hora depois, já ocupava toda a região. (Folha de São Paulo, 6 de outubro, 2013)
25. Em Tóquio, Japão, manifestantes protestam contra a caça de tubarões. (Folha de S. Paulo, 6 de outubro 2013)
26. Devotos carregam imagem da deusa Durga em Calcutá, Índia; o festival Durga Puja começa na próxima
semana e simboliza a vitória do bem sobre o mal. (Folha de S. Paulo, 6 de outubro 2013)
27. ENQUADRAMENTO,
PLANOS E COMPOSIÇÃO
ENQUADRAMENTO
• Espaço da realidade visível na fotografia
• O fotógrafo dita o enquadramento
• É necessário, para um bom enquadramento, que o
fotógrafo selecione (antes de clicar) o motivo principal da
fotografia e retirar elementos que disviem atenção do
motivo central.
• É possível ainda, reenquadrar fotografias com programas
de edição, caso a seleção visual do fotógrafo seja falha.
28. PLANOS
O enquadramento concretiza-se no plano. A fotografia é uma
unidade de significação (produz sentido) precisamente
porque se consubstancia num plano.
• PLANOS GERAIS: Planos abertos, informativos, situa o
observador em uma determinada localização. Usadas para
fotografar paisagens e eventos de massa.
• PLANO CONJUNTO: São planos gerais mais fechados,
onde é possível distinguir a ação e o intervenientes da
ação por completo.
• PLANO MÉDIO: São planos conjuntos mais fechados que
servem para relacionar os objetos fotográficos e os
aproximar de uma visão mais objetiva da realidade.
• PRIMEIRO PLANO: Enfatizam particularidades, sendo
mais expressivos que informativos.
• CLOSE UP: É o primeiro plano mais fechado, incluindo
mais detalhes que o anterior.
29. PLANO GERAL
Plano Geral (PG): Situa o local da ação, incluindo tudo e todos. Mostra
o máximo possível do sujeito ou objeto.
36. ÂNGULOS
Câmera Normal: Câmera posicionada na altura dos olhos, este é o tipo
de ângulo usado para a maioria das gravações, ele imita a altura de
uma pessoa.
Plongée: Câmera de cima para baixo. Desvalorizar o motivo
fotográfico.
Contra-plongée: Câmera de baixo para cima. Valorizar o motivo
fotográfico.
40. COMPOSIÇÃO
DOMÍNIO DE COMPOSIÇÃO= DISPOSIÇÃO DE ELEMENTOS DA
FOTOGRAFIA , QUE EM EQUILIBRIO, GERAM UM SENTIDO E
TRANSMITEM UMA INFORMAÇÃO. ONDE OS ELEMTENTOS
NÃO COMPETEM ENTRE SI.
• A forma mais comum de compor uma fotografia é colocar o
elemento principal nos pontos de atração visual da Regra dos
terços.
41. ERROS MAIS COMUNS
AO COMPOR UMA IMAGEM SEGUNDO LEWIS:
• Mau background
QUANDO O FUNDO SE
MESCLA COM O ELEMENTO
PRINCIPAL DA FOTOGRAFIA.
A SOLUÇÃO É CRIAR UMA
PEQUENA PROFUNDIDADE
DE CAMPO OU PELA
MODIFICAÇÃO DO ÂNGULO
HORIZONTAL DA CÂMERA.
42. • INEXISTÊNCIA DE UM PONTO FOCAL FORTE
Resultado da indecisão do fotógrafo sobre qual a mensagem
ele quer transmitir e o motivo principal da captação de
imagem. (IMAGEM DESFOCADA).
É necessário que o fotógrafo saiba previamente o motivo da
fotografia.
43.
44.
45. MOTIVOS SEMPRE CENTRADOS
• O fotojornalista deve colocar o elemento principal na
Regra dos Terços e deixar de colocar o objeto
centralizado.
46. OUTRAS IDEIAS PARA
COMPOR
• Manutenção de uma composição simples
• Não inclusão de espaços mortos entre os sujeitos
eventualmente representados na fotografia
• Exclusão de detalhes externos ao centro de interesse
• Inclusão de algum espaço antes do motivo
• Correção de efeito de inclinação de edifícios altos
(objetiva 35mm)
• Preenchimento do enquadramento (ZOOM)
47. RELAÇOES FIGURA-FUNDO
• Os motivos tem de se destacar do seu fundo. Um fundo
confuso, face a qual o motivo se dilua ou perca
importância, raramente permite construir uma mensagem
clara (MAU BACKGROUND)