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– Textura: Cualidades superficiales de un
  objeto para las que se debe tener en
  cuenta:
  • Calidad de la luz
  • Dirección de la luz
  • Objetivos utilizados
  • Accesorios (lentes de aumento, fuelles de
    extensión, etc.)
  • Grado de exposición
  • Tipo de película
  • Tipo de soporte de imagen
  • Efectos especiales
Textura:
• Calidad de la luz
Textura:
• Dirección de la luz   BLINDS
Textura:
• Objetivos
  utilizados


  Teleobjetivo
Textura:
Objetivos utilizados: Gran angular
Composición II
Textura:
– Accesorios
  (lentes de
  aumento,
  fuelles de
  extensión,
  etc.)
Textura:
 • Grado de
   exposición




Sobreexposición
Textura:
 • Grado de exposición




Subexposición
Textura:
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• Efectos especiales:
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  • Luz natural     difusa    dura
  • Luz artificial   directa   blanda
     –Foco directo
     –Foco rebotado
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 Eugene Atget 1921
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      estudio)



Nadar
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     –Frontal
     –Lateral
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  • Según el estilo:
     –Estilo de zonas
     –Estilo de masas
– Iluminación:
    • Según la
      posición del
      foco:
        –Frontal
Iluminación:
   Según la
   posición
   del foco:
     -Lateral


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    • Según la posición del foco:
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Frank Herrmann
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    • Según el
      estilo:
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         zonas
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      estilo:
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         zonas
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       –Estilo de zonas
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    • Según el estilo:
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  o rechaza.
  Conviene distinguir:
   • Contraste de tonos:
      –Resalte relativo de figura fondo
   • Armonía de tonos:
      –Claves tonales
– Tono:
 Contraste de tonos:
     –Resalte relativo de figura fondo
Tono: Contraste de tonos
Resalte relativo de figura fondo
– Tono:
 Contraste de tonos:
     –Resalte relativo de figura fondo
– Tono:
 Contraste de tonos:
     –Resalte relativo de
      figura fondo




          Yosouf Karsh
– Tono:
  Armonía de tonos:   Clave mayor alta
  Claves tonales
– Tono:
  Armonía de tonos:
  Claves tonales

    Clave menor baja

    Brassai- Les
    paves
– Tono:
  Armonía de tonos:   Clave menor intermedia
  Claves tonales
– Tono:
       Armonía de tonos:   Clave mayor intermedia
       Claves tonales




Kertesz,
El tenedor
– Tono:
  Utilización de los tonos:
   • El vigor se consigue con contrastes fuertes
   • El máximo dramatismo con claves mayores
   • La armonía con claves intermedias
   • Para imágenes fuertemente contrastadas con claves
     mayores, las composiciones deberían ser sencillas.
   • Para primeros planos las claves generalmente son altas
   • Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y
     líneas de acción diagonales
   • Para la quietud y el descanso valen las claves menores
– Tono:
  Utilización de los tonos:
   • El vigor se consigue con contrastes fuertes




                                                   Daniel
                                                   Muchiut
– Tono:
     Utilización de los tonos:
      • El máximo dramatismo con claves mayores




Bruno Barbey
– Tono:
      Utilización de los tonos:
       • El máximo dramatismo con claves mayores




Humberto Farro
Tono:
       Utilización de los tonos:
El máximo dramatismo con claves mayores
– Tono:
  Utilización de los tonos:
   • La armonía con claves intermedias




           Jesús Antoñanzas
– Tono:
    Utilización de los tonos:
     • La armonía con claves intermedias




Richard
Avedon
Tono:
      Utilización de los
tonos:
La armonía con claves
intermedias



        Margaret Cameron
– Tono:
  Utilización de los
  tonos:
   • Para imágenes
     fuertemente
     contrastadas con
     claves
     mayores, las
     composiciones
     deberían ser
     sencillas.
     Bill Brandt
– Tono:
  Utilización de los
  tonos:
   • Para primeros
     planos las claves
     generalmente
     son altas




     A. Rodchenko
– Tono:
  Utilización de los tonos:
   • Para acentuar la
     acción es preferible
     usar claves altas y
     líneas de acción
     diagonales




       Alfred Eisenstaedt
       Prusia, 1898-1995
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    • Para la quietud y el descanso valen las claves menores




William
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– Color:
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   • Distinción del color en las imágenes:
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Color: Distinción del color en las imágenes:
Color local
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       –Color añadido
       –Realismo cromático
       –Estética histórica
       –Estética sociológica
       –Estética psicológica
       –Cromatismo dramático o narrativo
       –Cromatismo ideológico
Color:
Color añadido
Color:
  Realismo
  cromático
Color:
  Estética histórica




                   REJLANDER, OSCAR GUSTAVE
Color:
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    sociológica
Color: Estética psicológica
Color:
    Cromatismo
    dramático o
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Color:
    Cromatismo ideológico
–Iconicidad:

 “El grado de iconicidad corresponde al
 grado de realismo de una imagen en
 comparaciòn con el objeto que ella
 representa”
Iconicidad
N° Definición                              Criterio                                Ejemplos
0   El propio objeto                       Puesta eventualmente entre              La vitrina de un comercio. La
                                           paréntesis en el sentido de Husserl     exposición
1   Modelo bidimensional o                 Colores y materiales arbitrarios        Muestras fácticas
    tridimensional en escala
2   Esquema bi o tridimensional            Colores o materiales escogidos con      Mapa en 3 dimensiones, globo
    reducido o aumentado.                  criterios lógicos                       terráqueo. Mapa geológico
    Representación anamórfica
3   Fotografía o proyección realista       Proyección, perspectiva rigurosa,       Catálogos ilustrados, prospectos
    sobre un plano                         medias tintas, sombras
4   Dibujo o fotografía llamados           Criterios de continuidad del contorno   Carteles, catálogos, prospectos
    “desviados” (operación visual de       y del cierre de la forma
    lo universal aristotélico). Perfiles
    dibujados.
5   Esquema anatómico o de                 Abertura del cárter o dela cubierta.    Corte anatómico. Corte de un
    construcción                           Respecto a la topografía.               motor a explosión. Planos de los
                                           Arbitrariedad de los valores,           circuitos de un receptor de
                                           cuantificación de los elementos y       radio. Mapa geográfico.
                                           significación
6   Vista “brillante”                      Disposición perspectiva de las piezas
                                           según sus relaciones de proximidad
                                           topológica.
Iconicidad
N°   Definición                       Criterios                              Ejemplos
7    Esquema de principio             Sustitución de los elementos por       Plano esquematizado del metro
     (electricidad y electrónica)     unos símbolos normalizados. Paso de    del metro de Londres. Plano del
                                      la topografía a la topología.          circuito de un receptor de TV.
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                                                                             elecfrónica.
8    Organigrama o esquema block      Los elementos son unas cajas negras    Organigrama de una empresa.
                                      funcionales, enlazadas por unas        Diagrama de flujo de un
                                      conexiones lógicas: análisis de las    software. Serie de operaciones
                                      funciones lógicas.                     químicas.
9    Esquema de formulación           Relación lógica y topológica en un     Fórmulas químicas
                                      espacio no geométrico entre            desarrolladas. Sociograma
                                      elementos abstractos. Las uniones
                                      son simbólicas . Todos los elementos
                                      son visibles.
10   Esquema de espacios complejos.   Relación lógica entre elementos en     Fuerzas y posiciones
     Esquemáticos. (flecha)           una representación esquemática         geométricas sobre una
                                      (flecha, recta, plano, objeto)         estructura metálica, esquemas
                                      pertenecientes a distintos sistemas    de estática. Gráficos. Diagrama
                                                                             de Cremona
11   Esquema de espacio puramente     Representación gráfica en un espacio   Gráfico vectorial de electrónica.
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                                      entre magnitudes vectoriales
12   Descripción en palabras          Signos puramente abstractos sin        Ecuaciones y fórmulas. textos
Composición fotográfica:

• Reglas:
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     • La Ley del horizonte

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    horizonte, y ajustarlo en la línea de arriba o de
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    protagonismo.
Composición II
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Composición II
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Composición II
Composición II
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Composición II
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La Regla de los Tercios

La denominada regla de los
 tercios divide la escena en
 tres partes tanto horizontal
 como verticalmente. Las
 líneas que determinan estos
 tercios se cortan en puntos
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Composición II

  • 1. – Textura: Cualidades superficiales de un objeto para las que se debe tener en cuenta: • Calidad de la luz • Dirección de la luz • Objetivos utilizados • Accesorios (lentes de aumento, fuelles de extensión, etc.) • Grado de exposición • Tipo de película • Tipo de soporte de imagen • Efectos especiales
  • 4. Textura: • Objetivos utilizados Teleobjetivo
  • 7. Textura: – Accesorios (lentes de aumento, fuelles de extensión, etc.)
  • 8. Textura: • Grado de exposición Sobreexposición
  • 9. Textura: • Grado de exposición Subexposición
  • 10. Textura: • Tipo de película
  • 11. Textura: – Tipo de película (lenta)
  • 12. Textura: – Tipo de película (rápida)
  • 13. Textura: – Tipo de soporte de imagen (PAPEL) Trama granular de papel.
  • 14. Textura: – Tipo de soporte de imagen (PAPEL) Trama de lienzo
  • 15. Textura: • Efectos especiales
  • 19. TEXTURA: • Efectos especiales: Susan Kaprov
  • 21. –Iluminación: Cantidad, calidad y dirección • Luz natural difusa dura • Luz artificial directa blanda –Foco directo –Foco rebotado –Combinación de directo y rebotado –Dos focos directos
  • 26. Iluminación: Luz natural Eugene Atget 1921 Femme et soldat
  • 27. Iluminación: Luz artificial
  • 29. – Iluminación: • Luz artificial –Foco directo Horst P. Horst Alemania, 1906-1999
  • 30. – Iluminación: • Luz artificial –Foco directo
  • 31. – Iluminación: • Luz artificial –Foco rebotado Malena Diaz
  • 32. – Iluminación: • Luz artificial – Combinación de directo y rebotado
  • 33. – Iluminación: • Luz artificial –Dos focos directos Annemarie Heinrich Alemania / Argentina, 1912
  • 34. – Iluminación: • Luz artificial –Dos focos directos
  • 35. – Iluminación: • Luz difusa (natural)
  • 36. – Iluminación: • Luz difusa (de estudio) Nadar
  • 37. – Iluminación: • Luz directa Imogen Cunningham
  • 38. –Iluminación: • Según la posición del foco: –Frontal –Lateral –Contraluz • Según el estilo: –Estilo de zonas –Estilo de masas
  • 39. – Iluminación: • Según la posición del foco: –Frontal
  • 40. Iluminación: Según la posición del foco: -Lateral Cartier Bresson Ezra Pound.
  • 41. – Iluminación: • Según la posición del foco: –Contraluz: José Rivas
  • 42. – Iluminación: • Según la posición del foco: –Contraluz: Frank Herrmann
  • 43. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de zonas
  • 44. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de zonas
  • 45. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de zonas
  • 46. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de zonas
  • 47. – Iluminación: • Según el estilo: –Estilo de masas
  • 48. – Tono: Distinto grado de luz que un objeto absorbe o rechaza. Conviene distinguir: • Contraste de tonos: –Resalte relativo de figura fondo • Armonía de tonos: –Claves tonales
  • 49. – Tono: Contraste de tonos: –Resalte relativo de figura fondo
  • 50. Tono: Contraste de tonos Resalte relativo de figura fondo
  • 51. – Tono: Contraste de tonos: –Resalte relativo de figura fondo
  • 52. – Tono: Contraste de tonos: –Resalte relativo de figura fondo Yosouf Karsh
  • 53. – Tono: Armonía de tonos: Clave mayor alta Claves tonales
  • 54. – Tono: Armonía de tonos: Claves tonales Clave menor baja Brassai- Les paves
  • 55. – Tono: Armonía de tonos: Clave menor intermedia Claves tonales
  • 56. – Tono: Armonía de tonos: Clave mayor intermedia Claves tonales Kertesz, El tenedor
  • 57. – Tono: Utilización de los tonos: • El vigor se consigue con contrastes fuertes • El máximo dramatismo con claves mayores • La armonía con claves intermedias • Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas. • Para primeros planos las claves generalmente son altas • Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales • Para la quietud y el descanso valen las claves menores
  • 58. – Tono: Utilización de los tonos: • El vigor se consigue con contrastes fuertes Daniel Muchiut
  • 59. – Tono: Utilización de los tonos: • El máximo dramatismo con claves mayores Bruno Barbey
  • 60. – Tono: Utilización de los tonos: • El máximo dramatismo con claves mayores Humberto Farro
  • 61. Tono: Utilización de los tonos: El máximo dramatismo con claves mayores
  • 62. – Tono: Utilización de los tonos: • La armonía con claves intermedias Jesús Antoñanzas
  • 63. – Tono: Utilización de los tonos: • La armonía con claves intermedias Richard Avedon
  • 64. Tono: Utilización de los tonos: La armonía con claves intermedias Margaret Cameron
  • 65. – Tono: Utilización de los tonos: • Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas. Bill Brandt
  • 66. – Tono: Utilización de los tonos: • Para primeros planos las claves generalmente son altas A. Rodchenko
  • 67. – Tono: Utilización de los tonos: • Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales Alfred Eisenstaedt Prusia, 1898-1995
  • 68. – Tono: Utilización de los tonos: • Para la quietud y el descanso valen las claves menores William Egglestone
  • 69. – Color: • Matiz • Saturación • Brillo • Distinción del color en las imágenes: –Color local –Color reflejado –Color inducido
  • 71. – Color: • Matiz
  • 72. –Color: • Saturación
  • 73. – Color: • Brillo
  • 74. – Color: • Brillo
  • 75. – Color: • Brillo
  • 76. Color: Distinción del color en las imágenes: Color local Color reflejado Color inducido
  • 77. – Color: • Utilización del color para la realización de imágenes fotográficas –Color añadido –Realismo cromático –Estética histórica –Estética sociológica –Estética psicológica –Cromatismo dramático o narrativo –Cromatismo ideológico
  • 79. Color: Realismo cromático
  • 80. Color: Estética histórica REJLANDER, OSCAR GUSTAVE
  • 81. Color: Estética sociológica
  • 83. Color: Cromatismo dramático o narrativo
  • 84. Color: Cromatismo ideológico
  • 85. –Iconicidad: “El grado de iconicidad corresponde al grado de realismo de una imagen en comparaciòn con el objeto que ella representa”
  • 86. Iconicidad N° Definición Criterio Ejemplos 0 El propio objeto Puesta eventualmente entre La vitrina de un comercio. La paréntesis en el sentido de Husserl exposición 1 Modelo bidimensional o Colores y materiales arbitrarios Muestras fácticas tridimensional en escala 2 Esquema bi o tridimensional Colores o materiales escogidos con Mapa en 3 dimensiones, globo reducido o aumentado. criterios lógicos terráqueo. Mapa geológico Representación anamórfica 3 Fotografía o proyección realista Proyección, perspectiva rigurosa, Catálogos ilustrados, prospectos sobre un plano medias tintas, sombras 4 Dibujo o fotografía llamados Criterios de continuidad del contorno Carteles, catálogos, prospectos “desviados” (operación visual de y del cierre de la forma lo universal aristotélico). Perfiles dibujados. 5 Esquema anatómico o de Abertura del cárter o dela cubierta. Corte anatómico. Corte de un construcción Respecto a la topografía. motor a explosión. Planos de los Arbitrariedad de los valores, circuitos de un receptor de cuantificación de los elementos y radio. Mapa geográfico. significación 6 Vista “brillante” Disposición perspectiva de las piezas según sus relaciones de proximidad topológica.
  • 87. Iconicidad N° Definición Criterios Ejemplos 7 Esquema de principio Sustitución de los elementos por Plano esquematizado del metro (electricidad y electrónica) unos símbolos normalizados. Paso de del metro de Londres. Plano del la topografía a la topología. circuito de un receptor de TV. Geometrización. Esquema uniliforme de elecfrónica. 8 Organigrama o esquema block Los elementos son unas cajas negras Organigrama de una empresa. funcionales, enlazadas por unas Diagrama de flujo de un conexiones lógicas: análisis de las software. Serie de operaciones funciones lógicas. químicas. 9 Esquema de formulación Relación lógica y topológica en un Fórmulas químicas espacio no geométrico entre desarrolladas. Sociograma elementos abstractos. Las uniones son simbólicas . Todos los elementos son visibles. 10 Esquema de espacios complejos. Relación lógica entre elementos en Fuerzas y posiciones Esquemáticos. (flecha) una representación esquemática geométricas sobre una (flecha, recta, plano, objeto) estructura metálica, esquemas pertenecientes a distintos sistemas de estática. Gráficos. Diagrama de Cremona 11 Esquema de espacio puramente Representación gráfica en un espacio Gráfico vectorial de electrónica. abstracto y esquema vectorial métrico abstracto con relaciones Triángulo de Kapp, etc. entre magnitudes vectoriales 12 Descripción en palabras Signos puramente abstractos sin Ecuaciones y fórmulas. textos
  • 88. Composición fotográfica: • Reglas: – La Regla de Oro y las tres Leyes • La Ley del horizonte • La Ley de la mirada • La Regla de los tres tercios
  • 89. Composición Fotográfica • La Ley del Horizonte: – La regla nos dice que realizando dos líneas horizontales imaginarias, que dividan la fotografía en tres partes iguales, podemos ubicar nuestro horizonte, y ajustarlo en la línea de arriba o de abajo dependiendo de donde busquemos el protagonismo.
  • 103. La Regla de los Tercios La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes tanto horizontal como verticalmente. Las líneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estéticamente adecuados para situar el centro de interés.