2. BIOGRAFIA Adolphe Jean Marie
Cassandre
Adolphe Jeaan Marie Mouron más conocido con el pseudónimo
Cassandre cartelista y diseñador gráfico francés.
Nacido en Ukrania en 1901, de padres franceses, siendo joven se mudó
a Paris donde estudió en la Academia de Bellas Artes y en la Academia
Julian, se lo puede considerar como el percursor del cartel moderno tal y
como hoy lo conocemos.
En sus obras se puede observar la influencia de las vanguardias artísticas
de la época de entreguerras del siglo XX, como el , el purismo de , e incluso
el con los recursos gráficos líneas cinéticas y sensación de velocidad.En
su labor de cartelería llegó a ver una forma en que el artista/pintor podía
“recuperar el contacto perdido con el gran público”.
Co-fundó una agencia publicitaria en 1930 llamada la Alianza Gráfica, y
gracias a una estrecha relación con Charles Peignot, de la empresa de
impresión Deberny et Peignot, también desarrolló una labor apasionada de
creación de tipos de letra. Para esta fundición trabajarían posteriormente
otros grandes maestros del tipo, como el suizo Adrien Frutiger, autor de la
Univers o la Frutiger.
Uno de los primeros intentos tipográficos de Cassandre, , muestra la
clara impronta del racionalismo geométrico que movimientos de vanguadia
y sobre todo la propia (1919-1933), habían ejercido desde muy pronto en
sus composiciones.
3. Desde luego que aparte de estos diseños, podemos decir que
como ilustrador siempre mostró interés en integrar de manera audaz
lo más posible el tipo de letra en la composición de sus afiches.
Famoso es su lema “le dessin doit être basé sur le texte et non
l’inverse” (el diseño debe estar basado en el texto y no a la inversa).
A nivel de color, juega con gradaciones de blanco a negro, o hace juegos
con distintos colores que invaden letras de distintas palabras. Su tipografía
de cartel ha inspirado tipos
basados en ella, como el font.En 1930 crea otro tipo más, la Acier y luego
la Acier Noir en 1936. Durante esta época se transladó a Nueva York, hasta
1939, donde trabajó como artista freelance, y se encargó de varias portadas
de la mítica revista Harper’s Bazaar.
Su cartelería juega prácticamente siempre con tipos en caja alta
(mayúsculas), una de sus “obsesiones”. Pero siempre dándoles toques
“atípicos”, cambiando sus proporciones, añadiendo algún remate en forma
de línea, de flecha, de tirángulo, etc.
Es durante esa época que diseña la Peignot (1937),
la única de sus tipografías que ha pervivido y tenido una
difusión amplia, copiada y “clonada” con muchos otros
nombres como casi todos los tipos clásicos.
4. Durante los años 70 este tipo de letra se volvió a usar ampliamente, y hoy forma parte
habitual de cualquier colección amplia de tipografías junto a las clásicas Garamond, Times,
Bodoni, etc.Uno de sus trabajos finales de tipografía que sí cuajó es el ultraconocido monograma
de Yves Saint Laurent, y el logotipo correspondiente, de 1963, que a día de hoy no han sido
aún rediseñados. Transmiten claramente la elegancia creativa de la marca.
A partir de los años 40, Cassandre dejó progresivamente la publicidad y se dedicó principalmente
a la pintura y la escenografía de teatro. Tras un segundo divorcio en 1954, y ante el escaso éxito
de sus nuevos trabajos, cayó en una fase de profunda depresión que acabó en suicidio el 17 de
junio de 1968.Antes, había intentado sin éxito crear algunas tipografías para Olivetti o Berthold, una
de las cuales nunca llegó a acabar, (aunque en 2003 se hizo un intento por completarla). Sus
propuestas tardías tipográficas fueron rechazados por dichas marcas.
Sin duda que Cassandre dejó como legado tipográfico el ser uno de los primeros en preocuparse
de integrar la tipografía mucho más en el trabajo gráfico y en su utilización como superficies creativas.
Y por supuesto, su experimentación en la creación de tipos de letra nos ha dejado una herencia
excepcional en forma de su tipografía Peignot. Su obra de publicidad sigue exponiéndose regulamente,
y su trabajo en diseño y tipografía es materia de análisis en las principales obras de referencia de
este ámbito.
5. Obra L'Étoile du Nord
L'Intransigeant
Dubon Dubonnet
Dubo
Nicolas
Normandine
Nord Express
6. Tipografia Peignot
Di señada en 1937 por el artista francés Adolphe Mouron Cassandre
para la fundición Deberny & Peignot, esta tipografía es un producto de
la llamada “nueva tipografía” a la cual contribuyeron varios artistas de la
Bauhaus como Moholy-Nagy. Este original giro de tuerca en la búsqueda
del alfabeto universal se comercializó en un principio en tres grosores
distintos. Su principal característica es la manera en que las minúsculas
fueron creadas, prescindiendo de cualquier distinción con las mayúsculas,
menos en las letras “b”, “d” y “f”. La pretensión de Cassandre era la
construcción de un nuevo alfabeto minúsculo mediante la simple adición
de trazos ascendentes y descendientes a las formas de las mayúsculas,
llegando de esa manera a una forma más pura de diseño.Esta concepción
sería un “alfabeto universal” mucho más claro y consistente, que
consideraba como una línea más pura de diseño. El resultado tiene
influencias claras del Art-Decó y la Bauhaus.Sin embargo, con el tiempo
Cassandre se decepcionaría porque se llegó a usar más como letra
decorativa o para cartelería, cuando su intención fue desde un principio
que fuera empleada para textos largos.
Peignot, de A. M. Cassandre, que además
de ser moderna, gótica y deco, se inspira marcada-
mente en la tradición de las letras unciales.
7. Familia Peignot Light
tipográfica
Peignot
Peignot Demi
Peignot Bold
8. Influencias marco histórico
político y cultural
En el siglo XX la historia de la tipografia tomará otro curso,más
técnico y estudiado que en el siglo pasado,gracias a las
tecnologías desarrolladas.La revolución tipográfica,el collage
y el fotomontaje son los pilares de principios de siglo en materia
de diseño gráfico.Tal es el caso de Lucian Bernhard,cartelista
En 1935 se diseñan en Inglaterra una serie de libros de bolsillo
alemán,quien diseña sus propios alfabetos como la Block,la
en los que se utilizó un nuevo tipo de letra llamada Gill
Antigua,versiones del Gótico Alemán y al conocida Antigua
Sans,creada por Eric Gill.Otros como Cassandre desarrolla la
Bernhard,la cual es todavía más usada hoy en día.
Bifur(1929) ,Acier(1930) y Peignot(1936).Stanley Morison
desarrolla para el periódico Times un alafabeto original y único
al cual denomina Times New Roman.Herbert Lubalin crea las
En la escuela de la Bahaus se desarrollan distintos estudios sobre familias Avant Garde,Eros y Fact,entre 1957 y 1967.
tipografía,llegando a nuevas conclusiones acerca del poder que
tienen las frases escritas en minúsculas,mezcladas con textos en
negrita,en itálicaetc.Crean sin buen resultado,una tipografia
denominada universal.Lo más relevante de todos estos procesos
Los franceses Francois Ganeau y Roger Excoffon realizan los
desarrollados por al escuela de la Bahaus es el cuidado minucioso
tipos Vendome y Calypso respectivamente hacia 1950.Alrededor
en el estudio de los alfabetos,llegando a la creación de la Futura,de
de 1958 ,lo más destacado en creación tipográfica es la Folio
gran legibilidad,diseñada por Paul Renner(1925-1927),quién además
diseñada por los alemanes Baum y Bauer,la Univers por el
agrega un intersante,armónico y coherente desarrollo de la fuente
suizo Adrian Frutiger y al famosa Helvética desarrollada por
en diversas variedades:fina,negra,seminegra y supernegra.
Mac Miedinger y usada por muchas multinacionales como por
ejemplo UNESCO.
En otros que han dado su aporte a la creación tipográfica podemos
nombrar a Jan Tschichold y Kurt Schwitters,quienes crean tipografias
fonéticas sin mayor resultado práctico pero con una inmejorable
condición artística de la letra y capacidad expresiva del diseño.El
primero propone en 1928 eliminar toda ornamentación y elementos
decorativos sobre los textos,para mejorar así las funciones
comunicativas, en estos años se habla de la Nueva Tipografia.
9. Aplicaciones tipografia Peignot
en la actualidad
Temporada 2005-2006 me sorprendió
ver una variante de ella utilizada en las
camisetas del Real Madrid.
