Se desarrolló un material alternativo basado en papel reciclado, fécula de maíz y agua con el fin de emplearlo en la fabricación de objetos biodegradables y de bajo impacto ambiental. Con el material obtenido y después de un proceso de diseño, se fabricó una luminaria de techo que incluye una lámpara fluorescente compacta con opción a cambiarla por una LED de conexión e27 (comercial) para su uso en el hogar con posibilidad de uso en establecimientos como cafeterías y restaurantes.

1. UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DEL ESTADO DE MÉXICO
CENTRO UNIVERSITARIO UAEM VALLE DE CHALCO
DISEÑO DE ACCESORIOS DE USO COTIDIANO PARA EL HOGAR
ELABORADOS CON PAPEL RECICLADO
T E S I S
QUE PARA OBTENER EL TÍTULO DE:
LICENCIADO EN DISEÑO INDUSTRIAL
PRESENTA:
OCTAVIO LEÓN SALAZAR
ASESOR:
M.D.I. JOSUÉ DENISS ROJAS ARAGÓN
VALLE DE CHALCO SOLIDARIDAD, MÉXICO SEPTIEMBRE 2012

2. “Lo que doy me lo doy,
lo que no doy me lo quito.”
Alejandro Jodorowsky

3. CONTENIDO
PREÁMBULO i
CONSIDERACIONES iii
PROBLEMAS Y ACCIONES v
ALCANCES vi
PRIMER CAPÍTULO:
ASPECTOS TEÓRICOS CONSIDERADOS PARA EL DESARROLLO DEL PROYECTO 1
DEFINICIÓN DE PAPEL 2
SÍNTESIS HISTÓRICA DEL PAPEL 3
PROCESO DE PRODUCCIÓN DEL PAPEL 5
Preparación de la materia prima 5
Obtención de la pasta 5
Blanqueo de la pasta 6
Refino y sustancias adicionales 7
Elaboración del papel 7
IMPORTANCIA DEL RECICLAJE DE PAPEL 9
PRODUCTOS ELABORADOS CON PAPEL RECICLADO 12
Paperchair Mario Stadlemann 12
Parupu Estudio Claesson Koivisto Rune + Södra Pulp Labs 13
Shredded Collection Estudio Janes Praet 14
Paperpulp Debbie Wijskamp 15
Pulp Furniture Estudio Odelia & Dan 17
Trash Me Victor Vetterlein 17
Quentin Ian Cardnuff y Hamid Van Koten 19
Packaging Lamp David Gardener 19
Zilka Ryan Frank 20
SÍNTESIS DE ASPECTOS DE UTILIDAD 22
ACCESORIOS PARA EL HOGAR 25
TERMINOLOGÍA: ¿LÁMPARAS O LUMINARIAS? 29
LÁMPARAS 31
Generalidades 31
Tipos de lámparas 32
Lámparas y su tipo de iluminación 35
LUMINARIAS 37
Estilos de luminarias 37

4. SEGUNDO CAPÍTULO:
FACTORES HUMANOS 41
SELECCIÓN DEL USUARIO 42
Los hogares y los integrantes de la familia 42
REFERENCIAS ANTROPOMÉTRICAS 45
Dimensiones 45
TERCER CAPÍTULO:
DESARROLLO DEL MATERIAL 47
EXPERIMENTACIÓN 48
Prueba 1 48
Prueba 2 49
Prueba 3 51
Prueba 4 52
Prueba 5 53
Prueba 6 54
Prueba 7 55
Prueba 8 56
CONCLUSIONES SOBRE LAS PRUEBAS 58
CUARTO CAPÍTULO:
DEFINICIÓN DE REQUERIMIENTOS GENERALES PARA EL DISEÑO 60
ENFOQUE 61
LISTADO DE REQUERIMIENTOS 62
Requerimientos de función 62
Requerimientos de producción 62
Requerimientos de uso 63
Requerimientos formales/estructurales 63
Requerimientos legales 63
Requerimientos de embalaje 63
Requerimientos de identificación 64
QUINTO CAPÍTULO:
DESARROLLO DE LA PROPUESTA DE DISEÑO 65
CARACTERÍSTICAS DE LA PROPUESTA 66
ANÁLISIS DE FUNCIÓN 67
FORMA + FUNCIÓN 70
FORMA + PRODUCCIÓN 73
FORMAS LIBRES 76
PROPUESTAS INTEGRALES 78
PROPUESTA FINAL 82
PLANOS GENERALES 87
PRODUCCIÓN 93
Prototipo 93
Evidencia sobre el uso del prototipo 94
Producción industrial 95
OTROS PRODUCTOS 96
Joyería 96
Contenedores 97
Macetas 97

5. SEXTO CAPÍTULO:
ASPECTOS MEDIOAMBIENTALES 99
EL DISEÑO Y EL MEDIO AMBIENTE 100
EL IMPACTO DE UNA LUMINARIA DE PAPEL RECICLADO 102
Lo inmaterial 102
Lo físico 102
La función 104
El proceso 104
El ciclo de vida 106
SÉPTIMO CAPÍTULO:
PLAN DE NEGOCIOS 107
PORTADA 108
RESUMEN EJECUTIVO 109
DESCRIPCIÓN DE LA EMPRESA 111
Información de la empresa 111
Misión 111
Visión 111
Mercado objetivo 111
Datos generales de la empresa 112
Descripción del producto 112
ANÁLISIS DEL MERCADO 114
Características del cliente 114
Tamaño del mercado 114
Competencia 115
Plan de marketing 115
Operaciones 116
ANÁLISIS FINANCIERO 120
CONCLUSIONES SOBRE EL PLAN DE NEGOCIOS 121
APARTADOS FINALES 122
CONCLUSIONES FINALES 123
Sobre el material 123
La conjunción de beneficios ambientales 124
Resultados sociales 124
Conclusiones teóricas 124
BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA 126
GLOSARIO 131

6. PREÁMBULO
El cálculo del Producto Interno Bruto (PIB) de los Estados Unidos Mexicanos
está constituido por diferentes sectores, entre ellos encontramos el sector
de las Industrias Manufactureras que, según datos del INEGI (2010), hasta
el año 2003, estaba situado en el primer lugar como el sector económico
que más aportaba al PIB Nacional con un 18.78%. Este sector económico
se subdivide en nueve actividades, posicionándose en quinto lugar la
correspondiente a la “fabricación de papel, productos de papel, imprentas
y editoriales”, con un aporte al porcentaje de las Industrias Manufactureras
de apenas un 3.7%. Como es de notarse, la industria papelera no ejerce
una gran presencia en el PIB Mexicano, sin embargo, para algunos otros
países, esta actividad es parte importante de su actividad económica anual,
como Alemania, primer productor a nivel mundial de pasta de celulosa
quien, según datos contenidos en el Informe Estadístico de la Asociación
Española de Fabricantes de Pasta, Papel y Cartón (ASPAPEL) de 2010, había
producido para el 2009, 2,542 toneladas de esta materia prima.
Las cifras son importantes para un posible análisis forestal. Pero el impacto
es alto no sólo en ese sector, hay que apuntar que para fabricar cada kilo
de papel, se necesitan aproximadamente cien litros de agua (SAPPI, 2011).
Y después podríamos hablar de la energía, de los componentes químicos
empleados y de la emisión de gases de efecto invernadero, para entonces
darnos cuenta de que la producción de papel es una de las actividades que
más impacto negativo genera en el ambiente a nivel mundial.
Lejos de las cifras económicas y estadísticas, debemos decir que la
producción de papel, a través de los años, ha ido tomando una esencia
más ecológica, lo que ha llevado a las empresas productoras a costear
complejas instalaciones con el fin de mantenerse dentro de las normas
de cuidado al ambiente. Otras se han dedicado a la recolección de papel
y cartón para reprocesarlos como pasta y reducir el uso de maderas,
contribuyendo al cuidado aún más responsable del ambiente.
Pero no es suficiente. Ahora, lo que sigue, es proporcionarle al papel
características que nos permitan seguir construyendo la cultura del
cuidado al ambiente a través del reciclaje, y es que estamos hablando de
i

7. un producto totalmente biodegradable, natural y que tarda unos cuantos
meses en reintegrarse al ambiente por la acción del mismo, lo que nos
permite pensar que su reutilización y transformación en nuevos productos
(o en más papel) podrían ser alternativas para disminuir el impacto
ambiental que implica la producción de este material.
La conciencia social también es importante para esta meta medioambiental,
así que debemos estar convencidos de que la separación de residuos
orgánicos e inorgánicos que generamos de forma cotidiana, es el paso
que nos conducirá a fortalecer la cultura del reciclaje, misma que con un
producto como el papel, se convierte en un asunto sencillo, de práctica
diaria y que puede impactar en los niños haciendo del cuidado al ambiente
una parte importante del presente que dará forma a sus costumbres
futuras.
El diseño y fabricación de productos a base de papel reciclado ayudarán
a mejorar la consciencia ecológica desde sus principios más esenciales.
Es esta la razón por la cual el desarrollo de la presente investigación dará
origen a una solución viable, tomando como base el análisis general del
material, incluyendo su reciclaje y sus formas de producción con el fin
de estructurar un proceso de diseño que incluya el papel reciclado como
materia prima, hasta obtener un objeto relacionado directamente con
la construcción de la cultura medioambiental, vital en estos tiempos, no
solamente climática, sino social y espiritualmente difíciles como los que
vivimos en México y el mundo entero.
preámbulo
ii

8. CONSIDERACIONES
El crecimiento acelerado de la población, ha obligado a muchas familias
a emigrar del Distrito Federal al Estado de México: según datos del INEGI,
en 2005, el 57% de las personas que emigraron hacia el Estado de México,
provenían del Distrito Federal. La ausencia de planeación en asuntos tan
importantes como el crecimiento poblacional, propician una cadena de
desorganización, notándose una marcada deficiencia en la mayoría de los
servicios a nivel estatal. De ese 67% de personas que emigraron en aquel
año hacia el Estado de México, por lo menos, un 70% actualmente trabaja
en algún punto del Distrito Federal, lo que obliga a esta cantidad de gente
a viajar a diario por los mismos caminos, creando problemas viales que, a
su vez, conllevan a otro tipo de problemas de organización poblacional e,
incluso, físicos y mentales en los individuos.
Pero los problemas y las consecuencias de la desorganización a
consecuencia del crecimiento poblacional, comienzan ahí. Si no es posible
organizar los caminos para las zonas habitacionales en el perímetro de la
Ciudad, pensemos en lo complicado que será organizar la separación, la
administración, la recolección, el transporte y el almacenaje de los residuos
sólidos que generamos, no sólo en el Distrito Federal y Área Metropolitana,
sino a nivel nacional, el cual, para el año 2010, según datos de la Secretaría
de Desarrollo Social citados en el Programa Nacional de Desarrollo del
Gobierno de los Estados Unidos Mexicanos (2011), se calculó en 356.6
kilogramos, por lo menos, para ese año.
La cultura, aunada a los problemas del crecimiento y a la adaptación de
acciones de emergencia para la solución de los problemas ambientales
consecuentes, es también un asunto difícil de modificar. Lo ideal es poner
ejemplos a través de acciones. Y es que ya nos hemos dado cuenta que
los programas ecológicos (como la ley de residuos sólidos del D.F.) se
quedan en un esbozo de algo que pudo tener mucho más futuro, por lo
cual debemos buscar la forma de demostrar con elementos tangibles el
producto de las medidas ecológicas que proponemos. El Diseño Industrial
es un buen medio que nos puede llevar a lograr estos objetivos, acercando a
la población a una cultura de reciclaje y consecuentemente la reutilización,
iii

9. para así conseguir un nuevo producto de materiales cotidianos que muy
seguramente pudieron ser basura.
Es así como se puede afirmar que la planeación, como un ejercicio de
sentido común, se perdió en algún momento de la explosión demográfica,
propiciando un crecimiento apurado que busca únicamente solucionar los
problemas más superficiales de toda una situación de alarma ecológica,
dejando en plano aparte los pequeños detalles de los cuales emanan
problemas más serios de impacto en un futuro a mediano plazo en relación
a la separación y tratamiento de los residuos sólidos en el Distrito Federal y
su perímetro marcado por el Estado de México. Cabe señalar que no es un
problema particular del gobierno, por lo que es importante sensibilizar a la
población y, a futuro, se logre una organización basada en la separación de
los residuos que se producen a diario en los hogares, en las escuelas y en
las oficinas como parte de una cultura medio ambiental.
Actualmente, y ya desde hace algunos meses, en las diferentes delegaciones
del Distrito Federal, los camiones recolectores de basura pasan a diario
solicitando, un día, la basura inorgánica, al siguiente la orgánica, y así
sucesivamente el resto de la semana. Esto nos habla de un buen inicio
con respecto a una costumbre de separación de residuos, sin embargo
es importante seguir creando alternativas viables hasta conseguir la
óptima separación de residuos con el fin de hacer más fácil su reciclaje y
reprocesamiento, por lo menos con materiales como el papel, el cartón,
el vidrio y el plástico.
Como se ha visto, muchos de los problemas relacionados con la cultura
de la separación de residuos, la organización social en relación al mismo
tema, y las acciones políticas al respecto, no son más que consecuencias
de una falta de estrategia que provienen del crecimiento poblacional
que, igual que la psicología en los niños, marcan el presente debido a un
pasado incierto. Sin embargo, existen soluciones para todos los problemas,
incluso para los de este tipo, en el que se ven encapsulados tres temas en
específico: la cultura de la separación y reciclaje de residuos; el cuidado
del medio ambiente; y el aprendizaje que, posteriormente, se convertirá
en cultura ambiental. Es bajo estas tres premisas que se estructura el
presente trabajo, con el fin de exponer la importancia del reciclaje y la
reutilización de un material tan importante como lo es el papel, para su
uso en la fabricación de nuevos objetos, obtenidos mediante un proceso
holístico de diseño, ofreciendo una solución ecológica tangible, incluyente,
democrática, viable y estéticamente atractiva.
consideraciones
iv

10. PROBLEMAS
Y ACCIONES
Las principales causas que propician el desecho de papel las vivimos a diario:
en nuestra casa (los recados telefónicos, las listas para comprar la despensa,
etc.), en la oficina (las notas en post-it, las impresiones equivocadas, las
agendas, etc.), en la escuela (cuadernos, hojas desperdiciadas, etc.), en la
calle (propaganda, promociones, encuestas, etc.) y en todos aquellos sitios
en los que el papel es necesario para recibir y enviar información con el
único fin de comunicarnos. Una de las alternativas que tenemos a nuestro
alcance es reciclar, pero ¿Qué pasa cuando no sabemos qué hacer con lo
que reciclamos? En muchas ocasiones el producto reciclado termina por
convertirse en desecho a pesar de la intención inicial, mezclándose con el
resto de desechos sólidos que tiramos a diario.
Los efectos del calentamiento global sobre los seres vivos, como
consecuencia del uso desmedido de los recursos naturales y la mala
administración de residuos, son temas en los que el Diseño Industrial
resulta un medio adecuado para demostrarle a la sociedad que acciones
sencillas pueden propiciar el mejoramiento del entorno a través de la
separación de residuos.
Con base en lo anterior, se sugiere que, a través de los mensajes inmersos
en los diseños desarrollados con papel reciclado, se pueda difundir un
mensaje que invite a reciclar, que produzca emociones al ver la drástica
transformación de un material que era prácticamente basura y quede
demostrado lo que se puede hacer con él. A partir de esto es muy
posible llegar a un punto de concientización inicial sobre la separación de
residuos, incluso, esto podría generar una fuente propia de materia prima,
propiciando una disminución en los costos, así como en los tiempos de
producción para el objeto que surja de la presente investigación. Además
resulta importante la posibilidad de llegar a la elaboración de un material
diferente, que adopte perfectamente las bondades de la sustentabilidad y,
además, satisfaga las necesidades actuales de uso de materiales de bajo
impacto ambiental, así como los procesos de producción de los mismos y,
por supuesto, su desecho posterior al ciclo de vida del producto.
v

11. ALCANCES
FIN
Diseñar un accesorio de decoración para el hogar fabricado a base de
papel reciclado.
MEDIO
Fomentar el reciclaje de papel a través de accesorios de decoración para
el hogar fabricados con dicho material.
SUPUESTO
Los productos fabricados con papel reciclado funcionan como un medio
ejemplar de ayuda para la difusión de la importancia del reciclaje del
papel.
vi

12. “Innovar no es inventar...”
Ariel Rojo
PRIMER
CAPÍTULO
ASPECTOS TEÓRICOS
CONSIDERADOS PARA
EL DESARROLLO DEL
PROYECTO

13. DEFINICIÓN
DE PAPEL
El papel, a grandes rasgos, es un material que consiste en una hoja delgada
hecha con pasta de fibras vegetales obtenidas de trapos, madera, paja,
etcétera; molidas, blanqueadas y desleídas en agua, que se hace secar y
endurecer por procedimientos especiales (Española, 2011). Sus usos son
muy variados: se emplea en embalaje, empaquetado, escritura, impresión
y arte, por mencionar algunos, lo que nos lleva a comprender la diversidad
de sus tipos y calidades.
Es considerado como un material básico para la comunicación, así como
para la difusión de información, fin para el que fue inventado. Ha permitido
la alfabetización a través del tiempo gracias a compendios científicos y
religiosos; no olvidemos que la Biblia fue el primer documento impreso
de forma masiva, lo cual respondió a una época de ideologías específicas
en la que se buscaba una vida orientada hacia la moralidad en todos sus
sentidos, de modo que el papel también ha servido para la popularización
y de ideas.
Es evidente que la mayoría de las personas hemos llegado a suponer
que la invención de nuevos artículos electrónicos y la consecuente
transformación de los medios de comunicación, especialmente para la
difusión de información usando la palabra en su forma escrita, traerán
beneficios ambientales de forma notable con respecto a la producción,
uso y desecho de papel a nivel mundial. En parte es cierto y lo podemos
constatar comparando de forma simple lo que implica, por un lado, la
producción de un libro y su tiraje masivo y, por el otro, la distribución de
un objeto electrónico en el que puedes contener muchos libros, aunque
para funcionar emplee energía y baterías (contaminantes, por cierto). Sin
embargo, se siguen produciendo y usando millones de toneladas de papel
diariamente en oficinas, hogares, tiendas, y un sinfín de sitios que requieren
casi de forma vital el uso de este producto obtenido de la naturaleza, lo
que nos orilla a buscar nuevas alternativas de recolección y reutilización
de este material.
2

14. SÍNTESIS
HISTÓRICA
DEL PAPEL
La historia de este material se remonta al año 105 de nuestra era, en China,
en donde un personaje de nombre Ts’ai Lun, logró crear el primer papel
de la historia a partir de fibras vegetales extraídas de trapos, redes
de pesca, corteza de morera, ramio, cáñamo o bambú (Botello , 2008).
Tiempo después, este mismo personaje fue el encargado de instalar la
primera fábrica de papel en la historia del hombre. Poco a poco la técnica
de elaboración del papel se fue dispersando por toda Asia, hasta llegar
a regiones occidentales después de que prisioneros Chinos (entre ellos
algunos ya dedicados a la elaboración de papel) revelaran los secretos de
la producción de este material a cambio de sus vidas.
Botello (2008) comenta que los árabes son los encargados de llevar el
papel a Europa luego de aportar a su proceso de producción algunas otras
técnicas que incluían el reciclado de trapo, la confección de tamices de
malla metálica y el uso de pastas de almidón de harina de trigo como
encolante.
Así, la técnica de fabricación del papel pasó por Córdoba y Toledo hasta
llegar a Francia, Alemania y más tarde a Gran Bretaña. No fue sino hasta el
siglo XVI que llegó a Rusia, Estados Unidos y Suecia.
Las primeras técnicas de fabricación de papel en México se ubican
alrededor del año 500 de nuestra era. Estas fueron inventadas por los mayas
y replanteadas, tiempo después, por los Aztecas, quienes mejoraron el
proceso empleando la corteza de higuera para la obtención de un material
más resistente (Cámara del Papel, 2008). Y no fue sino hasta finales del
siglo XVI que se instala el primer molino para la elaboración de papel en
México.
El proceso de fabricación de papel, desde su invención hasta nuestros días,
ha ido evolucionando de forma importante. Actualmente el papel se fabrica
a base de elementos naturales, que incluyen troncos de árboles y algunas
otras fibras, pero también, en el proceso, se han añadido compuestos
químicos (como cloros) que sirven de blanqueadores, los cuales resultan
3

15. sumamente contaminantes, especialmente en el agua empleada durante
todo el proceso.
Los avances tecnológicos dieron paso a las primeras máquinas de
fabricación de papel hacia principios del siglo XIX, acelerando los procesos
de tal manera que, en la actualidad, la producción de papel es tan grande
que representa uno de los porcentajes más altos dentro de los indicadores
del Producto Interno Bruto en países como España (Papel O. I., 2011).
síntesis histórica del papel
4

16. PROCESO DE
PRODUCCIÓN
DEL PAPEL
Para hablar de la fabricación del papel se podría requerir de un análisis
profundo y sistemático con el fin de comprender cada una de las partes en
que se divide. Sin embargo y para efectos del presente trabajo, lo que aquí
se contiene es una síntesis con la información esencial para el desarrollo
del mismo.
PREPARACIÓN DE LA MATERIA PRIMA
El primer paso consiste en preparar la madera que servirá de materia prima.
Se prefiere la madera de las coníferas debido a que su fibra es más larga
que la de las frondosas. Las fibras más largas forman una red fibrosa más
sólida y por lo tanto un papel más resistente. De las coníferas se utilizan
sobre todo pícea, abeto y pino; de las frondosas, roble, abedul, álamo y
eucalipto (SAPPI, 2011).
La madera, antes de comenzar a procesarse, se descorteza, pues la
parte más firme excluye esa capa superficial que constituye el tronco.
Posteriormente se troza en finas partes hasta conseguir astillas y, entonces,
comienza el proceso de producción de la llamada pasta de celulosa.
OBTENCIÓN DE LA PASTA
En el proceso de obtención de la pasta es separada la lignina de la fibra
de celulosa, pues la presencia de ésta provoca el color amarillo que
adquiere el papel después de un lapso de tiempo, reacción que tiene
que ver también con su exposición a la luz. La lignina es un elemento
presente en alto porcentaje en los troncos de los árboles, es lo que permite
una adhesión entre las fibras que constituyen el tronco, haciéndolo muy
resistente (Velásquez, 2007). Las pastas con mayor contenido de lignina
son destinadas a la fabricación de papeles más gruesos y resistentes, como
el kraft o el cartón.
La pasta de celulosa es obtenida mediante dos procesos diferentes:
yy Pasta Mecánica. Se someten las astillas de madera a la acción de
5

17. una desfibradora que las frota a alta velocidad y en el mismo proceso
les va añadiendo agua para ir eliminando los restos de lignina. El
resultado es la llamada pasta mecánica de la que, según SAPPI (2011)
el aprovechamiento total de la madera al final del proceso, es de un
95% (ver Cuadro 1).
yy Pasta Química. En este proceso, para la separación de la fibra de
celulosa de la lignina, las astillas de madera se someten a cocción a
base de componentes químicos:
• Proceso al sulfato. La materia prima se somete a la acción del
sulfato de sodio y está especialmente dedicado a las maderas
resinosas, como el pino; requiere instalaciones grandes y
costosas debido a que el consumo químico asciende a unos
400 Kg. de hidróxido sódico por tonelada de pasta (Giertz,
1963). En este proceso, la calidad del producto es mejor, lo
único negativo es el color y la complejidad para blanquearlo.
• Proceso al sulfito. Este proceso es el empleado para conseguir
papeles claros. Para realizar este proceso es necesaria una
combinación de ácido sulfuroso libre y ácido sulfuroso en
forma de bisulfito de magnesio (SAPPI, 2011), el cual penetra
en la madera, descomponiendo la lignina, provocando que
ésta sea soluble al agua y eliminada a través de un proceso de
lavado. El producto debe someterse a un blanqueado final.
• Papel Reciclado. Para obtener pulpa de objetos reciclados, el
papel reciclado es humedecido y agitado. Después se lava para
eliminar pegamentos o tintas y para remover componentes
no deseados como grapas (extraídas mediante magnetismo),
algunas piezas de plástico, etc. (Kula, 2008). Posteriormente
se somete a blanqueado.
Según SAAPI (2011) existen otros métodos de extracción de pasta de celulosa
de los cuales se obtiene un diferente porcentaje de aprovechamiento de la
madera; estos procedimientos se muestran en el Cuadro 1.
proceso de producción del papel
Cuadro 1 “Procedimientos de Elaboración de Fibra de Celulosa”
Fuente: SAAPI (2010)
BLANQUEO DE LA PASTA
La pasta de celulosa resultante, posee un color marrón intenso o muy claro
según el proceso por el que se haya obtenido y, debido a las exigencias
del mercado en cuanto a normas y calidades, requiere ser blanqueada.
Los elementos químicos empleados para este proceso incluyen Cloros y
Peróxidos, los cuales atacan la lignina restante, haciéndola soluble en agua
6

18. (Sandermann, 1968). Esto constituye una de las razones para juzgar que
hacer papel resulta altamente contaminante, sin embargo, la aparición
de normas internacionales de cuidado al ambiente han obligado a las
empresas productoras a adoptar procesos de producción libres de cloro,
conocidos como TCF (Totally Chlorine Free, por sus siglas en inglés),
empleando elementos naturales y/o biodegradables (Santamarta, 2000).
REFINO Y SUSTANCIAS ADICIONALES
SAPPI (2011) indica que, en esta parte del proceso, la pasta se somete a
la acción del Refino, que no es más que una máquina que se encarga
de que las fibras se corten más (refino magro) o se fibrilen (refino graso),
con el fin de obtener diferentes tipos de papel a través del incremento de
su resistencia. Posteriormente, se le adicionan otras sustancias a la pulpa,
siendo el agua la más importante.
En la Tabla 1 se mencionan algunos de los elementos adicionales y la
función que desempeñan.
Tabla 1 “Cargas adicionales para la fabricación de papel”
Fuente: SAAPI (2011)
ELABORACIÓN DEL PAPEL
Teniendo ahora, no pulpa, sino un compuesto formado por todos
los elementos que incluyen la fibra de celulosa (agua y las sustancias
adicionales), se pasa a su transformación directamente en papel, proceso
que tiene lugar dentro de una máquina.
Al iniciar el proceso, se vierte la pulpa acuosa sobre una tela formadora y
se extiende por todo su ancho. Con la pérdida de líquido, se va formando
una capa que poco a poco se va engrosando. Se somete a desgote, luego
a presión regulada entre unos rodillos de fieltro y, para terminar de secarlo,
el ahora papel se pasa entre rodillos calentados a diferentes temperaturas.
proceso de producción del papel
Posteriormente se satina o alisa con rodillos de metal o plástico y se
le aplica un tratamiento superficial, para después pasar al estucado.
Finalmente el producto se somete a calandrado para conseguir un último
blanqueamiento y alisado antes de enrollarlo o cortarlo a medida en la
resmadora.
Como se puede notar, la obtención del papel implica toda una serie de
pasos tan complejos como la infraestructura necesaria para realizarlos. Es
visible también la cantidad de recursos humanos, económicos y naturales
que se requieren para que podamos tener el papel que desperdiciamos a
7

19. diario en nuestras casas y oficinas. Debemos tener en cuenta todo este
proceso para darnos una idea de consumo de materia prima que podemos
disminuir si nos dedicamos a reciclar este producto que tanto le cuesta a
las empresas, pero sobre todo, a la naturaleza.
proceso de producción del papel
8

20. IMPORTANCIA
DEL RECICLAJE
DE PAPEL
Al conocer ya el proceso de elaboración del papel, ha quedado claro
el impacto que éste tiene sobre el medio ambiente en cuanto a uso de
madera, de energía, de agua y de agentes químicos.
La razón principal para comprender la importancia del reciclaje de papel
se ubica en su composición: Kula (2008) afirma que una pieza de papel
se compone principalmente de fibras (hasta el 95%), el resto está hecho
de pegamentos o varios agentes adhesivos y pigmentos. Por lo tanto,
se puede afirmar que el papel es realmente un producto natural, pues la
madera con la que se fabrica procede del árbol; es renovable porque el
árbol se regenera, vuelve a crecer y se vuelve a plantar (ASPAPEL, 2010)
y es reciclable, porque al final de su vida útil puede separarse del resto
de desechos y destinarse a un nuevo proceso para la fabricación de más
papel u otro tipo de productos, como los empleados para embalaje. Del
mismo modo, y al ser obtenido del árbol, el papel puede ser producido sin
fin, usando recursos que pueden ser naturalmente reemplazados sin límite
(European Paper & Packaging Industries, 2012).
Lo anterior permite comprender que el papel no es basura, demostrando
así la importancia de sensibilizar a la sociedad sobre la separación de este
material con respecto al resto de los residuos generados diariamente en el
hogar, la escuela o el trabajo.
Producir papel con más papel pero reciclado, ayuda a emplear menos
árboles como materia prima y, lo mejor de todo, a administrar de mejor
manera los bosques destinados a estos fines. Gracias a prácticas como la
administración forestal, y la aparición de certificaciones de uso responsable
de bosques, como la anteriormente nombrada FSC, se puede moderar
la tala, propiciando el crecimiento de los procesos sustentables para la
fabricación de productos como el papel, incrementando la credibilidad de
los materiales empleados por las empresas, reflejado en un valor comercial
de impacto directo en las decisiones de los consumidores en beneficio del
medio ambiente (FSC, 2002).
9

21. Por otro lado, el papel, como fibra de celulosa, se puede reciclar
indefinidamente hasta que la fibra se degrada y simplemente no se forma
pulpa (LOGI, 2010). Para este proceso es mezclada cierta cantidad de
madera y cierta cantidad de papel reciclado. Recordemos que el proceso
consiste en producir pulpa, trocearla y revolverla de forma que las fibras
se acomoden y le den resistencia al producto resultante. Evidentemente,
la trituración va degradando y desacomodando las fibras de modo que,
para el final del ciclo, la calidad del papel deja de ser aceptable para su
uso comercial. No por esto el papel deja de ser totalmente orgánico y, por
ende, biodegradable.
El papel que se elabora mediante más papel pero reciclado, disminuye
el impacto ambiental de esta actividad industrial en tres principales
sectores:
yy Madera. Se emplea menos madera en la producción de pasta virgen,
con lo que se disminuye también la cantidad de árboles talados,
influyendo directamente al equilibrio de las emisiones de CO2.
Como dato adicional, en México, para el año 2010, se utilizaron 4.8
millones de toneladas de fibra de residuos de papel, dividiéndose
en 87% de fibras extraídas de residuos de papel y 13% de fibra virgen
(Cámara Nacional de la Celulosa y el Papel, 2011), lo que nos habla
de la preocupación de las empresas productoras por cumplir con las
normas establecidas a través de planes ecológicos gubernamentales
y acuerdos globales que buscan disminuir el impacto ambiental de
la industria papelera en cuanto a consumo forestal y emisión de
gases de efecto invernadero.
yy Energía. La fabricación de pasta de papel reciclado requiere menos
de la mitad de la energía comúnmente empleada para la fabricación
de pasta proveniente de la madera. En la Tabla 2 se concentran datos
comparativos del uso de energía para elaborar pasta de celulosa y
papel.
Tabla 2 “Energía requerida para la producción de papel”
Fuente: Vest (2003)
yy Agua. El uso de agua limpia se reduce en la producción de la pulpa,
importancia del reciclaje de papel
y también se reduce la cantidad de aguas residuales debido a que
ya no hay lignina que desechar. Actualmente muchas empresas ya
poseen instalaciones cerradas de agua que les permiten reciclarla
y aprovecharla al máximo en diferentes puntos del proceso.
Para ser reprocesado, el papel es sometido a tratamientos para
eliminar la tinta que pueda llegar a tener sin que cambien sus
propiedades físicas. Generalmente se hace mediante lavado
con agua que posteriormente pasa también por un proceso de
tratamiento para poder ser reutilizada.
A través de la cultura del reciclaje del papel, se puede conseguir que éste
10

22. se separe antes de ser depositado en el camión recolector, disminuyendo
así la cantidad y diversidad de desechos sólidos vertidos en los tiraderos.
El hecho de que este material pueda ser considerado como un producto
natural y de no requerir gran cantidad de tiempo para que se reintegre al
ambiente, no significa que deba irse hacia los tiraderos entre el resto de
los desechos que producimos a diario; hay que recordar que el peligro de
la incineración prevalece, por lo que se debe tener en cuenta que la pasta
de celulosa es sometida a procesos químicos durante su producción, de
modo que, al quemar una hoja de papel, se generan gases tóxicos que van
directamente a la atmósfera, aún siendo en porcentajes mínimos. Como
dato curioso adicional, en los cigarrillos, el tabaco se encuentra enrollado
con papel, que tiene 16cm2 por cada cigarrillo; por esto quien fuma 20
cigarrillos al día (es decir 7300 al año) inhala y difunde en el aire también
los productos de combustión de 116.800cm2 de papel, lo que equivale a
187 hojas tamaño A4 que en lugar de utilizarse para escribir pasan a los
pulmones de una persona (Zagà, 2009)
Actualmente, la fabricación de productos diferentes al papel para impresión
y embalaje, se ha convertido en una propuesta muy viable para emplear
el papel reciclado. La adición de elementos químicos, como el ácido
poliláctico, para aumentar la resistencia de este material, ha permitido la
creación de diversos objetos sin cambiar la estructura química del material,
manteniéndolo tan natural y reciclable como siempre pero dándole valor
agregado al ser destinado a productos de uso cotidiano para los que jamás
pensamos que el papel pudiera ser empleado.
importancia del reciclaje de papel
11

23. PRODUCTOS
ELABORADOS
CON PAPEL
RECICLADO
El diseño de productos a base de papel reciclado ha ido formando parte
importante dentro de una tendencia de diseño enfocada al cuidado del
ambiente a través de la combinación de materiales y experimentación en
los procesos de producción. Esto ha permitido romper con los paradigmas
físicos de un material como el papel, y es que estamos acostumbrados a
ver este material como algo sumamente débil: se quema con facilidad, se
rompe sin mayor esfuerzo, se mancha, se dobla rápidamente, cambia de
color con el tiempo, etcétera.
A continuación se enlista una serie de productos que han sido fabricados
con papel reciclado y concebidos bajo diferentes procesos que permiten
percibir propiedades definidas por el uso para el que están destinados.
PAPERCHAIR MARIO STADLEMANN
Es una silla con un estilo de diseño muy similar al que podemos apreciar en
el trabajo de Charles y Ray Eames, cuya combinación se basa en plástico
y metal. En el caso de Paperchair, la parte del asiento está fabricada con
papel de periódico reciclado, formado a través de un proceso de moldeo
a presión, lo que le imprime al objeto propiedades estéticas particulares,
como la curvatura en el área del asiento y de los descansa brazos, así
como la adición de pigmentos con colores llamativos.
Los elementos que conforman
Paperchair pueden ser reciclados al
final de su vida útil y reprocesados
para la obtención de otro tipo de
productos.
El proceso mediante el cual ha sido
obtenida Paperchair, puede ser
considerado para el presente trabajo
como una alternativa de producción
Ilustración 1 “La silla de papel”
Fuente: DMY (2010) debido a que, en general, el proceso
de moldeo permite obtener formas
12

24. variadas y, con la combinación de materiales aglutinantes, podría resultar
un objeto mucho más duradero con posibilidad de ser coloreado mediante
pigmentos adicionados al material desde su proceso de moldeo y no
posterior a él, es decir, de forma superficial.
Como se nota en Paperchair, los sistemas de moldeo permiten obtener
formas atractivas llevando el material a extremos que permiten romper
los límites visuales a los que estamos acostumbrados. También permite
manipular la textura del producto terminado desde el proceso de moldeo.
El uso de papel de periódico reciclado puede ser también una alternativa
secundaria para la fabricación del producto resultante de la presente
investigación, sin embargo, su resistencia es mucho menor y su tendencia
a la decoloración es mayor debido a su composición, lo que implica un
uso mayor de material para una obtención limitada de objetos.
PARUPU ESTUDIO CLAESSON KOIVISTO RUNE + SÖDRA PULP LABS
Es una silla para niños con propiedades tanto estéticas como físicas muy
similares al plástico que, al final, cumple con todas las características de
un objeto para niños: resistencia, colorido, suavidad, diversión, ligereza,
etcétera; pero que se basa en elementos ecológicos que lo hacen, además
de original, orgánico.
Parupu está fabricada con DuraPulp, un material desarrollado por Södra
Pulp Labs y que es un compuesto de pulpa de papel y Ácido Poliláctico
(PLA), un plástico biodegradable basado en almidón de maíz que puede
ser moldeado y formado (Södra Pulp Labs, 2009).
El producto es amigable con la naturaleza, ya que se basa en materiales
orgánicos y reciclados. Esto permite que, al final de su ciclo de vida, el
objeto pueda ser reciclado y hasta reintegrarse al ambiente después de un
tiempo determinado.
El uso de materiales compuestos con características orgánicas, hablando
particularmente de los basados en maíz, es una de las opciones más viables
productos elaborados con papel reciclado
Ilustración 2 “Parupu”
Fuente: Södra Pulp Labs (2008)
13

25. en el desarrollo de un objeto fabricado con papel. Este tipo de materiales
le brinda a los objetos propiedades físicas favorables que no se centran en
la creación del objeto, sino que abarcan todo un ciclo, incluyendo lo que
puede pasar al final de su vida útil, con el fin de promover un consumo,
utilización y desecho más responsable con el ambiente.
Es cierto que algunos materiales, como el PLA, resultan un tanto costosos
y difíciles de conseguir, sin embargo existen en el mercado algunos
compuestos que podrían funcionar como base para la sustitución y creación
de un nuevo material. Este es el caso de la fécula de maíz, que por años ha
servido de aglutinante para la elaboración de piñatas, proporcionándole al
objeto, además de la adherencia necesaria para unir el material, una alta
resistencia y un amplio rango de control sobre la forma.
No debe descartarse el uso de moldes como proceso de producción al
final del presente trabajo, pues a partir de estos la creación de formas
es un tanto más libre, más cuidada y, por supuesto, permitirá una mejor
industrialización del objeto.
SHREDDED COLLECTION ESTUDIO JANES PRAET
Esta colección se compone de diferentes elementos que tienen en común
el uso de papel de oficina triturado y encapsulado en resina con formas
rectas basadas en la arquitectura griega. Los objetos reflejan cierta elegancia
por la simplicidad de sus formas y, aunque emplean papel reciclado y
triturado como materia prima, no resulta como tal un producto ecológico,
especialmente por el uso de la resina.
Esta colección se divide en dos y está formada por diferentes muebles, tal
como se describe en la Tabla 3.
productos elaborados con papel reciclado
Tabla 3 “Elementos y características de la Colección Shredded”
Fuente: jenspraet.com (2011)
De nuevo sobresale el moldeo aunque para estos objetos se obtiene, como
se menciona antes, con resina para encapsular el papel y no reprocesarlo.
De cierto modo esto no resulta ecológico aunque sí le proporciona una
14

26. mayor resistencia a los objetos por la dureza
del material, a partir de la cual, la aplicación de
un acabado superficial como lo es el pulido al
alto brillo, es posible, haciendo de la apariencia
del producto algo mucho más fino.
El objeto entonces tiene un enfoque productivo
mucho más inclinado por el valor estético a
través de su acabado y apariencia, que al valor
medioambiental que podría representar el uso
de papel triturado con el que está fabricado,
de cualquier forma, el ejemplo deja en claro,
como antecedente, que la combinación de
materiales es posible, siempre y cuando se
tenga en cuenta la naturaleza de los materiales
y, en el caso de Shredded, la resina es un
agente contaminante a descartar en relación
a lo que plantea el presente trabajo. La riqueza
estética dependerá mucho de la creatividad
con la que sea generado el concepto y el
Ilustración 3 “Arriba: Mesa auxiliar (detalle). Abajo: Banco material empleado en este producto no se
(versión blanca)” considera como una buena opción.
Fuente: jenspraet.com (2011)
PAPERPULP DEBBIE WIJSKAMP
Este es básicamente un material que la Holandesa Debbie Wijskamp (2011)
ha desarrollado inspirada por diferentes culturas que hacen sus casas con
materiales encontrados a sus alrededores. Este material está basado en
papel reciclado molido, usando como aglutinante pegamento a base de
agua.
Con este material ha diseñado y fabricado muebles de almacenamiento
con formas planas, debido a que la pasta que produce la moldea con
bastidores, obteniendo una especie de tablas de grandes espesores de
las que también extrae perfiles muy resistentes. El perfil o tabla resultante
puede ser cortado con una caladora, lo que permite
imaginar la dureza del material ya que se ha secado.
Para unir las piezas de sus muebles utiliza la misma productos elaborados con papel reciclado
pulpa y las une como si fuera un tabique y la mezcla
de cemento en las construcciones. Hace ensambles
en las piezas para darles mayor resistencia, aunque
estos también funcionan como elementos decorativos
similares a una greca, proporcionándole una apariencia
mucho más austera a los productos terminados.
La textura está dada por la naturaleza del material que,
en algunos casos, mantiene un tinte grisáceo que
delata la presencia de tinta de impresión en el papel
Ilustración 4 “Gabinetes de Paperpulp” reciclado.
Fuente: debbiewijskamp.com (2011)
15

27. También ha creado vasijas, para las que ha adicionado
pigmentos al material, lo que le proporciona una
apariencia mucho menos artesanal al producto terminado.
La parte negativa es que estas vasijas no resisten mucho
la humedad y corren el riesgo de deshacerse con una
presencia excesiva de la misma.
Una de las desventajas es que se emplea gran cantidad
de energía y de agua. También, dependiendo de la
manufactura de los moldes, se pueden obtener objetos
de muy baja calidad, con anomalías en el acabado final,
susceptibles a dañarse en un lapso de tiempo corto;
Paperpulp, así como la forma de producción, es algo
Ilustración 5 “Ensambles de Paperpulp” sumamente práctico, debido a que se crea un material
Fuente: debbiewijskamp.com (2011) con ciertas características, no requiere moldes para su
producción y permite tener un control total del proceso
de diseño, además de que acepta la adición de pigmentos. La textura
permite visualizar el nivel de artesanía que hay en el proceso y, además,
brinda la posibilidad tanto de hacer productos en serie, como productos
únicos.
La creación de un material como este tiene ciertas ventajas a considerar
para el presente trabajo: la cantidad limitada de energía que requiere el
proceso de producción, el nulo uso de moldes, la aplicación de color a
todo el producto o a ciertas partes, el aprovechamiento al máximo de los
materiales, la gran resistencia por la dureza que presenta el compuesto y la
presencia en todo momento de la calidad orgánica del material.
productos elaborados con papel reciclado
Ilustración 6 “Vasijas de Paperpulp con aplicación de color”
Fuente: debbiewijskamp.com (2011)
La libertad para crear que brinda el material es útil en un proceso de
exploración en cuanto a formas se refiere, sin embargo las formas rectas,
obtenidas así por la naturaleza del proceso de producción, limitan al
producto en estética. Hablando de las vasijas, su forma es más orgánica
pero su uso no está bien definido, pues no soportan humedad. Esto
permite entender que un producto de papel reciclado debe ser aglutinado
con algún material que, además de rigidez, le brinde impermeabilidad
en cierto porcentaje, pues para su mantenimiento o limpieza, será
16

28. necesaria esta propiedad con el fin de no recortar su vida útil al cambiar
considerablemente sus propiedades estéticas.
Las bondades de este producto mantienen la biodegradabilidad del
material al final de su vida útil como algo primordial, ya que el papel no es
mezclado con elementos meramente contaminantes.
PULP FURNITURE ESTUDIO ODELIA & DAN
El estudio de diseño Odelia & Dan con sede en Tel Aviv,
Israel, diseñó en 2008 este juego de mobiliario que
incluye una ‘mesa para el café’, un par de bancos y un
reloj de pared. La inspiración viene de los separadores
de pulpa de papel usados para embalaje (Dan, 2010)
que son muy comunes en tiendas de comida rápida, o
en algunos cafés.
La idea es simple: el embalaje en el que se ha inspirado
Pulp Furniture tiene como base de fabricación la pulpa
de papel moldeada que, en el proceso de producción,
adquiere cierta resistencia, pues se compone al menos
de dos capas de material. además de pliegues hacia
el exterior y hacia el interior, lo cual está pensado, al
igual que los productos de embalaje, para incrementar
considerablemente su resistencia sin adicionar ningún
material más que agua en el proceso de producción.
Otro de los puntos importantes a observar en este
desarrollo, es que todos los elementos pueden ser
acomodados dentro de la ‘mesa para el café’ con el
fin de aprovechar al máximo el espacio y simplificar
el transporte, la distribución y el almacenamiento del
producto, para lo cual también resulta importante el
peso que, para este material, es muy bajo.
Ilustración 7 “Pulp Furniture. Arriba: uso.
Enmedio: Resistencia. Abajo: Transporte” Como una alternativa más para el desarrollo físico del
Fuente: odelia-dan.blogspot.com (2010) presente trabajo, se encuentra el moldeo de pulpa,
en este caso, de papel reciclado. Para este proceso se
requieren moldes de malla, pues la pulpa se trabaja con altas cantidades de productos elaborados con papel reciclado
agua que es drenada a través de los espacios vacíos en el molde, las piezas
obtenidas son sometidas a una temperatura controlada para eliminar la
humedad excedente y obtener el producto terminado. Este proceso es
simple y no requiere de mucho tiempo de producción, por lo cual se
puede obtener una gran cantidad de productos en un tiempo corto.
TRASH ME VICTOR VETTERLEIN
Esta luminaria está desarrollada bajo un proceso como el empleado para
obtener Pulp Furniture, la diferencia radica en que su concepto está más
cargado de una crítica sobre la sociedad actual que por la función, forma
y/o por el proceso de producción del objeto, pues para Victor Vetterlein, el
creador de Trash Me, la dinámica de la vida actual se basa en lo transitorio,
17

29. en lo efímero, gracias a la globalización y el poder del internet (Vetterlein,
2011), por lo cual elige al papel como el mejor representante material de
temporalidad.
Ilustración 8 “Trash Me”
Fuente: victorvetterlein.com (2010)
Mediante un moldeo de pulpa de papel se consigue Trash Me que, como
un espejo, repite una forma que se une gracias a una ceja que contornea
ambas partes del reflejo, sobre la cual se colocan broches en todo lo largo
para asegurar esa unión.
Los contenedores de huevo fabricados con pulpa de papel son la efímera
materia prima que emplea Vetterlein para darle vida a Trash Me. Esta
materia prima se disuelve en agua, se reprocesa, luego se extiende sobre
un molde y se deja secar (Vetterlein, 2011); es decir, se emplea un proceso
de producción igual al que ha sido seguido para la fabricación de la materia
prima.
Este objeto posee diversas ventajas rescatables para el desarrollo del
objeto final para el presente trabajo: se consigue mediante un proceso
de producción barato y simple que no requiere más materia prima que
la pulpa y algunos elementos metálicos de soporte; sirve de espacio de
almacenamiento para los elementos eléctricos de la luminaria; al final de productos elaborados con papel reciclado
su ciclo de vida o cuando ya no se desee usar, puede ser reciclado y re-
procesado para poder originar nuevos productos; su textura es única y le
otorga valores estéticos originales. También es rescatable el hecho de que
el objeto posea un color propio y que esté definido por el mismo proceso
de producción.
Trash Me es una influencia directa para el desarrollo del producto final,
pues combina un concepto que va más allá de lo físico con las ideas
base de las cuales ha surgido. También mantiene una coherencia con el
material con el que se produce, ofreciendo un objeto integral en concepto
y absolutamente funcional.
18

30. QUENTIN IAN CARDNUFF Y HAMID VAN KOTEN
El diseño de esta luminaria presume una forma que hace notar las
capacidades del material según el proceso de producción al que se somete,
especialmente por que aparenta haber sido inflado como un globo y aún
así haber resistido sin fracturarse.
También está fabricada con papel reciclado y
reprocesado como pulpa, por lo que al final de su
vida útil, puede volver a reciclarse y convertirse en
otra luminaria Quentin o en algún otro producto.
Potencialmente, puede mantenerse dentro de
un circuito de reciclaje cerrado, garantizando
una reutilización máxima de la fibra de papel, y
minimizando la energía necesaria para volver a
fabricar el producto (Fuad-Luke, 2009).
La característica más importante corresponde
a la transparencia que adquiere el material
que, para efectos de una luminaria, ofrece la
posibilidad de obtener iluminación suave para un
entorno amplio, además de un buen porcentaje
luz directa, propiedades útiles para la iluminación
de un café, de un restaurante o de algún estudio
en el que pueda ubicarse una mesa.
Por otro lado, es rescatable la existencia del
objeto como un solo elemento. lo que permite
Ilustración 9 “El acabado superficial de Quentin” percibir la ligereza y la poca cantidad de material
Fuente: Fuad-Luke (2009) que ha sido empleada. Hay dudas sobre su
mantenimiento, pues se nota un producto
puramente de papel, aspecto negativo para una limpieza en presencia de
humedad; esto permite idealizar el uso de un material adicional que le
brinde impermeabilidad a la propuesta final del presente trabajo.
PACKAGING LAMP DAVID GARDENER
El proceso de producción visto anteriormente para la obtención de Trash
Me, es el mismo que se ha empleado para fabricar Packaging Lamp, aunque productos elaborados con papel reciclado
en este caso se ha enfocado a, literalmente, funcionar como una lámpara/
embalaje ya que en el espacio central de la estructura, almacena todos
los accesorios eléctricos para su conexión, facilitando la distribución del
producto a través del aprovechamiento del espacio.
La textura final del producto permite ver que el material es papel reciclado,
incluso posee detalles propios del reproceso.
Al igual que los dos ejemplos antes mencionados, ésta luminaria es una sola
forma pero duplicada en espejo, la diferencia es que en Packaging Lamp
las partes se mantienen unidas por una orilla, haciendo una especie de
bisagra que, cuando se abre, permite al usuario retirar las partes electricas
19

31. Ilustración 10 “El proceso de armado de Packaging Lamp”
Fuente: dezeen.com (2008)
para reacomodarlas en la estructura de pulpa en sus posiciones correctas,
sin dejar residuos de embalaje que se desechen (Etherington, 2008).
La calidad del objeto se nota carente, particularmente en las orillas que
quedan libres y en los broches que unen las dos secciones que conforman
la luminaria. En algunas secciones del moldeo se alcanzan a distinguir
separaciones en el material, lo que significa que en algún momento podría
separarse por completo, afectando también al tipo de iluminación que el
objeto proporciona.
Se presenta la función de almacenaje de los accesorios eléctricos dentro
del objeto, mismo que, como se ha dicho antes, resulta una buena
forma de aprovechar el espacio, beneficiando la distribución. Mantener
el acabado que da el reproceso del papel es una alternativa a considerar;
esto permitirá que haya objetos irrepetibles en textura, aunque en forma
sean iguales.
En cuanto al proceso de producción, como se ha visto, es simple, pero
en este objeto se ejemplifica el nivel de control que se debe tener en el
moldeo para obtener formas más limpias y con un acabado superficial
mucho más cuidado y atractivo.
ZILKA RYAN FRANK
El objeto es una percha o gancho manufacturado de Sundeala Board, que
es una lámina de material hecho 100% de periódico británico reciclado y
comprimido (Frank, 2011). Con este material se desarrollan diferentes tipos de
productos, desde embalaje, hasta paneles de información. Es básicamente productos elaborados con papel reciclado
una lámina de material que puede ser coloreada superficialmente y que
se comporta como una especie de corcho, permitiendo ser perforada para
ordenar notas o información.
Estos ganchos están basados en el diseño de aquellos fabricados de
madera, aunque el objetivo es hacerlos más divertidos y diferentes a través
de colores con impresiones superficiales usando la técnica de la serigrafía.
Mantienen las propiedades del papel, siendo biodegradables hacia el final
de su vida útil (Frank, 2011), solo que son un poco más resistentes por su
composición.
Uno de los aspectos más rescatables es la aplicación de color o impresiones
superficiales. El acabado en cuanto a textura se refiere, se mantiene igual,
20

32. es decir, rugoso, debido a la naturaleza del
material.
Como un valor agregado, el diseño gráfico
parece una alternativa para conseguir un objeto
diferente y vistoso, especialmente si el producto
Ilustración 11 “Zilka a detalle” se obtiene de un laminado, como en este caso.
Fuente: ryanfrank.net (2011)
También se puede rescatar que este es otro
objeto que se obtiene de un material fabricado a partir de papel reciclado,
lo que ejemplifica la importancia del desarrollo de nuevos materiales y su
adaptabilidad para producir un objeto nuevo y propositivo. Esto también
habla de la posibilidad de mezclar el papel con otras materias primas para
aumentar sus propiedades físicas, lo cual es otra alternativa productiva a
considerar para el desarrollo del objeto a proponer.
productos elaborados con papel reciclado
21

33. SÍNTESIS DE
ASPECTOS
DE UTILIDAD
Después de haber analizado los productos anteriores, se pueden numerar
aspectos de utilidad para el desarrollo de un objeto basado en el presente
trabajo de investigación. Los procesos productivos, la combinación
de materiales, los elementos estéticos y la planeación del diseño, son
elementos presentes en el desarrollo de todos los productos que aquí se
analizan, aunque no en todos los casos se aplican de la misma forma y
uno puede ser más útil o más viable que otro para la creación de un nuevo
objeto, dependiendo lo que se desee proyectar.
Han sido diferentes los productos existentes analizados, lo cual implica
diferencias en su contexto de uso y, por ende, en los procesos por los que
han sido fabricados, así como en sus características estructurales:
Mobiliario.
yy Pulp Furniture, Paperpulp, Shredded, Parupu y
Paperchair.
Iluminación. Quentin, Trash Me y Pachaging Lamp.
yy
Otros. Paperpulp (vasijas) y Zilka.
yy
De los tipos de productos anteriores, los aspectos considerados como
funcionales para el desarrollo de un nuevo producto, son:
Moldeo. Es la mejor alternativa para conseguir formas libres y
yy
conseguir una apariencia mucho más nutrida en la forma y en la
textura.
• Moldeo a presión. Permitirá conseguir un material más
compacto y difícil de separar, siempre y cuando se comprima
con algún aglutinante que al secar se endurezca.
• Moldeo con mallas. Retomando la producción de embalaje de
pulpa de papel, se pueden conseguir formas simples y unirlas
con el mismo material o elementos adicionales a través de
formas reflejadas. Se consiguen productos de pocas piezas,
es barato y permite una producción numerosa.
Color en la pulpa. Es la mejor opción para crear objetos en diferentes
yy
colores sin tener que someterlos a un proceso de pintura posterior
22

34. que implica mayor cantidad de tiempo y gran desperdicio. En el caso
del papel, un proceso de pintura posterior pone en peligro el estado
físico del papel porque puede humedecerlo en exceso, haciéndolo
perder su resistencia.
Materiales compuestos. Es conveniente mezclar materiales para
yy
modificar las propiedades del papel, hacerlo más resistente y
duradero.
•
Impermeabilidad. Esta cualidad permitirá una mejor limpieza
del objeto sin alterar su composición física o su apariencia
superficial.
•
Dureza. Los productos de papel para embalaje tienen cierta
resistencia, sin embargo, el acabado para un objeto de papel
de uso cotidiano, requiere una resistencia mayor.
Refuerzos directamente en la forma. La presencia de pliegues,
yy
bajos y altos relieves, son una opción para proporcionarle resistencia
al objeto sin adicionarle materia prima extra, tal y como se consigue
en los productos de embalaje fabricados con pulpa.
Materiales orgánicos. Es importante utilizar materiales adicionales
yy
que ayuden a mantener la calidad orgánica del papel y que sólo
le brinden ciertas mejoras de resistencia y apariencia para poder
proponer un objeto que sea biodegradable y se pueda reciclar al
final de su ciclo de vida, con el objetivo de utilizar al máximo la
fibra.
yy unción de almacenamiento. Emplear al máximo los espacios
F
vacíos en el objeto, en caso de que la cantidad de elementos
aumente, será determinante para conseguir un producto fácil de
transportar y de almacenar. Eso será benéfico también para el
control de generación de basura tras la adquisición del producto.
Facilidad de armado. El hecho de que el objeto no cuente con
yy
elementos adicionales para su armado como grapas, broches y
tornillos, le dará un valor agregado en el armado y en la estética,
factores que influirán directamente en el usuario.
Pocas piezas. Mientras menos piezas se empleen, más eficiente será
yy
el objeto. Será más simple su uso, su armado y su forma.
Acabado natural. Para evitar pasar el material por procesos fuera del
yy
síntesis de aspectos de utilidad
alcance de este proyecto, será conveniente trabajar con la materia
prima en su estado natural, es decir, no recurrir al blanqueo de la
pulpa. Esto también le dará una apariencia exterior única a cada
pieza y, por supuesto, al objeto completo.
Impresión superficial. Para decorar el objeto, la aplicación de un
yy
diseño gráfico superficial puede funcionar como otro elemento de
valor agregado a partir del cual el objeto puede adquirir versatilidad
con respecto a los espacios en los que pueda ser utilizado y a los
usuarios a los que pueda ser dirigido.
23

35. A grandes rasgos, estos son los elementos rescatables del análisis de los
productos existentes más viables a utilizar en la producción de un nuevo
objeto estructurado a partir de la presente investigación.
La similitud de algunos procesos y la sofisticación de algunos otros por
medio de los cuales han sido obtenidos los productos analizados, permiten
vislumbrar las metas productivas y conceptuales a alcanzar con una nueva
propuesta de diseño, empleando el papel como materia prima.
Más adelante serán abordados otros temas de consideración que poco a
poco irán tomando forma hasta definir la alternativa de diseño más viable,
lo que requerirá abordar nuevamente el listado anterior para encontrar la
mejor forma, el mejor concepto y el mejor proceso productivo a emplear,
con el fin de generar una propuesta integral que satisfaga los objetivos
planteados al principio de este escrito.
síntesis de aspectos de utilidad
24

36. ACCESORIOS
PARA EL HOGAR
En el título del este trabajo de investigación se incluye ‘accesorios para el
hogar’, de modo que es importante definir y delimitar lo que esto significa
para, posteriormente, plantear el desarrollo de un objeto situado dentro de
los parámetros que este título marca.
Los accesorios para el hogar son productos utilitarios que nos permiten
dar toques de decoración en un espacio definido en nuestro hogar y,
generalmente, se emplean en relación al mobiliario (colores y formas) y
a la pintura de los espacios en los que se van a colocar. Por supuesto, el
diseño de este tipo de productos requiere de cierta atención para emplear
el acabado adecuado en determinados espacios.
Cabe señalar que muchos de estos productos son desarrollados para ser
instalados en interiores muy variados. Muchos de ellos son requeridos para
decoración de oficinas, tiendas, restaurantes, cafés y casas. Lógicamente
el proceso de diseño para estos productos está definido por ciertas
tendencias, materiales y perfiles de usuario determinados, que van desde
edades, hasta comportamiento y actividades a desempeñar en dichos
espacios, lo que incluye un poco de ergonomía cognitiva. El diseño en
este tipo de productos está sumamente cuidado para, en algún momento
ser parte del espacio que un usuario va a habitar.
Este tipo de productos tienen una función primordial, sin embargo es una
constante en todos ellos su naturaleza decorativa en relación al entorno
en el que está determinado su uso.
Es necesario crear una distinción de accesorios para el hogar con el fin
de comprender bien a qué se refiere dicho concepto, pero también es
necesario hacerlo para comenzar a delimitar el tipo de objeto sobre el que
se va a enfocar la solución material al problema planteado en el presente
trabajo.
La clasificación de objetos contenida en la Tabla 4 se ha establecido con
base a una observación realizada en tres tiendas comerciales dedicadas
a la distribución de accesorios para el hogar con presencia en el Distrito
25

37. Federal y en algunos espacios comerciales de la zona oriente del Estado
de México: Idea Interior, The Home Store y Zara Home.
Tabla 4 “Clasificación de accesorios, según los diferentes espacios del hogar en que aparecen”
Fuente: Propia
Nota: Los objetos que aparecen en la tabla anterior han sido seleccionados
por su repetición en los diferentes espacios del hogar considerados en la misma
y por que son distribuidos de forma común en las tiendas antes mencionadas.
No han sido agregados productos como jarrones y floreros por considerarse
elementos únicamente de decoración; de igual forma, no han sido consideradas
tablas para picar, por no funcionar como un elemento decorativo.
En la Tabla 4, además de la tipología de accesorios para el hogar, se puede
notar la repetición de objetos en diferentes espacios del mismo. En primer
lugar encontramos que las luminarias se repiten en seis de los ocho
espacios del hogar propuestos; en segundo lugar, los botes de basura, los
tapetes y las repisas, que se repiten en cuatro de los ocho espacios; en
tercer lugar, los textiles, marcos y revisteros se repiten sólo en tres de los
espacios; espejo, porta papel, frutero, reloj de pared, cojines y ganchos se
repiten únicamente en dos de los ocho espacios del hogar; y el resto de
los productos aparecen sólo en un espacio del hogar.
Esto constituye una razón para determinar el tipo de producto a desarrollar,
sin embargo, es importante mencionar que no todos los productos, a pesar
de que se puedan encontrar en varios espacios en común, pueden ser
compartidos por la mayoría de los integrantes de la familia o habitantes del
accesorios para el hogar
hogar, lo cual resta influencia en el objeto según los objetivos planteados.
La dinámica familiar con respecto a las costumbres locales, están definidas
por diversas influencias. Actualmente, esa dinámica está afectada por la
tecnología, propiciando cierta alienación por parte de algunos integrantes
de la familia conducida por la computadora y el desarrollo de dispositivos
móviles; de forma secundaria, esta especie de individualismo se incrementa
26

38. gracias al contenido de internet, que se ha basado en los últimos años en
redes sociales. Sin embargo, y a pesar del ya mencionado mal social que
ahora sufrimos, existen espacios comunes para todas las personas que
habitan un hogar, los cuales pueden ser habitados simultáneamente por
dos o más integrantes de la familia, o sólo por uno, esto a diferentes horas
del día.
De una forma muy general se puede hacer una clasificación de los espacios
en el hogar habitados simultánea y/o aisladamente. De esta clasificación
podrá determinarse el tipo de accesorio de mayor impacto en los diferentes
integrantes de la familia y así lograr el mejor enfoque para el desarrollo de
un producto resultante del presente trabajo.
Tabla 5 “Espacios y su tipo de estancia”
Fuente: Propia
Nota: Los espacios en la tabla están ordenados por frecuencia con base a
observación; por ejemplo, la sala es el espacio en el hogar que se comparte de
forma aislada con más frecuencia.
Con base a la Tabla 5 se puede resaltar la importancia de dos espacios en
particular: la sala y el comedor. En estos dos espacios del hogar es donde
existe una actividad común y frecuente entre los diferentes habitantes del
mismo, ya sea simultánea o aisladamente; es decir, todos los habitantes
del hogar pasan cierto tiempo del día en estos espacios desarrollando
algunas de sus actividades cotidianas (comer, jugar, mirar el televisor,
escuchar música, convivir, leer, ver una película, entre otras), ya sea de
forma individual o en conjunto con todos o con algunos otros de los
habitantes del hogar (para cenar después del trabajo, el fin de semana, a la
hora de la comida, una reunión).
Así pues, el objeto a proyectar, a partir de las observaciones anteriores,
podrá ser enfocado a un uso determinado por las necesidades en el
comedor o en la sala, pues es en esos espacios donde tendrá un mayor
impacto social. Incluso podría funcionar para ambos espacios, teniendo
en cuenta la distribución interior de las casas de interés social que, cabe
accesorios para el hogar
mencionar, para el 2010 sumó 355 mil viviendas autorizadas únicamente
en el Estado de México, es decir, la mayor cantidad de viviendas de este
tipo en todo el país (Román, 2011).
Es necesario retomar los datos de la Tabla 4 para definir, qué tipo de
producto es el más viable a desarrollar, basando la observación en la
repetición de objetos en los diferentes espacios del hogar.
27

39. Según la Tabla 4, los objetos comunes entre la sala y el comedor son:
las luminarias y los marcos para arte y/o fotografías. Estos objetos son
sumamente diferentes unos de los otros.
yy Marcos. Son utilizados como objetos decorativos que adquieren
como función el montaje de fotografías u obras de arte. En la
cultura mexicana se utilizan más para fotografías familiares o de
eventos ‘importantes’ para la familia, como las bodas y los 15 años.
El objetivo es mantener presente el evento como algo especial, por
lo que los lugares más comunes para colocar este tipo de objetos es
en las paredes de la sala y el comedor. No son objetos que cambien
o aporten algún valor agregado a la configuración del espacio, sin
embargo están a la vista de la mayor parte de los habitantes del
hogar, incluso, de invitados ocasionales.
yy Luminarias. Como elementos decorativos funcionales dentro
del hogar, son una parte elemental del espacio. Es muy común la
presencia de luminarias que permiten distribuir la luz en todo el
espacio, especialmente cuando es amplio, con el fin de emplear la
menor cantidad de lámparas posible. Sí es común ver luminarias en
los hogares mexicanos y es muy común verlas del tipo plafoneras
con luz suave, muy tendiente a niveles similares a los que producen
las lámparas incandescentes. Es común también ver luminarias de
escritorio y, en exteriores, faroles pequeños rodeados por acrílicos
lechosos que también suavizan la luz.
Los marcos, en cierto sentido, no son tan trascendentes en su función; en
ellos, lo que trasciende, es lo que exhiben, por lo que su importancia pasa a
segundo término. En el caso de las luminarias pasa algo un tanto diferente;
si bien, la luminaria ante la proyección de luz pasa a segundo término,
cuando ésta no es necesaria, se mantiene como un elemento que se
integra al espacio de forma decorativa; en cambio, cuando la lámpara está
encendida, se sabe que el tipo de iluminación está dada por el diseño de la
luminaria, así como por la lámpara que se esté utilizando.
De este modo, la relación objeto-usuario es mucho más marcada en
la luminaria que en el marco, debido a que el uso es directo e implica
aspectos sensoriales, visuales y hasta emocionales.
En este orden de ideas, el objeto sobre el que se trabajará, serán luminarias,
debido a las ventajas que presenta en cuanto a la relación con el usuario
se refiere. Debido a esto, será necesario conocer de forma muy general
aspectos importantes sobre iluminación y los elementos alrededor de ella;
a partir de estos, se podrá establecer una base de conocimiento para el
accesorios para el hogar
desarrollo de un producto funcional y adecuado para los fines del presente
trabajo.
28

40. TERMINOLOGÍA:
¿LÁMPARAS O
LUMINARIAS?
Antes de conocer aspectos generales concernientes a la iluminación,
es importante definir algunos conceptos comunes que usualmente son
confundidos o mal empleados. Se hará una distinción entre las palabras
lámpara y luminaria con el fin de aclarar la terminología a emplear,
especialmente porque aparecerán con más frecuencia en el resto del
escrito. Esto también permitirá aclarar el concepto sobre el cual se va a
trabajar y así designar de forma correcta el objeto a construir.
Según el Manual de Iluminación Eficiente (Eficient Lighting Initiative, 2002),
se denomina luminaria a la unidad de luz destinada a albergar una o varias
lámparas. También puede alojar equipos auxiliares para el funcionamiento
de la fuente de luz. Más adelante, en esta misma publicación se cita
una definición de luminaria por parte de la Comisión Internacional de
Iluminación (también conocida como CIE, por sus siglas en Francés), en
la que se define a una luminaria como un dispositivo que distribuye, filtra
o transforma la luz emitida por una o más lámparas, que incluye todos los
componentes necesarios para fijarlas y protegerlas y, donde corresponda,
los equipos auxiliares, así como los medios necesarios para la conexión
eléctrica de iluminación. Por otro lado, Mark Kerlen y James R. Benya (2004),
afirman que una luminaria es un dispositivo que incluye un portalámparas
y los medios de la electrificación y el apoyo para ese dispositivo.
CIE plantea una definición que engloba diferentes aspectos sobre la función
de este tipo de objetos, resultando la indicada para comprender lo que en
realidad es una luminaria, su función y la diferencia que hay entre ésta y
una lámpara. Entendamos, pues, que la luminaria es el objeto que contiene
los elementos necesarios para que la lámpara funcione, sea sujetada y, a
su vez modifique estéticamente la luz que ésta emite; y la lámpara es el
objeto que, al ser conectado en el dispositivo eléctrico contenido en la
luminaria, transforma la energía en luz.
Por otro lado, se habla también de “pantallas” para referirse al elemento
que le da valor estético a una luminaria, pero en este caso no se abordará
el término debido a que básicamente, los objetos con los que se estará
29

41. trabajando son lámparas y luminarias, siendo la luminaria la que aportará
cambios a la proyección de la luz, justo como se define anteriormente.
Es importante considerar estas definiciones para posteriormente abordar
los tipos de luminarias que hay y definir la que mejor se adapte a las
necesidades del proyecto. Finalmente, las lámparas y las luminarias, son
dos elementos que funcionan con una estrecha relación. Este orden
ayudará a comprender qué lámpara emplear para cada tipo de luminaria,
haciendo mucho más integral la propuesta de diseño del producto final.
terminología: ¿lámparas o luminarias?
30

42. LÁMPARAS
Recapitulando, una lámpara es el objeto al que comúnmente se conoce
como foco, y su función es emitir luz a partir de elementos adicionales que
le permitan transformar la energía eléctrica. Actualmente existen lámparas
de diferentes tipos para diferentes necesidades, por lo cual, sus nombres
y sus formas varían con el fin de proporcionar desde luz cálida, hasta luz
blanca, así como dirigida y hasta difusa o regulable.
Es fácil ubicar algunas de las tecnologías más comunes de iluminación
porque son empleadas a diario en espacios como casas, oficinas, incluso
en la calle, sin embargo hay algunas otras que no son tan comerciales y
que son de igual o mayor funcionalidad que las anteriores. Las lámparas
que actualmente se fabrican, en su mayoría, lo que buscan es un
consumo de energía más responsable, manteniendo los mismos niveles
de rendimiento, o lo que es lo mismo, de intensidad de iluminación que las
lámparas tradicionales con un uso más limitado de energía.
Para saber cuál es el tipo de tecnología más adecuada al proyecto en
cuestión, se repasarán los tipos de lámparas más comunes que hay, así
como algunos datos importantes a considerar sobre las mismas.
GENERALIDADES
En la Tabla 6 (Pág. 32) se enlista una serie de siglas utilizadas para la
clasificación de las lámparas según su forma que se usa como un estándar
para la producción, distribución y uso de las mismas.
Las lámparas se van denominando con respecto a la letra de la izquierda
en la Tabla 6 y, seguida a esta, se adiciona un número, el cual corresponde
al diámetro en pulgadas o su forma; por ejemplo, las lámparas tubulares se
conocen como T-5, T-8 y T-12, entre otras medidas.
Existen diferentes tipos de lámparas en relación a la diferencia de luz que
emiten, así como de la dirección y la amplitud del rango del espacio que
iluminan. El voltaje, la intensidad de la luz, el calor y el color de temperatura
31

43. Tabla 6 “Tipos de Lámparas y siglas de identificación”
Fuente: Gordon, 2003
que emiten también son diferentes aspectos que influyen para su uso y
distribución, aunque para usos domésticos, generalmente lo ignoramos.
El color de temperatura se mide en Kelvins (K) y a partir de ésta se puede
definir como luz cálida o blanca. La intensidad de iluminación se mide en
Lumens por Watt (Lm/W) y a partir de estas unidades se puede determinar
el rendimiento de la lámpara o el nivel de ahorro de energía por su
aprovechamiento.
La eficiencia energética es un punto importante a abordar sobre las
diferentes lámparas, que existen, pues con el paso del tiempo y los
avances tecnológicos se han diseñado productos que cada vez emplean
menos energía eléctrica para generar mucho más luz que las bombillas
incandescentes, lo cual resulta benéfico para el cuidado al ambiente y a
la relación costo-consumo que recae directamente en la economía del
usuario. Además del consumo, el diseñador de iluminación, decorador o
arquitecto, decide qué tipo de lámparas emplear en relación a lo que se
pretende lograr en el espacio tanto en función como en apariencia. A veces
el consumo no importa tanto y se emplean lámparas incandescentes de
diferentes capacidades, todo depende de lo que se desee lograr y lo que
se desee pagar en el diseño de iluminación.
TIPOS DE LÁMPARAS
Los tipos de lámparas se enlistan a continuación, incluyendo una breve
descripción. Se inicia con el más común y hasta llegar a los más avanzados
tecnológicamente hablando.
Lámparas incandescentes. Las lámparas incandescentes emiten
yy
luz porque el paso de la corriente eléctrica pone incandescente
lámparas
el filamento de tungsteno, metal particularmente resistente a las
altas temperaturas (Publicaciones Vértice, 2008). En este sentido,
para mayor iluminación, se debe aumentar la incandescencia
32

44. del filamento mediante un mayor consumo energético.
Estas son el tipo de bombillas más antiguas y más comunes.
Son las más baratas, pero las que más energía consumen.
Están hechas para durar y no para proveer gran potencia de luz;
si se quisiera obtener luz blanca (de 5000K) con una lámpara de
este tipo, la luz duraría unos segundos solamente, mientras que la
luz amarilla-naranja común (de 2200K) puede durar mucho tiempo,
incluso sin tener que apagarla (Mark Kerlen, 2006).
Lámparas halógenas. Se pueden considerar lámparas
yy
incandescentes pues se basan en el mismo principio, es decir,
en la incandescencia de un filamento, sólo que en éste caso,
dentro de una pequeña cápsula de cuarzo, mismo que si se
toca con las manos acorta la vida útil de la lámpara debido a
reacciones químicas secundarias (Publicaciones Vértice, 2008).
Funcionan de la siguiente manera: el halógeno almacenado
en la cápsula de cuarzo inicia un proceso regenerativo, gracias
a este, el tungsteno que se evapora por la temperatura del
filamento vuelve a depositarse en el mismo (Publicaciones
Vértice, 2008). Este tipo de lámparas emiten luz de color
blanco, calculada alrededor de los 3000K y su duración se
encuentra entre las 2000 y 10000 horas (Mark Kerlen, 2006).
Las lámparas de Halógeno de tipo PAR son comúnmente utilizadas
en residencias, hoteles y moteles, y especialmente en venta
al consumidor. Las de bajo voltaje (MR16 y PAR, por ejemplo)
son comúnmente utilizadas en museos y galerías, residencias,
iluminación de paisaje (Mark Kerlen, 2006), lugares en los que la luz
debe ser dirigida de forma sutil y controlada.
yy ámparas fluorescentes. Estas no incluyen un filamento como
L
las anteriores y también pueden ser denominadas como lámparas
de descarga, pues es así como inicia su funcionamiento. Se
les llama fluorescentes porque se basan en el principio de la
fluorescencia, que consiste en exponer minerales a los efectos
de la luz ultravioleta, haciéndolos brillar (Mark Kerlen, 2006).
Este tipo de lámparas requieren de un balasto, el cual les
provee energía regulada para hacerla funcionar. Se calientan,
pero pueden ser tocadas incluso cuando están encendidas.
También hay lámparas fluorescentes compactas, actualmente
son llamadas ‘focos ahorradores’ y funcionan igual que los
tubos, aunque estos son más pequeños y poseen una rosca
que los hace comerciales y fáciles de usar aunque un poco
más caros que las bombillas incandescentes comunes.
Las lámparas fluorescentes son comúnmente usadas para la
iluminación comercial e institucional, la iluminación con este tipo
de lámparas es muy buena y de menor consumo energético, en
general, son más eficientes.
yy ámparas de inducción. Son un tipo de lámpara fluorescente que
L
lámparas
usa ondas de radio en lugar de un arco eléctrico para hacer que
el gas en la lámpara desprenda energía ultravioleta (Mark Kerlen,
2006). Sus características son muy similares a las de una lámpara
33