Les Couleurs en Architecture
Présenter par :
•Hichour nour el houda
•Boudia mounia
•Benarbia nada
•Slimane asma
• hadjira
...
 La couleur fut
longtemps synonyme
d’émotions et de goûts
personnels. Célébrée
comme l’expression de
sentiments, d’intuit...
 La couleur en
architecture est une
qualité de
l’environnement
architectural,
 la palette traditionnelle
de couleurs qu’...
 L’histoire de la
fabrication et de
l’application des
couleurs nous
enseigne que leur
choix doit très peu au
hasard ou au...
 Valeur: On distingue
d'abord les valeurs, c'est-à-
dire la luminosité, entre
blanc et noir
 Vivacité: La vivacité d'une...
 Teintes: élémentaires Beaucoup
de tons se rattachent à la fois
à plusieurs champs
chromatiques. Il y a des jaunes
rougeâ...
 Tons chauds et froids Dans le disque
chromatique, les tons proches du pôle
orangé sont dits chauds et ceux proches
du pô...
 Tons rompus Un ton rompu
est une couleur à laquelle a été
rajouté une proportion de sa
couleur complémentaire.
L'usage d...
Les travaux des physiciens Young
et Maxwell ont montré que toutes
les couleurs perçues par l’oeil
humain peuvent être créé...
 Selon le principe de la synthèse additive, qui s'applique aux sources
lumineuses, les couleurs sont obtenues par additio...
 À l'inverse, le principe de synthèse
soustractive consiste à composer une
couleur par soustraction de lumière.
Ainsi, le...
La couleur pour :
 Jouer avec les volumes.
La couleur crée la perspective et
remodèle les volumes
 Codifier & s'adapter ...
Monochrome Camaïeu de vert Camaïeu chaud
Rassembler Structurer Adoucir/alléger
Contraste
de saturation
Contraste de clarté...
Les couleurs Chaudes et claires : agissant du haut, stimulent l’esprit; de
côté, réchauffent et rapprochent; du bas ; allè...
•Les couleurs foncées
donnent une impression de
lourdeur .les piéces ont un
aspect plus bas lorsque les
plafonds sont fonc...
immeuble arrondi de toutes
les couleurs.
Bâtie durant la biennale
d'art contemporain Evento il
y a trois ans
des vitres en forme
de losange de verre
coloré
Avec une palette de
plus de 150 couleurs
transparentes
Reference Bibliographique :
Couleur, Barbara Linz, 2009 édition H.F Ullmann
Chromo-architecture - L’art de construire en ...
 Choisissez une couleur qui vous correspond
parmi les couleurs de bases suivantes :
 Rouge
 Vert
 Blue
 Jaune
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l'effet de la couleur sur le bâtiment et l'environnement

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  • Si les gout et les couleurs n se discutent pas l’architecture prennd partie non pas pour te les , mais pour toute les couleur effectivement parceque l’architecture est l’art de plaire et concesevoir d’apres notre recherche on a decouvert que la couleur le mot clé qui relie entre l’art et l’architecture et puisque la coleur donne un coté optimiste au batiment le choix de la couleur peut metre en valeur le batiment comme il peut le rendre innaperçu pendent toute la duré de son existance
    Tant qu’architecte on doit bien garder en le coté esthitique dand notre conceptions en prenant en concidérationt l’aspect physiologique et psychologique de la couleur afin d’avoir un ha batiment celient satisfait
  • Les couleurs en architecture

    1. 1. Les Couleurs en Architecture Présenter par : •Hichour nour el houda •Boudia mounia •Benarbia nada •Slimane asma • hadjira Module: Histoire de l’Architecture 3 eme Année Université de Abd el hamid ibn Badis département d’architecture Mostaganem Recherche sur : Année universitaire :2014/2015 Prof: Mme.Derouiche Z .
    2. 2.  La couleur fut longtemps synonyme d’émotions et de goûts personnels. Célébrée comme l’expression de sentiments, d’intuitions et d’envies.  Le choix des couleurs en architecture présente une importance particulière. Il est guidé par une série de principes.
    3. 3.  La couleur en architecture est une qualité de l’environnement architectural,  la palette traditionnelle de couleurs qu’offre une ville, un des éléments importants de la culture nationale et locale, un aspect important d’une formation moderne à l’espace urbain.
    4. 4.  L’histoire de la fabrication et de l’application des couleurs nous enseigne que leur choix doit très peu au hasard ou aux préférences personnelles.  Ce choix est guidé par des principes et présente une importance particulière en architecture. Il exige une sensibilité appropriée et un savoir spécialisé.
    5. 5.  Valeur: On distingue d'abord les valeurs, c'est-à- dire la luminosité, entre blanc et noir  Vivacité: La vivacité d'une couleur est le degré de ce qui la différencie d'un gris. Une couleur vive se distingue nettement d'une autre de même valeur, au contraire d'une couleur terne ou pâle.  Ton: Le ton ou tonalité désigne la couleur qu'on voit, alors que la couleur peut aussi désigner la peinture qui sert à la créer. Les tons se regroupent en champs chromatiques qui se reflètent dans le langage.  Nuance: Les nuances d'une couleur sont les petites différences entre des tons de même désignation.
    6. 6.  Teintes: élémentaires Beaucoup de tons se rattachent à la fois à plusieurs champs chromatiques. Il y a des jaunes rougeâtres et des bleus tirant sur le vert. Mais il n'y a pas de jaune tirant sur le bleu, ni de rouge tirant sur le vert  Couleurs primaires Lorsqu'on mélange deux pigments, on obtient une troisième couleur, qui peut être celle d'un autre pigment. Les couleurs qui ne peuvent s'obtenir par mélange sont dites primaires..  Avec les pigments modernes, la plupart des couleurs peuvent s'obtenir avec trois primaires, un jaune, un bleu et un rouge. Couleurs complémentaires Lorsqu'on mélange deux pigments, le ton qui en résulte peut sembler entièrement dépourvu de couleur, d'un gris généralement sombre. Quand c'est le cas, on dit que les couleurs sont complémentaires.  Tons purs Les tons purs sont ceux de la périphérie du disque chromatique.
    7. 7.  Tons chauds et froids Dans le disque chromatique, les tons proches du pôle orangé sont dits chauds et ceux proches du pôle bleu sont dits froids. Les tons situés à mi-chemin, gris, pourpres et verts, n'ont pas de « chaleur » en eux-mêmes ; mais on peut dire de n'importe quel couple de tons que l'un est plus chaud que l'autre. On « réchauffe » et on « refroidit » des tons en y ajoutant une couleur proche qui les rapproche des pôles orange et bleu.  Tons dégradés Un ton dégradé est une couleur à laquelle a été rajouté du blanc. Un ton dégradé est plus lumineux que le ton pur, mais perd de sa vivacité.  Tons rabattus Un ton rabattu est une couleur à laquelle a été rajouté du noir. C'est donc une couleur plus foncée. Pour les orangés, jaunes et vert-jaunâtres, rabattre un ton change la perception de sa couleur. Du point de vue colorimétrique, un orange est très proche d'un ton chocolat, et pourtant, nul ne dirait que c'est la même couleur
    8. 8.  Tons rompus Un ton rompu est une couleur à laquelle a été rajouté une proportion de sa couleur complémentaire. L'usage de la complémentaire, plutôt que du noir, pour assombrir une couleur, n'aurait pas d'intérêt spécial, si en décalant légèrement le choix de la complémentaire, il ne permettait pas de donner une teinte aux ombres, correspondant effectivement à ce qu'on cherche à représenter, où, la plupart du temps, les parties qui ne sont pas directement atteintes par la lumière sont éclairées par des reflets légèrement colorés12. Autrement dit, on définit la complémentaire en tenant compte de ce que le blanc n'est pas le même pour les ombres et pour la lumière principale
    9. 9. Les travaux des physiciens Young et Maxwell ont montré que toutes les couleurs perçues par l’oeil humain peuvent être créées à partir de trois couleurs. On distingue communément les couleurs primaires (rouge, jaune et bleu en peinture), fondatrices de cette théorie de la trichromie, et les couleurs secondaires (vert, violet et orange en peinture) également au nombre de trois. Les couleurs primaires, ou élémentaires, sont celles qui, en mélange, permettent de reproduire la plus grande palette de couleurs. Combinées deux par deux les primaires permettent d’obtenir les couleurs secondaires.  LES PRINCIPALES THÉORIES DE LA COULEUR Cercle chromatique montrant la complémentarité des couleurs primaires et secondaires14 La théorie de trichromie unifie les deux principes communément appelés synthèse additive et synthèse soustractive, selon que l’on envisage les couleurs comme rayons lumineux ou comme matière.
    10. 10.  Selon le principe de la synthèse additive, qui s'applique aux sources lumineuses, les couleurs sont obtenues par addition de lumière. Ainsi, la projection, sur un mur blanc, d'un spot de couleur bleu et d'un spot de couleur rouge donne une couleur magenta : la radiation lumineuse magenta est constituée de la somme des ondes produites par la source bleue et de celles produites par la source rouge.  La synthèse additive considère souvent le rouge, le vert et le bleu comme les trois couleurs primaires, les trois couleurs « de base » permettant de recréer tout le spectre coloré. L'addition de ces trois couleurs recrée la lumière blanche. Le noir est constitué par l'absence de couleur. Schéma de représentation de la synthèse additive
    11. 11.  À l'inverse, le principe de synthèse soustractive consiste à composer une couleur par soustraction de lumière. Ainsi, le mélange d'une peinture bleue et d'une peinture rouge paraît violet. En effet, lorsque la lumière blanche rencontre cette matière, elle subit une absorption due au pigment bleu ainsi que celle due au pigment rouge. La lumière résultante est donc composée des longueurs d'ondes réfléchies par le bleu, privée de celles absorbées par le rouge (ou inversement). Schéma de représentation de la synthèse soustractive
    12. 12. La couleur pour :  Jouer avec les volumes. La couleur crée la perspective et remodèle les volumes  Codifier & s'adapter à chaque fonction de lieu & typologie d'espace (Crèche, logement, bâtiment tertiaire, officiel.../hall, couloir, salle de réunion, bureau, salle de repos).  Le confort visuel est le résultat du bon rapport entre : -la/les couleur(s) - la lumière, sa température de couleur (une source de lumièreest plus ou moins chaude ou froide) - la/les matière(s) environnante(s) (surfaces brillantes, mates, texturées...)  Signaliser, orienter & informer  Créer une identité par la couleur adaptée.  La couleur stimule, soutient et accompagne nos activités  Il n'y pas de couleur sans lumière. Toujours considérer une couleur dans les mêmes conditions que l'environnement de son application.
    13. 13. Monochrome Camaïeu de vert Camaïeu chaud Rassembler Structurer Adoucir/alléger Contraste de saturation Contraste de clarté Polychromie Alourdir Décomposer Rendre graphique
    14. 14. Les couleurs Chaudes et claires : agissant du haut, stimulent l’esprit; de côté, réchauffent et rapprochent; du bas ; allègent et soulèvent. Les couleurs chaudes et sombres: agissant du haut, isolent , donnent de la majesté; du côté, enveloppent; du bas assurent la marche et la préhension. Les couleurs froides et claires: agissant du haut, illuminent et détendent; du côté , dirigent; du bas, rendent lisse et incitent à courir. Les couleurs froides et sombres: agissant du haut, donnent une sensation de menace; de côté , une sensation de froid et de tristesse; du bas, une sensation de lourdeur et d’attirance . Le blanc est la couleur de la pureté, de la propreté et de l’ordre absolus. Dans la structure colorée des pièces , le blanc joue un rôle important pour séparer les autre groupes de couleurs les uns des autres pour les neutraliser et , de ce fait , en éclairant , animer et subdiviser. En tant que couleur d’ordre , le blanc est utilisé pour signaler les surfaces , délimiter les magasins et dépôts , tracer les lignes de démarcation et de signalisation routiére.
    15. 15. •Les couleurs foncées donnent une impression de lourdeur .les piéces ont un aspect plus bas lorsque les plafonds sont foncés •Les couleurs claires donnent une impression de légertés.les piéces semblent plus hautes lorsque les murs foncés se détachent sur les plafonds plus clairs •Les pièces longues semblent plus courtes quand les murs transversaux les limitent ressortent fortement •Le blanc en tant qu’une couleur directrice par exemples les laboratoires , les entreprises •Les éléments foncés se détachent devant des murs plus clairs donnent une impression de force •Les éléments clairs se détachent sur un fond foncé donnent une impression plus légéres,surtoutlorsqu’ils sont apparamment surdimmensionnés
    16. 16. immeuble arrondi de toutes les couleurs. Bâtie durant la biennale d'art contemporain Evento il y a trois ans
    17. 17. des vitres en forme de losange de verre coloré Avec une palette de plus de 150 couleurs transparentes
    18. 18. Reference Bibliographique : Couleur, Barbara Linz, 2009 édition H.F Ullmann Chromo-architecture - L’art de construire en couleur de Marie-Pierre Servantie- Editions : Alternatives. Le livre URBANISME ■ ARCHITECTURE ■ ART PUBLIC RECONSTRUCTION DES REGIONS DÉVASTÉESLA Chapitre : La SIGNIFICATION DE LACOULEUR EN ARCHITECTURE par Théo van Doesburg. Revue de Conférence de l’université 23septembre 2009 , Couleur et aspect architecturale / site internet : www.nacarat-design.com Livre Couleur en architecture par a trouvé dans la bibliothèque du Département d’architecture Mostaganem Site internet : http://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/cgi- bin/bluemtn?a=d&d=bmtnaac192405-01.2.2&e=-------en-20--1--txt-txIN-------# Neufert 8 eme édition ARCHITECTURE et ART DANS L’ESPACE PUBLIC AU KIRchberg ,Luxembourg
    19. 19.  Choisissez une couleur qui vous correspond parmi les couleurs de bases suivantes :  Rouge  Vert  Blue  Jaune

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