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ARQUITECTURA GÓTICA
CONTEXTO HISTÓRICO (s. XII-
          XV)
DESARROLLO DE LAS RUTAS COMERCIALES EN EUROPA Y EL MEDITERRÁNEO
Durante los siglos XII y XIII Europa vivió un período de expansión y prosperidad económica, que posibilitó el desarrollo de las
ciudades y la aparición de la burguesía, cuyo poder procedía del enriquecimiento mercantil. La cultura, que hasta entonces estaba
controlada por los monasterios rurales, pasó a manos de nuevas órdenes religiosas (dominicos, franciscanos) dentro de las
ciudades, donde crearon escuelas y universidades, que desarrollaron una gran actividad cultural. El arte evolucionó hacia formas
más sensibles y humanas.
DIFUSIÓN
DEL GÓTICO
CARACTERISTICAS GENERALES
• Empleo del arco ojival o apuntado para elevar la
  altura del edificio.
• Uso de bóvedas de crucería.
• En el interior emplea pilares, mientras que en el
  exterior usa arbotantes que trasladan los
  empujes de la bóveda a los contrafuertes.
• Los muros gruesos ya no son necesarios, por lo
  que se abren grandes ventanas que se cierran
  con vidrieras y rosetones.
• Edificios muy altos y luminosos.
• Se sigue usando la planta de cruz latina y la
  cabecera poligonal.
Villard de Honencourt, Geometrías para la
realización de figuras.




Fouquet, Construcción de una catedral (1465)
Cabecera muy            Doble girola
      desarrollada



                         Crucero saliente


                                        Crucero
                                       no saliente




                                          3o5
                                          naves


 B                                    C           B        C



                                       3 fachadas
                                         (A,B,C)



                          Orientación y simbología
                         (cuerpo de cristo, espacio
                             camino, etc.) similar
 Torres                  a iglesias de peregrinación
                                  románica


CHARTRES                   NOTRE DAME
                             DE PARÍS                  A
                     A
CATEDRAL DE LEÓN
 VISTA GENERAL


  PLANTA DE CRUZ LATINA CON
CABECERA MUY DESARROLLADA Y
        DOBLE GIROLA




 ARBOTANTES




 CLAUSTRO




  ABSIDIOLOS
DESARROLLO EN ALTURA
CATEDRAL DE LEÓN
                          Claristorio
                       (más desarrollado)




                         Triforio




                                      Arcadas
Desarrollo en altura: Catedral de Laon (Francia)

             Bóvedas de
              crucería




          Claristorio

    Triforio




Tribuna
ARCO APUNTADO (OJIVAL)
LONJA DE VALENCIA                      IGLESIA PARROQUIAL DE TEMBLEQUE




                    ARCOS CONOPIAL Y CARPANEL (gótico tardío)
TRACERÍAS
  Y ARCOS
TREBOLADOS
SEU VELLA DE LLEIDA. Tracerías y arcos trebolados del claustro.
CATEDRAL DE METZ (Francia). Rosetón
En el interior
         emplea
        pilares,
  mientras que
  en el exterior
            usa
     arbotantes
 que trasladan
los empujes de
la bóveda a los
 contrafuertes .
Clave:
     Pieza que cierra la bóveda.

           Nervio:
           Esqueleto de arco
           que traslada los
           empujes a los pilares




     Plementería:
     Espacio que queda entre
     los nervios y que se
     cubre con material ligero
     de relleno.



   CATEDRAL DE LEÓN.
BÓVEDA DE LA NAVE CENTRAL
     Bóvedas de crucería
Bóvedas de la catedral de Girona   Bóvedas del refectorio de Santa María de Huerta (Soria)
CATEDRAL DE AMIENS
Crucero. Bóveda de terceletes
BÓVEDA DE TERCELETES. Catedral de Cáceres.
CONVENTO DE SAN PABLO (Peñafiel)
Bóvedas estrelladas
CATEDRAL DE SEGOVIA
     Bóvedas estrelladas
CATEDRAL DE BURGOS. Cimborrio   Bóveda de la Capilla de la Presentación.
ABADÍA DE BATH (Gran   BÓVEDAS EN ABANICO
ARQUITECTURA GÓTICA
ARQUITECTURA GÓTICA
ALZADO Y ÁBSIDE DE LA CATEDRAL DE BEAUVAIS (Francia)
ARQUITECTURA GÓTICA
NOTRE-DAME DE PARÍS


         Estructura en
          forma de H




   Tercer cuerpo galería de
   conexión entre torres con
  columnata y tracería góticas


       Segundo cuerpo con
 rosetón central (doble símbolo:
   solar y la rosa de la Virgen) y
 tracerías laterales simples (dos
    arcos apuntados con triforio
               central)




       Portada dividida en
     tres vanos abocinados
        con arquivoltas de
         arcos apuntados
NOTRE-DAME DE PARIS
       (proporciones de la fachada)

La fachada de la catedral de Notre-
Dame de París tiene unas proporciones
que pueden ser comprendidas en dos
cuadrados que se interponen, uno
respecto del otro, en la mitad de su
altura. Al cortarla a lo largo del eje,
obtenemos seis cuadrados. La
proporción entre la altura y la anchura
de la iglesia es de 3:2.
Notre Dame. París

                                     Líneas de fuerza
                                       ascendentes
       Bóvedas de crucería:
    Gruesos nervios reciben y
       distribuyen empujes y
   entre ellos plementos ( paños
             de cubrición)



                                        Empleo de arcos apuntados
         Adelgazamiento                  que permite: A) concentrar
      de columnas adosadas               pesos en zonas concretas
       que se convierten en                  (esqueleto Pétreo)
           baquetones                      B) aumentar altura sin
     (desaparecen capiteles)              mantener proporción con
                                         anchura ( aunque obliga a
                                           aumentar número de
                                                  pilares)

        Pilares circulares
         (propios de la
                                             Muros son meros
         primera época)
                                      cerramientos, perdiendo función
                                    sustentante. Apertura de numerosos
                                       vanos cubiertos con vidrieras*


                                       *Vidrieras: piezas de vidrio de
                                      diferente color unidas con tiras de
                                   plomo. Representan temática religiosa
                                     y simbolizan bendición divina pues
                                       no deja entrar el frío y el viento
                                    exterior (pecado) y proporciona luz y
                                             calor (regalo de Dios)
CATEDRAL DE CHARTRES (Francia)
Esta catedral marcó un hito en el desarrollo del gótico e inició
una fase de plenitud en el dominio de la técnica y el estilo. En
1194 un gran incendio devastó la ciudad de Chartres, incluida
casi la totalidad de la antigua catedral románica. Rápidamente se
acometieron las obras de reconstrucción y hacia 1220 el cuerpo
principal estaba concluido. Fue consagrada el 24 de octubre de
1260. El edificio es de planta cruciforme con el cuerpo principal
de 28 metros, organizado en tres naves. La cabecera, situada al
este tiene un deambulatorio radial con cinco capillas
semicirculares. La bóveda central tiene 36 m de altura, la más
alta hasta la fecha cuando fue construida. Esta es cuatripartita y
está soportada por arbotantes en el exterior. La organización en
tres naves es sumamente original para la época, con la central
mucho más alta que las laterales. Esta dificultad constructiva se
solía solventar levantando sobre las naves laterales una amplia
tribuna cuya cubierta compensaba el peso de la bóveda central
reforzando la estructura, como sucede en las catedrales de Laon
o París. En Chartres se suprime la tribuna quedando solamente
tres niveles en el alzado de la nave; arcadas, triforio y
ventanales. La altura y amplitud de las naves se debe a dos
novedades constructivas: La primera fue el abandono de la
bóveda sexpartita cuadrangular, en favor de la cuatripartita
rectangular. La otra novedad es el empleo de un tipo de
arbotante totalmente desarrollado. La fachada principal es fruto
de diversas intervenciones a lo largo del tiempo. Del incendio se
salvaron la torre sur y la base de la norte, los tres portales y los
ventanales que hay encima. El maestro de Chartres desmontó el
muro superviviente y lo desplazó hacia delante y añadió el gran
rosetón y la galería de los reyes sobre éste. Al aumentarse la
altura de la fachada las dimensiones de la torre sur en
proporción al resto de la fachada cambiaron notablemente, por lo
que cuando se construyó la torre norte para equilibrar la
composición impuesta por la primera torre, se estableció una
asimetría que crea un fuerte dinamismo visual.
CHARTRES
CATEDRAL
                         Torres coronadas
                        por chapitel la más
                        antigua y por aguja
                          calada la más
                             moderna




Uso de arbotantes
(segmentos de arcos
exteriores que
trasladan presiones
de nave central a
contrafuertes              Galería de
exteriores)                 los reyes


                          Triforio muy
                          desarrollado
                          coronado por
                             rosetón



Articulación de         Pórtico de antigua
muros laterales con     catedral románica
múltiples estribos o      (destruida en
contrafuertes.               incendio)
Permite la creación
de capillas en los
espacios entre ellos.
Características generales:
arcos apuntados,
                                      CATEDRAL DE CHARTRES
vaciamientos de muros,                                Interior. Nave central
verticalidad, etc.




Pilares poligonales
con baquetones
(fruto de la evolución           Alternancia de pilares cilíndricos con baquetones
en gótico pleno S.XIII)      ortogonales y pilares poligonales con sección circular
Abundante decoración, a la que se le puede seguir añadiendo más sin que se resienta su concepción original
(simboliza la naturaleza continuamente cambiante frente al concepto de estático, permanente y eterno del románico)

                                                                                                Muros
                                                                                              horadados
                                                                                              decorados
                                                                                             con tracería
                                                                                                calada




Uso de remates: Pináculos, gablete
(moldura angular que corona vanos)   CATEDRAL DE AMIENS CATEDRAL DE REIMS
CATEDRAL DE AMIENS                                                 Características generales:
                                                                          Esqueleto pétreo,
      interior                                                            arcos apuntados,
                                                                       bóvedas de crucería,
                                                                                  verticalidad




              Representación del laberinto con sentido simbólico
               (final del camino real y, figuradamente interior)
CATEDRAL DE AMIENS
Cabecera. Ábside interior
CATEDRAL
 DE REIMS
  Crucero
Está considerada una       SAINTE CHAPELLE
de las obras cumbre del                  (París)
periodo radiante de la
                             Pierre de Montreuil
arquitectura gótica. Fue
construida para albergar             1241-1248
las reliquias adquiridas
por el rey San Luis de
Francia. Las paredes
han sido remplazadas
por ventanas que filtran
la luz a través de las
vidrieras policromadas.
Características generales: adelgazamiento de elementos sustentantes
(pilares con baquetones que se corresponden en el exterior con             SAINTE CHAPELLE
 arbotantes y contrafuertes rematados de pináculos, bóvedas de crucería,
 muros meros cerramientos con tracería calada y vidrieras, etc.)                      París
Destinada a albergar
                                  Dos cuerpos: inferior una      SAINTE CHAPELLE (Paris)
 la corona de espina de Cristo
  recuperada por los cruzados    cripta y superior una iglesia
tras la toma de Constantinopla
La catedral fue realizada entre        CATEDRAL DE SIENA
1215 y 1263 por Giovanni Pisano y
                                                                    Vanos más
presenta planta de cruz latina con
                                                                pequeños (tendencia
crucero, cúpula y un campanario.
                                                              a ser muy macizas) con
El exterior e interior del templo
                                          Ausencia de          fuerte recorrido de los
aparecen decorados con un
                                           arbotantes                   muros
placado de mármol blanco y
verdoso, formando bandas
horizontales. La fachada                Mayor tendencia       Empleo de la bicromía con
se trata de una fachada-pantalla,       a la horizontalidad   mármoles, ladrillo y piedra
en la que el diseño geométrico
(gabletes triangulares inscritos en
cuadrados, circunferencias
perfectas de óculos y arquivoltas)
aparece enmascarado por una
fastuosa decoración en la que
intervienen elementos
arquitectónicos (pináculos y
cresterías de complicado diseño),
escultóricos y el toque de color que
aportan los mosaicos. Destaca el
uso de figuras geométricas frente a
la preferente verticalidad de las
catedrales del gótico francés. En el
frontón principal, de forma
triangular puede verse una imagen
de la Coronación de la Virgen,
rodeada de un coro de ángeles.
CATEDRAL DE FLORENCIA
CATEDRAL     Su construcción comenzó en 1221. El diseño de la fachada
DE BURGOS    principal está relacionado con el gótico francés de las
             catedrales de París y Reims, mientras que el alzado interior
   Fachada   toma como referencia a la Catedral de Bourges. Consta de
             tres cuerpos rematados por dos torres laterales de planta
             cuadrada. Las agujas caladas de influencia germánica se
             añadieron en el siglo XV y son obra de Juan de Colonia. En el
             exterior son sobresalientes también las portadas del Sarmental
             y la Coronería, góticas del siglo XIII, y la portada de la
             Pellejería, con influencias renacentistas-platerescas del siglo
             XVI. En el cuerpo inferior se abre la Portada de Santa María,
             formada por tres arcos apuntados y abocinados. El segundo
             cuerpo de la calle central de la fachada es obra del siglo XIII y
             en él se abre un rosetón de aire cisterciense, con tracería de
             estrella de seis puntas, o de sello de Salomón. En el tercer
             cuerpo de la misma calle se abre una elegante galería,
             jalonada por sendas agujas y varios pináculos, y formada por
             dos grandes ventanales con maineles y tracería de tres óculos
             cuadrilobulados; bajo los ocho arquillos que forman los
             maineles de ambos arcos están colocadas las estatuas de los
             ocho primeros reyes de Castilla. Corona la calle una fina
             barandilla-crestería de arquillos ojivales. Sobre las puertas
             laterales del primer cuerpo se alzan dos torres casi gemelas
             del siglo XIII y de tres cuerpos, con pilastras decoradas con
             pináculos y estatuas en sus ángulos. Sobre estas torres, a
             mediados del siglo XV, Juan de Colonia elevó sendas agujas o
             chapiteles piramidales de base octogonal y de finos calados.
CATEDRAL DE BURGOS. Interior
Catedral de León      La construcción de la catedral se inicia hacia
                    1205. Se inspira en la planta de la catedral de
                             Reims y está construida con un módulo
                               geométrico basado en el triángulo (ad
                      triangulum), lo que la convierte en un edificio
                        perteneciente a la escuela de la Champaña
                       francesa, pues sus significados simbólicos y
                   programa arquitectónico están ligados con los
                    de las catedrales de Saint Denis, Notre Dame
                          de París y Reims. No hay que olvidar que
                      León era uno de los puntos más importantes
                          del Camino de Santiago, también llamado
                       Camino Francés. También está inspirada en
                     la de Reims en la estructura y la forma de las
                          capillas de la girola (aquí poligonales) y el
                           desarrollo del crucero. La influencia de la
                           catedral de Chartres puede notarse en el
                            pórtico occidental. El triforio es diáfano y
                    acoge los progresos técnicos conseguidos en
                   la Sainte Chapelle y la catedral de Amiens. La
                            planta presenta una amplia cabecera (el
                           ancho del transepto en este caso) que le
                           brinda mayor espacio para los fieles. Las
                        naves se cubren con bóveda de crucería en
                   tramos rectangulares, y el crucero lo hace con
                      una bóveda cuatripartita. El interior tiene una
                    gran luminosidad con un espacio inmenso de
                      vidrieras, al reducirse la estructura pétrea de
                                  sustentamiento al mínimo. Hay 125
                               ventanales, con 1.800 m² de vidrieras
                                                         policromadas.
CATEDRAL DE LEÓN. Alzado
CATEDRAL DE LEÓN. Vista longitudinal
CATEDRAL DE LEÓN. Interior. Vista desde el transepto.
Tendencia a       Cinco naves y fuerte desarrollo
CATEDRAL DE TOLEDO   la horizontalidad    de cabecera con doble girola
CATEDRAL DE TOLEDO. Interior desde la nave central
IGLESIA DE SANTA MARÍA DEL MAR (Barcelona)
IGLESIA DE SANTA MARÍA DEL MAR (Barcelona) Interior




 Iglesia ad quadratum                                                    Pilares esbeltos
(naves a similar altura)                                                 Naves diáfanas
IGLESIA DE SANTA MARÍA DEL MAR.
Pilares de separación entre presbiterio y girola
CATEDRAL DE BARCELONA
(siglo XIV)
CATEDRAL DE BERCELONA. Bóvedas de ábside y girola.
Contrafuertes muy
                        EL cuarto tramo de los         Tres naves con cabecera
elevados rematados
                          ocho que presenta el      rectangular a menor altura por
  en pináculos con
                     edificio se ensancha un poco    lo que a nivel interior en ese
   doble hilera de
                     y configura un poco realzado   desnivel se coloca un rosetón
     arbotantes
                                transepto




  Entre los
                                        42 m.
contrafuertes
  se abren
   capillas


                                         108 m.




CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. S. XIV
CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. Planta e interior
Edificio sobrio, con
poca decoración y con tendencia
a la unidad (se eliminan los
obstáculos visuales para permitir
la contemplación de todo el
edificio desde cualquier zona)




                                                                           Catedrales del
                                                                           área catalano-
                                                                           balear son “ad
                                                                          quadratum” es
                                                   Pilares octogonales    decir todas las
                                                   muy estilizados y     naves tiene una
                                                   sin baquetones        altura parecida
CATEDRAL DE SEVILLA. Siglo XV     Cinco naves, transepto no
                                sobresaliente, cabecera plana
CATEDRAL DE SEVILLA.
Bóvedas estrelladas con profusa decoración
Doble nivel, tracería gótica       SAN JUAN DE LOS REYES. Claustro
en primer nivel, arcos mixtilíneos,
        conopiales, etc
                                        Transición de gótico a renacimiento
CLAUSTRO DE SAN JUAN
DE LOS REYES. Nivel inferior
SAN GREGORIO. Valladolid                                   SAN PABLO




                                   División en
                                     calles,
                                     profusa
                                   decoración,
                                      arcos
                                   conopiales,
                                   mixtilíneos.




                  PORTADAS RETABLO. GÓTICO FINAL (s. XV)
GÓTICO CIVIL                   CONSULADO DEL MAR Y LONJA.
                                                  Valencia
Triple cuerpo:

Ático:
galería de ventanas                                    Remates de almenas
enmarcadas por arcos          Consulado del mar      para dar unidad estilística
conopiales, con equilibrio                               a los dos edificios
entre líneas de impostas
horizontales y verticalidad
                                             Lonja
de contrafuertes.
Remata cornisa
renacentista




Planta noble
(vanos rectangulares
con tracería gótica)

                                                               División con
                                                          franjas rectangulares
                                                              en tres calles:
 Inferior                                                   central con puerta
 (ventanas                                                doble y laterales con
 cuadradas)                                                 tracería flamígera
Ocho estilizadas columnas
exentas helicoidales y dieciséis
 columnas adosadas al muro
 sostienen el edificio, que se
   estructura en tres naves
  divididas en cinco tramos


    Las molduras de ritmo
 ascensional se continúan en
  los nervios de las bóvedas
  que sostienen la techumbre




         Función civil
          (mercantil)
          del edificio




         Concepción
       unitaria y diáfana




        LONJA DE
        VALENCIA
           Interior
LONJA DE PALMA DE MALLORCA (s. XV)
LONJA DE PALMA DE MALLORCA
    Interior. Bóvedas de crucería
LONJA DE PALMA DE MALLORCA. Interior. Bóvedas estrelladas.
PALAZZO DEL COMMUNE
                                                                            Siena
                                           Su construcción comenzó en 1297 y su propósito original era
    Realce de la torre                    albergar el gobierno republicano, formado por el Podestà y el
    como símbolo del                  Consejo de los Nueve. El exterior de la estructura es un ejemplo
  poder civil de la ciudad               de arquitectura gótica italiana. La planta baja es de piedra; las
                                       superiores están hechas de ladrillo. La fachada del palacio está
                                         ligeramente curvada hacia el interior (cóncavo) para reflejar la
                                     curva exterior de la Piazza del Campo. La torre fue diseñada para
                                      superar en altura a la del Palazzo Vecchio de Florencia, vecina y
                                        rival; en aquella época era la estructura más alta de Italia. Fue
                                                 dotada de un reloj mecánico a mediados del siglo XIV.
Formas cúbicas con tendencia
 a la horizontalidad sólo rota
  por verticalidad de la torres


                     Coronamiento en
                    saledizo de almenas


                                      Espacio cerrado, sin
                                     conexión con el exterior

                                              Arcos apuntados,
                                                tracería gótica
PALAZZO VECCHIO          El Palazzo Vecchio o "Palacio de la Señoría”
Florencia (1299-1314)   fue la sede principal de la República florentina
                            en el siglo XV. La fachada principal da la
                          impresión de solidez gracias al acabado del
                        muro en forma de almohadillado. Está dividida
                           en tres niveles principales de cornisas que
                          sustentan dos filas de ventanas en mármol,
                         decoradas con arcos trilobulados. la Torre de
                        Arnolfo cuenta con una altura de 95 metros. En
                        lo alto de la torre un león de bronce culmina la
                         parte más elevada del palacio, haciendo a la
                                  vez de estandarte y de veleta.
PALACIO DUCAL DE VENECIA    Es uno de los símbolos del poder de Venecia. Fue residencia de los dux, sede
                           del gobierno y de la corte de justicia. La planta baja y el piso principal tiene una
                           galería o pórtico. Más arriba, el muro liso, con grandes ventanas espaciadas en
                            el paramento, presenta una decoración de tablero de mármol rosado y blanco.
                             El pórtico de la planta baja se apoya en treinta y seis columnas con capitales
                                    decorados de los siglos XIV y XV. La galería superior, abierta, posee 71
                                                          columnas rematadas con óculos cuadrilobulados.
AYUNTAMIENTO DE BRUSELAS                                                  Reflejo del poder
                                                                    de las ciudades, se crea con
                                                                   gran monumentalidad en frente
Este edificio se encuadra dentro la arquitectura civil del siglo      del palacio del emperador
XV. Durante este siglo tanto Bélgica como Holanda gozaron
de una fuerte prosperidad económica que explica la
suntuosidad de sus edificios civiles, tanto ayuntamientos
como lonjas comerciales y viviendas. La existencia de una
burguesía poderosa, agrupada en gremios de artesanos,
que entraron en el gobierno de las ciudades, empujaron la
construcción de notables palacios municipales en las plazas
de las ciudades. El ayuntamiento de Bruselas constituye un
ejemplo de estos edificios junto a los también muy
destacados Ayuntamientos de Brujas y Lovaina. La
estructura suele ser común a todos ellos: un magno edificio
de varios pisos de altura, siendo la planta baja de carácter
porticado con el objeto de servir como lugar de realización
del mercado, una fachada larga y un torre campanario para
advertir a la ciudadanía de algún peligro.




                    Pórtico inferior sobre el cual
              van varios pisos con profusa decoración
         flanqueado en extremos por torres y destacando
            la torre principal rematada de aguja calada

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ARQUITECTURA GÓTICA

  • 3. DESARROLLO DE LAS RUTAS COMERCIALES EN EUROPA Y EL MEDITERRÁNEO Durante los siglos XII y XIII Europa vivió un período de expansión y prosperidad económica, que posibilitó el desarrollo de las ciudades y la aparición de la burguesía, cuyo poder procedía del enriquecimiento mercantil. La cultura, que hasta entonces estaba controlada por los monasterios rurales, pasó a manos de nuevas órdenes religiosas (dominicos, franciscanos) dentro de las ciudades, donde crearon escuelas y universidades, que desarrollaron una gran actividad cultural. El arte evolucionó hacia formas más sensibles y humanas.
  • 5. CARACTERISTICAS GENERALES • Empleo del arco ojival o apuntado para elevar la altura del edificio. • Uso de bóvedas de crucería. • En el interior emplea pilares, mientras que en el exterior usa arbotantes que trasladan los empujes de la bóveda a los contrafuertes. • Los muros gruesos ya no son necesarios, por lo que se abren grandes ventanas que se cierran con vidrieras y rosetones. • Edificios muy altos y luminosos. • Se sigue usando la planta de cruz latina y la cabecera poligonal.
  • 6. Villard de Honencourt, Geometrías para la realización de figuras. Fouquet, Construcción de una catedral (1465)
  • 7. Cabecera muy Doble girola desarrollada Crucero saliente Crucero no saliente 3o5 naves B C B C 3 fachadas (A,B,C) Orientación y simbología (cuerpo de cristo, espacio camino, etc.) similar Torres a iglesias de peregrinación románica CHARTRES NOTRE DAME DE PARÍS A A
  • 8. CATEDRAL DE LEÓN VISTA GENERAL PLANTA DE CRUZ LATINA CON CABECERA MUY DESARROLLADA Y DOBLE GIROLA ARBOTANTES CLAUSTRO ABSIDIOLOS
  • 9. DESARROLLO EN ALTURA CATEDRAL DE LEÓN Claristorio (más desarrollado) Triforio Arcadas
  • 10. Desarrollo en altura: Catedral de Laon (Francia) Bóvedas de crucería Claristorio Triforio Tribuna
  • 12. LONJA DE VALENCIA IGLESIA PARROQUIAL DE TEMBLEQUE ARCOS CONOPIAL Y CARPANEL (gótico tardío)
  • 13. TRACERÍAS Y ARCOS TREBOLADOS
  • 14. SEU VELLA DE LLEIDA. Tracerías y arcos trebolados del claustro.
  • 15. CATEDRAL DE METZ (Francia). Rosetón
  • 16. En el interior emplea pilares, mientras que en el exterior usa arbotantes que trasladan los empujes de la bóveda a los contrafuertes .
  • 17. Clave: Pieza que cierra la bóveda. Nervio: Esqueleto de arco que traslada los empujes a los pilares Plementería: Espacio que queda entre los nervios y que se cubre con material ligero de relleno. CATEDRAL DE LEÓN. BÓVEDA DE LA NAVE CENTRAL Bóvedas de crucería
  • 18. Bóvedas de la catedral de Girona Bóvedas del refectorio de Santa María de Huerta (Soria)
  • 19. CATEDRAL DE AMIENS Crucero. Bóveda de terceletes
  • 20. BÓVEDA DE TERCELETES. Catedral de Cáceres.
  • 21. CONVENTO DE SAN PABLO (Peñafiel) Bóvedas estrelladas
  • 22. CATEDRAL DE SEGOVIA Bóvedas estrelladas
  • 23. CATEDRAL DE BURGOS. Cimborrio Bóveda de la Capilla de la Presentación.
  • 24. ABADÍA DE BATH (Gran BÓVEDAS EN ABANICO
  • 27. ALZADO Y ÁBSIDE DE LA CATEDRAL DE BEAUVAIS (Francia)
  • 29. NOTRE-DAME DE PARÍS Estructura en forma de H Tercer cuerpo galería de conexión entre torres con columnata y tracería góticas Segundo cuerpo con rosetón central (doble símbolo: solar y la rosa de la Virgen) y tracerías laterales simples (dos arcos apuntados con triforio central) Portada dividida en tres vanos abocinados con arquivoltas de arcos apuntados
  • 30. NOTRE-DAME DE PARIS (proporciones de la fachada) La fachada de la catedral de Notre- Dame de París tiene unas proporciones que pueden ser comprendidas en dos cuadrados que se interponen, uno respecto del otro, en la mitad de su altura. Al cortarla a lo largo del eje, obtenemos seis cuadrados. La proporción entre la altura y la anchura de la iglesia es de 3:2.
  • 31. Notre Dame. París Líneas de fuerza ascendentes Bóvedas de crucería: Gruesos nervios reciben y distribuyen empujes y entre ellos plementos ( paños de cubrición) Empleo de arcos apuntados Adelgazamiento que permite: A) concentrar de columnas adosadas pesos en zonas concretas que se convierten en (esqueleto Pétreo) baquetones B) aumentar altura sin (desaparecen capiteles) mantener proporción con anchura ( aunque obliga a aumentar número de pilares) Pilares circulares (propios de la Muros son meros primera época) cerramientos, perdiendo función sustentante. Apertura de numerosos vanos cubiertos con vidrieras* *Vidrieras: piezas de vidrio de diferente color unidas con tiras de plomo. Representan temática religiosa y simbolizan bendición divina pues no deja entrar el frío y el viento exterior (pecado) y proporciona luz y calor (regalo de Dios)
  • 32. CATEDRAL DE CHARTRES (Francia) Esta catedral marcó un hito en el desarrollo del gótico e inició una fase de plenitud en el dominio de la técnica y el estilo. En 1194 un gran incendio devastó la ciudad de Chartres, incluida casi la totalidad de la antigua catedral románica. Rápidamente se acometieron las obras de reconstrucción y hacia 1220 el cuerpo principal estaba concluido. Fue consagrada el 24 de octubre de 1260. El edificio es de planta cruciforme con el cuerpo principal de 28 metros, organizado en tres naves. La cabecera, situada al este tiene un deambulatorio radial con cinco capillas semicirculares. La bóveda central tiene 36 m de altura, la más alta hasta la fecha cuando fue construida. Esta es cuatripartita y está soportada por arbotantes en el exterior. La organización en tres naves es sumamente original para la época, con la central mucho más alta que las laterales. Esta dificultad constructiva se solía solventar levantando sobre las naves laterales una amplia tribuna cuya cubierta compensaba el peso de la bóveda central reforzando la estructura, como sucede en las catedrales de Laon o París. En Chartres se suprime la tribuna quedando solamente tres niveles en el alzado de la nave; arcadas, triforio y ventanales. La altura y amplitud de las naves se debe a dos novedades constructivas: La primera fue el abandono de la bóveda sexpartita cuadrangular, en favor de la cuatripartita rectangular. La otra novedad es el empleo de un tipo de arbotante totalmente desarrollado. La fachada principal es fruto de diversas intervenciones a lo largo del tiempo. Del incendio se salvaron la torre sur y la base de la norte, los tres portales y los ventanales que hay encima. El maestro de Chartres desmontó el muro superviviente y lo desplazó hacia delante y añadió el gran rosetón y la galería de los reyes sobre éste. Al aumentarse la altura de la fachada las dimensiones de la torre sur en proporción al resto de la fachada cambiaron notablemente, por lo que cuando se construyó la torre norte para equilibrar la composición impuesta por la primera torre, se estableció una asimetría que crea un fuerte dinamismo visual.
  • 33. CHARTRES CATEDRAL Torres coronadas por chapitel la más antigua y por aguja calada la más moderna Uso de arbotantes (segmentos de arcos exteriores que trasladan presiones de nave central a contrafuertes Galería de exteriores) los reyes Triforio muy desarrollado coronado por rosetón Articulación de Pórtico de antigua muros laterales con catedral románica múltiples estribos o (destruida en contrafuertes. incendio) Permite la creación de capillas en los espacios entre ellos.
  • 34. Características generales: arcos apuntados, CATEDRAL DE CHARTRES vaciamientos de muros, Interior. Nave central verticalidad, etc. Pilares poligonales con baquetones (fruto de la evolución Alternancia de pilares cilíndricos con baquetones en gótico pleno S.XIII) ortogonales y pilares poligonales con sección circular
  • 35. Abundante decoración, a la que se le puede seguir añadiendo más sin que se resienta su concepción original (simboliza la naturaleza continuamente cambiante frente al concepto de estático, permanente y eterno del románico) Muros horadados decorados con tracería calada Uso de remates: Pináculos, gablete (moldura angular que corona vanos) CATEDRAL DE AMIENS CATEDRAL DE REIMS
  • 36. CATEDRAL DE AMIENS Características generales: Esqueleto pétreo, interior arcos apuntados, bóvedas de crucería, verticalidad Representación del laberinto con sentido simbólico (final del camino real y, figuradamente interior)
  • 37. CATEDRAL DE AMIENS Cabecera. Ábside interior
  • 38. CATEDRAL DE REIMS Crucero
  • 39. Está considerada una SAINTE CHAPELLE de las obras cumbre del (París) periodo radiante de la Pierre de Montreuil arquitectura gótica. Fue construida para albergar 1241-1248 las reliquias adquiridas por el rey San Luis de Francia. Las paredes han sido remplazadas por ventanas que filtran la luz a través de las vidrieras policromadas.
  • 40. Características generales: adelgazamiento de elementos sustentantes (pilares con baquetones que se corresponden en el exterior con SAINTE CHAPELLE arbotantes y contrafuertes rematados de pináculos, bóvedas de crucería, muros meros cerramientos con tracería calada y vidrieras, etc.) París
  • 41. Destinada a albergar Dos cuerpos: inferior una SAINTE CHAPELLE (Paris) la corona de espina de Cristo recuperada por los cruzados cripta y superior una iglesia tras la toma de Constantinopla
  • 42. La catedral fue realizada entre CATEDRAL DE SIENA 1215 y 1263 por Giovanni Pisano y Vanos más presenta planta de cruz latina con pequeños (tendencia crucero, cúpula y un campanario. a ser muy macizas) con El exterior e interior del templo Ausencia de fuerte recorrido de los aparecen decorados con un arbotantes muros placado de mármol blanco y verdoso, formando bandas horizontales. La fachada Mayor tendencia Empleo de la bicromía con se trata de una fachada-pantalla, a la horizontalidad mármoles, ladrillo y piedra en la que el diseño geométrico (gabletes triangulares inscritos en cuadrados, circunferencias perfectas de óculos y arquivoltas) aparece enmascarado por una fastuosa decoración en la que intervienen elementos arquitectónicos (pináculos y cresterías de complicado diseño), escultóricos y el toque de color que aportan los mosaicos. Destaca el uso de figuras geométricas frente a la preferente verticalidad de las catedrales del gótico francés. En el frontón principal, de forma triangular puede verse una imagen de la Coronación de la Virgen, rodeada de un coro de ángeles.
  • 44. CATEDRAL Su construcción comenzó en 1221. El diseño de la fachada DE BURGOS principal está relacionado con el gótico francés de las catedrales de París y Reims, mientras que el alzado interior Fachada toma como referencia a la Catedral de Bourges. Consta de tres cuerpos rematados por dos torres laterales de planta cuadrada. Las agujas caladas de influencia germánica se añadieron en el siglo XV y son obra de Juan de Colonia. En el exterior son sobresalientes también las portadas del Sarmental y la Coronería, góticas del siglo XIII, y la portada de la Pellejería, con influencias renacentistas-platerescas del siglo XVI. En el cuerpo inferior se abre la Portada de Santa María, formada por tres arcos apuntados y abocinados. El segundo cuerpo de la calle central de la fachada es obra del siglo XIII y en él se abre un rosetón de aire cisterciense, con tracería de estrella de seis puntas, o de sello de Salomón. En el tercer cuerpo de la misma calle se abre una elegante galería, jalonada por sendas agujas y varios pináculos, y formada por dos grandes ventanales con maineles y tracería de tres óculos cuadrilobulados; bajo los ocho arquillos que forman los maineles de ambos arcos están colocadas las estatuas de los ocho primeros reyes de Castilla. Corona la calle una fina barandilla-crestería de arquillos ojivales. Sobre las puertas laterales del primer cuerpo se alzan dos torres casi gemelas del siglo XIII y de tres cuerpos, con pilastras decoradas con pináculos y estatuas en sus ángulos. Sobre estas torres, a mediados del siglo XV, Juan de Colonia elevó sendas agujas o chapiteles piramidales de base octogonal y de finos calados.
  • 46. Catedral de León La construcción de la catedral se inicia hacia 1205. Se inspira en la planta de la catedral de Reims y está construida con un módulo geométrico basado en el triángulo (ad triangulum), lo que la convierte en un edificio perteneciente a la escuela de la Champaña francesa, pues sus significados simbólicos y programa arquitectónico están ligados con los de las catedrales de Saint Denis, Notre Dame de París y Reims. No hay que olvidar que León era uno de los puntos más importantes del Camino de Santiago, también llamado Camino Francés. También está inspirada en la de Reims en la estructura y la forma de las capillas de la girola (aquí poligonales) y el desarrollo del crucero. La influencia de la catedral de Chartres puede notarse en el pórtico occidental. El triforio es diáfano y acoge los progresos técnicos conseguidos en la Sainte Chapelle y la catedral de Amiens. La planta presenta una amplia cabecera (el ancho del transepto en este caso) que le brinda mayor espacio para los fieles. Las naves se cubren con bóveda de crucería en tramos rectangulares, y el crucero lo hace con una bóveda cuatripartita. El interior tiene una gran luminosidad con un espacio inmenso de vidrieras, al reducirse la estructura pétrea de sustentamiento al mínimo. Hay 125 ventanales, con 1.800 m² de vidrieras policromadas.
  • 48. CATEDRAL DE LEÓN. Vista longitudinal
  • 49. CATEDRAL DE LEÓN. Interior. Vista desde el transepto.
  • 50. Tendencia a Cinco naves y fuerte desarrollo CATEDRAL DE TOLEDO la horizontalidad de cabecera con doble girola
  • 51. CATEDRAL DE TOLEDO. Interior desde la nave central
  • 52. IGLESIA DE SANTA MARÍA DEL MAR (Barcelona)
  • 53. IGLESIA DE SANTA MARÍA DEL MAR (Barcelona) Interior Iglesia ad quadratum Pilares esbeltos (naves a similar altura) Naves diáfanas
  • 54. IGLESIA DE SANTA MARÍA DEL MAR. Pilares de separación entre presbiterio y girola
  • 56. CATEDRAL DE BERCELONA. Bóvedas de ábside y girola.
  • 57. Contrafuertes muy EL cuarto tramo de los Tres naves con cabecera elevados rematados ocho que presenta el rectangular a menor altura por en pináculos con edificio se ensancha un poco lo que a nivel interior en ese doble hilera de y configura un poco realzado desnivel se coloca un rosetón arbotantes transepto Entre los 42 m. contrafuertes se abren capillas 108 m. CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. S. XIV
  • 58. CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. Planta e interior Edificio sobrio, con poca decoración y con tendencia a la unidad (se eliminan los obstáculos visuales para permitir la contemplación de todo el edificio desde cualquier zona) Catedrales del área catalano- balear son “ad quadratum” es Pilares octogonales decir todas las muy estilizados y naves tiene una sin baquetones altura parecida
  • 59. CATEDRAL DE SEVILLA. Siglo XV Cinco naves, transepto no sobresaliente, cabecera plana
  • 60. CATEDRAL DE SEVILLA. Bóvedas estrelladas con profusa decoración
  • 61. Doble nivel, tracería gótica SAN JUAN DE LOS REYES. Claustro en primer nivel, arcos mixtilíneos, conopiales, etc Transición de gótico a renacimiento
  • 62. CLAUSTRO DE SAN JUAN DE LOS REYES. Nivel inferior
  • 63. SAN GREGORIO. Valladolid SAN PABLO División en calles, profusa decoración, arcos conopiales, mixtilíneos. PORTADAS RETABLO. GÓTICO FINAL (s. XV)
  • 64. GÓTICO CIVIL CONSULADO DEL MAR Y LONJA. Valencia Triple cuerpo: Ático: galería de ventanas Remates de almenas enmarcadas por arcos Consulado del mar para dar unidad estilística conopiales, con equilibrio a los dos edificios entre líneas de impostas horizontales y verticalidad Lonja de contrafuertes. Remata cornisa renacentista Planta noble (vanos rectangulares con tracería gótica) División con franjas rectangulares en tres calles: Inferior central con puerta (ventanas doble y laterales con cuadradas) tracería flamígera
  • 65. Ocho estilizadas columnas exentas helicoidales y dieciséis columnas adosadas al muro sostienen el edificio, que se estructura en tres naves divididas en cinco tramos Las molduras de ritmo ascensional se continúan en los nervios de las bóvedas que sostienen la techumbre Función civil (mercantil) del edificio Concepción unitaria y diáfana LONJA DE VALENCIA Interior
  • 66. LONJA DE PALMA DE MALLORCA (s. XV)
  • 67. LONJA DE PALMA DE MALLORCA Interior. Bóvedas de crucería
  • 68. LONJA DE PALMA DE MALLORCA. Interior. Bóvedas estrelladas.
  • 69. PALAZZO DEL COMMUNE Siena Su construcción comenzó en 1297 y su propósito original era Realce de la torre albergar el gobierno republicano, formado por el Podestà y el como símbolo del Consejo de los Nueve. El exterior de la estructura es un ejemplo poder civil de la ciudad de arquitectura gótica italiana. La planta baja es de piedra; las superiores están hechas de ladrillo. La fachada del palacio está ligeramente curvada hacia el interior (cóncavo) para reflejar la curva exterior de la Piazza del Campo. La torre fue diseñada para superar en altura a la del Palazzo Vecchio de Florencia, vecina y rival; en aquella época era la estructura más alta de Italia. Fue dotada de un reloj mecánico a mediados del siglo XIV. Formas cúbicas con tendencia a la horizontalidad sólo rota por verticalidad de la torres Coronamiento en saledizo de almenas Espacio cerrado, sin conexión con el exterior Arcos apuntados, tracería gótica
  • 70. PALAZZO VECCHIO El Palazzo Vecchio o "Palacio de la Señoría” Florencia (1299-1314) fue la sede principal de la República florentina en el siglo XV. La fachada principal da la impresión de solidez gracias al acabado del muro en forma de almohadillado. Está dividida en tres niveles principales de cornisas que sustentan dos filas de ventanas en mármol, decoradas con arcos trilobulados. la Torre de Arnolfo cuenta con una altura de 95 metros. En lo alto de la torre un león de bronce culmina la parte más elevada del palacio, haciendo a la vez de estandarte y de veleta.
  • 71. PALACIO DUCAL DE VENECIA Es uno de los símbolos del poder de Venecia. Fue residencia de los dux, sede del gobierno y de la corte de justicia. La planta baja y el piso principal tiene una galería o pórtico. Más arriba, el muro liso, con grandes ventanas espaciadas en el paramento, presenta una decoración de tablero de mármol rosado y blanco. El pórtico de la planta baja se apoya en treinta y seis columnas con capitales decorados de los siglos XIV y XV. La galería superior, abierta, posee 71 columnas rematadas con óculos cuadrilobulados.
  • 72. AYUNTAMIENTO DE BRUSELAS Reflejo del poder de las ciudades, se crea con gran monumentalidad en frente Este edificio se encuadra dentro la arquitectura civil del siglo del palacio del emperador XV. Durante este siglo tanto Bélgica como Holanda gozaron de una fuerte prosperidad económica que explica la suntuosidad de sus edificios civiles, tanto ayuntamientos como lonjas comerciales y viviendas. La existencia de una burguesía poderosa, agrupada en gremios de artesanos, que entraron en el gobierno de las ciudades, empujaron la construcción de notables palacios municipales en las plazas de las ciudades. El ayuntamiento de Bruselas constituye un ejemplo de estos edificios junto a los también muy destacados Ayuntamientos de Brujas y Lovaina. La estructura suele ser común a todos ellos: un magno edificio de varios pisos de altura, siendo la planta baja de carácter porticado con el objeto de servir como lugar de realización del mercado, una fachada larga y un torre campanario para advertir a la ciudadanía de algún peligro. Pórtico inferior sobre el cual van varios pisos con profusa decoración flanqueado en extremos por torres y destacando la torre principal rematada de aguja calada