3. DESARROLLO DE LAS RUTAS COMERCIALES EN EUROPA Y EL MEDITERRÁNEO
Durante los siglos XII y XIII Europa vivió un período de expansión y prosperidad económica, que posibilitó el desarrollo de las
ciudades y la aparición de la burguesía, cuyo poder procedía del enriquecimiento mercantil. La cultura, que hasta entonces estaba
controlada por los monasterios rurales, pasó a manos de nuevas órdenes religiosas (dominicos, franciscanos) dentro de las
ciudades, donde crearon escuelas y universidades, que desarrollaron una gran actividad cultural. El arte evolucionó hacia formas
más sensibles y humanas.
5. CARACTERISTICAS GENERALES
• Empleo del arco ojival o apuntado para elevar la
altura del edificio.
• Uso de bóvedas de crucería.
• En el interior emplea pilares, mientras que en el
exterior usa arbotantes que trasladan los
empujes de la bóveda a los contrafuertes.
• Los muros gruesos ya no son necesarios, por lo
que se abren grandes ventanas que se cierran
con vidrieras y rosetones.
• Edificios muy altos y luminosos.
• Se sigue usando la planta de cruz latina y la
cabecera poligonal.
6. Villard de Honencourt, Geometrías para la
realización de figuras.
Fouquet, Construcción de una catedral (1465)
7. Cabecera muy Doble girola
desarrollada
Crucero saliente
Crucero
no saliente
3o5
naves
B C B C
3 fachadas
(A,B,C)
Orientación y simbología
(cuerpo de cristo, espacio
camino, etc.) similar
Torres a iglesias de peregrinación
románica
CHARTRES NOTRE DAME
DE PARÍS A
A
8. CATEDRAL DE LEÓN
VISTA GENERAL
PLANTA DE CRUZ LATINA CON
CABECERA MUY DESARROLLADA Y
DOBLE GIROLA
ARBOTANTES
CLAUSTRO
ABSIDIOLOS
16. En el interior
emplea
pilares,
mientras que
en el exterior
usa
arbotantes
que trasladan
los empujes de
la bóveda a los
contrafuertes .
17. Clave:
Pieza que cierra la bóveda.
Nervio:
Esqueleto de arco
que traslada los
empujes a los pilares
Plementería:
Espacio que queda entre
los nervios y que se
cubre con material ligero
de relleno.
CATEDRAL DE LEÓN.
BÓVEDA DE LA NAVE CENTRAL
Bóvedas de crucería
18. Bóvedas de la catedral de Girona Bóvedas del refectorio de Santa María de Huerta (Soria)
29. NOTRE-DAME DE PARÍS
Estructura en
forma de H
Tercer cuerpo galería de
conexión entre torres con
columnata y tracería góticas
Segundo cuerpo con
rosetón central (doble símbolo:
solar y la rosa de la Virgen) y
tracerías laterales simples (dos
arcos apuntados con triforio
central)
Portada dividida en
tres vanos abocinados
con arquivoltas de
arcos apuntados
30. NOTRE-DAME DE PARIS
(proporciones de la fachada)
La fachada de la catedral de Notre-
Dame de París tiene unas proporciones
que pueden ser comprendidas en dos
cuadrados que se interponen, uno
respecto del otro, en la mitad de su
altura. Al cortarla a lo largo del eje,
obtenemos seis cuadrados. La
proporción entre la altura y la anchura
de la iglesia es de 3:2.
31. Notre Dame. París
Líneas de fuerza
ascendentes
Bóvedas de crucería:
Gruesos nervios reciben y
distribuyen empujes y
entre ellos plementos ( paños
de cubrición)
Empleo de arcos apuntados
Adelgazamiento que permite: A) concentrar
de columnas adosadas pesos en zonas concretas
que se convierten en (esqueleto Pétreo)
baquetones B) aumentar altura sin
(desaparecen capiteles) mantener proporción con
anchura ( aunque obliga a
aumentar número de
pilares)
Pilares circulares
(propios de la
Muros son meros
primera época)
cerramientos, perdiendo función
sustentante. Apertura de numerosos
vanos cubiertos con vidrieras*
*Vidrieras: piezas de vidrio de
diferente color unidas con tiras de
plomo. Representan temática religiosa
y simbolizan bendición divina pues
no deja entrar el frío y el viento
exterior (pecado) y proporciona luz y
calor (regalo de Dios)
32. CATEDRAL DE CHARTRES (Francia)
Esta catedral marcó un hito en el desarrollo del gótico e inició
una fase de plenitud en el dominio de la técnica y el estilo. En
1194 un gran incendio devastó la ciudad de Chartres, incluida
casi la totalidad de la antigua catedral románica. Rápidamente se
acometieron las obras de reconstrucción y hacia 1220 el cuerpo
principal estaba concluido. Fue consagrada el 24 de octubre de
1260. El edificio es de planta cruciforme con el cuerpo principal
de 28 metros, organizado en tres naves. La cabecera, situada al
este tiene un deambulatorio radial con cinco capillas
semicirculares. La bóveda central tiene 36 m de altura, la más
alta hasta la fecha cuando fue construida. Esta es cuatripartita y
está soportada por arbotantes en el exterior. La organización en
tres naves es sumamente original para la época, con la central
mucho más alta que las laterales. Esta dificultad constructiva se
solía solventar levantando sobre las naves laterales una amplia
tribuna cuya cubierta compensaba el peso de la bóveda central
reforzando la estructura, como sucede en las catedrales de Laon
o París. En Chartres se suprime la tribuna quedando solamente
tres niveles en el alzado de la nave; arcadas, triforio y
ventanales. La altura y amplitud de las naves se debe a dos
novedades constructivas: La primera fue el abandono de la
bóveda sexpartita cuadrangular, en favor de la cuatripartita
rectangular. La otra novedad es el empleo de un tipo de
arbotante totalmente desarrollado. La fachada principal es fruto
de diversas intervenciones a lo largo del tiempo. Del incendio se
salvaron la torre sur y la base de la norte, los tres portales y los
ventanales que hay encima. El maestro de Chartres desmontó el
muro superviviente y lo desplazó hacia delante y añadió el gran
rosetón y la galería de los reyes sobre éste. Al aumentarse la
altura de la fachada las dimensiones de la torre sur en
proporción al resto de la fachada cambiaron notablemente, por lo
que cuando se construyó la torre norte para equilibrar la
composición impuesta por la primera torre, se estableció una
asimetría que crea un fuerte dinamismo visual.
33. CHARTRES
CATEDRAL
Torres coronadas
por chapitel la más
antigua y por aguja
calada la más
moderna
Uso de arbotantes
(segmentos de arcos
exteriores que
trasladan presiones
de nave central a
contrafuertes Galería de
exteriores) los reyes
Triforio muy
desarrollado
coronado por
rosetón
Articulación de Pórtico de antigua
muros laterales con catedral románica
múltiples estribos o (destruida en
contrafuertes. incendio)
Permite la creación
de capillas en los
espacios entre ellos.
34. Características generales:
arcos apuntados,
CATEDRAL DE CHARTRES
vaciamientos de muros, Interior. Nave central
verticalidad, etc.
Pilares poligonales
con baquetones
(fruto de la evolución Alternancia de pilares cilíndricos con baquetones
en gótico pleno S.XIII) ortogonales y pilares poligonales con sección circular
35. Abundante decoración, a la que se le puede seguir añadiendo más sin que se resienta su concepción original
(simboliza la naturaleza continuamente cambiante frente al concepto de estático, permanente y eterno del románico)
Muros
horadados
decorados
con tracería
calada
Uso de remates: Pináculos, gablete
(moldura angular que corona vanos) CATEDRAL DE AMIENS CATEDRAL DE REIMS
36. CATEDRAL DE AMIENS Características generales:
Esqueleto pétreo,
interior arcos apuntados,
bóvedas de crucería,
verticalidad
Representación del laberinto con sentido simbólico
(final del camino real y, figuradamente interior)
39. Está considerada una SAINTE CHAPELLE
de las obras cumbre del (París)
periodo radiante de la
Pierre de Montreuil
arquitectura gótica. Fue
construida para albergar 1241-1248
las reliquias adquiridas
por el rey San Luis de
Francia. Las paredes
han sido remplazadas
por ventanas que filtran
la luz a través de las
vidrieras policromadas.
40. Características generales: adelgazamiento de elementos sustentantes
(pilares con baquetones que se corresponden en el exterior con SAINTE CHAPELLE
arbotantes y contrafuertes rematados de pináculos, bóvedas de crucería,
muros meros cerramientos con tracería calada y vidrieras, etc.) París
41. Destinada a albergar
Dos cuerpos: inferior una SAINTE CHAPELLE (Paris)
la corona de espina de Cristo
recuperada por los cruzados cripta y superior una iglesia
tras la toma de Constantinopla
42. La catedral fue realizada entre CATEDRAL DE SIENA
1215 y 1263 por Giovanni Pisano y
Vanos más
presenta planta de cruz latina con
pequeños (tendencia
crucero, cúpula y un campanario.
a ser muy macizas) con
El exterior e interior del templo
Ausencia de fuerte recorrido de los
aparecen decorados con un
arbotantes muros
placado de mármol blanco y
verdoso, formando bandas
horizontales. La fachada Mayor tendencia Empleo de la bicromía con
se trata de una fachada-pantalla, a la horizontalidad mármoles, ladrillo y piedra
en la que el diseño geométrico
(gabletes triangulares inscritos en
cuadrados, circunferencias
perfectas de óculos y arquivoltas)
aparece enmascarado por una
fastuosa decoración en la que
intervienen elementos
arquitectónicos (pináculos y
cresterías de complicado diseño),
escultóricos y el toque de color que
aportan los mosaicos. Destaca el
uso de figuras geométricas frente a
la preferente verticalidad de las
catedrales del gótico francés. En el
frontón principal, de forma
triangular puede verse una imagen
de la Coronación de la Virgen,
rodeada de un coro de ángeles.
44. CATEDRAL Su construcción comenzó en 1221. El diseño de la fachada
DE BURGOS principal está relacionado con el gótico francés de las
catedrales de París y Reims, mientras que el alzado interior
Fachada toma como referencia a la Catedral de Bourges. Consta de
tres cuerpos rematados por dos torres laterales de planta
cuadrada. Las agujas caladas de influencia germánica se
añadieron en el siglo XV y son obra de Juan de Colonia. En el
exterior son sobresalientes también las portadas del Sarmental
y la Coronería, góticas del siglo XIII, y la portada de la
Pellejería, con influencias renacentistas-platerescas del siglo
XVI. En el cuerpo inferior se abre la Portada de Santa María,
formada por tres arcos apuntados y abocinados. El segundo
cuerpo de la calle central de la fachada es obra del siglo XIII y
en él se abre un rosetón de aire cisterciense, con tracería de
estrella de seis puntas, o de sello de Salomón. En el tercer
cuerpo de la misma calle se abre una elegante galería,
jalonada por sendas agujas y varios pináculos, y formada por
dos grandes ventanales con maineles y tracería de tres óculos
cuadrilobulados; bajo los ocho arquillos que forman los
maineles de ambos arcos están colocadas las estatuas de los
ocho primeros reyes de Castilla. Corona la calle una fina
barandilla-crestería de arquillos ojivales. Sobre las puertas
laterales del primer cuerpo se alzan dos torres casi gemelas
del siglo XIII y de tres cuerpos, con pilastras decoradas con
pináculos y estatuas en sus ángulos. Sobre estas torres, a
mediados del siglo XV, Juan de Colonia elevó sendas agujas o
chapiteles piramidales de base octogonal y de finos calados.
46. Catedral de León La construcción de la catedral se inicia hacia
1205. Se inspira en la planta de la catedral de
Reims y está construida con un módulo
geométrico basado en el triángulo (ad
triangulum), lo que la convierte en un edificio
perteneciente a la escuela de la Champaña
francesa, pues sus significados simbólicos y
programa arquitectónico están ligados con los
de las catedrales de Saint Denis, Notre Dame
de París y Reims. No hay que olvidar que
León era uno de los puntos más importantes
del Camino de Santiago, también llamado
Camino Francés. También está inspirada en
la de Reims en la estructura y la forma de las
capillas de la girola (aquí poligonales) y el
desarrollo del crucero. La influencia de la
catedral de Chartres puede notarse en el
pórtico occidental. El triforio es diáfano y
acoge los progresos técnicos conseguidos en
la Sainte Chapelle y la catedral de Amiens. La
planta presenta una amplia cabecera (el
ancho del transepto en este caso) que le
brinda mayor espacio para los fieles. Las
naves se cubren con bóveda de crucería en
tramos rectangulares, y el crucero lo hace con
una bóveda cuatripartita. El interior tiene una
gran luminosidad con un espacio inmenso de
vidrieras, al reducirse la estructura pétrea de
sustentamiento al mínimo. Hay 125
ventanales, con 1.800 m² de vidrieras
policromadas.
57. Contrafuertes muy
EL cuarto tramo de los Tres naves con cabecera
elevados rematados
ocho que presenta el rectangular a menor altura por
en pináculos con
edificio se ensancha un poco lo que a nivel interior en ese
doble hilera de
y configura un poco realzado desnivel se coloca un rosetón
arbotantes
transepto
Entre los
42 m.
contrafuertes
se abren
capillas
108 m.
CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. S. XIV
58. CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. Planta e interior
Edificio sobrio, con
poca decoración y con tendencia
a la unidad (se eliminan los
obstáculos visuales para permitir
la contemplación de todo el
edificio desde cualquier zona)
Catedrales del
área catalano-
balear son “ad
quadratum” es
Pilares octogonales decir todas las
muy estilizados y naves tiene una
sin baquetones altura parecida
59. CATEDRAL DE SEVILLA. Siglo XV Cinco naves, transepto no
sobresaliente, cabecera plana
61. Doble nivel, tracería gótica SAN JUAN DE LOS REYES. Claustro
en primer nivel, arcos mixtilíneos,
conopiales, etc
Transición de gótico a renacimiento
63. SAN GREGORIO. Valladolid SAN PABLO
División en
calles,
profusa
decoración,
arcos
conopiales,
mixtilíneos.
PORTADAS RETABLO. GÓTICO FINAL (s. XV)
64. GÓTICO CIVIL CONSULADO DEL MAR Y LONJA.
Valencia
Triple cuerpo:
Ático:
galería de ventanas Remates de almenas
enmarcadas por arcos Consulado del mar para dar unidad estilística
conopiales, con equilibrio a los dos edificios
entre líneas de impostas
horizontales y verticalidad
Lonja
de contrafuertes.
Remata cornisa
renacentista
Planta noble
(vanos rectangulares
con tracería gótica)
División con
franjas rectangulares
en tres calles:
Inferior central con puerta
(ventanas doble y laterales con
cuadradas) tracería flamígera
65. Ocho estilizadas columnas
exentas helicoidales y dieciséis
columnas adosadas al muro
sostienen el edificio, que se
estructura en tres naves
divididas en cinco tramos
Las molduras de ritmo
ascensional se continúan en
los nervios de las bóvedas
que sostienen la techumbre
Función civil
(mercantil)
del edificio
Concepción
unitaria y diáfana
LONJA DE
VALENCIA
Interior
67. LONJA DE PALMA DE MALLORCA
Interior. Bóvedas de crucería
68. LONJA DE PALMA DE MALLORCA. Interior. Bóvedas estrelladas.
69. PALAZZO DEL COMMUNE
Siena
Su construcción comenzó en 1297 y su propósito original era
Realce de la torre albergar el gobierno republicano, formado por el Podestà y el
como símbolo del Consejo de los Nueve. El exterior de la estructura es un ejemplo
poder civil de la ciudad de arquitectura gótica italiana. La planta baja es de piedra; las
superiores están hechas de ladrillo. La fachada del palacio está
ligeramente curvada hacia el interior (cóncavo) para reflejar la
curva exterior de la Piazza del Campo. La torre fue diseñada para
superar en altura a la del Palazzo Vecchio de Florencia, vecina y
rival; en aquella época era la estructura más alta de Italia. Fue
dotada de un reloj mecánico a mediados del siglo XIV.
Formas cúbicas con tendencia
a la horizontalidad sólo rota
por verticalidad de la torres
Coronamiento en
saledizo de almenas
Espacio cerrado, sin
conexión con el exterior
Arcos apuntados,
tracería gótica
70. PALAZZO VECCHIO El Palazzo Vecchio o "Palacio de la Señoría”
Florencia (1299-1314) fue la sede principal de la República florentina
en el siglo XV. La fachada principal da la
impresión de solidez gracias al acabado del
muro en forma de almohadillado. Está dividida
en tres niveles principales de cornisas que
sustentan dos filas de ventanas en mármol,
decoradas con arcos trilobulados. la Torre de
Arnolfo cuenta con una altura de 95 metros. En
lo alto de la torre un león de bronce culmina la
parte más elevada del palacio, haciendo a la
vez de estandarte y de veleta.
71. PALACIO DUCAL DE VENECIA Es uno de los símbolos del poder de Venecia. Fue residencia de los dux, sede
del gobierno y de la corte de justicia. La planta baja y el piso principal tiene una
galería o pórtico. Más arriba, el muro liso, con grandes ventanas espaciadas en
el paramento, presenta una decoración de tablero de mármol rosado y blanco.
El pórtico de la planta baja se apoya en treinta y seis columnas con capitales
decorados de los siglos XIV y XV. La galería superior, abierta, posee 71
columnas rematadas con óculos cuadrilobulados.
72. AYUNTAMIENTO DE BRUSELAS Reflejo del poder
de las ciudades, se crea con
gran monumentalidad en frente
Este edificio se encuadra dentro la arquitectura civil del siglo del palacio del emperador
XV. Durante este siglo tanto Bélgica como Holanda gozaron
de una fuerte prosperidad económica que explica la
suntuosidad de sus edificios civiles, tanto ayuntamientos
como lonjas comerciales y viviendas. La existencia de una
burguesía poderosa, agrupada en gremios de artesanos,
que entraron en el gobierno de las ciudades, empujaron la
construcción de notables palacios municipales en las plazas
de las ciudades. El ayuntamiento de Bruselas constituye un
ejemplo de estos edificios junto a los también muy
destacados Ayuntamientos de Brujas y Lovaina. La
estructura suele ser común a todos ellos: un magno edificio
de varios pisos de altura, siendo la planta baja de carácter
porticado con el objeto de servir como lugar de realización
del mercado, una fachada larga y un torre campanario para
advertir a la ciudadanía de algún peligro.
Pórtico inferior sobre el cual
van varios pisos con profusa decoración
flanqueado en extremos por torres y destacando
la torre principal rematada de aguja calada