1. Raffaello Sanzio---------Rafael
(1483-1520)

2. Rafael Sanzio, 1483-1520.
•
Errenazimenduko arkitekto eta margolaria.
•
Urbinon sortua, Erroman eta Florentzian egin
zuen lan.
•
Peruginoren ikasle gisa kontsideratua.
•
Miguel Anjel eta Leonardo baino gazteagoa
•
Bi hauen eragina jasoko du: anatomia (Miguel
Anjel) eta sfumato ,argi-ilunak eta irudien
kokapena (Leonardo).
Gazte zeneko autoerretratua

3. Los desposorios de la Virgen
Desberdintasunak:
•Pertsonaien kontrako
kokapena
•Erlazio koherenteagoa
figura eta
urruntasunaren artean
•Erritmo gehiagokoa
•Arkitektura are
klasikoagoa
(Bramantenarenaren
antz gehiago)
Perugino 1500-1504
Caengo Museo de Bellas
Artes
Rafael 1504
Pinacoteca de Brera,
Milanen

5. Madonna del Granducca (Gran
Duque).
1504. Pitti Jauregia. Florentzia.
Mihise gaineko oleoa
•Madonnaren gaia hobekien
landu zuen margolarietakoa
•Konposizio triangeluarra.
•Kolorearen erabilera; hondo
iluna
•Mihisearen edertasun
ezinhobea
•Leonardoren eragina sfumatoan
•Betiereko amatasunaren
irudikapena (idealizazioa)

6. Karnabaren Amabirjina. 1507
Taula gaineko oleoa. Ufizzi Galeria
(Florentzia)
•Pertsonaiak: Amabirjina, Jesus
haurra eta San Joan bataiatzailea
•Edertasun barea
•Kolore bizi argitsuak
•Leonardoren sfumatoa
•Konposizio piramidala
•Txoria (jilguero=karnaba):
Kristoren heriotzaren ikur gisa.

7. Baldassare de Castiglioneren erretratua
1514-1515. Mihise gaineko oleoa.Louvre.
Idazle eta enbaxadore kargua izan zuen
noblea.
•Erretratua: errenazimenduko gizon/noble
orekatu, kulto eta emozioak kontrolatzen
dituenaren irudia
•Orokorrean kolore ilunak nagusitzen dira
•Ehunduren zein xehetasunen trataera
ezinhobea: ehunak, larrua, bizarra,…
•Modeloaren jarrera: Gioconda imitatuz

8. Atenasko Eskola-1510/1512. Fresko teknikan eginikoa. Vaticanoko “Rafaelen estantzietan” kokaturik.

9. Margolanean agertzen diren
hainbat pertsonaiak

10. Leonardo da Vinci Platón gisa.
Miguel Ángel Heráclito gisa.

11. •
Filosofiaren errepresentazioa egiten da, filosofo
klasikoen arteko eszena bat irudikatuz.
•
Obra honetan Rafaelek espazioa azaleraren legeetara
egokitzen du. Figurak ezkerretik eskubira antolatzen
ditu. Perspektiba nolabaitean apurtua gelditzen da
aldameneko murruak direla eta.
•
Garai klasikoko filosofo, zientzilari eta matematikalari
garrantzitsuenak irudikatzen dira. Arkitektura klasiko
batean barneratuta, gangaduna eta hainbat nitxoetan
Apolo eta Atenea jainkoak agertzen dira.
•
Tradizio klasikoa eta kultura humanista uztartu nahi izan
zituen
Aristóteles
Diógenes
Epicuro
Pitágoras

12. • Rafaelen autoerretratua margolanaren eskubian agertzen da,
ikusleari begira. Bere alboan Perugino agertzen delarik txapel
txuriarekin.

13. Disputa de los sacramentos
1509. Freskoa. Vatikanoan.

14. Rafael. Disputa de los sacramentos
Egi teologikoaren irudikapena adierazi nahi du,
Egi filosofikoaren gainetik

15. Rafael. Disputa de los sacramentos

16. Rafael. Disputa de los sacramentos

17. Hiru laurdeneko jarrera
duen erretratua.
Ikusleari begira.
Edertasun naturalak tentsio
eta dramatismoa kentzen
dio.
Mundu orekatua, atsegina
eta lasaia.
Fornarina (gazte baten erretratua)
Florentziako Pitti jauregian dagoen La Donna velata
(“Estalitako emakumea”)
1519-Rafaelen maitalea?
Taula gaineko oleoa-Galeria Nazionala
(Erroma)

18. La Donna velata
(“Estalitako
emakumea”)

19. Rafaelen beste erretratuetako bat
Julio II Aita Santua, Miguel Anjelen
mezenas izango zena.
Taula gaineko oleoa. 1511-1512
National Gallery (Londres)
•Ez da ohiko errepresentazioa
•Hainbat kopia omen daude
•Pertsonaia bere pentsamenduetan galduta
•Intimitate handikoa
•Gerora eredu gisa erabiliko da (adib. Velazquez
Inoncencio X Aita Santuaren erretratua)