Este documento resume los principales aspectos del revelado de soportes fotosensibles en blanco y negro y color. Explica que la luz es esencial en fotografía y que los materiales fotográficos usan haluros de plata sensibles a la luz. Detalla el proceso de formación de la imagen latente y las capas de las películas. Además, describe la sensibilidad espectral de los materiales a diferentes longitudes de onda de luz y los métodos para modificar dicha sensibilidad.
1. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 5. Revelado de soportes fotosensibles en color y blanco y negro.
TEMA 5. Revelado de soportes fotosensibles en color y blanco y negro.
La luz es el componte esencial de la fotografía. Los materiales fotográficos se
valen de haluros de plata, compuestos sensibles a la luz formados por la combinación
de plata con elementos del grupo de los halógenos (bromo, cloro y yodo).
La imagen producida cuando se exponen los materiales fotográficos a la luz es
invisible y recibe el nombre de imagen latente.
SOPORTES FOTOQUÍMICOS
ESTRUCTURA EN CAPAS.
Existen dos grandes tipos de películas: color y blanco y negro. Ambas tienen
características comunes como la rapidez o la relación entre el grano y la nitidez.
Los materiales fotográficos están revestidos de cristales de haluros de plata. El haluro
de plata es la mezcla de nitrato de plata con halógenos como el bromuro, yodo o el
cloro. Cada cristal está formado por átomos cargados electrónicamente (iones),
uniformemente espaciados y forman una rejilla cúbica. Por lo tanto el cristal contiene
iones de plata en total libertad de movimiento.
Cuando las partículas de energía luminosa (fotones) actúan sobre estos
cristales, se empiezan a producir cambio: los iones de plata libres forman una
estructura de átomos de plata descargados que se acumulan en las partículas
sensibles. Se forman depósitos minúsculos de plata negra. Durante el revelado, los
productos químicos actúan sobre los depósitos de plata y originan la imagen latente,
que pasará a visible tras el revelado.
Para regular la sensibilidad de la emulsión ante la luz, se añaden más trazas de
colorantes. La base de la película debe recibir varios revestimientos preparatorios:
• Sobre el dorso se extiende una capa de gelatina para evitar que la película no se
doble.
• El tratamiento antiestático se aplica para impedir que en ambientes muy secos
se formen estructuras de electricidad estática.
• Una capa antihalo impide que la luz de base refleje y que se formen halos en
torno a las grandes luces de la imagen.
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El revestimiento se aplica en grande rollos de película (1,5m de ancho por 900m de
largo). Una vez seca, se corta según los distintos tamaños, se perfora y se positivan los
bordes.
La película cinematográfica posee tres capas: una de emulsión, otra de
aglutinador y otra de soporte.
CARACTERÍSTICAS ESPECTRALES.
La sensibilidad a la luz de los materiales fotográficos se limita a unas
determinadas longitudes de onda que los haluros de plata son capaces de absorber. La
cantidad de luz absorbida en la región sensible inherente, y en consecuencia, la
velocidad de una determinada emulsión, dependerá de los volúmenes de cristales de
haluros de plata presentes en la emulsión.
Respuesta espectral de los materiales a la radiación de onda corta.
Los haluros de plata son sensibles a estas radiaciones de onda, pero su registro
presenta algunos problemas: las imágenes formadas por radiaciones ultravioleta se
encuentran cerca de la superficie de la emulsión. La radiación inferior a 330nm es
absorbida por el vidrio del objetivo y para registrarla se necesitan sistemas ópticos de
cuarzo. A unos 230nm son necesarias emulsiones Shumann, que presentan un
contenido de gelatina muy bajo. La región entre los 230 y 360nm es muy importante
ya que en ella muchos elementos exhiben líneas características. Bajando de los 180nm
a radiación ultravioleta es absorbida por el aire y su registro debe realizarse al vacío
(espectrografía al vacío). Por debajo de los 120nm, la fluorita absorbe las radiaciones y
sólo pueden usarse retículas de reflexión.
Todo esto obliga a usar una capa my gruesa y con gran cantidad de haluros de
plata para obtener una imagen. También se pueden usar pantallas fluorescentes
intensificadoras que pueden ser de sal o de plomo.
Respuesta espectral de los materiales a la radiación visible.
Los materiales que no contienen la sensibilidad de sus haluros de plata
modificada son materiales sensibles al azul u ordinarios. Los materiales usados por los
primeros fotógrafos eran de este tipo. Se siguen utilizando.
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Sensibilización espectral.
Es el uso de tintes empleados para ampliar la sensibilidad al rojo o al infrarrojo
cercano. Consiste en la absorción del tinte por parte de las superficies de los granos de
la emulsión. Pueden ser:
• Materiales ortocromáticos: sensibles al verde y al azul, pero no al rojo. No
ofrecen una reproducción exacta del color.
• Materiales pancromáticos: sensibles al rojo también, por lo tanto a todo el
espectro visible.
• Materiales de sensibilidad extendida: son los que van más allá del ojo humano
(menos de 670nm) y proporcionan un efecto infrarrojo.
• Materiales infrarrojos: emulsiones sensibles a las longitudes de onda mayores
que los anteriores. Pueden llegar a la región de 1200nm. Se usan en fotografía
aérea para quitar la bruma por la dispersión de la luz azul en la atmósfera.
Otros usos de la sensibilización por tintes.
Algunos materiales fotográficos están tintados para ofrecer mayor velocidad sin
afectar a otras características del material. Ejemplo, los materiales de tipo tripack o
tricapa.
SENSIBILIDAD.
Los valores de sensibilidad ASA se determinan mediante el método
sensitométrico PH 2’5, un método estándar para calcular la sensibilidad de los
materiales fotográficos especificados por la ANSI. Este método se basa en el promedio
estadístico de las mediciones de un gran número de luminancias de motivos.
La sensibilidad numérica de una película es la exposición mínima necesaria para
obtener un negativo de buena calidad. Pero la sensibilidad efectiva puede ser alterada
por condiciones de exposición y revelado. En películas pancromáticas, sólo se consigue
un valor de sensibilidad para todo tipo de luz. En películas ortocromáticas se dan dos
valores: uno para luz diurna y otro para la luz de tungsteno. Las sensibilidades para las
películas infrarrojas sólo son orientativas porque las fotos se efectúan con radiaciones
invisibles. Un material muy sensible tiene el grano muy grande (menor definición) y
mayor contraste. Uno poco sensible posee un grano pequeño (mayor definición) y
menor contraste, un número mayor de grises entre el negro y el blanco. Las películas
en color son más sensibles que las de blanco y negro.
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ISO = ASA. Las películas lentas llegan hasta ISO 64, las medias hasta 360 ISO; y las
rápidas van desde los 400 hasta los 3.200 ISO.
FABRICACIÓN DE LOS SOPORTES FOTOSENSIBLES.
La emulsión es la superficie sensible a la luz de las películas y papeles
fotográficos. Consta de nitrato de plata, haluros de metales alcalinos y gelatina.
La gelatina es de gran pureza. Se obtiene de piel y huesos de animales. Posee
propiedades únicas que la convierten en el aglutinante perfecto para los microcristales
de haluros de plata expuestos y no expuestos. Proporciona estabilidad a la imagen
latente. Los para la preparación de las emulsiones fotográficas son:
1. Emulsificación: se mezclan soluciones de nitrato de plata y haluros solubles en
presencia de gelatina.
2. Primer cuadro físico o de Ostwald: la emulsión se calienta y los cristales crecen
hasta alcanzar el tamaño y determinará las características finales del material
(sensibilidad, contraste, grano).
3. Se lava la emulsión.
4. Segundo cuadro, digestión o sensibilización química, donde se determina la
velocidad.
5. Se añaden tintes de sensibilización, endurecedores, agentes humectantes…
Los granos T (cristales planos en forma tubular) permiten la máxima absorción de
tintes sensibilizadores por parte de la superficie del grano. Proporcionan mayor
resolución y menor grano. Los cristales de estructura doble optimizan tan la absorción
de la luz como el grano. Los cristales monodispersos de tamaño adecuado minimizan la
dispersión de la luz dentro de la capa de emulsión y mejoran así la resolución de la
imagen.
La emulsión acabada se esparce sobre un soporte conocido como base, de
película o papel. Suele ser de triacetato o acetato‐butirato de un grosor de 0,08 y
0,25mm. Una vez que la emulsión se ha secado, se corta la película en tamaños
normalizados y se empaqueta.
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FORMATOS FOTOGRÁFICOS CINEMATOGRÁFICOS.
• Placas. Inicialmente los negativos se fabricaban sobre placas de vidrio.
Actualmente sólo se usan cuando se quiere gran exactitud de tamaño. El
principal problema del vidrio es la fragilidad.
• Película en rollo. La de 16mm casi no se usa. El formato APS (24mm) tiene un
tamaño de imagen de 17x30. Se crearon para conseguir la máxima sencillez
para el aficionado. La cámara más utilizada hoy es la de pequeño formato
(35mm) que consigue de 12 a 36 fotografías de 24x36 en un solo rollo.
Las películas se clasifican por su velocidad (nivel de sensibilidad a la luz) además
de por su formato. Determina el tiempo de exposición necesario para
fotografiar un objeto en unas condiciones de luz dadas. Los números alto
corresponden a emulsiones rápidas, los bajos a las lentas. En todo el mundo se
usan las normas ISO (International Standard Organization) o DIN (Deutsch
Industrie Norm). La norma ISO es la antigua norma ASA americana. Esta norma
ISO clasifica a las películas por su rapidez. Así tenemos películas lentas (25 a
100), medias (125 a 200) y rápidas (De 400 a 1600).
Código DX. Los carretes de 35mm con código DX llevan un panel que se
corresponde con un código electrónico que indica la velocidad ISO y el número
de exposiciones de la película. Las diferencias en la sensibilidad a la luz de la
emulsión de una película dependen de varios aditivos químicos.
• Película para cinematografía. Existen diferentes tipos como el 8mm, el Super 8,
Vistavisión, Cinerama, Imax y Omnimaz… Showscan, etc. Pero los estándares
profesionales son el 35mm, el 16mm y el 65mm. El 35mm es el más utilizado y
el más extendido. La anchura del soporte es de 35mm, pero a diferencia de la
película fotográfica, la cinematográfica avanza verticalmente y ocupa cuatro
perforaciones (en foto avanza horizontalmente y ocupa ocho perforaciones).
Dentro del formato de 35mm hay diversos formatos diferenciados por las
proporciones del negativo y por el tipo de lentes.
Por un lado está el formato con lentes asféricas (el más utilizado), en el que la
imagen registrada sobre el negativo es proporcional a la escena original. En
este formato se encuentran los encuadres: 1’33 (4:3 de TV); 1’66 (el más
discreto); 1’78(ahorra el 35% del negativo); 1’85 (formato panorámico) y el
Super 35 (posibilita la utilización total del negativo).
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Por otro lado, están los formatos con lentes anamórficas que comprimen
horizontalmente la imagen a la mitad. Las superficies verticales duplican alas
horizontales. El positivo se debe proyectar con una lente desanamorfizadora
para que las imágenes tengan un aspecto normal. Dentro de este formato se
encuentra el 65mm (5 veces mayor al 35mm), el 16mm (alternativa barata al
35mm) y el Super 16 (el usado en la HDTV, 16:9).
• Película en hojas. Han desplazado a las placas de vidrio. El soporte tiene un
grosor de 0,18mm de acetato o celulosa. Se usan para fotografía aérea, para el
grabado en tricromía y para aplicaciones en las que interese mantener el
tamaño de imagen.
TEORÍA DEL REVELADO. Métodos de revelado en B&N.
• Revelado a tiempo y temperatura. La película se introduce en el tanque en
completa oscuridad, se cierra y se enciende la luz blanca. Se llena el tanque del
revelador correspondiente, manteniendo la temperatura del mismo y la
agitación constantes; y en un tiempo determinado. Más tarde se vacía de
revelador el tanque y se le echan el baño de paro; y seguidamente el baño de
fijado. Existe una variante de este método, que consiste en inspeccionar
visualmente la imagen formada en la película, con luz de seguridad en los
últimos minutos del revelado.
Los pasos a seguir son:
1. Cuando ha pasado el 75% del tiempo de revelado, se apaga la luz para
acostumbrar la vista a la oscuridad.
2. Al medio minuto se enciende la luz de seguridad (85% del tiempo).
3. Se sacan las espirales y 20cm de película. Se examina en 8 ó 10
segundos.
4. Si la densidad es la correcta, se introduce la película, se cierra y se
enciende la luz.
5. Si por el contrario, la densidad de la película es insuficiente, habrá que
darle más tiempo de revelado.
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• Revelado por inspección. Es el más antiguo y permite seguir visualmente la
transformación de la imagen latente en imagen aparente. La película se
introduce en la cubeta del revelador con la emulsión hacia arriba y la
inspección se sigue con la luz de seguridad. Con materiales ortocromáticos, la
observación puede ser continua, con emulsiones pancromáticas lentas debe ser
intermitente. Es el revelado más adecuado para película cortada en hojas.
Algunos colorantes y productos químicos disminuyen la sensibilidad de las sales
de plata de la emulsión ya expuesta, sin afectar mucho a la imagen latente. Los
desensibilizadores sirven para revelar negativos por inspección. Se pueden
utilizar de dos formas, como baño previo o añadidos al revelador. La película se
sumerge en el desensibilizador en completa oscuridad entre 2 y 3 minutos. Se
lava con agua y se revela por inspección la película. El mejor desensibilizador es
la safranina, que tiñe la película de rojo, sin afectar a la imagen latente.
• Revelado con dos baños. La película se trata primeramente con un agente
revelador y preservador; y sin lavarla, se sumerge en el segundo baño de
soluciones alcalinas. Con este sistema las luces nunca adquieren exceso de
densidad. Otra forma de revelado con dos baños, es a través de dos
reveladores completos, uno de acción lenta y el segundo de continuador
enérgico. El tiempo en cada uno de ellos depende de la exposición que haya
tenido la película.
• Revelado y fijado simultáneo. La película se sumerge en una solución con
revelador y fijador, realizándose ambas fases a la vez, lo que aporta rapidez y
sencillez. Para estos monobaños es necesario utilizar reductores.
• Doble revelado. Se efectúa en completa oscuridad un revelado a fondo, en el
que nos dará un negativo muy denso, contrastado y alto nivel de velo. Se lava el
negativo y se fija de forma habitual; y a continuación se blanquea con cualquier
fórmula rehalogenizante (convierte la plata metálica negra en sales de plata
blanquecinas) y se vuelve a lavar. A plena luz se procede al segundo revelado
con baño de acción lenta. Es un largo proceso que produce más grano de lo
habitual y más riesgo de arañazos.
• Sistema de la gota. Consiste en cortar de un extremo del carrete, un trocito y
dejarlo fuera del tanque. Una vez velado, con un cuentagotas se le echa una
gota del revelador a utilizar y se espera a que se ponga negro. Contamos el
tiempo que ha tardado y lo multiplicamos por 15; y ese será el tiempo que hay
que darle a nuestra película.
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El proceso de revelado del negativo sigue los siguientes pasos:
1. Sacar la lengüeta de la película.
2. Introducirla en la espiral y ésta en el tanque. Cerrarlo herméticamente
3. Preparación de los químicos a su dilución y temperatura correspondientes.
4. Proceso de revelado utilizando alguna forma de las vistas anteriormente.
5. Secado de la película y obtención del negativo.
ESTRUCTURA DE LA IMAGEN
Está definida por el grano y el contraste.
El grano es la sensación de dibujo irregular y la granularidad es la expresión
matemática de una medición objetiva, efectuada en un densitómetro, que posee una
apertura de las variaciones locales de densidad que originan la sensación de grano.
El contraste es el grado en que los tonos de la imagen y sus colores están
claramente separados unos de otros. Se mide con el grado d diferencia entre varias
densidades de plata, en imágenes en blanco y negro, y como las densidades de los
tonos en imágenes en color. En un negativo, la gama de densidades es la diferencia
entre el valor mínimo y la máxima densidad de las altas luces.
FACTORES QUE DETERMINAN EL TAMAÑO DEL GRANO Y SU FORMA.
Los factores que afectan al graneado de las copias (papeles) son:
• La granulosidad del negativo.
• Grado de ampliación de ese negativo.
• El sistema óptico empleado para el copiado.
• La nitidez del negativo.
• Las condiciones del visionado de la copia.
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Por otro lado, los factores que afectan a la granulosidad de los negativos son:
• La emulsión original empleada.
• La solución reveladora empleada.
• El grado de revelado.
• El nivel de exposición.
TIPOS DE REVELADORES.
Existen multitud de tipos de reveladores. Los destinados a películas rápidas o
lentas; los que se diluyen en agua; o los que tienen productos químicos en polvo.
Los componentes del revelador son:
• Agentes reveladores, como el Metol y la Hidroquinona.
• Conservantes, como el sulfito sódico anhidro o el metabisulfito sódico. Sirven
para evitar que se descomponga el agente revelador por la acción del oxígeno.
• Aceleradores de Carbonato sódico. El álcali intensifica la actividad de la
sustancia reveladora, reduciendo los tiempos de revelado de horas a minutos,
gracias a la alcalinidad del compuesto, que se calibra con valores PH.
• Antivelos. Compuestos de bromuro potásico, como el bezontriazol. Son
retardadores que retardan la aparición de velo que surge cuando algunos
haluros de plata no expuestos, tienden a reducirse a plata metálica negra antes
de que el revelador llegue al grano conveniente.
Para blanco y negro existen diferentes tipos de reveladores:
• Reveladores de grano fino. Para ser usado con películas de pequeño formato,
destinadas a grandes ampliaciones y de sensibilidad baja o media. Dan
resultados muy nítidos.
• Reveladores compensadores. Para películas de media y alta rapidez y de grano
bastante fino, aptos para aprovechar la rapidez de la película. Proporcionan
negativos suaves y bien detallados, aptos para grandes ampliaciones.
• Reveladores enérgicos. Para películas de alta y muy alta sensibilidad.
Adecuados para aprovechar al máximo la rapidez de la película. Proporcionan
un grano medio y medio‐fino que da como resultado un negativo equilibrado.
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Los elementos que afectan al grado del revelado están condicionados por la cantidad
de revelado que recibirá la emulsión. Viene regulada por:
1. La fórmula y el estado de la solución. Los cambios que se pueden producir en
una solución reveladora pueden ser: oxidación, la alcalinidad, disminución del
nivel de la solución, aumento del contenido de bromuro.
2. Dilución del revelador. Afectado por el tiempo de revelado necesario, la gama
máxima alcanzada, la vida útil y las propiedades de conservación.
3. La temperatura de la solución, que afecta a la cantidad de cada agente
revelador, la gelatina de la emulsión, la gama definitiva, producida en la
emulsión.
4. El tiempo de revelado que afecta al nivel de velo, uniformidad del revelado, la
gama producida en la emulsión.
5. Agitación, que afecta al ritmo general del revelado, a la uniformidad de la
acción del revelador.
6. Tipo de emulsión. Cuanto más rápida sea ésta, más largo deberá ser el revelado
y viceversa.
PROCESOS INVERSIBLES.
Es el proceso de copia del negativo sobre un material transparente, antes de
obtener la copia en papel. También hay un proceso reversible para la producción de
diapositivas, que implica un proceso especial de la película negativa para producir una
imagen positiva (transparencia) directamente, con la representación tonal correcta.
PROCESOS FINALES.
1. Velo dicroico. Es un depósito general de plata, que se forma sobre la superficie
de la emulsión. Se debe a la acción de los agentes reveladores sobre sales
solubles, formadas por un disolvente de haluros de plata.
2. Baño de paro. Es la solución que detiene el proceso de revelado. Permite un
control sobre la cantidad de revelado e impide que la gelatina transporte
agentes reveladores activos al baño de fijado (ya que crearía velo dicroico). El
más sencillo es un lavado con agua durante un minuto, pero esto no lo detiene,
sólo lo frena. Es más efectivo un baño de paro ácido (20cc de ácido acético).
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3. Baños fijadores. Sirven para transformar el haluro de plata no revelado en sales
solubles (que luego se eliminarán con el lavado) Esta solución hace estable la
fotografía en luz blanca. Se utiliza tiosulfato sódico o tiosulfato armónico. El
tiosulfato se utiliza de cuatro formas: corriente (hipo), solución fijadora ácida,
solución fijadora endurecedora (para cuando se prevé que el agua del último
avado o las temperaturas de secado pueden deteriorar la gelatina); y fijadores
rápidos.
La estabilización es un sustituto del fijado y consiste en la conversión de los
haluros de plata en compuestos incoloros. El tiempo de fijado suele ser de 5 a
10 minutos. Los factores que afectan al ritmo del secado son: el tipo de
fórmula, el agotamiento de la solución, la temperatura del fijador, la agitación,
el contenido de la emulsión y el fijado de dos baños.
4. Lavado. Para eliminar las sales solubles de plata y el fijador. Hay que lavar el
negativo 30 minutos cambiando el agua cada 2 ó 3 minutos para evitar que el
tiosulfato que queda en la emulsión, se descomponga, al igual que las sales de
plata solubles residuales.
5. Secado. Sirve para que la emulsión de gelatina vuelva a su estado normal del
modo más uniforme y limpio. Hay que evitar el depósito de polvo, gotitas, cal y
colocar las películas muy juntas.
6. Defectos y archivos. Los negativos son echados a perder por diversos factores.
Además de la subexposición y la sobreexposición, también están factores como
a borrosidad no intencionada, el velo de luz, la densidad desigual en el
revelado. Las películas rígidas y placas se deben guardar en bolsas individuales,
las de carrete y de 35mm se cortan en tiras.
POST TRATAMIENTO QUÍMICO DE PELÍCULAS Y PAPELES.
Los procesos de permanencia para el revelado de emulsiones fotográficas requieren de
varios factores como la limpieza del cuarto oscuro, precisión en el manejo de las
diluciones de las sustancias químicas en el proceso, exactitud en los tiempos y
temperaturas; y buenos hábitos de orden.
Modelo de proceso de revelado para la permanencia:
1. Revelador. Preparar la dilución necesaria para un proceso normal y desecharlo
una vez usado. Seguir las recomendaciones del fabricante. La agitación debe
ser pausada y muy precisa.
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12. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 5. Revelado de soportes fotosensibles en color y blanco y negro.
2. Baño de paro. Se debe escurrir mucho el papel fotográfico antes de pasarlo a la
siguiente cubeta.
3. Fijadores. Se deben tener dos baños iguales, para que uno puedo reemplazar al
otro, cuando se agote y viceversa.
4. Primer lavado. Prelavado de 2 minutos en agua corriente para eliminar el
fijador de gelatina.
5. Baño aclarador de hiposulfito. Para hacer flotar todo residuo de azufre que aún
se encuentre en la emulsión. De 90 a 120 segundos.
6. Lavado final. Con agua corriente templada y filtrada. Seguir las
recomendaciones del fabricante, ya que un lavado en exceso desestabilizará la
imagen, el aglutinante y el soporte.
7. Entonado para permanencia. Para blindar la imagen de plata metálica, es
necesario convertirla, en parte o totalmente, en una sal de plata como sales de
selenio o selenito de plata o sulfuro de plata, en el caso de usar polisulfuros.
Así, los vapores de azufre de la contaminación ambiental, no tendrán efecto
nocivo alguno, pues ya no habrá plata metálica que reducir.
8. Pasos finales. Si hemos virado la imagen, seguidamente debemos enjuagarla en
agua corriente durante 10 minutos y después se vuelve a fijar unos 2 minutos a
20ºC. A continuación la lavaremos otros 2 minutos y finalmente se a sumerge
en un baño aclarador de hiposulfito.
9. Secado al aire. Lo mejor es colgar el papel o la película en una zona seca y sin
polvo.
El virado es la transformación de una imagen de plata metálica en otra pigmentada.
Existen cuatro técnicas básicas:
• Viradores de sulfuro de selenio, que provocan tonos pardo rojizos (virado
indirecto al sulfuro, virador de sulfuro controlado, virado directo, viradores
hipo‐alumbre).
• Viradores de metal, que convierten la imagen de plata en un compuesto de
color que se desea. Al oro, de uranio, de mercurio, al cobre, con hierro, de
cobalto, con plomo, al níquel o vanadio…
• Viradores de colorantes, que actúan depositando una imagen coloreada sobre
la imagen de plata. El colorvir es un proceso único de viraje para papeles de
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B&N, que permite colorear en uno o varios colores. Más que un proceso
fotográfico, es un medio de expresión artístico.
• Reveladores de color. Forman una imagen de colorante junto con la imagen de
plata. El colorante se forma durante el revelado por los productos de oxidación.
Son viradores que funcionan en tres baños (blanqueador, revelador cromógeno
y eliminador de plata).
PROCESOS DE REVELADO EN COLOR
Los principios básicos de la fotografía en color datan del siglo XIX. Existen dos
caminos para producir color: uno es el método aditivo (añadiendo diferentes
cantidades a los colores primarios, rojo, verde y azul), y el otro, colocando diferentes
cantidades de gelatinas de los colores primarios sustractivos (cian, magenta y amarillo)
sobre una pantalla traslúcida (método sustractivo).
Las películas en color (menos la Polaroid Polachrome) funcionan por el método
sustractivo. Se compone de tres emulsiones sobre el soporte:
• Capa sensible al azul: situada en la parte superior y que le afecta la luz azul.
Esta componente azul es eliminada
por un filtro amarillo que está
debajo y que deja pasar los
componentes verdes y rojos para
continuar a las siguientes capas.
• Capa sensible al azul‐verde: situada
entre la anterior y la capa sensible
al rojo. Le afecta la luz verde.
• Capa sensible al rojo: en último lugar, que registra la componente roja.
Pueden ser hasta 17 capas y en cualquier orden.
Los procedimientos usados en la fotografía en color se clasifican en tres grupos:
1. Análisis por exposición sucesiva. Tiene aplicaciones muy limitadas. Se hace
sobre láminas separadas de blanco y negro, usando filtros para conseguir las
separaciones de color.
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2. Análisis por uso de áreas adyacentes. Es la base de algunos procedimientos
aditivos comerciales. El material fotográfico es una emulsión pancromática
reversible aplicada sobre el filtro mosaico. Éste se compone de áreas de
material filtrante rojo, verde y azul en yuxtaposición.
3. Análisis de profundidad. Implica el uso de emulsiones superpuestas, cada una
de ellas sensibilizadas para registrar una separación.
TEORÍA Y TÉCNICA DEL REVELADO EN COLOR.
Las soluciones reveladoras en color son similares a los reveladores
monocromos. El agente revelador derivado de la p‐fenilendiamina (conservador),
contiene menos sulfito que en B&N, ya que en color los productos de oxidación son
necesarios para formar la imagen de colorante por reacción con un copulador en color.
Las soluciones reveladoras también pueden tener un antioxidante que proteja de la
oxidación aérea. Además contiene copuladores competidores. El revelado generador
de colorante es el procedimiento cromógeno. En un revelador de color se producen
cinco reacciones:
• Los granos de haluros de plata que se han hecho revelables, son reducidos a
plata metálica y el agente revelador es oxidado proporcionalmente.
• Los productos de oxidación, reaccionan con los copuladores y forman
colorantes.
• La reacción generadora de colorante, genera amarillo, magenta y cian; para
controlar la luz azul, verde y roja.
• Los productos de oxidación de revelado de la emulsión sensible al azul, se dejan
reaccionar con el copulador, que puede estar en la solución o en la emulsión.
• Para un grupo tricapa, se requieren tres reveladores de color.
PROCESOS QUÍMICOS DE PELÍCULAS NEGATIVAS: PROCESO C‐41.
Este proceso consiste en tres baños:
1. Revelador de color. Convierte en plata metálica, la imagen latente de cada una
de las tres capas. Un agente revelador se combina con los copulantes de color,
formando colorantes, de forma proporcional a la cantidad de plata metálica
formada. La cantidad de colorante depende de la actividad del revelador, que a
su vez depende de los parámetros de tiempo, temperatura y agitación.
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2. Blanqueo. Detiene la acción del revelador y convierte en plata metálica de
nuevo en haluros de plata. Es importante la concentración de la solución y la
agitación. Una vez terminado este baño se debe aclarar la imagen con agua
corriente.
3. Fijado. Convierte todos los haluros metálicos en sales solubles de plata, que
quedan disueltas en el fijador. También disuelve los colorantes sobrantes. Una
vez se ha fijado, la película se lava y se sumerge en un baño de estabilizador y
se seca.
Este proceso C‐41 tiene variantes, como los kits comerciales de las distintas empresas
de fotografía: Kit Agfa process 70 de tres baños, Kit Photocolor FP C‐41, Kit Kodak C‐41
hobby pac, Kit Tetenal C‐41.
PROCESADO QUÍMICO POR INVERSIÓN: E‐6.
Las películas diapositivas son materiales de color basados en el sistema
sustractivo, que emplean colorantes cian, magenta y amarillo, y que están preparadas
para el revelado reversible.
La película de color reversible, se basa en la complementación de colores que crean
una imagen. La película consiste en capas que retienen los colores azul, verde y rojo de
la imagen. Después de desarrollado, la capa sensible al azul, produce una imagen
amarilla, mientras que la sensible al verde produce imagen magenta y la capa roja el
cian de la imagen. El resultado es que la imagen con todos los colores puede verse al
iluminar con luz blanca a través de la transparencia. Entre la capa sensible al azul y la
sensible al verde, se encuentra una capa de filtro amarillo que absorbe la luz azul.
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El proceso E‐6 es el sistema más avanzado para el procesado de las películas
para diapositivas (con excepción de las Kodakchrome K‐14). La E viene de Ektachrome
y el 6 del número de baños en el proceso estándar.
Es un proceso de inversión. La película se revela primero como negativo, para
más tarde invertirlo a positivo, para ofrecer una imagen positiva en la misma película.
La ventaja es que se evita el paso intermedio del copiado sobre otro soporte. La
imagen positiva tiene la misma nitidez que el negativo. La desventaja es que produce
un único original.
Las películas E‐6 se llaman sustantivas (el Kodakchrome no es sustantiva).
Cuando se expone una película sustantiva, se forma una imagen latente en cada una
de las capas de emulsión y así hasta nueve pasos:
1. Primer revelado. Los químicos convierten los haluros de plata expuestos
(imagen latente) en plata metálica. En cada capa se genera una imagen cuya
densidad es proporcional a la exposición y al color de la luz. Es importante el
tiempo, la temperatura, la agitación, la concentración y el grado de
agotamiento.
2. Primer lavado. Con agua corriente para detener la acción del revelador. Es
importante el caudal, la temperatura y el tiempo.
3. Baño reversible. Prepara la película para el paso siguiente. Los agentes
químicos del baño, son absorbidos por la emulsión y preparan los granos de
haluros de plata no convertidos, en plata metálica para que actúe sobre ellos el
revelador de color.
4. Revelador de color. El agente químico absorbido por la emulsión en el baño
reversible “expone” los haluros de plata no revelados en el primer revelador. El
agente del revelador de color, reacciona con haluros de plata y los convierte en
plata metálica. El agente de color oxidado reacciona con el acoplador de color
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en cada capa (amarillo, magenta y cian) formando los colorantes. Es importante
el cambio de PH, la agitación, el tiempo, la temperatura, la utilización de la
concentración y el baño de rellenado.
5. Pre‐blanqueado. Prepara la plata metálica desarrollada en el primer revelador
y en el revelador de color, para la oxidación de los haluros de plata en la fase de
blanqueador. Mejora la estabilidad de los colorantes
6. Blanqueado. Realiza la separación de la plata metálica por medio de un agente
oxidante, que convierte la imagen de plata metálica, en una de sus sales, es
decir, en haluro de plata. El hierro III es reducido a hierro II, necesario para que
la solución vuelva a su estado anterior por medio de la aireación.
7. Fijador. Convierte todos los haluros de plata en componentes solubles de plata.
La aireación previene que el blanqueador transportado al fijador, no cause un
colorante leuco‐cian en la imagen.
8. Enjuague final. Con agentes humectantes que reducen la formación de gotas y
proporcionan un secado uniforme.
En el proceso E‐6 de 6 baños es una forma estándar de realizar el procesado de la
película de diapositiva. En el primer baño, (revelador de B&N), es fácil ajustar la
sensibilidad de una película alterando el tiempo del primer revelado. Sirve para
compensar errores de forzado (exponer la película a índices de exposición más altos) o
de subrevelado (más bajos).
Como en el proceso C‐41, en el E‐6, también existen una serie de kits de químicos de
las diferentes empresas: Agfa Process 44 de seis baños, Kodak E‐6 de seis baños,
Photocolor Masterclass de seis baños, Tetenal E‐6 de seis baños. También hay kits de
tres y cuatro baños, como el Agfa Process 44 (cuatro baños), Photocolor Chrome (tres
baños), Tetenal E‐6 (tres baños)…
CONTROL DE PARAMETROS.
Existen algunos métodos para preparar las soluciones químicas de procesado,
comprobar su actividad; y prever y corregir variaciones. Estos métodos son:
1. Forzados y subrevelados. Además de lo dicho anteriormente en este tema,
estos métodos ofrecen la posibilidad de introducir una dominante azulada en el
subrevelado; si se acorta el tiempo del primer baño, es útil al duplicar
diapositivas con flash electrónico, el incremento del tiempo supone un
incremento de la sensibilidad, el grano y el contraste.
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2. Químicos residuales. El fijado y lavado es lo más importante porque pueden
ocasionar manchas a largo plazo. Para un buen fijado es necesario que todos
los haluros de plata no expuestos, sean disueltos para que sean eliminados de
la emulsión mediante lavado. Si el baño está agotado contiene concentración
elevada de iones solubles) no disuelve los haluros de plata. Si el fijador está
correcto y se realiza un lavado insuficiente, el tiosulfato de sodio permanecerá
en la emulsión y dará lugar a compuestos que reaccionarán con la imagen de
color amarillo‐marrón. El tiosulfato residual se puede medir por tres métodos:
azul de metileno, densitómetro y de ioduro‐amilosa.
3. Equilibrio de color. Para conseguirlo se puede hacer un ligero forzado o
subrevelado, o se puede alterar la alcalinidad del revelador de color.
4. Control de la sensibilidad efectiva de la emulsión en el revelado. Se puede
realizar con la variación del tiempo del revelado o con la elección del revelador.
5. Evitar los efectos de adyacencias. Con la agitación, evitamos las
concentraciones locales de revelador agotado. Si ésta es insuficiente, surgen los
efectos de adyacencias: jaspeado (se produce tras una agitación insuficiente de
películas en un plano vertical); líneas de Mackie (línea oscura en el borde del
área fuertemente expuesta y una línea clara en el borde de la ligeramente
expuesta); efecto de Eberhard (la densidad de un área de la imagen puede
variar de un punto a otro); efecto de Kostinsky (alteración de la densidad de la
imagen con el reducimiento del tamaño del área de la imagen).
6. Realización de test químicos para la evaluación de parámetros de calidad.
Como los que se realizan al baño de paro, al fijador o para determinar las
retenciones de plata. El fabricante produce una serie de tiras de control y las
procesa según el método normalizado. Son bandas de material sensible,
expuestas de forma precisa. Normalmente tienen una serie de cuadros grises
que difieren en densidad en proporciones definidas. Estos cuadros están
identificados por números y representan los tonos de los sujetos de una
imagen. Se debe procesar una tira al comenzar, otra a la mitad del trabajo y
otra al final, para introducir correcciones sin perder tiempo. Las tiras de
referencia son tiras de control procesadas por método normalizado y que se
incluyen impresionadas, pero sin revelar en los envases. Las tiras de control de
procesado deben ser reveladas en las mismas condiciones que el trabajo
normal.
Para el control de calidad de un proceso negativo en color, suelen emplearse
tres zonas de densidad, cada una de las cuales se interpreta a través de los tres
filtros del densitómetro (nueve lecturas).
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Estas tres zonas de densidad, corresponden a una densidad elevada (HD), a una
densidad baja (LD) y a una densidad mínima (D‐min).
Para evitar el efecto Sabattier (cuando la película expuesta es revelada y lavada
[pero no fijada], y es expuesta y lavada de nuevo, ciertas partes de la imagen
original pueden haber sufrido una inversión) hay que fijar la película el tiempo
indicado por el fabricante, y no hacerlo más corto. Este efecto se produce
cuando una película es revelada en una luz poco segura o fijada menos tiempo
del indicado.
7. Revelado cruzado. Se produce cuando revelamos una diapositiva de color como
si fuera un negativo de color, es decir, con el proceso C‐41, en lugar del E‐6.
Con ello se consiguen efectos de color diferentes, una saturación extraña, que
da como resultado colores irreales. También existe el revelado cruzado de
película negativa de color, revelada con el proceso E‐6, en lugar del C‐41.
ERRORES Y DEFECTOS EN EL PROCESADO.
La mayoría de los errores de procesado son por contaminación de una solución
a otra. También por mala temperatura o por condensación de humedad a lo largo de la
película.
Defectos de los negativos en color:
• Negativos demasiado densos y contrastados: se da por revelados excesivos y se
evita siguiendo instrucciones del fabricante.
• Manchas con color naranja e imagen débil: se da por burbujas de aire adhesivas
a la película durante el revelado. Se evita golpeando el tanque después de la
agitación.
• Bandas irregulares que discurren hacia abajo: se da por revelador retenido en
los orificios y se evita comprobando filtraciones de luz en el tanque.
• Predominancia púrpura: se da por velado y se evita comprobando las posibles
filtraciones de luz.
Defectos en las diapositivas en color:
• Bandas claras o irregulares y amarillentas: se da por velado y se evita
comprobando filtraciones de luz.
• Manchas oscuras rojizas: se da por burbujas y se evitan golpeando el tanque
después de agitar.
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• Película demasiado densa y rojiza: se da por revelado insuficiente y se evita
utilizando químicos recién preparados, señalar en el frasco la cantidad de
película que puede revelar cada volumen de revelador y comprobar las
indicaciones de tiempo, temperatura y dilución.
• Color demasiado azul: se da por baño de inversión demasiado concentrado,
revelador demasiado diluido o primer revelador contaminado. Se evita
etiquetando bien los frascos y comprobando instrucciones.
• Dominante verde: se da por inversión omitida o película caducada. Se evita
comprobando el buen estado de las diluciones.
• Película demasiado clara: se da por revelador de color contaminado con el
primer revelador. Se evita, etiquetando bien.
• Aspecto lechoso, nublado: se da por tiempo de fijación incorrecto,
concentración del fijador incorrecta o fijador agotado. Se evita volviendo a fijar
en una solución recién preparada.
• Zonas de luces altas de color rosa: se da por lavado insuficiente después del
revelado de color. Se evita siguiendo las instrucciones.
• Tinte pardo amarillento: se da por blanqueado incorrecto y se evita volviendo a
blanquear y repetir fases de fijado, lavado y secado.
BILIOGRAFÍA:
• Coste, Guía del Cibachrome, Barcelona, Omega.
• Hedgecoe, J., Técnicas de laboratorio, Barcelona, CEAC, 1988.
• Jacobson, C.I. & Jacobson, R.E., El revelado. La técnica del negativo, Barcelona, Omega.
• Langford, Michael, Fotografía básica. Iniciación a la fotografía profesional, Barcelona,
Omega, 1999.
o Manual del laboratorio fotográfico, Madrid, Blume, 1994.
o Tratado de fotografía, Barcelona, Omega, 1992.
o La fotografía paso a paso. Un curso completo, Madrid, Blume, 1991.
• Vargas, J.A. & col., La utilización del proceso C‐41, Public Kodak.
• VV.AA., El libro Kodak de la fotografía, Barcelona, Salvat, 1991.
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