1. O Brasil e o mundo viveram profundas crises nas
décadas de 1930 e 40, nesse momento o romance
brasileiro se destaca, pois se coloca a serviço da
análise crítica da realidade.
O quadro social, econômico e político que se
verificava no Brasil e no mundo no início da
década de 1930 – o nazifascismo, a crise da Bolsa
de Nova Iorque, a crise cafeeira, o combate ao
socialismo – exigia dos artistas uma nova postura
diante da realidade, nova posição ideológica.

2. 


 Na prosa, foi evidente o interesse por temas
nacionais, uma linguagem mais brasileira, com
um enfoque mais direto dos fatos marcados pelo
Realismo – Naturalismo do século XIX.
 O
romance focou o regionalismo, principalmente o nordestino,
onde problemas como a seca, a migração, os problemas do
trabalhador rural, a miséria, a ignorância foram ressaltados.
 Além do regionalismo, destacaram-se também outras
temáticas, surgiu o romance urbano e psicológico, o romance
poético-metafísico e a narrativa surrealista.

3.  A poesia da 2ª fase modernista percorreu um
caminho de amadurecimento. No aspecto formal, o
verso livre foi o melhor recurso para exprimir
sensibilidade do novo tempo, se caracteriza como
uma poesia de questionamento: da existência
humana, do sentimento de “estar-no-mundo”,
inquietação social, religiosa, filosófica e amorosa.

4. Soneto de FidelidadeDe tudo ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.
Quero vivê-lo em cada vão momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento
E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angústia de quem vive
Quem sabe a solidão, fim de quem ama
Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que não seja imortal, posto que é chama
Mas que seja infinito enquanto dure.
Vinicius de Moraes

5.  A rua dos cata ventos
 Da vez primeira em que me assassinaram,
 Perdi um jeito de sorrir que eu tinha.
 Depois, a cada vez que me mataram,Foram levando qualquer coisa
minha.
 Hoje, dos meu cadáveres eu sou
 O mais desnudo, o que não tem mais nada.
 Arde um toco de Vela amarelada,
 Como único bem que me ficou.
 Vinde! Corvos, chacais, ladrões de estrada!
 Pois dessa mão avaramente adunca
 Não haverão de arrancar a luz sagrada!
 Aves da noite! Asas do horror! Voejai!
 Que a luz trêmula e triste como um ai,
 A luz de um morto não se apaga nunca!
Mario Quintana. (Alegrete RS, 1906 - Porto Alegre RS,
1994)

6.  O Pastor PianistaSoltaram os pianos na planície deserta
 Onde as sombras dos pássaros vêm beber.
 Eu sou o pastor pianista,Vejo ao longe com alegria meus pianos
 Recortarem os vultos monumentais
 Contra a lua.
 Acompanhado pelas rosas migradoras
 Apascento os pianos: gritam
 E transmitem o antigo clamor do homem
 Que reclamando a contemplação,
 Sonha e provoca a harmonia,
 Trabalha mesmo à força,
 E pelo vento nas folhagens,
 Pelos planetas, pelo andar das mulheres,
 Pelo amor e seus contrastes,
 Comunica-se com os deuses.
 Murilo Mendes

7.  Congresso Internacional do Medo
 Provisoriamente não cantaremos o amor,que se refugiou mais abaixo dos
subterrâneos.
 Cantaremos o medo, que esteriliza os abraços,
 Não cantaremos o ódio porque esse não existe,
 Existe apenas o medo, nosso pai e nosso companheiro,
 O medo grande dos sertões, dos mares, dos desertos,
 O medo dos soldados, o medo das mães, o medo das igrejas,
 Cantaremos o medo dos ditadores, o medo dos democratas,c
 Anta remos o medo da morte e o medo de depois da morte,
 Depois morreremos de medo
 E sobre nossos túmulos nascerão flores amarelas e medrosas.
 Carlos Drummond de Andrade

8.  Depois do sol...
 Fez-se noite com tal mistério,
 Tão sem rumor, tão devagar,
 Que o crepúsculo é como um luar
 Iluminando um cemitério . . .
 Tudo imóvel . . . Serenidades . . .
 Que tristeza, nos sonhos meus!
 E quanto choro e quanto adeus
 Neste mar de infelicidades!
 Oh! Paisagens minhas de antanho . . .
 Velhas, velhas . . . Nem vivem mais . . .
 — As nuvens passam desiguais,
 Com sonolência de rebanho . . .
 Seres e coisas vão-se embora . . .
 E, na auréola triste do luar,
 Anda a lua, tão devagar,
 Que parece Nossa Senhora
 Pelos silêncios a sonhar...
 Cecília Meireles

9.  A prosa de 1930 é chamada de Neo-realisto pela
retomada de alguns aspectos do Realismo-
Naturalismo, contudo, com características
particulares preservadas.A literatura estava voltada
para a realidade brasileira como forma de manifestar
as então recentes crises sociais e inquietações da
implantação do Estado Novo do governo Vargas e da
Primeira Guerra Mundial.Os romancistas
observavam com olhos críticos a realidade brasileira,
as relações entre o homem e a sociedade. Pelo fato de
os romancistas deste período adotarem como
componente o lado emocional das personagens, esta
fase se diferenciou do Naturalismo, onde este item
foi descartado.A produção literária dessa fase pode
ser dividida em três tipos de prosa:

10.  • Regionalista: tendência originada no Romantismo e
adotada pelos naturalistas e pré-modernistas, na qual
o tema é o regionalismo do nordeste, a miséria, a seca
e o descaso dos políticos com esse estado. Essa
propensão tem início com o romance A bagaceira, de
José Américo de Almeida, em 1928. Os principais
autores regionalistas são: José Lins do Rego, Jorge
Amado, Rachel de Queiroz e Graciliano Ramos.

11.  • Urbana: tendência na qual a temática é a vida
das grandes cidades, o homem da cidade e os
problemas sociais, o homem e a sociedade, o
homem e o meio em que vive. O principal
autor é Érico Veríssimo, no início de sua
carreira.

12.  • Intimista: tendência influenciada pela teoria
psicanalítica de Freud e de outras correntes da
psicologia. Tem como tema o mundo interior. É
também chamada de prosa “de sondagem
psicológica”. Os principais autores são: Lúcio
Cardoso, Clarice Lispector, Cornélio Pena,
Otávio de Faria e Dionélio Machado.

26. fim