Tema 04 arte romano la escultura. hipatia curso 2012 13

TEMA 04.- EL ROMANO
TEMA 04.- EL ROMANO

2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA
a.- La evolución
a.- La evolución
C.- EL ARTE ROMANO EN
C.- EL ARTE ROMANO EN
HISPANIA
HISPANIA

2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA
a.- Su evolución
a.- Su evolución

1.- TEMA : :ESTE TEMA HA SALIDO:
1.- TEMA ESTE TEMA HA SALIDO:

LA ESCULTURA ROMANA Y SU EVOLUCIÓN[ 2009 ] ]
LA ESCULTURA ROMANA Y SU EVOLUCIÓN[ 2009
a.- Contexto histórico
a.- Contexto histórico
b.- Rasgos Generales
b.- Rasgos Generales
c.- Evolución de la escultura romana
c.- Evolución de la escultura romana
d.- Comenta obras más importantes [ [ periodo
d.- Comenta obras más importantes periodo
Republicano / /periodo Imperial ] ]
Republicano periodo Imperial

2.- LAMINA:
2.- LAMINA:
El Augusto de Prima Porta
El Augusto de Prima Porta

3.- CONCEPTOS RELACIONADOS CON ESTE TEMA
3.- CONCEPTOS RELACIONADOS CON ESTE TEMA
Columna conmemorativa
Relieve pictórico
Relieve pictórico

4.- PREGUNTA CORTA:
4.- PREGUNTA CORTA:
Mencione cuatro
Mencione cuatro ejemplos de escultura romana
ejemplos de escultura romana
haciendo un breve comentario de cada una de ellas.
haciendo un breve comentario de cada una de ellas.

2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA
a.- El retrato yy elrelieve
a.- El retrato el relieve

A ESCULTURA ROMANA
A ESCULTURA ROMANA
RASGOS GENERALES
RASGOS GENERALES
El Arte Romano resultado de las
El Arte Romano resultado de las
influencias de la escultura etrusca y el
influencias de la escultura etrusca y el
arte griego
arte griego
 Escultura fruto del SINCRETISMO de
 Escultura fruto del SINCRETISMO de
las diferentes culturas.
las diferentes culturas.
Se desarrolla fundamentalmente a partir
Se desarrolla fundamentalmente a partir
del siglo III a.C. y evoluciona con evidente
del siglo III a.C. y evoluciona con evidente
homogeneidad hasta el siglo V d.C.
homogeneidad hasta el siglo V d.C.
Las etapas que se señalan, son las
Las etapas que se señalan, son las
mismas que en su evolución política:
mismas que en su evolución política:
 La República (hasta el año 27 a.C.)
La República (hasta el año 27 a.C.)
El Imperio: dos fases:
El Imperio: dos fases:
El
El Alto Imperio (hasta el siglo III
Alto Imperio (hasta el siglo III
d.C.)
d.C.)
El Bajo Imperio (siglos IV y V d.C.).
El Bajo Imperio (siglos IV y V d.C.).

Tema 04
Tema 04
Principales manifestaciones:
Principales manifestaciones: Página
Página
Retrato y relieve histórico. 82/83/84/85/86
82/83/84/85/86
Retrato y relieve histórico.
SENTIDO PRÁCTICO: finalidad:
SENTIDO PRÁCTICO: finalidad:
la propaganda, exaltación de los
la propaganda, exaltación de los
emperadores, generales y
emperadores, generales y
magistrados
magistrados
FUNCIÓN DOCENTE: narraba
FUNCIÓN DOCENTE: narraba
acontecimientos
acontecimientos
 RESULTADO DE :
 RESULTADO DE :
Estética griega: idealización de
Estética griega: idealización de
dioses y héroes, idealización de
dioses y héroes, idealización de
los mortales, erotismo del
los mortales, erotismo del
helenismo, el realismo naturalista
helenismo, el realismo naturalista
del retrato, la personificación e los
del retrato, la personificación e los
dioses griegos
dioses griegos
Realismo del retrato etrusco
Realismo del retrato etrusco
Preocupación constante por
Preocupación constante por
El realismo
El realismo
La expresividad
La expresividad

2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA Tema 04
TEMA 04.- EL ROMANO
TEMA 04.- EL ROMANO a.- El retrato yy elrelieve
a.- El retrato el relieve
Tema 04
Página
Página
82/83/84/85/86
82/83/84/85/86

TIPOS DE ESCULTURAS:
TIPOS DE ESCULTURAS:
1.- La Escultura
1.- La Escultura
2.- El Retrato
2.- El Retrato
3.- El relieve Histórico
3.- El relieve Histórico

22.-LA ESCULTURA
.- LA ESCULTURA
a.- EL RETRATO
a.- EL RETRATO

A.- EL ORIEN DEL RETRATO:
A.- EL ORIEN DEL RETRATO:
Su origen está en una antigua práctica
Su origen está en una antigua práctica
funeraria de culto a los antepasados, que
funeraria de culto a los antepasados, que
era la de crear “IMAGINES MAIORUM”
era la de crear “IMAGINES MAIORUM”
Cuando algún patricio moría se sacaba
Cuando algún patricio moría se sacaba
de su rostro una mascarilla de cera, que
de su rostro una mascarilla de cera, que
se guardaba en casa y se exhibía en los
se guardaba en casa y se exhibía en los
funerales o en otras ceremonias
funerales o en otras ceremonias
públicas.
públicas.
Su característica principal, por tanto, es
Su característica principal, por tanto, es
la fidelidad en los rasgos y en los
la fidelidad en los rasgos y en los
tocados (en este caso sobre todo en el
tocados (en este caso sobre todo en el
retrato femenino)
retrato femenino)
A partir s. I a.C. retratos de personajes
A partir s. I a.C. retratos de personajes
vivos inspirados en los retratos
vivos inspirados en los retratos
helenísticos. Se plasma los rasgos
helenísticos. Se plasma los rasgos
físicos , también su carácter y estado
físicos , también su carácter y estado
anímico. En este periodo se desarrolla
anímico. En este periodo se desarrolla
enormemente por la NECESIDAD DE
enormemente por la NECESIDAD DE
CONOCER A LOS EMPERADORES..
CONOCER A LOS EMPERADORES..

.- EL RETRATO
22.-EL RETRATO Tema 04
Tema 04
Página
Página
82/83/84/85/86
82/83/84/85/86

TIPOS DE RETRATO:
TIPOS DE RETRATO:
1.- Retrato de cuerpo entero
1.- Retrato de cuerpo entero
2.- Retrato de Busto
2.- Retrato de Busto
3.- Retrato de cabeza
3.- Retrato de cabeza
 Cada uno de ellos se según
 Cada uno de ellos se según
atributos se llaman:
atributos se llaman:
 Togato
 Togato
 Apoteósico
 Apoteósico
 Ecuestre
 Ecuestre
 Toracato.
 Toracato.

.- EL RETRATO
22.-EL RETRATO

1.- RETRATO DE CUERPO ENTERO
1.- RETRATO DE CUERPO ENTERO
Bulto redondo y de tamaño natural.
Bulto redondo y de tamaño natural.
Por su coste solo los encargan
Por su coste solo los encargan
EMPERADORES y Magistrados.
EMPERADORES y Magistrados.
A veces son monumentos públicos
A veces son monumentos públicos
Según simbolismo que tenían
Según simbolismo que tenían
aparecen 4 modalidades:
aparecen 4 modalidades:
a.- APOTEOSICO
a.- APOTEOSICO
b.- TOGADO
b.- TOGADO
c.- ECUESTRE
c.- ECUESTRE
d.- TORACATAE
d.- TORACATAE

1.- RETRATO DE CUERPO ENTERO

a.- RETRATO APOTEÓSICO
a.- RETRATO APOTEÓSICO
Se da SOLO en el Imperio
Se da SOLO en el Imperio
Representa a los
Representa a los
EMPERADORES
EMPERADORES
Se les representa desnudo
Se les representa desnudo
A veces le acompaña un Dios
A veces le acompaña un Dios
o símbolo de la divinidad
o símbolo de la divinidad


b.- TOGADO
b.- TOGADO
Se da ESPECIALMENTE en la
Se da ESPECIALMENTE en la
República
República
Se le representa al retratado
Se le representa al retratado
como si fuera un MAGISTRADO,
como si fuera un MAGISTRADO,
con TOGA
con TOGA
Es característico de abogados,
Es característico de abogados,
magistrados , senadores,
magistrados , senadores,
sacerdotes y el EMPERADOR
sacerdotes y el EMPERADOR


3.- RETRATO ECUESTRE
3.- RETRATO ECUESTRE
Se cultiva en el periodo
Se cultiva en el periodo
IMPERIAL
IMPERIAL
Es el menos utilizado y el de
Es el menos utilizado y el de
mayor tamaño.
mayor tamaño.
Son monumentos destinados
Son monumentos destinados
al Foro romano o a otro espacio
al Foro romano o a otro espacio
público
público
Representan al personaje a
Representan al personaje a
caballo.
caballo.
Significado: vencedor de una
Significado: vencedor de una
campaña militar
campaña militar


4.- RETRATO TORACATAE
4.- RETRATO TORACATAE
Se da en el periodo IMPERIAL
Se da en el periodo IMPERIAL
Retratado con coraza militar
Retratado con coraza militar
Es propio de generales o del
Es propio de generales o del
Emperador
Emperador

2.- RETRATO DE BUSTO

Se cultiva especialmente en el periodo
Se cultiva especialmente en el periodo
IMPERIAL Se representaba con la
IMPERIAL Se representaba con la
cabeza y la parte superior del cuerpo
cabeza y la parte superior del cuerpo
Eran más pequeños que los de cuerpo
Eran más pequeños que los de cuerpo
entero y por tanto más baratos
entero y por tanto más baratos
Se utilizaban en el interior de los
Se utilizaban en el interior de los
edificios oficiales, palacios, mansiones
edificios oficiales, palacios, mansiones
patricias.
patricias.
TIPOS:
TIPOS:
THORACATAE
THORACATAE
TOGATO
TOGATO
APOTEÓSICO.
APOTEÓSICO.
Siempre presentan una pequeña
Siempre presentan una pequeña
parte de la toga, coraza, o del pecho
parte de la toga, coraza, o del pecho

3.- RETRATO DE CABEZA
3.- RETRATO DE CABEZA Tema 04
Tema 04
Página
Página
82/83/84/85/86
82/83/84/85/86
Se cultiva
Se cultiva tanto en el periodo
tanto en el periodo
REPUBLICANO / periodo IMPERIAL
REPUBLICANO / periodo IMPERIAL
Se colocaba en un pedestal .
Se colocaba en un pedestal .
Tipología más barata, se requería
Tipología más barata, se requería
menos material
menos material
En las casas de los PATRICIOS
En las casas de los PATRICIOS
siempre había varios de ellos
siempre había varios de ellos
Los mandaban realizar, Patricios, ricos
Los mandaban realizar, Patricios, ricos
comerciantes y los emperadores
comerciantes y los emperadores
Destacan por sus rasgos faciales y por
Destacan por sus rasgos faciales y por
captar el estado anímico.
captar el estado anímico.
Es el llamado RETRATO
Es el llamado RETRATO
PSICOLÓGICO.
PSICOLÓGICO.

22.-LA ESCULTURA
.- LA ESCULTURA
A.- EL RETRATO Y EL RELIEVE

C.- EVOLUCION DEL RETRATO
C.- EVOLUCION DEL RETRATO
PERIODO REPUBLICANO
PERIODO REPUBLICANO
PERIODO IMPERIAL
PERIODO IMPERIAL
PERIODO BAJO IMPERIAL
PERIODO BAJO IMPERIAL

Tema 04
Tema 04
A.- PERIODO REPUBLICANO Página
A.- PERIODO REPUBLICANO Página
RASGOS: 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO
82/83/84/85/86
82/83/84/85/86
RASGOS: 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO

Influencia etrusca tanto en la técnica
Influencia etrusca tanto en la técnica
del bronce como en el sentido funerario
del bronce como en el sentido funerario
Personajes patricios importantes
Personajes patricios importantes
A destacar: EL REALISMO resultado
A destacar: EL REALISMO resultado
de las mascarillas funerarias
de las mascarillas funerarias
El rasgo más
El rasgo más destacado es el
destacado es el
realismo. Mezclan dentro de la misma
realismo. Mezclan dentro de la misma
figura hay aspectos toscos y aspectos
figura hay aspectos toscos y aspectos
realistas.
realistas.
FUNCIÓN: primero EMOTIVA recordar
FUNCIÓN: primero EMOTIVA recordar
al difunto. Posteriormente pasarán a ser
al difunto. Posteriormente pasarán a ser
retratos HONORÍFICOS, se representa la
retratos HONORÍFICOS, se representa la
cara, pero también la posición social del
cara, pero también la posición social del
retratado.
retratado.
MATERIAL: Bronce y mármol es el
MATERIAL: Bronce y mármol es el
material mas utilizado. Este desplaza las
material mas utilizado. Este desplaza las
primitivas imágenes de terracota
primitivas imágenes de terracota
TÉCNICA: la extracción de la figura a
TÉCNICA: la extracción de la figura a
partir de un bloque de mármol.
partir de un bloque de mármol.
COMPOSICIÓN: Dan una visión
COMPOSICIÓN: Dan una visión
FRONTAL de las esculturas aunque
FRONTAL de las esculturas aunque
también se labren por detrás
también se labren por detrás

3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO

SIGNIFICADO: Expresan la idea del
SIGNIFICADO: Expresan la idea del
Estado. Son retratos populares y
Estado. Son retratos populares y
democráticos
democráticos
No prestan atención al cuerpo, solo la
No prestan atención al cuerpo, solo la
cara.
cara.
El retrato es prácticamente una
El retrato es prácticamente una
BIOGRAFÍA del retratado.
BIOGRAFÍA del retratado.
Tienen una función emotiva: recordar
Tienen una función emotiva: recordar
al difunto
al difunto


DESCRIPCIÓN: Dominan las líneas
DESCRIPCIÓN: Dominan las líneas
verticales , marcan el eje de simetría
verticales , marcan el eje de simetría
La masa marmórea se acentúa en la
La masa marmórea se acentúa en la
cintura y se aligera en la cabeza y los
cintura y se aligera en la cabeza y los
pies
pies
Las primeras figuras togadas tienen los
Las primeras figuras togadas tienen los
pies muy rígidos.
pies muy rígidos.
Las figuras togadas de Augusto
Las figuras togadas de Augusto
introducen el CONTRAPPOSTO
introducen el CONTRAPPOSTO

EJEMPLOS DE RETRATOS:
EJEMPLOS DE RETRATOS:
 LUCIO JUNIO BRUTO: romano o
 LUCIO JUNIO BRUTO: romano o
etrusco indiferentemente.
etrusco indiferentemente.
POMPEYO: de gran realismo y
POMPEYO: de gran realismo y
penetración psicológica.
penetración psicológica.
BRUTO BARBERINI: aunque es ya del
BRUTO BARBERINI: aunque es ya del
Alto Imperio aparece con dos “imágenes
Alto Imperio aparece con dos “imágenes
de los antepasados” en sus manos;
de los antepasados” en sus manos;
aparece de pie, son tres personajes con
aparece de pie, son tres personajes con
rasgos distintos.
rasgos distintos.
Los retratos de JULIO CÉSAR, desde
Los retratos de JULIO CÉSAR, desde
ejemplos realistas a otros con cierta
ejemplos realistas a otros con cierta
idealización, tendencia que se
idealización, tendencia que se
consolidará al principio del Imperio desde
consolidará al principio del Imperio desde
los primeros retratos de Octavio Augusto.
los primeros retratos de Octavio Augusto.


Cabellos poco desarrollados
y pegados al casco

Rasgos faciales
muy marcados: estructura Ojos eran
ósea de cara, pómulos salientes, pintados
imperfecciones

Busto hasta
el cuello

Busto de Julio César Época republicana (S.I a.C)


B.- PERIODO IMPERIAL
B.- PERIODO IMPERIAL
RASGOS:
RASGOS:
nicio
nicio de de
la
la
influencia
influencia
griega:
griega:
EVOLUCIÓN HACIA LA
EVOLUCIÓN HACIA LA
IDEALIZACION.
IDEALIZACION.
Los emperadores empiezan a ser
Los emperadores empiezan a ser
retratados como a Dioses, Divinizados:
retratados como a Dioses, Divinizados:
desnudos o con Coraza que representa
desnudos o con Coraza que representa
escenas mitológicas.
escenas mitológicas.
Representación plenitud de la vida, sin
Representación plenitud de la vida, sin
rastro del paso del tiempo
rastro del paso del tiempo
Retratos de influencia helenística, fríos
Retratos de influencia helenística, fríos
distantes, no reflejan su psicología,
distantes, no reflejan su psicología,
idealizados
idealizados
Se crean modelos oficiales para
Se crean modelos oficiales para
conmemorar una victoria, un aniversario
conmemorar una victoria, un aniversario
Con Augusto, Roma contacta con el
Con Augusto, Roma contacta con el
Helenismo y va a influir en el retrato
Helenismo y va a influir en el retrato
romano.
romano.
Época donde se producen más de 40
Época donde se producen más de 40
retratos del Emperador
retratos del Emperador
Se crea una estética imperial: túnica en
Se crea una estética imperial: túnica en
el brazo, arengando al ejército, con
el brazo, arengando al ejército, con
coraza en relieve etc.
coraza en relieve etc.


DOS FASES:
DOS FASES:
A.- PERIODO ALTO IMPERIAL
A.- PERIODO ALTO IMPERIAL
[ S. I, II D.C. ]
[ S. I, II D.C. ]
EJEMPLOS:
EJEMPLOS:
LA “IMAGEN TOGATA”, como
LA “IMAGEN TOGATA”, como
patricio o pontífice máximo, con
patricio o pontífice máximo, con
toga. Ejemplo: el RETRATO
toga. Ejemplo: el RETRATO
TOGATO DE AUGUSTO, en el
TOGATO DE AUGUSTO, en el
que la postura marca el
que la postura marca el
contrapposto y la cabeza está
contrapposto y la cabeza está
cubierta
cubierta


Octavio Augusto (63 a.C.-14 d.C), un genio
Octavio Augusto (63 a.C.-14 d.C), un genio
político de primera magnitud, que logró salir
político de primera magnitud, que logró salir
triunfante de las guerras civiles del segundo
triunfante de las guerras civiles del segundo
triunvirato con lo cual consolidó su prestigio. Tras
triunvirato con lo cual consolidó su prestigio. Tras
acumular diversos cargos, en el año 13 a.C.
acumular diversos cargos, en el año 13 a.C.
recibió de manos del Senado el imperium (poder
recibió de manos del Senado el imperium (poder
militar) sobre la ciudad de Roma. Tres años más
militar) sobre la ciudad de Roma. Tres años más
tarde era proclamado pater patriae.
tarde era proclamado pater patriae.
.
.
En esta presentación le podéis ver como
En esta presentación le podéis ver como
PONTIFEX MAXIMUS, cargo al que accedió en el
PONTIFEX MAXIMUS, cargo al que accedió en el
año 12 a.C. En todos los retratos de AUGUSTO
año 12 a.C. En todos los retratos de AUGUSTO
aunque la procedencia de los mismos sea
aunque la procedencia de los mismos sea
distinta, la veracidad del retratado , que en este
distinta, la veracidad del retratado , que en este
caso refleja con firmeza la fuerte personalidad del
caso refleja con firmeza la fuerte personalidad del
representado. Con estas esculturas de Augusto
representado. Con estas esculturas de Augusto
vemos, al mismo tiempo, la imagen de la persona
vemos, al mismo tiempo, la imagen de la persona
y la del poder que simboliza. para gloria de Roma
y la del poder que simboliza. para gloria de Roma
y de su emperador.
y de su emperador.

3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO Tema 04
Tema 04
Página
Página
82/83/84/85/86
82/83/84/85/86
A.- PERIODO ALTO IMPERIAL [ S. I, II
A.- PERIODO ALTO IMPERIAL [ S. I, II
D.C. ]
D.C. ]
EJEMPLOS:
EJEMPLOS:
La “IMAGEN THORACATA”, como
La “IMAGEN THORACATA”, como
imperator, jefe militar, o cónsul, con
imperator, jefe militar, o cónsul, con
indumentaria militar, con coraza.
indumentaria militar, con coraza.
Ejemplo: EL RETRATO TORACATO
Ejemplo: EL RETRATO TORACATO
DE AUGUSTO O AUGUSTO DE PRIMA
DE AUGUSTO O AUGUSTO DE PRIMA
PORTA, Augusto se está dirigiendo al
PORTA, Augusto se está dirigiendo al
ejército, por lo que está vestido de militar
ejército, por lo que está vestido de militar
y con el brazo en alto, se esculpe con
y con el brazo en alto, se esculpe con
precisión el contraste entre la coraza lisa
precisión el contraste entre la coraza lisa
y dura y la tela blanda;
y dura y la tela blanda;
La coraza está llena de relieves
La coraza está llena de relieves
alusivos a la paz augusta y en la parte
alusivos a la paz augusta y en la parte
interior hay una figura infantil sobre un
interior hay una figura infantil sobre un
delfín, alusiva al origen divino de la
delfín, alusiva al origen divino de la
familia Julia.
familia Julia.

En obras áulicas 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO
(de la Corte, para
enaltecer al emperador) Coraza con ricos relieves alegóricos
hay una fusión entre la sobre la paz augustea:
tradición idealizante griega
(perfección del cuerpo especialmente
y la tradición naturalista romana Cielo cubriendo con manto
Helios con carro solar
Venus y Aurora
Mayoría de las Idealización del
obras pensadas emperador Galia (última anexión junto a Hispania)
para ponerlas delante (presenta sus
Hispania (última anexión junto a Galia)
de pared, por lo que parte rasgos pero
trasera menos trabajada joven) Legionario (Marte o Tiberio) con loba
Restos de policromía
permiten reconstruir Parto devolviendo insignias de legiones
Gruesos pliegues colores originales de antigua derrota romana

del paludamentum
Febo (Apolo)
sobre grifo

Rasgos griegos: canon Diosa Tierra con
( de Policleto), contrapposto, cuerno de abundancia
cabeza levemente girada, etc.
Diana con ciervo
Apoyo en delfín y Dionisos
(se considera que familia
Julia es descendiente Dioses protectores
de Eneas, hijo de Venus) de dinastía imperial

Pies descalzos,
símbolo de divinización

Augusto ad prima porta Thoracata


IDENTIFICACIÓN:
IDENTIFICACIÓN:
Título: AUGUSTO DE PRIMA PORTA.
Título: AUGUSTO DE PRIMA PORTA.
Fecha: 20 d.C.
Fecha: 20 d.C.
Periodo: Imperial / Alto Imperio
Periodo: Imperial / Alto Imperio
Tipo: De bulto redondo / Toracato
Tipo: De bulto redondo / Toracato
Estilo: Romano
Estilo: Romano
Material: mármol
Material: mármol
Nos
Nos muestramuestra
a
a
Octavio
Octavio
como
como
THORACHATUS, es decir como un jefe
THORACHATUS, es decir como un jefe
militar que porta una coraza.
militar que porta una coraza.
Las escasas muestras de pintura que aún
Las escasas muestras de pintura que aún
conserva la estatua han permitido suponer
conserva la estatua han permitido suponer
que, originariamente, se encontraba
que, originariamente, se encontraba
completamente
completamente


ANÁLISIS FORMAL:
ANÁLISIS FORMAL:
El escultor de esta obra singular, claramente
El escultor de esta obra singular, claramente
influenciado por Policleto [contrapposto ] nos
influenciado por Policleto [contrapposto ] nos
muestra en ella a Augusto en el momento de
muestra en ella a Augusto en el momento de
dirigir a una arenga a las tropas.
dirigir a una arenga a las tropas.
Es evidente el atuendo militar, aunque
Es evidente el atuendo militar, aunque
observamos también la presencia del manto
observamos también la presencia del manto
consular, recogido en amplios pliegues en
consular, recogido en amplios pliegues en
torno a la cintura del personaje, rematándose
torno a la cintura del personaje, rematándose
sobre su brazo izquierdo, del que cuelga
sobre su brazo izquierdo, del que cuelga
elegantemente.
elegantemente.
Completan la escultura, contribuyendo a
Completan la escultura, contribuyendo a
darle estabilidad, sendas imágenes de un
darle estabilidad, sendas imágenes de un
delfín y un pequeño Cupido, alusiones a la
delfín y un pequeño Cupido, alusiones a la
inmortalidad que se presupone alcanzará el
inmortalidad que se presupone alcanzará el
pacificador del Imperio.
pacificador del Imperio.
De unos dos metros de alto, está realizada
De unos dos metros de alto, está realizada
en mármol y se cree que es una copia o un
en mármol y se cree que es una copia o un
duplicado de un original perdido que debió
duplicado de un original perdido que debió
fundirse en bronce cuando ya el emperador
fundirse en bronce cuando ya el emperador
había fallecido, siendo, en todo caso, algo
había fallecido, siendo, en todo caso, algo
posterior al año 20 d.C.
posterior al año 20 d.C.


ANÁLISIS FORMAL
ANÁLISIS FORMAL
El ESCULTOR
El ESCULTOR
Era romano ya que tiene interés por mostrar un
Era romano ya que tiene interés por mostrar un
VERDADERO RETRATO del personaje, conforme
VERDADERO RETRATO del personaje, conforme
era la preocupación principal de los escultores
era la preocupación principal de los escultores
latinos.
latinos.
Los rasgos de Augusto (que conocemos
Los rasgos de Augusto (que conocemos
perfectamente por otras numerosas esculturas) como
perfectamente por otras numerosas esculturas) como
su típico flequillo o la disposición general de su
su típico flequillo o la disposición general de su
rostro, están aquí claramente definidos.
rostro, están aquí claramente definidos.
Influencias helenísticas: además del VERISMO del
Influencias helenísticas: además del VERISMO del
retrato romano, vemos también en el Augusto de
retrato romano, vemos también en el Augusto de
Prima Porta ciertos elementos de IDEALIZACIÓN,
Prima Porta ciertos elementos de IDEALIZACIÓN,
tales como el hecho de presentar al emperador
tales como el hecho de presentar al emperador
descalzo (al modo de los héroes griegos) o la
descalzo (al modo de los héroes griegos) o la
presencia de Cupido.
presencia de Cupido.
EN SÍNTESIS, vemos aquí a un emperador
EN SÍNTESIS, vemos aquí a un emperador
romano, a un jefe militar, pero también a un
romano, a un jefe militar, pero también a un
personaje inmortal. Quizás la distinta posición de
personaje inmortal. Quizás la distinta posición de
ambas manos, una apuntando hacia lo alto, la otra
ambas manos, una apuntando hacia lo alto, la otra
dirigida hacia el suelo, señale en la misma
dirigida hacia el suelo, señale en la misma

Tema 04
Página
Página
82/83/84/85/86
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ANALISIS FORMAL:
ANALISIS FORMAL:
La Coraza:
La Coraza:
Son muy importantes los relieves
Son muy importantes los relieves
Todos ellos aluden precisamente a las
Todos ellos aluden precisamente a las
glorias que el gobierno de Augusto ha
glorias que el gobierno de Augusto ha
deparado a Roma: el triunfo de sus
deparado a Roma: el triunfo de sus
legiones y la Pax romana.
legiones y la Pax romana.
Así, en el centro figura el Dios Marte,
Así, en el centro figura el Dios Marte,
que se resarce ahora de las derrotas
que se resarce ahora de las derrotas
sufridas por ejércitos romanos en época
sufridas por ejércitos romanos en época
anterior, recibiendo las insignias que un
anterior, recibiendo las insignias que un
embajador parto le devuelve.
embajador parto le devuelve.
A los lados, se muestran dos mujeres
A los lados, se muestran dos mujeres
sentadas, símbolos de las provincias
sentadas, símbolos de las provincias
pacificadas de HISPANIA Y GALIA.
pacificadas de HISPANIA Y GALIA.
Completan la decoración de la coraza
Completan la decoración de la coraza
representaciones del carro del Sol
representaciones del carro del Sol
guiado por la Aurora, arriba, y de los
guiado por la Aurora, arriba, y de los
dioses romanos Apolo y Diana, abajo,
dioses romanos Apolo y Diana, abajo,
que flanquean a una imagen de la Tierra
que flanquean a una imagen de la Tierra
con el cuerno de la abundancia
con el cuerno de la abundancia

Tema 04
Página
Página
82/83/84/85/86
82/83/84/85/86
A.- PERIODO ALTO IMPERIAL [ S.
A.- PERIODO ALTO IMPERIAL [ S.
I, II D.C. ]
I, II D.C. ]
EJEMPLOS:
EJEMPLOS:
La “IMAGEN APOTEÓSICA”,
La “IMAGEN APOTEÓSICA”,
heroizado o como divinidad,
heroizado o como divinidad,
desnudo, corona de laurel y el
desnudo, corona de laurel y el
atributo de algún dios. Ejemplos: El
atributo de algún dios. Ejemplos: El
Retrato apoteósico de Augusto o el
Retrato apoteósico de Augusto o el
de CLAUDIO HEROIZADO.
de CLAUDIO HEROIZADO.


A pesar de cuerpo
idealizado, el rostro
es un retrato (con
cierto embellecimiento)
Desnudo

Rasgos griegos: canon Objetos propios
( de Policleto), contrapposto, de los dioses
(Laurel y águila Divinización
cabeza levemente girada, etc.
de Zeus)

Pies descalzos

Emperador Claudio Apoteósica


B.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ III / IV D.C. ]
B.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ III / IV D.C. ]
EL RETRATO DE BUSTO
En los retratos de los siglos II y III se tiende a un
En los retratos de los siglos II y III se tiende a un
progresivo barroquismo, el pelo se esculpe más
progresivo barroquismo, el pelo se esculpe más
largo y separado de la cabeza, con rizos muy
largo y separado de la cabeza, con rizos muy
abultados, aparecen las barbas, etc. Desde
abultados, aparecen las barbas, etc. Desde
Adriano y sobre todo a partir del siglo III se graban
Adriano y sobre todo a partir del siglo III se graban
las pupilas.
las pupilas.
 A partir del Emperador Adriano, los retratos
 A partir del Emperador Adriano, los retratos
aparecen barbados.
aparecen barbados.
Se dan tanto los retratos de Bulto Redondo HONORIO
HONORIO
Se dan tanto los retratos de Bulto Redondo
como de Medio Busto o cabeza
como de Medio Busto o cabeza
 Al final de este periodo aparece de nuevo el
 Al final de este periodo aparece de nuevo el
RETRATO PSICOLÓGICO: expresividad,
RETRATO PSICOLÓGICO: expresividad,
inseguridad, angustia, violencia etc.
inseguridad, angustia, violencia etc.
Ejemplos:
Ejemplos:
ADRIANO: obra del siglo II, los ojos están
ADRIANO: obra del siglo II, los ojos están
tallados y no policromados, lleva barba y el pelo
tallados y no policromados, lleva barba y el pelo
está muy marcado, largo y trabajado con el
está muy marcado, largo y trabajado con el
trépano con mucha delicadeza.
trépano con mucha delicadeza.


B.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ III /
B.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ III /
IV D.C. ]
IV D.C. ]
MARCO AURELIO: del que, entre
MARCO AURELIO: del que, entre
otros varios, tenemos un magnífico
otros varios, tenemos un magnífico
retrato ecuestre en bronce del siglo II,
retrato ecuestre en bronce del siglo II,
el más antiguo de los conservados y el
el más antiguo de los conservados y el
de mayor influencia posterior,
de mayor influencia posterior,
principalmente durante la Edad Media
principalmente durante la Edad Media
y el Renacimiento;
y el Renacimiento;
Esta imagen tenía como finalidad
Esta imagen tenía como finalidad
mostrar a Marco Aurelio como
mostrar a Marco Aurelio como
“imperator”, como general victorioso y
“imperator”, como general victorioso y
conquistador, pero sin embargo, al no
conquistador, pero sin embargo, al no
llevar armas o armadura, parece
llevar armas o armadura, parece
transmitir más una imagen de paz que
transmitir más una imagen de paz que
de héroe militar, tal y como él se
de héroe militar, tal y como él se
percibía a sí mismo y a su reino.
percibía a sí mismo y a su reino.

Cabellos mucho más desarrollados
con abundante uso del trépano
(efectos de claroscuros más intensos)

Barba más desarrollada

Representación completa
de los brazos

Atributo de Hércules:
Piel del león de Nemea
y la maza (gran influencia
griega)
Busto alcanza hasta
el vientre

Busto de Cómodo Dinastía de los Antoninos (2 ½ s. II d. C.)


B.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ III / IV
B.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ III / IV
D.C. ]
D.C. ]
CARACALLA: ya del siglo III; Caracalla
CARACALLA: ya del siglo III; Caracalla
fue un emperador de carácter violento,
fue un emperador de carácter violento,
fuerte y altanero, caracteres que quedan
fuerte y altanero, caracteres que quedan
reflejados en su escultura.
reflejados en su escultura.

Desarrollo del cabello
que se riza y se hace más profundo
(efectos de claroscuros)

Desde dinastía Flavia (finales
s.I d.C. se vuelve a un mayor Incisión del iris,
realismo) por lo que ya no
necesitan colorearse

Aparición de la barba
(Adriano tenía una cicatriz
y para disimularla se la dejó)
que todavía es corta

Busto crece
hasta el pecho

Busto de Adriano Dinastía de los Antoninos (1ª mitad Siglo II
d. C.)


B.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ S. IV]
B.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ S. IV]
Desaparece
Desaparece la la
IDEALIZACION.
IDEALIZACION.
retratos toscos, EXPRESIONISTAS.
retratos toscos, EXPRESIONISTAS.
Se abandona el TREPANO en el
Se abandona el TREPANO en el
cabello para centrarse en los ojos. Se
cabello para centrarse en los ojos. Se
les da mucha importancia, símbolo o
les da mucha importancia, símbolo o
reflejo de espiritualidad. Todos estos
reflejo de espiritualidad. Todos estos
cambios son consecuencia de la crisis
cambios son consecuencia de la crisis
de valores que desde el s. IV sufre el
de valores que desde el s. IV sufre el
Imperio romano.
Imperio romano.
Tendencia a la ABSTRACIÓN, al
Tendencia a la ABSTRACIÓN, al
COLOSALISMO
COLOSALISMO
Son resultado de la Influencia de la
Son resultado de la Influencia de la
RELIGIÓN CRISTIANA. Se abandonan
RELIGIÓN CRISTIANA. Se abandonan
símbolos PAGANOS
símbolos PAGANOS


Se tiende al COLOSALISMO
Se tiende al COLOSALISMO
No hay preocupación ni por la armonía
No hay preocupación ni por la armonía
ni por la estética.
ni por la estética.
Se interesan más por el ROSTRO
Se interesan más por el ROSTRO
que por el resto del cuerpo. El cuerpo es
que por el resto del cuerpo. El cuerpo es
un mero instrumento de apoyo. A veces
un mero instrumento de apoyo. A veces
se utilizan cuerpos de estatuas a los que
se utilizan cuerpos de estatuas a los que
se le añade un retrato
se le añade un retrato
Se marcan bien los rasgos expresivos
Se marcan bien los rasgos expresivos
mediante nuevas técnicas escultóricas:
mediante nuevas técnicas escultóricas:
los ojos, los surcos de la frente, la
los ojos, los surcos de la frente, la
comisura de la boca.
comisura de la boca.
Se resaltan los ojos, los surcos de la
Se resaltan los ojos, los surcos de la
frente. Tendencia a la
frente. Tendencia a la
ESQUEMATIZACION
ESQUEMATIZACION
Desde 313 aparece una nueva
Desde 313 aparece una nueva
iconografía: EL MOSCÓFORO, EL
iconografía: EL MOSCÓFORO, EL
CRISMON, EL PAN, LA VID etc.
CRISMON, EL PAN, LA VID etc.
Simbolizan EL PODER, EL SENTIDO
Simbolizan EL PODER, EL SENTIDO
PRÁCTICO ETC.
PRÁCTICO ETC.

Vuelta al Cabello poco
frontalismo arcaico desarrollado

Expresionismo: representación
exageradamente grande de
los rasgos básico del rostro: orejas,
nariz y especialmente ojos

Tendencia al
colosalismo

Emperador Constantino 1ª ½ s. IV a.C.

Crisis general política (guerras civiles), económica y moral
provocan tendencia al antinaturalismo
Modelado duro

No individualización
de los rostros


Simplificación de las formas
(esquematización, geometrización)

Los Tetrarcas 2ª ½ s.III d.C.

B.- EL RELIEVE
B.- EL RELIEVE
1.- RASGOS GENERALES
1.- RASGOS GENERALES
2.- OBRAS MÁS IMPORTANTES
2.- OBRAS MÁS IMPORTANTES
1.- RASGOS GENERALES
1.- RASGOS GENERALES de
Documentos en piedra
acontecimientos en piedra
Documentos más importantes de
acontecimientos más importantes
REALISMO
REALISMO la misma técnica
Se aplicará
 en aplicará
que Se el retrato. la misma técnica
que en el retrato.
Finalidad: DOCENTE
Finalidad: DOCENTE
Función PROPAGANDÍSTICA
Función PROPAGANDÍSTICA
Exaltación de VALORES de la
Exaltación de VALORES de la
civilización Romana: Heroísmo,
civilización Romana: Heroísmo,
Valentía
Valentía
El HORROR VACUI: toda la
superficie aparece VACUI: toda
El HORROR llena de figuras la
superficie aparece CRISTALINO:
El SISTEMA llena de figuras
todas las escenasCRISTALINO:
El SISTEMA aparecen
todas lassin escenas aparecen
unidas elementos de
unidas entre ellas.
separación sin elementos de
separación entre ellas.
Busca EFECTOS PICTÓRICOS
Busca EFECTOS PICTÓRICOS
mediante la Profundidad y la
Perspectiva la Profundidad y la
mediante
Perspectiva

EL RELIEVE HISTORICO
EL RELIEVE HISTORICO
1.- RASGOS GENERALES
 OBRAS MÁS IMPORTANTES
2.-1.- RASGOS GENERALES
2.- OBRAS MÁS IMPORTANTES

REALISMO Y VIVACIDAD en las
escenas de guerra VIVACIDAD en las
REALISMO Y
escenas de guerra en el paisaje y
Se recrean a veces
Se recrean a veces en el paisaje y
en la arquitectura.
en la arquitectura.relieve hacia LA
Tendencia del
Tendencia delpartir del s. IV. Las
ABSTRACCIÓN a relieve hacia LA
razones: proceso ade desintegración
ABSTRACCIÓN partir del s. IV. Las
del Imperio,proceso de desintegración
razones: aparición de nuevas
del Imperio, aparición simplicidad,
ideas , gusto por la de nuevas
proceso de gusto por de los talleres
ideas , deterioro la simplicidad,
provinciales deterioro de los talleres
proceso de
provinciales
ABANDONO de la perfección
ABANDONO
técnica. de la perfección
técnica.
La llegada de los bárbaros supuso
La llegada de los bárbaros supuso
la aparición de talleres mediocres y
una técnica empobrecida mediocres y
la aparición de talleres
una técnica empobrecida

ALTAR ARA PACIS
2.- OBRAS MÁS IMPORTANTES ARCO DE TITO PACIS
ALTAR ARA
COLUMNA TRAJANA
2.- OBRAS MÁS IMPORTANTES ARCO DE TITO
SARCÓFAGOS
COLUMNA TRAJANA
SARCÓFAGOS

IDENTIFICACION
Nombre: ARA PACIS
IDENTIFICACION
Fecha: S ARA A.c. 9./ Imperio MANDADO
Nombre: I. PACIS
CONSTRUIR S I. A.c. 9./ Imperio MANDADO
Fecha: POR AUGUSTO . Se mando
construir para inaugurar AUGUSTO . Sedemando
CONSTRUIR POR la pacificación la
Península Ibérica inaugurar conquistada la zona la
construir para una vez la pacificación de
Cantábrica
Península Ibérica una vez conquistada la zona
Material: mármol´,
Cantábrica
Función: Templo dedicado a la paz. Altar
Material: mármol´,
construido a la Templo de los altares helenísticos.
Función: manera dedicado a la paz. Altar
Recuerda el Altar de Zeus en Pérgamo
construido a la manera de los altares helenísticos.
Tipo: arquitectura religiosa en Pérgamo
Recuerda el Altar de Zeus
AutorTipo: arquitectura religiosa varios
 : artistas griegos / fueron
Autor: artistas griegos / fueron varios
ÁNALISIS FORMAL
ÁNALISIS FORMAL
Descripción : Edificio cuadrangular que
se Descripción : Edificio cuadrangular que
accede al interior mediante una escalera
dondeaccede al interior mediante una escalera
se se encuentra el altar de sacrificio
Cerrado por cuatro paredes de sacrificio con
donde se encuentra el altar decoradas
bajo Cerrado por cuatro paredes en exterior.
 relieves en el interior y decoradas con
Construido en mármol, esculpido y en exterior.
bajo relieves en el interior en relieve y
policromado. en mármol, esculpido en relieve y
Construido Los relieves se adaptan al
marco. Dividido en paneles rectangulares a al
policromado. Los relieves se adaptan
modo de cuadros. en paneles rectangulares a
marco. Dividido
modo de cuadros.

 Estos relieves fueron realizados entre los
 Estos relieves fueron realizados entre los
años 13 y 9 a.C. (Siglo I a.C.).
La etapa y 9 a.C. (Siglo I a.C.).
años 13 romana a la que pertenece es a la ALTAR ARA PACIS
ALTAR ARA PACIS
delImperio Romano, acuya duración abarca la
La etapa romana la que pertenece es a
desde el año 27Romano, cuya duración abarca
del Imperio a.C., cuando Augusto toma el
poder, hasta el añoa.C., cuando Augusto sitúa el
desde el año 27 476 d.C., en que se toma
la poder, hasta el del 476 d.C., en que se de
desaparición año Imperio Romano sitúa
Occidente cuando el del Imperio Romano a de
la desaparición godo Odoacro depone
Rómulo Augústulo. el godo Odoacro depone a
Occidente cuando
El estilo Augústulo.
Rómulo al que pertenece es el romano
imperial,estilo evolución del griego peroromano
El una al que pertenece es el con
algunas novedades introducidas por los
imperial, una evolución del griego pero con
algunas novedades introducidas por los
romanos.
Se trata de relieves histórico, pues
romanos.
Se trata de real. En histórico, pues
representa un hecho relieves este caso, se
conmemora un hecho real. En este caso, se
representa el éxito y la paz que
predominaron en el éxito Augusto. paz que
conmemora tiempos de y la
Estos relieves en tiempos el Augusto. Ara
predominaron decoran de altar del
Pacis, la obra más célebre entre los altares Ara
Estos relieves decoran el altar del
El método utilizado célebre entre los altares
Pacis, la obra más en estos relieves es la
talla,El método utilizado en estos el mármol. la
 y el material empleado es relieves es
Nos encontramos ante una representación
talla, y el material empleado es el mármol.
humana, que describe con una representación
Nos encontramos ante gran realismo la
procesión dequePax Augusta, celebrada en el la
humana, la describe con gran realismo
año 13 a.C. de la Pax Augusta, celebrada en el
procesión
año 13 a.C.

ALTAR ARA PACIS
ALTAR ARA PACIS

. Este realismo se refleja
muy .bien en realismo se refleja
 Este los rostros de las
personas: se puede observarlas
muy bien en los rostros de
personas: se puede observar
que aparecen personas de
diferentes edades, todas ellas de
que aparecen personas
caracterizadas muy bien.
diferentes edades, todas ellas
Por un lado, losmuy bien.
caracterizadas niños están
Por un lado, sus padres,
acompañados de los niños están
que los cogen de las manos,
acompañados de sus padres,
mostrando cogen de las manos,
que los una tierna imagen.
Por otro lado, unalos ancianos
mostrando en tierna imagen.
se Por otro lado, en los ancianos
aprecia muy bien sus
carnes aprecia muy bien sus
se decrépitas.
Otros de los detalles que le
carnes decrépitas.
dan Otros realismo a la obra le
 más de los detalles que
son, por ejemplo, los pliegues
dan más realismo a la obra
de son, túnicas y los los pliegues
las por ejemplo, peinados
de de época.
la las túnicas y los peinados
de la época.

Además, este relieve presenta efectos de perspectiva bastante
interesantes: las figuras presenta efectosen diferentes planos.
Además, este relieve están talladas de perspectiva bastante
interesantes: las figuras están talladas en diferentes planos.
Concretamente, en este relieve hay tres planos distintos.
En el primero en este relieve hay tres planos distintos. más
Concretamente, de ellos aparecen los personajes
importantes, primero de ellos aparecen losy personajes más
En el que destacan sobre el resto, parecen más
próximos a nosotros. destacan sobre el resto, y parecen más
importantes, que
En el segundo plano, las figuras aparecen con distintas
próximos a nosotros.
posiciones ysegundo plano, las figuras aparecen conniños y
En el actitudes; en este plano destacan mujeres, distintas
hombres. Y, ypor último,en este plano destacan mujeres, niños y
posiciones actitudes; en el tercer plano, aparecen los ALTAR ARA PACIS
personajes deY, por importancia. el tercer plano, aparecen los
hombres. menor último, en ALTAR ARA PACIS
Los personajes menor importancia.
personajes de representados en este relieve son reales, por lo
Los personajes representados en este relieve son reales, por lo
que se trata de un retrato.
que se trata de un retrato.

Este relieve, junto a varios
más,Este encuentran en el altar
 se relieve, junto a varios
delmás, se encuentran en el un
Ara Pacis de Augusto, altar ALTAR ARA PACIS
ALTAR ARA PACIS
edificioAra Pacis de Augusto, un
del religioso.
 edificio religioso. este altar es
La estructura de
 La estructura de de dos
cuadrada, consta este altar es
entradas: una consta de con
cuadrada, de ellas dos
escalinata y launa no. La parte
entradas: otra de ellas con
exterior del altar otra encuentra
escalinata y la se no. La parte
decorada por relieves. encuentra
exterior del altar se
decorada por relieves.
La procesión representada en
losLa procesión representada en
muros exteriores está
los muros por
encabezada exteriores está
Augusto,
acompañado por por
encabezada la familia
Augusto,
imperial,
acompañado por la familia
sacerdotes,
imperial, sacerdotes,
magistrados, senadores, etc.
Los relieves de lasenadores, etc.
magistrados, parte exterior
se Los relieves de la parte exterior
encuentran separados por
una encuentran separados por
se cenefa intermedia,
quedando dividido el muro así
una cenefa intermedia,
en quedando dividido el muro así
dos partes: el friso superior,
en en dos partes: el friso superior,
el que está representado la
Pax Augusta,está representado la
en el que y el friso inferior,
decorado con motivos friso inferior,
Pax Augusta, y el vegetales
y volutas de acanto
decorado con motivos vegetales
y volutas de acanto

ALTAR ARA PACIS
ALTAR ARA PACIS

ANÁLISIS NO FORMAL:
.ANÁLISIS NO FORMAL:
En la época de la “pax romana” (siglos I y II d.C.), el Imperio
vivió . su mejor momento, en romana” a prosperidad y territorios
 En la época de la “pax cuanto (siglos I y II d.C.), el Imperio
vivió su mejor momento, en cuanto a prosperidad y territorios
conquistados.
Los territorios pertenecientes al Imperio Romano tenían en
conquistados.
común una serie de características, Imperiolas que destacan: en
Los territorios pertenecientes al entre Romano tenían
común una serie de características, entre las que destacan:
El uso de una lengua común, el latín
El Derecho romano común, el latín
El uso de una lengua
UnEl Derecho romanola propaganda estatal
 arte al servicio de
Un arte al servicio de la propaganda estatal

22.-LA ESCULTURA
.- LA ESCULTURA ARCO DE TITO
B.- EL RELIEVE
B.- EL RELIEVE ARCO DE TITO

IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Nombre: ARCO DE TITO
Nombre: ARCO DE TITO
Fecha 80.d.C. S. I Alto Imperio
Fecha 80.d.C.
Material: piedra S. Isillares y mármol
en
Alto Imperio
Tiene unos bajo relieves enyel intradós
Material: piedra en sillares mármol
Tiene unos bajo relieves en el intradós
que explican el acontecimiento.
que explican el acontecimiento.
Tipo: monumento conmemorativo
Tipo: monumento conmemorativo
ANALISIS FORMAL:
 ANALISIS FORMAL:

Descripción: monumento
Descripción: monumento
conmemorativo de la victoria del
conmemorativo de la victoria del
Emperador Tito sobre los judíos
Emperador Tito sobre los judíos
levantados contra Roma
levantados contra Roma
ANALISIS:
ANALISIS:
Podio o zócalo inicial
Podio o zócalo inicial
El cuerpo formado por una bóveda de
El cuerpo formado por una bóveda de
cañón soportada por dos pilares con
cañón soportada por dos pilares con
columnas compuestas adosadas.
columnas compuestas adosadas.
Dispone de unas ventanas ciegas
Sobre de unas ventanas ciegas
Dispone
el cuerpo: el entablamento
Sobre el cuerpo: el entablamento
formado por un arquitrabe de tres bandas,
formado por un arquitrabe de tres bandas,
un friso con relieves sobre el
un friso con relieves sobre el
sometimiento de Jerusalén y una
sometimiento de Jerusalén y una
CORNISA que soporta el ático con
CORNISA que soporta el ático con
inscripciones.
inscripciones.

TEMA 04.- EL ROMANO 22.-LA ESCULTURA
TEMA 04.- EL ROMANO .- LA ESCULTURA ARCO DE TITO
B.- EL RELIEVE
OBRAS MÁS IMPORTANTES

IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Se conmemoraba las victorias de
Se conmemoraba las victorias de
su titular frente a los judíos, cuando
su titular frente a los judíos, cuando
aún era lugarteniente de su padre,
aún era lugarteniente de su padre,
Vespasiano.
Vespasiano.
No fue fácil aquella campaña y de
No fue fácil aquella campaña y de
ahí la satisfacción del triunfo que
ahí la satisfacción del triunfo que
supuso el aplastamiento definitivo
supuso el aplastamiento definitivo
del nacionalismo judío, forzando su
del nacionalismo judío, forzando su
éxodo y acarreando la destrucción
éxodo y acarreando la destrucción
de Jerusalén y de su famoso Templo
de Jerusalén y de su famoso Templo
de Salomón, cuyo botín se traslada a
de Salomón, cuyo botín se traslada a
Roma entre grandes festejos.
Roma entre grandes festejos.
El arco se comenzó
El arco se comenzó
probablemente al poco de estos
probablemente al poco de estos
acontecimientos, por lo que se
acontecimientos, por lo que se
supone que aún viviría Vespasiano,
supone que aún viviría Vespasiano,
aunque también se piensa que se
aunque también se piensa que se
construyó en tiempos de Domiciano,
construyó en tiempos de Domiciano,
hermano de Tito.
hermano de Tito.
El Emperador Tito aparece en los
El Emperador Tito aparece en los
relieves del arco deificado, esto nos
relieves del arco deificado, esto nos
hace pensar que ya hubiese
hace pensar que ya hubiese
fallecido.
fallecido.

22.-LA ESCULTURA
.- LA ESCULTURA
B.- EL RELIEVE
ARCO DE TITO

ANALISIS FORMAL
ANALISIS FORMAL
Se construye el arco en la parte oriental
Se construye el arco en la parte oriental
del Foro romano, y se conserva en buen
SeForo romano, ycaso de un arcobuen
del se conserva en
Se trata en este caso de un arcosencillo,
trata en este
sencillo,
sobre todo si lo comparamos con los más
sobre todo si lo comparamos con los más
monumentales que se levantarán después.
Consta el arco de levantarán después.o
monumentales que se
Consta el arco de un amplio podio o
un amplio podio
zócalo sobre el que se levanta el cuerpo
zócalo sobre el que se levanta el cuerpo
propiamente dicho.
propiamente dicho.
Este se divide en tres calles separadas por
Este se divide en tres calles separadas por
semi columnas, dos laterales ciegas y un
semi columnas, dos laterales ciegas y un
amplio vano central cubierto por un arco de
amplio vano central cubierto por un arco de
medio punto, que se prolonga hacia el
medio punto, que se prolonga hacia el
interior en bóveda de cañón.
Como en bóveda de cañón. amplio ático,
interior
Como remate se dispone un amplio ático,
remate se dispone un
en cuya parte central se conserva la
en cuya parte central se conserva la
inscripción original en la que se recuerda
inscripción original en la que se recuerda
que el senado y el pueblo romano dedican el
que el senado y el pueblo romano dedican el
monumento a Tito, hijo de Vespasiano
monumento a Tito, hijo de Vespasiano
Augusto, por sus campañas en Jerusalén
Augusto, por sus campañas en Jerusalén
(“El senado y el pueblo de Roma al divino
(“El senado y el pueblo de Roma al divino
Tito, hijo del divino Vespasianus Augustus
Tito, hijo del divino Vespasianus Augustus

22.-LA ESCULTURA
.- LA ESCULTURA
B.- EL RELIEVE
ARCO DE TITO

IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Los relieves escultóricos completan el
Los relieves escultóricos completan el
monumento. En las enjutas se representan
monumento. En las enjutas se representan
sendas Victorias, que se dirigen volando,
sendas Victorias, que se dirigen volando,
portadoras de estandartes, a las claves de los
portadoras de estandartes, a las claves de los
arcos, y en dichas claves las representaciones
arcos, y en dichas claves las representaciones
simbólicas de Roma y del Genio del pueblo
simbólicas de Roma y del Genio del pueblo
romano.
romano.
En el intradós del arco, decorado con
En el intradós del arco, decorado con
casetones cuadrados, aparece una apoteosis
casetones cuadrados, aparece una apoteosis
de Tito, arrebatado al cielo por un águila,
de Tito, arrebatado al cielo por un águila,
motivo iconográfico que es el que hace pensar
motivo iconográfico que es el que hace pensar
que el arco se terminó muerto ya el
que el arco se terminó muerto ya el
emperador.
emperador.
Los dos grandes frisos laterales de las
Los dos grandes frisos laterales de las
paredes internas del arco resultan de mayor
paredes internas del arco resultan de mayor
nivel y realizados probablemente por un taller
nivel y realizados probablemente por un taller
de más calidad.
En un calidad. representa a Tito sobre un
de más
lado se
En un lado se representa a Tito sobre un
carro de triunfo, mientras la Victoria corona al
carro de triunfo, mientras la Victoria corona al
héroe. Junto al carro, el Genio del Pueblo
héroe. Junto al carro, el Genio del Pueblo
romano, y una serie de lictores con sus fasces
romano, y una serie de lictores con sus fasces
y coronados de laurel, situados en distintos
y coronados de laurel, situados en distintos
planos y consiguiendo un característico efecto
planos y consiguiendo un característico efecto
de movimiento y profundidad compositiva.
de movimiento y profundidad compositiva.

TEMA 04.- EL ROMANO
.- LA ESCULTURA
B.- EL RELIEVE
ARCO DE TITO

22.-LA ESCULTURA
.- LA ESCULTURA
ARCO DE TITO
B.- EL RELIEVE

IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Enfrente el relieve tal vez más conocido, el acarreo de los despojos del Templo judío,
Enfrente el relieve tal vez más conocido, el acarreo de los despojos del Templo judío,
que constituirían el preciado botín de esta campaña.
También en este caso el sentido de esta campaña.
que constituirían el preciado botín
bullicioso del movimiento y la complejidad compositiva
También en este caso el sentido bullicioso del movimiento y la complejidad compositiva
del relieve, se conjuga con un marcado realismo en los detalles; diversidad de planos y
del relieve, se conjuga con un marcado realismo en los detalles; diversidad de planos y
puntos de visión, y un perfecto SCHIATTO, que otorgan a este relieve su merecida fama,
puntos de visión, y un perfecto SCHIATTO, que otorgan a este relieve su merecida fama,
por ser uno de los ejemplos más representativos del gran nivel alcanzado por los tallistas
por ser uno de los ejemplos más representativos del gran nivel alcanzado por los tallistas
romanos.
romanos.


ALTAR ARA PACIS
ARCO DE TITO PACIS
ALTAR ARA
COLUMNA TRAJANA
ARCO DE TITO
SARCÓFAGOS
COLUMNA TRAJANA
SARCÓFAGOS

IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Tiene un carácter narrativo:
Tiene un carácter narrativo:
informar como se sometió la
informar como se sometió la
provincia de Palestina por Tito.
provincia de Palestina por Tito.
Gran REALISMO VISUAL
Gran REALISMO VISUAL
potenciado por la policromía y el
potenciado por la policromía y el
tratamiento en planos del relieve
tratamiento en planos del relieve
para darle profundidad a la escena.
para darle profundidad a la escena.
Varios planos y mayor o menor
Varios planos y mayor o menor
resalte dependiendo de personajes.
Juego dependiendo de personajes.
resalte
de claroscuros
Juego de claroscuros
DOS ESCENAS:
DOS ESCENAS:
La entrada triunfal del Emperador
La entrada triunfal del Emperador
acompañado de una victoria alada y
acompañado de una victoria alada y
los lictores con los fascios
los lictores con los fascios
acompañado de unas figuras
acompañado de unas figuras
alegóricas que representan el ALMA
alegóricas que representan el ALMA
DEL PUEBLO ROMANO Y EL
DEL PUEBLO ROMANO Y EL
SENADO.
SENADO.

22.-LA ESCULTURA
.- LA ESCULTURA

ALTAR ARA PACIS
OBRAS MÁS IMPORTANTES ARCO DE TITO PACIS
ALTAR ARA
OBRAS MÁS IMPORTANTES COLUMNA TRAJANA
ARCO DE TITO
SARCÓFAGOS
COLUMNA TRAJANA
SARCÓFAGOS

IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
DOS ESCENAS:
LaDOS ESCENAS: del
 entrada triunfal Emperador
La entrada
acompañado de una victoria del Emperador
triunfal alada y los
lictores con los de una acompañado deyunas
acompañado fascios victoria alada los
lictoresalegóricasfasciosrepresentan el de unas
figuras con los que acompañado ALMA
figuras alegóricas que representan el ALMA
DEL PUEBLO ROMANO Y EL SENADO.
DEL PUEBLO ROMANO Y EL SENADO.
En la otra escena: tiene un
En la otra escena: tiene un
carácter narrativo e histórico:
carácter narrativo e histórico:
la turba que lleva los
la turba que lleva los
símbolos del pueblo judío.
símbolos del pueblo judío.
Estos caminan en diferentes
Estos caminan en diferentes
planos y a diferentes alturas.
Esta y a diferentes alturas.
planos
Esta forma de la
forma de la
composición le da al relieve
composición le da al relieve
plasticidad y vivacidad
ISA que y vivacidad ático
plasticidad
ISA que soporta el ático
soporta el
con inscripciones.
con inscripciones.

22.-LA ESCULTURA
.- LA ESCULTURA ALTAR ARA PACIS
A.- EL RETRATO Y EL RELIEVE ARCO DE TITO PACIS
ALTAR ARA
COLUMNA TRAJANA
ARCO DE TITO
SARCÓFAGOS
COLUMNA TRAJANA
SARCÓFAGOS
IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Nombre: COLUMNA TRAJANA
Nombre: COLUMNA
Fecha: S II. AÑO 113 TRAJANA
Material: II. AÑO 113 de
Fecha: S
mármol Paros con
Material: mármol de Paros con
policromía aunque está desaparecida
Función: aunque está desaparecida
policromía
Función: Columna conmemorativa
situada en el Foro romano, en el foro de
situada en el Foro romano, en el foro de
Trajano.
Trajano.
Tipo: arquitectura civil / monumento
Tipo: arquitectura civil / monumento
conmemorativo para celebrar la conquista
conmemorativo para celebrar la conquista
de la Dacia
de la Dacia
Autor: APOLODORO DE DAMASCO
Autor: APOLODORO DE DAMASCO
ÁLISIS FORMAL
ÁLISIS FORMAL
Descripción: columna de gran altura 30
Descripción: columna de gran altura 30
metros con relieves a lo largo de ella y en
metros con relieves a lo largo de ella y en
espiral hay 200 escenas dispuestas en
espiral hay 200 escenas dispuestas en
franjas cuya altura va aumentando a
franjas cuya altura va aumentando a
medida que se asciende.
medida que se asciende.
Aparecen más de 2500 figuras , entre
Aparecen más de 2500 figuras , entre
ellas el Emperador que aparece 59 veces
Retrato naturalistaque aparece detalles .
ellas el Emperador
delimitando
59 veces
Retrato naturalista delimitando detalles .
El espacio en cambio no es naturalista.
El espacio en cambio no es naturalista.
Presta poca atención a la perspectiva.
Presta poca atención a la perspectiva.
Introduce LA ISOCEFALIA[ superposición
Introduce LA ISOCEFALIA[ superposición
de cabezas del mismo tamaño ]
de cabezas del mismo tamaño ]

22.-LA ESCULTURA
A.- EL RETRATO Y EL RELIEVE ARCO DE TITO PACIS
ALTAR ARA
COLUMNA TRAJANA
ARCO DE TITO
SARCÓFAGOS
COLUMNA TRAJANA
SARCÓFAGOS

IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
ÁNALISIS FORMAL
Descripción: FORMAL las
ÁNALISIS Reproduce dos guerras
Descripción: Reproduce las dos guerras
Dácias que realizó el Emperador Trajano
Dácias que realizó el Emperador Trajano
durante los años 101 / 102 ( parte inferior de
durante los años 101 / 102 ( parte inferior de
la Columna ) y la Segunda Guerra: 107 /
la Columna ) y la Segunda Guerra: 107 /
109 en la parte superior.
Variasla parte superior.
109 en
escenas:
Varias escenas:
Paso del Danubio
Paso del Danubio
Construcción de fortificaciones
Construcción de fortificaciones
Preparación del Combate
Las batallas del Combate
Preparación
Los batallas momentos políticos de la
Las
distintos
Los distintos momentos políticos de la
conquista.
conquista.
Constituyen una FUENTE HISTÓRICA
Constituyen una FUENTE HISTÓRICA
de enorme importancia fuente
Técnica: importancia fuente
de enorme
ostentosidad decorativa, llena
Técnica: ostentosidad decorativa, llena
totalmente de relieves.
SISTEMA de relieves.
totalmente
CRISTALINO
SISTEMA CRISTALINO
HORROR VACUI
HORROR
Realismo, VACUI NATURALISMO en las
Realismo, NATURALISMO en las
escenas de guerra.
escenas de guerra.
POLICROMÍA aunque hoy en día domine
POLICROMÍA aunque hoy en día domine
el blanco del mármol
FINALIDAD:mármol y propagandística
el blanco del
docente
FINALIDAD: docente y propagandística

TEMA 04.- EL ROMANO .- LA ESCULTURA ALTAR ARA PACIS
ARCO DE TITO PACIS
A.- EL RETRATO Y EL RELIEVE ALTAR ARA
COLUMNA TRAJANA
ARCO DE TITO
OBRAS MÁS IMPORTANTES SARCÓFAGOS
COLUMNA TRAJANA
OBRAS MÁS IMPORTANTES SARCÓFAGOS

IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
ÁLISIS NO FORMAL /
ÁLISIS NO FORMAL /
SIGNIFICADO, FUNCIÓN:
Función:
Función:
Docente
Docente
Propagandística
Propagandística
Difundir la Política Imperial Romana
Fuente de Información Histórica
Ilustrar los principales hechos políticos del
Emperador
Emperador


22.-LA ESCULTURA
A.- EL RETRATO YY ELRELIEVE
A.- EL RETRATO EL RELIEVE ARCO DE TITO PACIS
ALTAR ARA
COLUMNA TRAJANA
ARCO DE TITO
COLUMNA TRAJANA

IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
ÁLISIS NO FORMAL /
ÁLISIS NO FORMAL /
Función:
Función:
Docente
Docente
Propagandística
Propagandística
Emperador
Emperador


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