9. Maria Lluïsa de Parma, Francesc de Paula i M. Isabel Infant Ferran i futura princesa d’Astúries Maria Josefa Micaela i Carles Maria Isidre Goya i el Príncep d’Astúries Carles IV Infant Antonio Pascual, Infanta Carlo-ta Joaquina i Prínceps de Parma amb el seu fill 1800. 2’80 x 3’36
13. La tècnica emprada per l’artista en aquestes pintures és la del fresc, i consisteix en estendre sobre el mur una capa de morter humit de calç i sorra en la zona de treball d’aquells dia, el que es diu "jornada". En aquesta superfície es dibuixa el motiu per pintar amb l’ajuda de cartrons, esbossos, i un punxó que deixa unes marques incises. Després, abans d’assecar-se, s'apliquen els pigments barrejats amb aigua. La humitat produeix la carbonització de la calç que uneix indissolublement la pintura a la paret.
16. La Verdad, la Historia y el Tiempo o Alegoría de la adopción de la Constitución de 1812 Carlos IV a caballo (1799). Ol i/tela . 336 x 282 cm. La reina María Luisa a caballo (1799). Óli /tela . 338 x 282 cm.
17. Oli /tela . 268 x 347 cm. Inscripcions : En el cel, a l’esquerra : "Madrid / Dos de Mayo". Museo del Prado Conegut també com La lucha de los mamelucos en la Puerta del Sol (1814).
18.
19. O li/tela. 266 x 345 cm. Coneguda també com Los fusila-mientos en la montaña del Príncipe Pío (1814). Esquelet estructural Contrast: Llum i ombra; Divisió vertical en dues parts; Dos grups: víctimes i soldats; Vertical ( Camisa Blanca ) i horitzontal (fusells); Blanc ( Camisa Blanca ) i negre (cel); Individualitat (víctimes) i uniformitat (soldats); Expansió ( Camisa Blanca ) i encongiment (altres); Centralitat del Camisa Blanca : Concentració de color intens (blanc, groc i vermell); Direccionalitat cap a l’esquerra. Profunditat, mostrant les tres dimensions; Expressivitat: les actituds manifesten dos estats d'ànim (angoixa i indiferència); Temporalitat: el moment pintat (immediatament abans de disparar) abans (homes morts) i després (víctimes que desesperen).
20. Aquelarre (1797-1798). Óleo sobre lienzo. 44 x 31 cm. El coloso (1808-1812). Óleo sobre lienzo. 116 x 105 cm. La Leocadia (1820-1823).
21. Cristo crucificado (Hacia 1780). Óleo sobre lienzo. 255 x 153 cm. El nombre de Dios adorado por los ángeles o La gloria (1772). Fresc. 700 x 1500 cm. Volta del Coreto, Basílica del Pilar
23. a) Dibujo preparatorio, 1797 ; tinta de bugallas a pluma, 23 X 155 mm. Comentarios: Manuscrito Prado, La fantasía abandonada de la razón, produce monstruos imposibles: unida con ella, es madre de las artes y origen de sus maravillas . Manuscrito Bib. Nacional: Portada para esta obra: cuando los hombres no oyen el grito de la razón, todo se vuelve visiones. d) Edición 1799 : 43. El sueño de la razón produce monstruos. Aguafuerte y aguatinta. b) Dibujo preparatorio, Sueño 1o, 1797, Tinta de bugallas a pluma sobre trazos de lápiz negro. Inscripción con lápiz negro: Sueno 1o Ydioma universal. Dibujado y Grabado por Fco. de Goya, ano 1797. El autor sonando. Su yntento solo es desterrar bulgaridades perjudiciales, y perpetuar con esta obra de caprichos, el testimonio sólido d la verdad.
24.
25.
26.
27. Disparate femenino Disparate de miedo Disparate ridículo Modo de volar Qué guerrero! Otras leyes por el pueblo
28. Duelo a garrotazos o La riña (1820-1823) Saturno devorando a su hijo (1820-1823) La romería de S. Isidro
29. La lletera de Bordeus. Entre 1825-17 Cap de gos. Entre 1820-1823
![[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]](data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP///yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7)