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Universidad José Cecilio Del Valle Tegucigalpa, HONDURAS ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
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Áreas Generales Para El Usuario
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[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],Actores
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Análisis Del Objeto ó Edificación
[object Object],Personal
[object Object],Actores
[object Object],Espectadores
Terreno
Criterios de diseño Generales
[object Object],[object Object],[object Object],Zona Exterior
[object Object],[object Object],[object Object],Zona de Público
[object Object],[object Object],[object Object]
- Locales.  Puede haber uno o más locales. - Servicios sanitarios.  Serán separados por trampas que eviten la visibilidad en el interior; contarán con excusado, y lavabo para discapacitados. - Cafetería.  Se puede diseñar de forma independiente o concentrada en un mismo bloque.
- Cuarto de aseo.  Estará cerca de los servicios sanitarios. - Accesos a la sala.  Deben estar iluminados, se ubicarán trampas para evitar que la luz del vestíbulo penetre al interior de la sala. En la parte superior contaran con un anuncio luminoso.
- Curva Isóptica.  El ángulo horizontal de visión sin movimiento del ojo es aproximadamente de 40°.  - Asientos.  las filas deben ser curvas. La distancia de respaldo a respaldo de butaca debe ser mínima 0.76m, usual 0.81 y amplio de 0.90m. El número recomendable de butacas entre 2 pasillos debe ser de 14.   Sala
Luneta.  parte baja de la sala frente al escenario. Gradería.  La pendiente máxima de la gradería sin peldaños será del 10%. El asiento más lejano se debe encontrar entre 25 y 28 m. Los asientos se organizan en
-Circulaciones.  En la sala se recomienda circulaciones rectas. Para teatros de 200 a 500 espectadores se recomiendan dos salidas como mínimo.  Las circulaciones que se desplacen en silla de ruedas deberán acceder a cualquier zona pública sin necesidad de pasar por escaleras. La pendiente máxima en las rampas será del 12%.
-Vestíbulo de acceso y control.  Tendrá espacio para el vigilante y se ligará de manera directa con la sección de camerinos y sala de ensayos. -Oficina del director de escena.  Debe conducir directamente al escenario y colocarse lo más cercano al escenario. -Área de reunión de actores.  Deberá estar continuo  al escenario. Escenario
-Plataforma de músicos.  Es por donde acceden los músicos ya que forman parte del escenario. Se accede por el sótano, que da a la zona de actores, bodega y andén de carga y descarga. -Proscenio.  Es la saliente del escenario comprendida entre el borde del mismo, y por lo general vuela aproximadamente 4.50 de altura.
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[object Object],Sala de ensayos
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[object Object],[object Object],Administración
Focalizaciones del sonido Visual Criterios de Diseño Acústicos y Visual
Ecos  Uno de los objetivos fundamentales en el diseño de un teatro es evitar la aparición de ecos, Focalizaciones del sonido y eco flotante. b) Techo y pared posterior formando un ángulo de 90° a) Pared posterior reflectante Focalización del Sonido
a) Pared posterior reflectante Aparición de eco en el escenario, siempre y cuando la distancia entre el  escenario y dicha pared sea superior a 8,5 m ya que en tal caso la reflexión generada llega con un retardo, La aparición de eco tiene lugar en el caso de que ambas superficies sean reflectantes y que la distancia entre la pared posterior y el escenario sea, igualmente, superior a 8,5 m.
b) Techo y pared posterior formando un ángulo de 90° El hecho de que ambas superficies, techo y pared, formen un ángulo recto hace que la reflexión generada tenga siempre la misma dirección, aunque sentido contrario, Es el denominado reflector de esquina, La aparición de eco tiene lugar en este caso ya que ambas superficies son reflectantes y que la distancia entre la pared posterior y el escenario sea, igualmente, superior a 8,5 m
Focalizaciones del sonido Las focalizaciones se producen cuando la superficie generadora de reflexiones tiene una  forma cóncava que concentra la energía reflejada hacia una zona concreta de la  sala ocupada por el  público o bien hacia el  escenario.
El diseño de las visuales en una sala se basa: En la inclinación del suelo, debe ser tal que permita el paso de la visual por encima de la cabeza del espectador situado en la fila anterior . El  suelo de la sala debe formar una línea curva de manera que la pendiente aumenta progresivamente. Idealmente, para conseguir  que el ángulo de  visión sea satisfactorio. Habitualmente,  R se suele  situar a una altura entre 0,6  y 0,9 m del suelo  correspondiente a la parte  anterior del escenario. Visuales
Anfiteatros y balcones El motivo principal  de este es  aumentar su cantidad de espectadores sin tener que incrementar de forma excesiva la distancia entre el escenario  y los espectadores más  alejados del mismo.
Sin embargo, si no se hace de forma adecuada puede presentar un problema, si la profundidad es excesiva existe el riesgo de que la sonoridad  en la zona situada debajo  de un anfiteatro o balcón disminuya  de forma apreciable, Por lo tanto lo mas  recomendable es q la profundidad (D)  de la zona situada debajo de un  Anfiteatro  o balcón no debe ser  superior a 2,5 veces la altura(H)  de la abertura asociada.  
Parte superior de la sala Los elementos reflectores pueden situarse en la parte superior de la sala, a modo de falso techo suspendidos del mismo. En ocasiones, esta disposición puede llegar a ser motivo de conflicto,  puesto que es en  esa zona donde se instala una parte importante de los equipos de iluminación  del escenario. Parte superior de la sala
Como se observa en la figura, los reflectores R1 y R2  proporcionan primeras reflexiones a la zona de platea,  mientras que el reflector R3 se encarga de  proporcionarlas al  Primer y segundo  anfiteatro.
Paredes laterales de la sala Como complemento (y a veces incluso como alternativa) a la generación de primeras reflexiones provenientes del techo, es posible generar este tipo de reflexiones dando las formas más adecuadas a las paredes laterales de la sala. Paredes de la Sala
 
[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],Prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido
Desde un punto de vista práctico, la sala de teatro tiene que tener una relación entre el volumen y el número de asientos. Por otra parte, para conseguir unas condiciones acústicas óptimas en los teatros es  conveniente no sobrepasar la  cifra de las 1.500  localidades(asientos)  En tal caso, el volumen óptimo  se halla entre 6.000 y 9.000 m3.  Para un teatro de capacidad  media (500 localidades) el volumen adecuado se encuentra entre 2.000 y 3.000 m3. Volumen de la sala y número de asientos
Por regla general, se recomienda que el espectador más alejado del escenario se halle, como máximo, a una distancia de 20 m del mismo. A fin de respetar dicho criterio, y a la vez aumentar el aforo del teatro, si se desea aumentar la cifra de localidades agregamos anfiteatros y/o balcones  ubicados en uno o  más pisos por encima de la platea. Distancia Máxima Recomendada

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  • 8.
  • 9. Análisis Del Objeto ó Edificación
  • 10.
  • 11.
  • 12.
  • 14. Criterios de diseño Generales
  • 15.
  • 16.
  • 17.
  • 18. - Locales. Puede haber uno o más locales. - Servicios sanitarios. Serán separados por trampas que eviten la visibilidad en el interior; contarán con excusado, y lavabo para discapacitados. - Cafetería. Se puede diseñar de forma independiente o concentrada en un mismo bloque.
  • 19. - Cuarto de aseo. Estará cerca de los servicios sanitarios. - Accesos a la sala. Deben estar iluminados, se ubicarán trampas para evitar que la luz del vestíbulo penetre al interior de la sala. En la parte superior contaran con un anuncio luminoso.
  • 20. - Curva Isóptica. El ángulo horizontal de visión sin movimiento del ojo es aproximadamente de 40°. - Asientos. las filas deben ser curvas. La distancia de respaldo a respaldo de butaca debe ser mínima 0.76m, usual 0.81 y amplio de 0.90m. El número recomendable de butacas entre 2 pasillos debe ser de 14. Sala
  • 21. Luneta. parte baja de la sala frente al escenario. Gradería. La pendiente máxima de la gradería sin peldaños será del 10%. El asiento más lejano se debe encontrar entre 25 y 28 m. Los asientos se organizan en
  • 22. -Circulaciones. En la sala se recomienda circulaciones rectas. Para teatros de 200 a 500 espectadores se recomiendan dos salidas como mínimo. Las circulaciones que se desplacen en silla de ruedas deberán acceder a cualquier zona pública sin necesidad de pasar por escaleras. La pendiente máxima en las rampas será del 12%.
  • 23. -Vestíbulo de acceso y control. Tendrá espacio para el vigilante y se ligará de manera directa con la sección de camerinos y sala de ensayos. -Oficina del director de escena. Debe conducir directamente al escenario y colocarse lo más cercano al escenario. -Área de reunión de actores. Deberá estar continuo al escenario. Escenario
  • 24. -Plataforma de músicos. Es por donde acceden los músicos ya que forman parte del escenario. Se accede por el sótano, que da a la zona de actores, bodega y andén de carga y descarga. -Proscenio. Es la saliente del escenario comprendida entre el borde del mismo, y por lo general vuela aproximadamente 4.50 de altura.
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  • 31. Focalizaciones del sonido Visual Criterios de Diseño Acústicos y Visual
  • 32. Ecos Uno de los objetivos fundamentales en el diseño de un teatro es evitar la aparición de ecos, Focalizaciones del sonido y eco flotante. b) Techo y pared posterior formando un ángulo de 90° a) Pared posterior reflectante Focalización del Sonido
  • 33. a) Pared posterior reflectante Aparición de eco en el escenario, siempre y cuando la distancia entre el escenario y dicha pared sea superior a 8,5 m ya que en tal caso la reflexión generada llega con un retardo, La aparición de eco tiene lugar en el caso de que ambas superficies sean reflectantes y que la distancia entre la pared posterior y el escenario sea, igualmente, superior a 8,5 m.
  • 34. b) Techo y pared posterior formando un ángulo de 90° El hecho de que ambas superficies, techo y pared, formen un ángulo recto hace que la reflexión generada tenga siempre la misma dirección, aunque sentido contrario, Es el denominado reflector de esquina, La aparición de eco tiene lugar en este caso ya que ambas superficies son reflectantes y que la distancia entre la pared posterior y el escenario sea, igualmente, superior a 8,5 m
  • 35. Focalizaciones del sonido Las focalizaciones se producen cuando la superficie generadora de reflexiones tiene una forma cóncava que concentra la energía reflejada hacia una zona concreta de la sala ocupada por el público o bien hacia el escenario.
  • 36. El diseño de las visuales en una sala se basa: En la inclinación del suelo, debe ser tal que permita el paso de la visual por encima de la cabeza del espectador situado en la fila anterior . El suelo de la sala debe formar una línea curva de manera que la pendiente aumenta progresivamente. Idealmente, para conseguir que el ángulo de visión sea satisfactorio. Habitualmente, R se suele situar a una altura entre 0,6 y 0,9 m del suelo correspondiente a la parte anterior del escenario. Visuales
  • 37. Anfiteatros y balcones El motivo principal de este es aumentar su cantidad de espectadores sin tener que incrementar de forma excesiva la distancia entre el escenario y los espectadores más alejados del mismo.
  • 38. Sin embargo, si no se hace de forma adecuada puede presentar un problema, si la profundidad es excesiva existe el riesgo de que la sonoridad en la zona situada debajo de un anfiteatro o balcón disminuya de forma apreciable, Por lo tanto lo mas recomendable es q la profundidad (D) de la zona situada debajo de un Anfiteatro o balcón no debe ser superior a 2,5 veces la altura(H) de la abertura asociada.  
  • 39. Parte superior de la sala Los elementos reflectores pueden situarse en la parte superior de la sala, a modo de falso techo suspendidos del mismo. En ocasiones, esta disposición puede llegar a ser motivo de conflicto, puesto que es en esa zona donde se instala una parte importante de los equipos de iluminación del escenario. Parte superior de la sala
  • 40. Como se observa en la figura, los reflectores R1 y R2 proporcionan primeras reflexiones a la zona de platea, mientras que el reflector R3 se encarga de proporcionarlas al Primer y segundo anfiteatro.
  • 41. Paredes laterales de la sala Como complemento (y a veces incluso como alternativa) a la generación de primeras reflexiones provenientes del techo, es posible generar este tipo de reflexiones dando las formas más adecuadas a las paredes laterales de la sala. Paredes de la Sala
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  • 44. Desde un punto de vista práctico, la sala de teatro tiene que tener una relación entre el volumen y el número de asientos. Por otra parte, para conseguir unas condiciones acústicas óptimas en los teatros es conveniente no sobrepasar la cifra de las 1.500 localidades(asientos) En tal caso, el volumen óptimo se halla entre 6.000 y 9.000 m3. Para un teatro de capacidad media (500 localidades) el volumen adecuado se encuentra entre 2.000 y 3.000 m3. Volumen de la sala y número de asientos
  • 45. Por regla general, se recomienda que el espectador más alejado del escenario se halle, como máximo, a una distancia de 20 m del mismo. A fin de respetar dicho criterio, y a la vez aumentar el aforo del teatro, si se desea aumentar la cifra de localidades agregamos anfiteatros y/o balcones ubicados en uno o más pisos por encima de la platea. Distancia Máxima Recomendada