1. Escultura gótica

2. Chartres: Pórtico Real

3. Características
 Expresividad
 Creciente naturalismo
 Interrelación psicológica
 Liberación del marco
Reims: Fachada oeste.s.XIII. Grupo de la Anunciación y la Visitación

6. Humanización del
mensaje religioso
(la Virgen,
mediadora entre
Dios y los hombres)

9. Virgen Blanca, Toledo, mediados XIII

10. Diferencias Virgen
románica/gótica
• Madre de Dios • Madre
• Hierática • Sonriente
• Frontal • Se comunica
• Desproporcionada • Busca la belleza

11. Humanización del mensaje religioso
(Dios-Hombre y su naturaleza mortal)

13. Diferencias entre el Cristo
románico/gótico
• Cristo Dios • Cristo hombre
• Vivo • Muerto, moribundo
• Vestido • Semidesnudo
• Brazos rectos • Brazos oblicuos
• Cuatro clavos • Tres clavos

14. patetismo

15. Importancia de los Santos

16. Evolución

17. s. XIII

19. Diferencias portada
románica/gótica
• Arcos medio punto • Apuntados
• Tímpano semicircular • Apuntado y dividido
en registros
• Despiece central • Siguen la rosca del
relieves arco
• Pantocrator, Juicio • Además, otros
Final (Virgen, Vidas Santos)

21. Tímpano de la puerta del Sarmental, Burgos, s.XIII.

22. Reims, Fachada occidental, mediados XIII

27. s.XIV

dos focos
ITALIA ( Florencia, Ducado de Borgoña
Pisa, Pistoia) (Felipe el Atrevido)
 
GIOVANNI Y CLAUS SLUTER
ANDREA PISANO (finales s.XIV)
(pcios s.XIV)

28. •Pervivencia de la tradición
clásica
•Inspiración en los
sarcófagos romanos
Giovanni Pisano. Pulpito de la iglesia de San Andrés en Pistoia, 1301

29. Giovanni Pisano. Pulpito de la iglesia de San Andrés en Pistoia,
1301. Matanza de los inocentes

30. Giovanni Pisano. Pulpito de la iglesia de San Andrés en Pistoia, 1301. Sibila

31. Andrea Pisano. Puerta de bronce del baptisterio de Florencia, 1330-36

32. Andrea Pisano. Puerta de bronce del baptisterio de Florencia, 1330-36.
Transporte del cuerpo del Bautista, 55 cm.

33. Andrea Pisano. Puerta de bronce del baptisterio de Florencia, 1330-36. Sepultura del Bautista

34. Andrea Pissano. Tejedora, Campanille de Sta Mª del Fiore, 1348-50

36. • Desarrollo escultura
funeraria
• Interés por la expresividad
• Paños ondulados y
fuertemente agitados
• Complejo funerario de
Felipe el Atrevido en la
Cartuja de Champmol en
Dijon
Claus Sluter, Pozo de Moisés, , 1395-1406, Dijon

37. Claus Sluter, Pozo de Moisés, Dijon

38. Claus Sluter, Pozo de Moisés, Moisés , 1395-1406, Dijon

39. Claus Sluter, Pozo de Moisés, los profetas David y Jeremías ,
1395-1406, Dijon

40. Claus Sluter, Pozo de Moisés, Ángel , 1395-1406, Dijon

41. Sepulcro de Felipe el Atrevido. Cartuja de Champmol, Dijón

44. Sepulcro de D. Lope Fernández de Luna. Autor: Pedro Moragues.
Tipo arcosolio. S. XIV (1376-1379)

45. s. XV
 Infl. Borgoñona
 Infl. Flamenca
 Desarrollo esc. funeraria
 Desarrollo retablos
 Desarrollo sillerías coros

46. Pere Joan:San Jordi, Palau de la Generalitat, s.XV

47. Esquema de las partes de un
retablo

50. Retablo Mayor del Salvador. La Seo de Zaragoza. S. XV

51. Retablo de la cartuja de Miraflores. Gil de Siloé, s.XV

52. Sepulcro de don Martín Vázquez de Arce, El Doncel de Sigüenza

55. Gil de Siloé: Sepulcro de don Alfonso, Cartuja de Miraflores, s.XV

56. Diferencias escultura
románica/gótica
• Conceptuales ( ⇒ diferente religiosidad )
• Formales (⇒ naturalismo idealizado...)
• Iconográficas (⇒ renovación mensaje : Cristo
crucificado, Virgen, hagiografías...)
• Tipologías (⇒retablo, sepulcro, coro, calvario,...)