Presentación general sobre arte romano

1. El origen de la ciudad de Roma se
remonta al año 753 a.C.. Según la
leyenda, el rey Amulio intentó
asesinar a sus sobrinos los
hermanos Rómulo y Remo. El
asesino no se atrevió a matarlos y
los dejó en el río. Apareció una loba
que los amamantó y cuidó. Los
niños crecieron y decidieron fundar
la ciudad de Roma. Rómulo
asesinaría más tarde a Remo y se
coronaría Rey, dando comienzo a la
monarquía en Roma

2. Cultura romana va a crear
un gran imperio que mantendrá su
cohesión gracias a tres pilares
Calzadas romanas
Surgen con fines
militares pero sirven para
vertebrar el imperio
Seguían trazados rectos,
dentro de lo posible,
buscando las rutas más
cortas
Establecían surcos
de metro y medio a los
lados para el correcto drenaje
del agua
Disponían de miliarios
que señalaban las distancias
Dependiendo del
tipo de suelo podía
tener menos capas.
En general constaba
de:
Ligero abombamiento
hacia arriba en el centro
para facilitar la evacuación
del agua en caso de lluvia.
Construirán unos
100.000 km. de vías
Pavimentum
Nucleus
Rudus
Statumen
1
Expansión  Militar  Económico  Cultural   Caída

3. Derecho romano
2

4. Latín
3

5. Al fundamento etrusco se añade el influjo de la cultura griega
Contacto muy temprano con la “Magna Grecia” y Sicilia.
Conquista de Grecia y los reinos helenísticos (siglos II-I a.C.)
La cultura helena modelo a imitar
La civilización griega y los reinos helenísticos:Civilización etrusca:
Civilización urbana
Monarquía
Culto a los antepasados
Realismo en sus manifestaciones
artísticas
Dominaron Roma hasta el 509 a.C.
Fundación de Roma 753 a.C.

6. De sus orígenes itálicos:
SENTIDO PRÁCTICO
(Funcionalismo)
EXPANSIONISMO MILITAR
(Imperialismo)
De la civilización etrusca:
Fuerte SENTIDO REALISTA
CULTO A LOS ANTEPASADOS
De la civilización griega:
LA FILOSOFÍA, LA LITERATURA, EL ARTE
(formas, técnicas, artistas, obras)

7. La historia de Roma tiene tres etapas bien definidas:
La monarquía: siglos VIII a VI a.C. Bajo el dominio de los etruscos
La República: desde el 509 al 27 a.C., período de grandes conquistas y
expansión.
El Imperio: desde el 27 a.C. al 47 6 d.C. Este período se divide en otros
dos: Alto (siglos I y II)  Principado y Bajo Imperio (hasta su caída) 
Dominado

10. contra
Extiende

11. 1

12. 2

13. 3

14. 4

16. Realiza
Son
Son

17. Choque

18. Durante los primeros siglos de la historia de Roma no existe una
actividad artística original; lo que denominamos arte romano, con rasgos
específicos y características definidas, no aparece hasta finales del siglo
III a. C., en plena época republicana, y perdura hasta el siglo IV d.C. A
partir del siglo IV el arte romano se identifica y confunde con el arte
Paleocristiano.
El marco geográfico del arte romano abarca todos los territorios que
constituyeron el Imperio, es decir, las tierras que rodeaban al
Mediterráneo, y tiene como focos preferentes la ciudad de Roma y las
áreas más romanizadas: Italia, Sur de Francia, Mediterráneo español,
norte de África...

19. Pragmatismo
Militarismo
Eclecticismo
Gran calidad
material
abandona
recoge

20. Monumentalidad y Funcionalidad
Grandes avances técnicos
Colosalismo: exaltación del poder de
Roma
Belleza y suntuosidad

21. Retrato de Lucio Junio Bruto (Roma),
siglo III a. C., cabeza de bronce de autor
desconocido.
Arco de Constantino
Columna de
Trajano
Los romanos levantaron arcos de triunfo y
columnas conmemorativas para destacar
hechos importantes o grandes victorias de
sus ejércitos. Ejemplos de estas
construcciones son el Arco de Tito, el Arco
de Constantino y la Columna Trajana, en
Roma. Este tipo de monumentos solía
decorarse con relieves que narraban las
hazañas que se conmemoraban.

23. Características
arquitectura
Materiales
Hormigón
(opus caementicium)
Cal, agua, y roca volcánica (puzzolana)
Permite construir con rapidez, barato y resistente
Piedra
(a veces mármol)
Sillares de piedra en unión viva o con argamasa
Mampostería
Generalmente
como recubrimiento
Material pobre que
hay que enmascarar
Ladrillo
(opus latericium)
Distinto tamaño y disposición
Dan gran ligereza
Elementos
Muros
Incertum
latericium
espicatum
mixtum
Columnas
Y
pilares
Órdenes más
libres (decorativos)
Dórico griego
Dórico romano (toscano) basa y fuste liso
Jónico capitel de esquina (4 volutas)
Corintio Entablamentos muy ricos
Compuesto (jónico-corintio)
Superposición
de órdenes
Arcos de medio punto
bóveda de cañón
bóveda anular
bóveda de media naranja
Entablamento adintelado
Techumbre abovedada
Fusión adintelado
y abovedado
Más solidez
Equilibrio dinamismo-reposo
Triángulos enmarcados
(enjutas)
Cubiertas a dos aguas
finalidad
Edificios funcionales
Carácter propagandístico
Ábsides exedras acentúan eje de simetría longitudinal

25. Espíritu práctico Obras útiles Uniformidad de estilos
Grandiosidad, orden y permanencia
Eternidad y colosalismo
Debido a su función propagandística, la escala de los
edificios tiende a la monumentalidad. Cuidan los
exteriores y desarrollan el concepto de fachada, diferente
según la obra. También colocan inscripciones que
recuerdan a los comitentes.
Es una arquitectura funcional, práctica, adecuda a la
función a la que está destinada. Crean tipos de
construcciones específicas como puentes, termas,
mercados, etc... Los edificios se estructuran para hacer su
uso más fácil y cómodo, sin que esto vaya en detrimento
de su belleza; por eso se ha dicho que los romanos aunque
anteponen lo práctico a la estético, hacen convivir lo bello
con lo útil

26. Arco de medio punto:
Coliseo
La Bóveda de cañón se
construye con series de arcos
de medio punto; este dibujo
permite deducir el carácter
macizo y pesado, que hace
necesario poner arcos de
refuerzo, muros gruesos y
contrafuertes.
Arco fajón en bóveda de cañón

27. Dada la enorme extensión y variedad del Imperio se comprende que los arquitectos romanos emplearan todo
tipo de materiales:
Utilizaron sillares (opus quadratum),dispuestos frecuentemente a hueso y unidos interiormente con grapas
metálicas; a veces la cara exterior del sillar presentaba la superficie almohadillada.
Construían también con mampostería (opus incertum) y ladrillo (opus latericium)
Su mayor aportación fue el mortero, el opus caementecium. El mortero romano era una mezcla de grava o
arena, agua y cal con tufo, que resultaba barata, fácil de obtener y de manipular; plástica y muy sólida.
El pobre aspecto de algunos materiales propició el revestimiento, que llevaban a cabo mediante cantería de
mármol, estuco pintado, mosaicos, etc.

28. Según la disposición de los materiales en el muro se obtendrían diferentes aparejos que los
romanos llamaban “opus”
Opus quadratum: con
sillares, generalmente de
toba (conjunto de
piedras volcánicas de
color variable),
aparejados a soga y tizón
o a hilo
Opus latericium:
(later=ladrillo) con
ladrillo más
estrechos y
profundos que los
actuales
Opus reticulatum:el
cemento (trozos de
ladrillo, piedra
volcánica y guijarros)
recibía forma entre dos
paredes de piedra de
toba
Opus
testaceum: el
cemento iba
entre ladrillos
triangulares o
rectangulares
Opus
caementicium:
(caementa=piedra)
el cemento blando
se vertía en una
armadura de
madera que más
tarde se retiraba
(encofrado)
Opus
incertum: el
cemento se
echaba
entre
piedras
irregulares
Todos estos materiales constructivos se recubrían con materiales nobles.
Algunas de las construcciones que se han conservado eran enteramente
de mármol, pero esto era un lujo sólo al alcance de los emperadores, por
lo que eran más frecuentes los revestimiento de mármol o de mosaicos

29. El opus caementicium u hormigón romano, era un
material muy resistente, formado por mortero
mezclado con piedra, y con el que se construían los
cimientos y el alma de los paramentos de los
principales edificios romanos. Hacia el exterior se
revestían con otros aparejos (opus incertum-1-, opus
reticulatum –2-, opus testaceum –3-, etc.) o
materailes nobles como el mármol
Teatro romano de Caesaraugusta. El
hormigón permitía elevar los edificios y
construir estructuras resistentes que
posteriormente eran recubiertas

30. Restos de una casa en
Herculano con muros
de opus craticium,
barro y piedras entre
travesaños de madera
Opus incertium o
mampostería, formado por
pequeños bloques de piedras
irregulares unidas por
mortero
Opus Quadratum, formado por
grandes bloques de piedra
Con aparejo isódomo (igual
tamaño e hileras iguales)

33. Opus mixtum, combina dos elementos, o bien Opus
reticulatum e hiladas de ladrillo, o bien Opus Vittatum y
ladrillo. El Opus Mixtum fue utilizado durante el bajo
Imperio ( a partir del siglo IV d. C.)
Opus Vittatium estaba formado por pequeños
sillares o mampostería formando hileras

34. Opus mixtum: opus
Testaceum (o Latericium) y
Reticulatum
Opus Spicatum

35. El muro presenta apariencia robusta y resistente. Como soportes discontinuos emplearon tanto los pilares
como las columnas. De Grecia tomaron los órdenes con los que construyeron estructuras adinteladas
(arquitrabadas) (en templos, pórticos, etc…), pero con más libertad que los griegos e introduciendo variantes
o superponiéndolos en un mismo edificio, según criterios de riqueza decorativa (toscano-jónico-corintio y
compuesto). El dórico fue sustituido por el toscano (con basa y fuste liso).Mantuvieron el jónico y corintio
(muchas veces sin estrías) y de la mezcla de ambos surgió el compuesto, que combina volutas y hojas de
acanto.
Todo esto aparece combinado con las soluciones en arco y bóveda de los etruscos (arquitectura abovedada)
con el arco de medio punto, las bóvedas de medio cañón, anulares y las cúpulas.

36. Compuesto

41. Emplearon frecuentemente la arquitectura adintelado, pero preferían las formas abovedadas o la
combinación de ambas en estructuras abovedadas decoradas con columnas adosadas y dinteles,
genuina creación romana.

42. Bóveda vaída
El arco característico es el de medio punto, que podemos
encontrar exento o también embebido en el muro como arco
de descarga, modalidad ésta que también era novedosa. Las
bóvedas más frecuentes son las de cañón, de arista y
semiesférica, pero también utilizaron la bóveda baída
bóvedas utilizadas por los romanos
Los sistemas de cubierta abovedados permiten cubrir grandes
espacios.
Resultan espacios dinámicos y envolventes, por el predominio de
la línea curva.
Se rompe con el equilibrio de las construcciones helénicas.
Estas bóvedas y las cúpulas se construían mediante un armazón
previo de madera (cimbra)

43. La bóveda de arista se forma con el cruce en perpendicular de dos
bóvedas de cañón. Se denomina así porque en el interior aparecen dos
líneas, “aristas” que se cruzan en el centro. Éste es su punto débil, ya que
las aristas pueden ceder y caer.Posteriormente se reforzaron con unos
arcos interiores, se formó la bóveda de aristas con crucería, que es el
paso inmediatamente anterior a la verdadera bóveda de crucería

44. La bóveda de cañón o bóveda de medio cañón es la bóveda de sección
semicircular, generada por la prolongación de un arco de medio punto a
lo largo de un eje longitudinal. Sus paramentos presentan la forma de
media superficie cilíndrica, el empuje se dirige hacia los muros que la
sostienen, para contrarrestarla se aumenta el peso y grosor de los juros,
los arcos fajones, u los contrafuertes.

45. Parta levantar las bóvedas había que solucionar dos problemas: su erección y los apoyos de la cúpula.
Para la erección la cimbra de madera con la forma que se deseaba dar a la bóveda y, una vez construida ésta,
se desmontaba la cimbra.
Para el soporte de la techumbre abovedada, sustitución de los elementos de apoyo. Emplearon sobre todo las
pilastras y los muros de gran espesor, reforzados exteriormente por contrafuertes que contrarrestaban los
empujes de a cubierta.
Las columnas, por tanto reducen su función a la mera ornamentación.
Las cubiertas abovedadas se generalizaron en la época imperial y se construyeron con mortero.
Uno de los arquetipos de ésta época, el Panteón de Agripa,
es todavía una falsa cúpula, levantada enteramente
mediante sucesivas hiladas de mampuestos.

46. Rodeada por una muralla.
Modelo hipodámico: cardo (N-S) y decumanus (E-O)
Centro de la vida política, religiosa, administrativa y comercial
Foro de César
Foro de Augusto
Foro de Nerva
Foro de Trajano
Foro de Roma o
Republicano

47. Reconstrucción de la plaza del Foro Romano o Republicano, flanqueado
a la izquierda por la basílica Julia y a la derecha por la basílica Emilia

48. Edificio para las reuniones políticas Senado
La que se levanta en el foro republicano es la conocida como
Curia Julia que sustituyó a la Hostilia. Es una estructura simple en
hormigón y ladrillo con pequeñas gradas en tres de sus lados para
que tomaran asientos sobre sus sillas los senadores.

49. Sigue el planteamiento general griego, aunque con modificaciones:
Hay un solo pórtico con columnas, que forma la fachada y entrada única al edificio.
Suele carecer de decoración en los frontones
Suele ser pseudoperíptero. Es decir, la columnas están adosadas a los muros laterales y posteriores de la
cella.
Poseen la triple cella etrusca (dedicada a Juno, Júpitar y Minerva), que es maciza y completamente
cerrada por intercolumnios ciegos.
Las gradas del templo griego son sustituidas por un alto podium, que se prolonga en la fachada principal
a través de una escalinata de acceso.

50. Jónico, próstilo, tetrástilo y
pseudoperíptero
Frontón y
entablamento
lisos
Finales del siglo II principios del siglo I a.C.
Época republicana
Foro Boadio (foro del comercio del buey)

51. Corintio, próstilo, hexástilo y
pseudoperíptero
Del año 16 a.C.
Época imperial (Augusto)
Francia (Nimes)
Mármol con frontones
Y frisos decorados
Mide 26 metros de
longitud por 15
de anchura.

57. Cella circular (tholos)
Columnas exentas(20)
Capìtel vegetal (corintio)
Falta entablamento y cubierta
El techo era cónico y tenía una abertura
para permitir la salida del humo
Dedicado a Hércules Víctor Olivarius
(patrón del comercio del aceite)

61. Es la única construcción religiosa que se conserva en su sitio en Mérida. Data de finales del siglo I a.C.
Se halla en el foro municipal por lo que debió de ostentar gran lujo y decoración. Posiblemente el templo
estuviese dedicado exclusivamente al culto al emperador Augusto.
Las columnas, de fuste estriado, están coronadas por capiteles corintios. Estaban estucadas y pintadas de rojo.
El templo de 40,70 m. De largo y 22 m. de ancho, se encontraba sobre un podium de 3 m. De altura. Era el
centro de un área sagrada que está rodeada por un períbolo o muro de delimitación.
Toda la construcción está fabricada con sillares y piedras de granito. Su fachada. Orientada al foro, estaba
coronada por un frontón de interior semicircular soportado por las seis columnas del pórtico

62. Original es el Ara Pacis de Augusto, que veremos también en escultura, realizado para
conmemorar la paz tras la guerra de las Galias y de Hispania
Decoración floral y
pequeños animales
Procesión

63. El altar está cercado por un muro ligeramente rectangular de
unos 10 m., realizado en mármol y decorado con relieves. En
el exterior con dos frisos, en la parte baja con decoración
floral y minúsculos animalillos y en la parte superior, donde
aparece una magnífica procesión en la que se encunetran
Augusto con su familia, cortesanos, etc...con una gran
riqueza en actitudes, posiciones y vestimentas, con hombres,
mujeres y niños en distintos planos que dan profundidad y
crean un excelente espacio; junto a una de las puertas hay
una representación mitológica de la tierra, con dos niños y
frutos en su regazo, animales a sus pies y junto a ellos,
vegetación y flanqueándola hay dos ninfas, una sobre un
cisne y la otra sobre un lobo marino, el interior se decora con
bucráneos y guirnaldas

66. Quizá los templos más originales fueron los de planta circular abovedad. Y entre ellos
el más importante es el Panteón de Agripa en Roma. Tiene un pórtico adintelado
octástilo, de la época de Augusto, pero la parte más grandiosa es la monumental
“rotonda”, edificada por Adriano. La rotonda está cubierta por una cúpula de 43, 20 m.
de diámetro, sobre tambor, decorada con cinco hileras de casetones. En el centro hay
un “óculo” cenital.
Su monumentalidad, el espacio equilibrado y unitario, el sistema de contrarresto y el
simbolismo cósmico de la semiesfera central, hacen de este panteón una obra
arquetípica del arte romano y un de los edificios más grandiosos del arte occidental.

67. No fue un lugar de enterramiento,
sino un templo dedicado a todos
los dioses. Fue mandado construir
por Agripa, después sufrió un
incendio y fue reconstruido por
Adraino I. Realizado en hormigón
y ladrillo. Recubierto el interior
con placas de mármol y el exterior
con estucado y pintura.

68. En el interior el muro se aligera con
hornacinas, alternando las
rectangulares con las semicirculares,
en ellas se coloca la estatua de un
dio y delante de cada una de ellas se
sitúan dos columnas que soportan un
entablamento que sólo se rompe en
la puerta de entrada y en la
hornacina central.

69. Sobre el entablamento se sitúa la cúpula de media naranja, de 43,20 m. de diámetro y de altura, recubierta con casetones
cuadrados que se van haciendo trapezoidales hacia lo alto (da sensación de profundidad). En el centro hay óculo de unos 9
m. (8,92 m) de diámetro con borde de bronce. Está construido con nervios y arcos de descarga hechos de ladrillo relleno de
hormigón que se apoyan en el muro circular de la base, a la cual se abren numerosas exedras y nichos, donde estaban
colocadas las figuras de los dioses. La cella está precedida de un pórtico octástilo, corintio, muy profundo con otras ocho
columnas detrás, que dividen el espacio portical en tres y el espacio central es más amplio, ancho y alto

71. En la estructura interior del panteón, los romanos supieron conjugar armónicamente la arquitectura tradicional griega
con las líneas abovedadas características romanas. Así la pared aparece dividida en dos partes la inferior con los
nichos redondos y rectangulares alternos y la superior decorada por delicadas incrustaciones de bronce (no hay en la
actualidad). Del mismo modo genial es su planta: una gran sala circular precedida de un pórtico con fachada octástila
de robustas columnas de pórfido rematado con un frontón. La proporciones y la estructura del Panteón son
representativos de la concepción religiosa de los romanos: la morada de todos los dioses, en la que los romanos
pretendieron centralizar la gran variedad de cultos de la cosmopolita “ciudad eterna”, aparece como una síntesis del
cielo y de la tierra. Por eso el conjunto tiene una planta circular cerrada por una cúpula. Si nos imaginamos completa
la esfera que se inscribe en la gran sala circular y que determina la bóveda semiesférica, tendríamos representado el
globo celeste reposando en el suelo.

75. El Panteón de Agripa se ha conservado con bastante fidelidad a su origen, por haberse
habilitado casi desde los primeros momentos del cristianismo como iglesia para el
culto. En las capillas interiores, donde antaño estaban las estatuas de las divinidades
adoradas, existen hoy capillas con numerosas obras de arte y entre ellas hay tumbas de
ilustres personajes de la historia y del arte romanos, como Rafael de Urbino. Todavía
conserva el pavimento antiguo con mármoles y restos de policromía sobre los relieves
del pórtico. De cualquier forma lo más extraordinario del Panteón es el hecho de ser el
primer edificio en el que aparece el moderno concepto de la arquitectura como “arte
creador de espacios interiores”. La técnica constructiva del Panteón ha servido de
inspiración a los arquitectos de diferentes épocas: bizantinos, al renacentista
Brunelleschi,etc...
La arquitectura griega creaba sus edificios para ser contemplados desde el exterior
donde se reunía el pueblo para las celebraciones religiosas. En el Panteón, por el
contrario, se crea un espacio interior donde los creyentes romanos adoran a sus dioses
aislándose del universo exterior porque el cosmos está bajo su cúpula. Realmente la
obra es una perfecta síntesis de armonía e inteligencia constructiva y, nunca, hasta el
Renacimiento, catorce siglos después, el hombre se había atrevido a realizar una obra
tan gigantesca. Miguel Ángel dijo de este edificio que tenía “un diseño angélico y no
humano”

76. Son los edificios para las transacciones comerciales
y los litigios. En cuanto a su concepción arquitectónica,
se trataba de una gran sala rectangular compuesta por
una o más naves (siempre en número impar), en este
segundo caso, la central era más ancha y alta y estaba
soportada por columnas. La diferencia de alturas se
aprovechaba para abrir huecos de iluminación en la
parte alta de los muros. En uno de los extremos de la
nave principal existía una exedra o ábside, donde se
instalaba la presidencia, mientras que la entrada se
efectuaba por el extremo opuesto a través de un pórtico.
En ocasiones, la puerta de acceso también podía situarse
en el centro de uno de los lados mayores.
Basílica Emilia
Fue reconstruida en varias ocasiones, sobre todo por
miembros de la gens Emilia
La Basílica Emilia está formada por un gran aula de
70 x 29 metros, dividida en naves por hileras de columnas.
La nave central, con una longitud de casi 12 metros está
flanqueada por una más pequeña al sur y otras dos al norte.
El edificio estaba precedido por el lado del foro por un
pórtico de dos pisos con dieciséis arcos sobre pilastras. Por
detrás del pórtico hay una serie de tabernae entre ellas se
abren las tres entradas que dan acceso al aula.

77. La Basílica de Majencio se inició en el año
306 d.C. bajo el mandato del Emperador Majencio,
pero no fue terminada hasta el 312 d.C., ya en el
mandato del Emperador Constantino
La basílica de Majencio se dividía en tres naves, una central y dos laterales. La nave central tenía una altura de 35
metros, 3 metros más que las naves laterales; y 80 metros de largo, además de una anchura mayor que las laterales.
Estaba cubierta (la nave central) por bóvedas de arista, que repartían el peso puntualmente a sendos contrafuertes. El
espacio entre estos contrafuertes se aprovechó cubriéndose con bóvedas de cañón y acotándose con un muro sin
función portante. Estos espacios constituían las naves laterales. Así pues, la estructura de la basílica de Majencio es
muraria, y las grandes columnas de mármol tienen una función estrictamente decorativa (la prueba es que han caído,
y aún se conservan las ménsulas, o parte de ellas). Como los muros contrafuertes estaban sobredimensionados, se
practicaron en ellos huecos, puertas, que permitían el paso por las naves laterales mientras en la nave central se
estaban celebrando juicios o reuniones, evitando así el colapso funcional del edificio. La iluminación se producía a
través de las ventanas de las naves laterales, y a través de ventanas termales (semicirculares), abiertas estas últimas
en la nave central, de mayor altura que las laterales. Alojaba una estatua colosal de Constantino construida en
mármol y bronce dorado. La decoración principal se concentraba en las columnas de mármol y sobre todo en el
artesonado de las bóvedas de cañón. Este artesonado, además de ser decorativo, reducía el peso propio de las
bóvedas y hacía la construcción más económica.

79. Todavía hoy como en el pasado sobrecogen sus ruinas en el foro romano.Sólo la nave
central tenía 80 metros de largo, 25 metros de ancho y 35 de alto. El conjunto con las
naves laterales, el ábside y el nártex cubría una superficie de 100 por 65 metros. Los
restos que quedan son tres recintos cubiertos de la nave lateral con sus muros de apoyo
y de cierre. Constantino decidió modificar los planos originales y trasladar la entrada
principal al sur, creando una escalinata con pórtico hacia la Vía Sacra y añadiendo en
su eje transversal un segundo ábside.

80. Tipológicamente esta basílica se pareció más a las grandes salas de las termas. El espacio interior ya no
estaba determinado por las apretadas columnatas que en la basílica tradicional separaban la nave central
de las laterales. En este caso las naves laterales se abrían en tres grandes arcos que se prolongaban con
bóvedas de cañón decoradas con casetones. Estas bóvedas como las centrales estaban hechas de hormigón
y ladrillo. Los muros de las bóvedas laterales actuaban de contrafuertes de las bóvedas centrales de
arista. Delante de ellos se elevaban columnas corintias exentas de 14,5 metros de altura que soportaban
unos pequeños entablamentos de los que arrancaban esas bóvedas de arista. Todas ellas se han perdido,
excepto la que se encuentra en la plaza de Santa María la Mayor.
La acumulación y desviación de las fuerzas de empuje sobre unos cuantos puntos permitía practicar
amplios vanos en el muro para iluminar el interior. En las fachadas de los laterales se abrían dos filas
superpuestas de seis ventanas de arco de medio punto y en el desnivel entre las naves centrales y las
laterales una ventana triple que dejaba pasar la luz tamizada al interior.

82. Las termas romanas son recintos públicos destinados a baños típicos de la civilización
romana. En las antiguas villas romanas los baños se llamaban balnea o balneum y si
eran públicos thermae o therma.
Las termas romanas eran baños públicos con estancias reservadas para actividades
gimnásticas y lúdicas. También eran considerados lugares de reunión y a ellos acudía la
gente que no podía permitirse tener uno en su casa, como los plebeyos o los esclavos. A
veces los emperadores o los patricios concedían baños gratis para el resto de la
población.
Los baños romanos abrían al mediodía y
cerraban al ponerse el Sol. En los lugares
destinados al baño había departamentos
separados para hombres y mujeres; si no
había espacios separados, el
establecimiento abría unas horas al día
para mujeres y otras para hombres, y solo
una vez al año las termas eran abiertas al
pueblo. En algunas ocasiones, durante el
Imperio, se permitió el baño conjunto a
hombres y mujeres.

83. •Palestra: Patio central al que se abrían todas la demás estancias y se podía practicar ejercicios
físicos.
•Tabernae: Tiendas adosadas a las salas de baños donde se vendían bebidas y comida, que los
vendedores pregonaban a grandes voces entre los bañistas.
•Caldarium: Baño de agua caliente, el alveus. Era la habitación más luminosa y adornada. En las
grandes termas había incluso piscinas donde se podía nadar. En las más pequeñas, el baño se
tomaba en bañera o depósitos de agua caliente llamados labra.
•Frigidarium: Era la sala destinada a los baños de agua fría. En las grandes termas el frigidarium
estaba descubierto e incluía entre sus instalaciones una gran piscina donde poder practicar la
natación (Natatiae).
•Tepidarium: Habitación de temperatura tibia que preparaba al bañista para la de agua caliente.
•Apodyterium: Vestuarios. Habitación próxima al pórtico de la entrada donde los bañistas
dejaban sus ropas. Había un banco corrido y en la pared unas hornacinas sin puertas, donde se
depositaban las ropas y los objetos personales, que quedaban vigilados por un esclavo.
•Laconicum: Baño de vapor.

84. Detalle del hypocaustum de las termas de Vaison-la-Romaine, Francia.
Frigidarium o
natatio
de las termas
romanas
de Cesaruagusta

85. Las Termas de Caracalla, también llamadas Antonianas, son una de las ruinas mejor
conservadas en la ciudad de Roma. Se trata de un edificio que fue construido durante el mandato
del emperador Caracalla, a principios del 200 a.C. y tuvieron una vida corta de aproximadamente
300 años.Fueron construidas con un derroche de tecnología y lujo. Sus instalaciones poseían
capacidad para alrededor de 2000 bañistas. Tenían pavimentos de mármol policromado, ricos
estucos y capiteles finamente elaborados y mosaicos finísimos. Este complejo con dos plantas
superiores y dos subterráneas se extiende en un parque de 11 hectáreas. Incluía bibliotecas,
gimnasios y salas de entretenimientos, pensemos que no solamente eran un spa sino centros de
reunión social de la época
Termas de Caracalla o Antoninas

86. A-Calidarium B-Nymphaeum C-Great Hall D-Frigidarium (Swimming Pool) E-Courts G-Palaestra H-Lecture Halls I-Vestibules
L-Dressing Rooms N-Steam Baths Q-Lounges S-Gymnasia T-Study Rooms V-Nymphaea

87. Suelo decorado con mosaicos
con motivos geométricos.
Los mosaicos no tenían
siempre el mismo diseño, en
algunas áreas representaban
escenas.
Además de los ricos y vívidos
mosaicos del suelo, los baños
fueron decorados con valiosas
obras de arte, como por ejemplo
el Hércules descansando o Toro
Farnesio

88. Representar obras teatrales
Aunque deriva del griego, tiene notables diferencias:se construye sobre
una estructura abovedada de arcos y bóvedas de ladrillo u hormigón
(cavea o graderío), con una “escena” monumental, la “orchestra”
semicircular y con jardines y peristilos (patios con columnas) en la parte
trasera.
Su fachada exterior presenta varios pisos con arcos y columnas y
decorados con estatuas.
Scenae frons
Orchestra
Aditus
Cavea
Vomitoria
Proscaenium - Proscenio
Porticus post scaenam –
Pórtico detrás de la escena
Recreación artística del interior del Teatro de Pompeyo de Roma mostrando el templo de Venus Victrix (arriba a la derecha)

89. La mayor parte de los teatros romanos conservados siguen el modelo arquitectónico propuesto
por Vitrubio, constando de:
- Scenae frons (frente escénico), normalmente compuesto de un doble orden de columnas.
- Orchestra: semicírculo o un poco más de un semicírculo frente a la escena en el que se
sentaban las autoridades, actuaba el coro y se alzaba un altar en honor a Dionisio.
- Aditus: Pasillos laterales de entrada a la orchestra.
- Cavea: Estructura semicircular en la que, según el rango social, se situaban los espectadores. Se
dividía en ima cavea, media cavea y summa cavea, divididos por pasillos horizontales
(diazomatas). Se divide en sectores circulares (cunei).
- Vomitoria: Entradas abovedadas por las que se accedía a la cávea.
- Proscaenium (proscenio): Espacio delante de la escena en el que se desarrollaba la acción
dramática.
-Porticus post scaenam (Pórtico detrás de la escena): Patio porticado con columnas detrás de la
escena.
-El teatro podría cubrirse con toldos para proteger a los espectadores de la lluvia o de la luz del
sol.
-Además, muchos teatros contenian pequeños templos en su estructura.

90. Teatro de Ostia Teatro de Pompeyo Teatro de MéridaTeatro de Marcelo

91. -Scenae frons (frente
escénico),
-Orchestra:
-Aditus:
-Cavea: Se dividía en ima
cavea, media cavea y
summa cavea, divididos
por pasillos horizontales
(diazomatas). Se divide
en sectores circulares
(cunei).
-Vomitoria:
-Proscaenium
(proscenio):
-Porticus post scaenam

92. Aparte de su función, la diferencia más notoria entre un anfiteatro
y un teatro romano clásico, es que al anfiteatro es de forma circular
u ovalada, mientras que el teatro es semicircular. También hay que
diferenciar el anfiteatro del circo, que era utilizado para
espectáculos de carreras y tenía una forma elíptica.
Se dividía en arena, cávea o grada y una estructura subterránea bajo
la arena. En la zona subterránea esperaban los gladiadores y
también se guardaban los animales.
Anfiteatro de los Flavios
Un anfiteatro,es un tipo de edificio público de la civilización romana,
utilizado para acoger espectáculos y juegos (munera, lucha de
gladiadores y venationes, lucha de animales) Este tipo de edificio es
una creación romana, y no tiene antecedentes ni en Grecia ni en
Asia Menor.

93. Lo empezó Vespasiano, lo continuó Tito y lo
terminó Domiciano.
Poseía un aforo para 50.000 espectadores,
con ochenta filas de gradas.
A medida que se ascendía se situaban los
estratos inferiores de la sociedad.
Tenían lugar luchas de gladiadores y
espectáculos públicos:naumaquias, caza
de animales, ejecuciones, recreaciones de
famosas batallas, y obras de teatro basadas
en la mitología clásica.
Su inauguración duró 100 días.
El Coliseo se usó durante casi 500 años.
Se llamó Colosseum por una gran estatua
ubicada junto a él, el Coloso de Nerón.
En sus cuatro alturas se suceden los órdenes:
toscano, jónico, corintio y compuesto.
En cada una de las arcadas que se pueden ver,
había una estatua representativa de dioses y
emperadores.
El terreno de juego propiamente dicho
era un óvalo de 75 por 44 metros.
Era una plataforma construida en madera
y cubierta de arena.
Todo el subsuelo era un complejo de túneles
y mazmorras (el hipogeo).
Tenía un completo sistema de drenaje,
conectado a cuatro imponentes cloacas.

94. Anfiteatro de Mérida Anfiteatro de Pompeya Anfiteatro de Itálica (Sevilla)Anfiteatro de Nimes

95. El circo romano es una de las instalaciones lúdicas más importantes de las ciudades romanas. Junto con el
teatro y el anfiteatro forma la trilogía de grandes instalaciones destinadas a divertir al pueblo. Inspirado en
los hipódromos y estadios griegos]
, pero de medidas mucho mayores que estos, el circo romano destinado a
carreras, espectáculos y representaciones que conmemoraban los acontecimientos del Imperio.
El circo romano es un recinto alargado con remates circulares en los extremos, teniendo globalmente una
forma oval, más o menos alargada. En el centro, rodeada de gradas generalmente de piedra, estaba la arena,
muy alargada y partida en dos por la espina, un muro bajo y aislado coronado de obeliscos, estatuas y otros
ornamentos semejantes. La espina formaba sobre la arena dos calles por donde corrían las cuadrigas.En ella se
solían colocar columnas, estatuas o monumentos conmemorativos. En cada uno de los extremos de la espina
había un pilar cónico denominado meta. Los contadores de vueltas solían ser huevos de piedra o estatuillas de
delfines.El anfiteatro es parecido al circo romano.

96. El Circo Máximo era un recinto alargado en el que se disponían
varias gradas.
En el interior estaba la arena, dividida por un muro central.
El Circo Máximo contaba con un aforo de unas 300.000
personas aproximadamente (150.000 de ellas sentadas).
En él se disputaban los llamados juegos públicos, ya que eran un
derecho de los ciudadanos de Roma el poder asistir a ellos.
Los juegos siempre empezaban con un desfile inaugural por las
principales calles de Roma.
Carreras de Carros: Las carreras de carros eran las
que más expectación creaban. Los participantes debían
dar 7 vueltas al Circo Máximo.
Exhibiciones ecuestres: Diferentes exhibiciones
ecuestres por parte de grandes expertos jinetes de la
época.
Ludus Troianus: Se trataba de un simulacro de
diferentes batallas realizado por la joven aristocracia
de Roma.
Carreras Pedestres: Carreras a pie que podían llegar
a durar varias horas y en las que existían diferentes
modalidades.

97. Circo romano de Cartagena
Circo romano de Toledo
Circo romano de Tarraco
Circo romano de Mérida

98. Un arco de triunfo es un monumento
construido para conmemorar una victoria
militar, aunque en realidad se usó para
festejar a un gobernante.
Consiste en dos pilastras macizas unidas
por un arco, rematadas por una
superestructura plana o ático en la que
puede estar una estatua o que luce
inscripciones conmemorativas.
Se solían colocar en lugares estratégicos:
calzadas, puentes y foros.
Generalmente están formados por uno o
tres vanos, llamados ojos, el central más
amplio, por encima de éstos se dispone
el entablamento y, sobre éste, un
segundo cuerpo llamado ático, sobre el
que se colocan las inscripciones.
El conjunto se completa con motivos
decorativos arquitectónicos y
escultóricos.
También existía un tipo de arco distinto,
de cuatro ojos formando un cuadrado, el
denominado “arco cuadrifronte”.
Arco honorífico dedicado a
Septimio Severo en la
ciudadafricana de Leptis Manga a
finales del siglo III d.C.
Arco de Tito (81 d.C.). Roma.
Con el que se conmemora su
victoria sobre los judíos
Arco de Constantino (315
d.C). Roma. Con el que
se rinde homenaje a su
victoria sobre Magencio
en la batalla del puente
Milvio

99. El Arco de Tito en el Foro Romano: se realizó en
el 81 d.C. para conmemorar la victoria del
emperador sobre el pueblo judío; tiene un solo ojo
muy profundo que origina una bóveda de cañón
decorada con casetones; la decoración del arco es
muy sencilla ya que sólo se encuentra en el
intradós del ojo, enmarcado por columnas que
descansan sobre grandes plintos y en las enjutas
La decoración se centra en las enjutas (espacio
enmarcado entre el trazado del arco y las
columnas y entablamento) con victorias que se
dirigen al relieve en la clave. El friso está
decorado con las legiones victoriosas. El intrados
(interior del arco) está decorado en su parte
superior con casetones y en la inferior por dos
relieves En uno de los relieves aparece el
momento en el que el emperador triunfante entra
en la ciudad y junto a él aparece por detrás una
victoria coronándole y guiando su carro la diosa
Roma, hay perspectiva, atmósfera lograda con un
difuminado, preocupación por el movimiento,
estudio de distintas actitudes, etc.; el otro relieve
representa el momento en el que el ejército
triunfante entra en la ciudad por un arco del
triunfo con los símbolos que han tomado al
pueblo judío.Es el más antiguo de cuantos se
conservan en Roma.
Relieve del arco de Tito, en Roma
(81 e.c.), donde se representa la
procesión triunfal de soldados
romanos, llevando la menorah como
botín de guerra

100. SENATUS POPULUSQUE
ROMANUS DIVO TITO
DIVI VESPASIANI F
VESPASIANO AUGUSTO
EL SENADO Y PUEBLO DE
ROMA AL DIVINO TITO
HIJO DEL DIVINO
VESPASIANO
(HECHO) POR VESPASIANO
AUGUSTO

101. El Arco de Constantino, también en
Roma: de principios del s.IV.
El arco mide 21 metros de alto, 25,7
m de ancho y 7,4 m de profundidad.
Tiene tres arcos, siendo el central de
11,5 metros de alto y 6,5 de ancho, y
los laterales de 7,4 de alto y 3,4 m de
ancho cada uno. La mayoría de los
relieves de este arco son
aprovechados de construcciones
anteriores, sólo unos pocos son
originales.
La parte inferior del monumento está
construida con bloques de mármol,
mientras que la parte superior
(llamada ático) es de ladrillo con
remates de mármol.

102. El español Arco Bará: de
época imperial, se encuentra
en Tarragona; es muy
sencillo, no hay decoración
escultórica; con pilastras
adosadas que enmarcan el
ojo único.
Construido sobre un alto
podio, con un cuerpo central
estructurado por cuatro
lesenas corintias en cada una
de las fachadas
Las dimensiones del edificio
pueden reconstruirse en
14,65 m de altura, 11,84 de
fachada y 3, 7 para los lados
menores.

103. La columna monumental no sólo
es conmemorativa, también puede
tener otras funciones, como
guardar las cenizas...
La columna conmemorativa
romana se asentaba sobre un
podio y todo el fuste, que tenía
gran altura, estaba decorado con
bandas de bajorelieves que cubren
toda la superficie y que narraban
los hechos que se conmemoran.
Normalmente, en la parte
superior, a modo de pináculo,
puede alzarse una figura o estatua
del emperador que lo mandó
construir
Los romanos la utilizaron para
conmemorar acontecimientos de
relieve nacional o para glorificar a
sus emperadores.
La columna, rematada con
un capitel corintio sobre un
pedestal.
Columna Trajana

104. La Rostra: era una columna también apoyada sobre un basamento y de
gran altura, pero en la que en el fuste se colocan los espolones de los
navíos que habían sido tomados al enemigo.
El rostrum era el espolón de bronce que reforzaba la proa de los navíos
de guerra, un pico que embestía las naves enemigas para hundirlas

105. La Columna de Trajano esta ubicada en el foro
de Trajano en Roma, fue inaugurada en el año
113 d.C, para inmortalizar las batallas del
emperador Trajano contra los Dacios, está
construida en mármol con un peso de 1100
Tm. y su altura son 42 metros incluyendo el
pedestal, posee 200 mts de altorrelieves que a
modo de pergamino en espiral cuentan las
proezas de las batallas. además tiene un
carácter funerario porque en el plinto hay una
pequeña cámara donde se guarda una urna con
las cenizas del emperador yestaba coronada
por una estatua de Trajano.

106. Fuera de las ciudades
Sin uniformidad
Derivan de los etruscos
Cada vez más complejos
Torre de los Escipiones
Mausoleo de Adriano
Mausoleo de Augusto

107. El mausoleo comenzó a ser
construido por Augusto en el año
29 a. C. a su vuelta de Alejandría,
tras haber conquistado Egipto
después de vencer a Marco Antonio
en la Batalla de Actium del año 31
a. C. El monumento, concebido
como una estructura circular, medía
87 metros de diámetro, y tenía dos
obeliscos en su entrada. Este
edificio circular ocupaba una
hectárea y en su origen estaba
recubierto de mármol blanco. El
interior estaba repleto de pasillos
concéntricos unidos entre sí, donde
se albergaban las cenizas de los
diferentes personajes de la familia
imperial.

108. El Castillo de Sant'Angelo
es también conocido como
el Mausoleo de Adriano.
El monumento está
levantado con piedra de
travertino y el anillo
circular estaba asentado
sobre una base cuadrada.
encima del túmulo había un
templete coronado por un
carro de bronce guiado por
el emperador como si fuera
Apolo.

109. En España la Torre de los Escipiones en Tarragona: relacionada con la familia
Cornelio, hacia el s. I a.C., parece una torre de carácter militar pero se trata de un
enterramiento, realizada con sillares de piedra. Tiene planta cuadrada y consta de tres
cuerpos superpuestos que van decreciendo en tamaño. Probablemente le falta el remate,
que seguramente fuera piramidal; en uno de los lados hay dos figuras masculinas en
altorrelieve que representan a Atis, una divinidad de origen oriental que está asociada al
culto funerario de carácter protector. Tradicionalmente, estas dos figuras han sido
identificadas como los hermanos Escipión, lo que ha dado lugar a la denominación de
este sepulcro realizado hacia la primera mitad del siglo I d.C. y además en el mismo
nivel se encuentra una cámara funeraria que cobijaba el ajuar del difunto; Mide en su
base 4,40 x 4,70 m.

110. EDIFICIOS PRIVADOS
La casa romana deriva de la etrusca, pero
más desarrollada
La Insulae
Era una manzana de casas en régimen de
alquiler  casa particular
Eran utilizadas por los ciudadanos que no podían permitirse tener viviendas particulares
Las insulae se construían de ladrillo y argamasa.
Tenían un patio interior y al exterior tenían ventanas y balcones.
En la parte baja habría tiendas, “tabernae”.
En el entresuelo se disponían los alojamientos para los trabajadores de estos negocios y las
plantas superiores se dividían en apartamentos.

111. Insulae de Ostia
Insula del siglo II en la colina del Capitolio,
Roma

112. La domus era la casa unifamiliar romana de familias con cierto nivel
Económico  dominus.
Vestibulum: acceso a la casa
Tabernae: tiendas que comunicaban
con la calle
Atrium: patio central
Impluvium:
Compluvium:
Tablinum: especie de archivo
Triclinum: recibidor de visitas
Alae: Alas del edificio, usadas
originariamente para la entrada de agua,
aire y comunicación con el exterior.
Cubiculi: Dormitorios
Peristilum:Jardín rodeado de un
pórtico con columnas
Para recoger el
agua de la lluvia

113. atrium

114. Derivan de la domus, pero más grandes y complejas. Alejadas de las
ciudades, eran centros de explotaciones agrarias o de descanso

115. Desde el siglo II a.C la villa se
convierte en el centro de las actividades
agrícolas, fuera o lejos de la población
urbana. Puesta en el centro de los
terrenos cultivables, se organizaba de
modo que fuera lo más autosuficiente
posible. En general estaba dividida en
tres partes pars fructuaria, pars rustica
y pars urbana.
- pars urbana: era la residencia del
dueño y tenía la estructura típica de la
domus, la casa romana, con atrio, un
amplio patio con columnas, comedor,
baño y cocina.
- pars fructuaria: se localizaban los
almacenes y las cantinas además de las
cocinas con los hornos para el pan.
- pars rustica: en ella se encontraban
los alojamientos para los esclavos y los
establos. Las condiciones de vida de los
esclavos empleados en las actividades
agrícolas eran mucho más duras que las
de los esclavos urbanos.

116. Domus Aurea
Con muchas dependencias
(pequeña ciudad)
Palacio de Diocleciano en Spalato (Split)
El Canopo de villa Adriana en Tívoli

121. Severo y Céler serán los
arquitectos de la Domus
Aurea. Lo que de queda es
un pabellón de 300 metros
de largo por 190 de fondo,
al que se superponen los
restos de las Termas de
Trajano, construidas sobre
el relleno de la Domus.

122. Villa Adriana en
Tivoli
La Villa Adriana era un
complejo de más de 30
edificios en una
extensión de al menos
un kilómetro cuadrado.
Muestra ecos de
diferentes órdenes
arquitectónicos, en su
mayor parte griegos y
egipcios, como las
cariátides para el
Canopo.

123. Pantanos y acueductos
La necesidad de contar con agua abundante en las ciudades determina
La realización de obras hidráulicas.
Se encuentra a unos 5 kms. de la ciudad de Mérida, construido en la Charca de la Albufera, recibe su nombre
de una placa encontrada en el siglo XVIII, en la que se invocaba a la diosa Proserpina. El muro está fabricado
de tierra y hormigón, cubierto de sillares de granito en forma de talud. El agua llega a Mérida por una larga
conducción hidráulica y el Acueducto de los Milagros.

124. ACUEDUCTOS Servían para canalizar por su parte superior,
sobre arquerías para salvar los desniveles
Pont-du-Gard en Nims.
Puente y acueducto
Acueducto de Segovia
Acueducto de los
Milagros. Mérida

125. Extraordinarias obras de ingeniería, en algunos casos de gran altura y longitud,
sobre arcos y bóvedas, que aún hoy se utilizan en muchos casos.
Puente de Alcántara
Arco de Trajano

126. Puente de Mérida
Un gran puente con 60 arcos -tres de ellos casi
enterrados- y una longitud total de 792 m. De fábrica
de hormigón recubierto por grandes sillares
almohadillados. La obra se repartió en varios tramos
de arcos, realizados según los adelantos del momento

127. Comunican entre sí todas las grandes ciudades del Imperio.Se
trataba de zanjas rellenas con distintas capas de cantos rodados y
otros materiales y encima se colocan piedras lisas para mejorar la
superficie y que fuera más fácil transitar por ellas. Las calzadas
permitieron el traslado y la comunicación entre las distintas
ciudades del Imperio. Jalonadas por “miliarios”: piedras cilíndricas
con inscripciones indicativas y que marcaban las distancias.
1.- Statumen, 2.- Rudus, 3.- Nucleus, 4.- Summa
crusta, 5.- Miliario, 6.- Groma, 7.- Vierteaguas

128. Calzadas romanas
Surgen con fines
militares pero sirven para
vertebrar el imperio
Seguían trazados rectos,
dentro de lo posible,
buscando las rutas más
cortas
Establecían surcos
de metro y medio a los
lados para el correcto drenaje
del agua
Disponían de miliarios
que señalaban las distancias
Dependiendo del
tipo de suelo podía
tener menos capas.
En general constaba
de:
Ligero abombamiento
hacia arriba en el centro
para facilitar la evacuación
del agua en caso de lluvia.
Construirán unos
90.000 km. de vías
Pavimentum
Nucleus
Rudus
Statumen

129. Puertos, murallas, faros, etc...
Construido poco después de la llegada de los romanos, debido
a la intensificación del tráfico comercial. Situado en la playa
de Sant Martí. Tiene una longitud de 80m y esta construido
con doble paramento de grandes bloques de piedra calcárea y
un relleno interno de piedras y argamasa.
Muro AdrianoMurallas de Ampurias

130. Torre de Hércules
La Torre de Hércules junto a la estatua de Breogán,
padre mitológico del pueblo gallego.

132. Tipos y características de los edificios romano
Arquitectura civil:
URBANISMO: Los romanos
fundaron numerosas ciudades.
Imitaban el plano de los
campamentos y, como ellos,
tenían planta rectangular, con dos
vías principales, cardo y
decumanus, que se cortaban en el
centro, originando allí una plaza,
el foro, en el que se situaban los
edificios públicos: la curia, el
templo, etc....
Las calles se cruzaban paralelas
al cardo y al decumanus.
En el Bajo Imperio muchas de las
ciudades se amurallaron, como lo
testimonian las murallas
Aurelianas de Roma o el recinto

136. Roma es una ciudad irregular, sin ningún tipo de plano y
basada en la adaptación al terreno.
Ciudades de nueva construcción (coloniae), modelo en el
campamento militar.
Estructura octogonal a partir del trazado de la muralla con
cuatro puertas orientadas a los puntos cardinales.
Dos ejes principales: Cardo (N-S) y .Decumanus (E-O)
Encrucijada central con zona pública: el Foro (plaza
porticada) con los principales edificios públicos (Basílica,
Curiae, monumentos conmemorativos como arcos,
columnas….)
Resto de calles sigue el entramado octogonal. En ellas se
sitúan edificios como las termas, teatro, anfiteatro, etc.
Ejemplos: Timgad o Pompeya. En Hispania ciudades como
Cesaraugusta, Barcino, etc.
Estructura de un campamento militar romano: la Vía
Praetoria conducía al Praetorium o cuartel general. El resto
se organizaba en cuadrícula con una o dos calles
trasversales

137. La colonia Marciana Trajana Thamugas
(Timgad, en Argelia) fue construida de
acuerdo al modelo de ciudad romana
octogonal. El recinto, de unas setenta
hectáreas, es de forma cuadrada (350 x
350 m. aprox.) y estaba amurallado. En
su interior distinguimos las dos calles
las dos calles principales, Cardo y
Decumanus), más amplias que el resto
y recorridas por una columnata. Como
particularidad, el Cardo no atraviesa
por completo la ciudad sino que
desemboca en el Foro.
La ciudad fue fundada en el año 100 por el emperador Trajano como una ciudad campamento con una función claramente
defensiva, frente a las tribus bárbaras de los beduinos. Durante el siglo III la ciudad conoce su máximo esplendor. Es a partir
de la invasión de los vándalos en el 430, que la ciudad entra en decadencia hasta su abandono en el siglo VII, siendo cubierta
pro las arenas del desierto.

138. La ciudad disponía de los edificios imprescindibles para los 15.000 habitantes para los que se
planificó (aunque pronto esa cifra fue rebasada). Entre estos edificios que hoy conocemos
destacan el Foro, amplia plaza de 50 x 43 m.,rodeado de pórticos y donde destaca un templo
utilizado como tribuna para oradores. Destaca especialmente la Biblioteca del siglo IV, pagada
por uno de sus habitantes, situada cerca del Foro. En su planta semicircular se abrirían los nichos
en los que se situarían los armarios con los libros. Existen en la ciudad los restos de tres edificios
de baños públicos o termas, una basílica civil, un teatro de buen tamaño para unos cuatro mil
espectadores y un mercado
El Cardo y el Decumanus están
recorridos por un pórtico
columnado cuya finalidad era
`proteger de las inclemencias del
tiempo y acoger en su interior
actividades comerciales. Esta
particularidad era muy habitual en
las ciudades imperiales del este