Othello

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Comparaison du drame shakespearien avec une adaptation en bande dessinée. Utilisation des concepts classique et baroque.

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Othello

  1. 1. Séquence II Plan du cours Art baroque Art classique D’hier… … à aujourd’hui 1. Caractérisation des deux esthétiques 2. Deux grands Dramaturges
  2. 2. Séquence II Objectifs de la séquence Art baroque Art classique
  3. 3. 2. Deux grands dramaturges: le drame élisabéthain Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
  4. 4. 2.1 Liste des personnages Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
  5. 5. 2.1 Liste des personnages Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
  6. 6. • Pièce de théâtre en 5 actes: voir résumé en anglais • Récit où le monologue de Iago complète des scènes iconiques 2.2 Structure du drame Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
  7. 7. Pièce de théâtre en 5 actes voir résumé en anglais • Acte 1: Venise – Iago oppose le père de Desdémona à Othello • Acte 2: Chypre - Iago oppose l’ami Cassio à Othello • Acte 3: Chypre – Iago sème le trouble entre Othello et Desdémona via Cassio •Acte 4 : Chypre – Cassio perd toute la confiance de Othello à cause de Iago • Acte 5: Chypre – mort des amants Récit où le monologue de Iago complète des scènes iconiques 2.2 Structure du drame Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
  8. 8. 1.Récit où le monologue de Iago complète des scènes iconiques • Acte 1 = récit de 20 pages • Acte 2 = récit de 20 pages (approx.) • ACTES 3-4-5 = les 20 dernières pages 2.2 Structure du drame Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello Pièce de théâtre en 5 actes voir résumé en anglais • Acte 1: Venise – Iago oppose le père de Desdémona à Othello • Acte 2: Chypre - Iago oppose l’ami Cassio à Othello • Acte 3: Chypre – Iago sème le trouble entre Othello et Desdémona via Cassio •Acte 4 : Chypre – Cassio perd toute la confiance de Othello à cause de Iago • Acte 5: Chypre – mort des amants
  9. 9. 2.2 Structure du drame Denis Deprez, Othello
  10. 10. 1.Récit où le monologue de Iago complète des scènes iconiques • Acte 1 = récit de 20 pages • Acte 2 = récit de 20 pages (approx.) • ACTES 3-4-5 = les 20 dernières pages 2.Echos métaphoriques entre le début et la fin 2.2 Structure du drame Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello Pièce de théâtre en 5 actes voir résumé en anglais • Acte 1: Venise – Iago oppose le père de Desdémona à Othello • Acte 2: Chypre - Iago oppose l’ami Cassio à Othello • Acte 3: Chypre – Iago sème le trouble entre Othello et Desdémona via Cassio •Acte 4 : Chypre – Cassio perd toute la confiance de Othello à cause de Iago • Acte 5: Chypre – mort des amants
  11. 11. 2.2 Structure du drame Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
  12. 12. 2.2 Structure du drame Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
  13. 13. 2.2 Structure du drame Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
  14. 14. 1.Récit où le monologue de Iago complète des scènes iconiques • Acte 1 = récit de 20 pages • Acte 2 = récit de 20 pages (approx.) • ACTES 3-4-5 = les 20 dernières pages 2.Echos métaphoriques entre le début et la fin 3.Différences entre les 2 récits: mouchoir, mort de Cassio, fuite de Iago 2.2 Structure du drame Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello Pièce de théâtre en 5 actes voir résumé en anglais • Acte 1: Venise – Iago oppose le père de Desdémona à Othello • Acte 2: Chypre - Iago oppose l’ami Cassio à Othello • Acte 3: Chypre – Iago sème le trouble entre Othello et Desdémona via Cassio •Acte 4 : Chypre – Cassio perd toute la confiance de Othello à cause de Iago • Acte 5: Chypre – mort des amants
  15. 15. 1.Récit où le monologue de Iago complète des scènes iconiques • Acte 1 = récit de 20 pages • Acte 2 = récit de 20 pages (approx.) • ACTES 3-4-5 = les 20 dernières pages 2.Echos métaphoriques entre le début et la fin 3.Différences entre les 2 récits: mouchoir, mort de Cassio, fuite de Iago 2.2 Structure du drame Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello Pièce de théâtre en 5 actes voir résumé en anglais • Acte 1: Venise – Iago oppose le père de Desdémona à Othello • Acte 2: Chypre - Iago oppose l’ami Cassio à Othello • Acte 3: Chypre – Iago sème le trouble entre Othello et Desdémona via Cassio •Acte 4 : Chypre – Cassio perd toute la confiance de Othello à cause de Iago • Acte 5: Chypre – mort des amants Foisonnement de la pièce Concentration du récit
  16. 16. 2.3 Mise en scène du récit
  17. 17. 2.3 Mise en scène du récit
  18. 18. Cassio et les clowns III, 1 CASSIO.—Messieurs, jouez ici ; je récompenserai vos peines :—quelque chose de court. — Saluez le général à son réveil. (Musique.)(Entre le bouffon.) LE BOUFFON.— Comment, messieurs, est-ce que vos instruments ont été à Naples, pour parler ainsi du nez ? PREMIER MUSICIEN. — Quoi donc, monsieur ? LE BOUFFON.— Je vous en prie, n'est-ce pas là ce qu'on appelle des instruments à vent ? PREMIER MUSICIEN.— Oui, certes. LE BOUFFON.— Dans ce cas, certainement il y a une queue à cette histoire. PREMIER MUSICIEN.— Quelle histoire, monsieur ? LE BOUFFON.— Je vous dis que plus d'un instrument à vent, à moi bien connu, a une queue. Mais, mes maîtres, voici de l'argent pour vous. Le général aime tant la musique qu'il vous prie par amour pour lui de n'en plus faire. PREMIER MUSICIEN.—Nous allons cesser. LE BOUFFON.—Si vous avez de la musique qu'on n'entende pas, à la bonne heure ; car, comme on dit, le général ne tient pas beaucoup à entendre la musique. PREMIER MUSICIEN.— Nous n'en avons point de cette espèce, monsieur. LE BOUFFON.—En ce cas, mettez vos flûtes dans votre sac, car je vous chasse. Allons, partez ; allons.(Les musiciens s'en vont.) CASSIO, au bouffon.—Entends-tu, mon bon ami ? LE BOUFFON.—Non, je n'entends pas votre bon ami ; c'est vous que j'entends. CASSIO.—De grâce, garde tes calembours.
  19. 19. • Drame shakespearien = drame baroque Diversité baroque des lieux (Venise et Chypre, scènes extérieures et intérieures) et redoublement de l’action (Bianca et Cassio)  Mélange ((du comique)) et du tragique  Violence paroxystique typiquement baroque: tourments progressifs d’Othello jusqu’à la violence finale: le meurtre de Desdémona • De la Mesure dans la démesure…  Scènes métaphoriques des vautours  trois manipulations de Iago (Brabantio/Cassio/Othello) = 3 visions de l’amour entre Othello et Desdémone, de l’amour sexuel fantasmé par Iago à l’amour tendresse évoqué par Othello Contraste avec la scène finale… Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello 2.3 Mise en scène du récit
  20. 20. 2.4 Traitement des personnages IAGO
  21. 21. Iago et Roderigo (acte 1) Denis Deprez, Othello
  22. 22. Fin de l’acte I Iago Thus do I ever make my fool my purse; For I mine own gained knowledge should profane, If I would time expend with such a snipe But for my sport and profit. I hate the Moor, And it is thought abroad that 'twixt my sheets H'as done my office. I know not if't be true, But I, for mere suspicion in that kind, Will do, as if for surety. He holds me well; The better shall my purpose work on him. Cassio's a proper man. Let me see now: To get his place, and to plume up my will In double knavery. How? How? Let's see. After some time, to abuse Othello's ears Allez, adieu ; remplissez bien votre bourse. (Roderigo sort.)—C'est ainsi que je fais ma bourse de la dupe qui m'écoute : et ne serait-ce pas profaner l'habileté que j'ai acquise, que d'aller perdre le temps avec un pareil idiot sans plaisir ni profit pour moi ? Je hais le Maure : et c'est l'opinion commune qu'entre mes draps il a rempli mon office ; j'ignore si c'est vrai : mais pour un simple soupçon de ce genre, j'agirai comme si j'en étais sûr. Il m'estime ; mes desseins n'en auront que plus d'effet sur lui.—Cassio est l'homme qu'il me faut.— Voyons maintenant... Gagner sa place, et donner un plein essor à mon désir.— Double adresse.— Mais comment ? comment ?—Voyons. Au bout de quelque temps tromper l'oreille d'Othello en insinuant que Cassio est trop familier avec sa femme. Cassio a une personne, une fraîcheur, qui prêtent aux soupçons. Il est fait pour rendre les femmes infidèles. Le Maure est d'un naturel franc et ouvert, prêt à croire les hommes honnêtes dès qu'ils le paraissent : il se laissera conduire par le nez aussi aisément que les ânes. —Je le tiens.— Le voilà conçu... L'enfer et la nuit feront éclore à la lumière ce fruit monstrueux. Iago et Roderigo (acte 1, fin) That he is too familiar with his wife. He hath a person and a smooth dispose To be suspected--framed to make women false. The Moor is of a free and open nature That thinks men honest that but seem to be so; And will as tenderly be led by th' nose As asses are. I have't! It is engendered! Hell and night Must bring this monstrous birth to the world's light. Shakespeare, Othello
  23. 23. 2.4 Traitement des personnages IAGO Haine Manipulation des autres
  24. 24. IAGO Were I the Moor, I would not be Iago. In following him, I follow but myself. Heaven is my judge, not I for love and duty, But seeming so, for my peculiar end. Seigneur, rassurez-vous. Je le sers pour me servir moi-même contre lui. Nous ne pouvons tous être maîtres, et tous les maîtres ne peuvent être fidèlement servis. Vous trouverez beaucoup de serviteurs soumis, rampants, qui, passionnés pour leur propre servitude, usent leur vie comme l'âne de leur maître, seulement pour la nourriture de la journée. Quand ils sont vieux on les casse aux gages. Châtiez-moi ces honnêtes esclaves. Il en est d'autres qui, revêtus des formes et des apparences du dévouement, tiennent au fond toujours leur coeur à leur service. Ils ne donnent à leurs seigneurs que des démonstrations de zèle, prospèrent à leurs dépens ; et dès qu'ils ont mis une bonne doublure à leurs habits, ce n'est plus qu'à eux- mêmes qu'ils rendent hommage. Ceux-là ont un peu d'âme, et je professe d'en être ; car, seigneur, aussi vrai que vous êtes Roderigo, si j'étais le Maure, je ne voudrais pas être Iago. En le servant, je ne sers que moi, et le ciel m'est témoin que je ne le fais ni par amour, ni par dévouement, mais, sous ce masque, pour mon propre intérêt. Quand mon action visible et mes compliments extérieurs témoigneront au vrai la disposition naturelle et le dedans de mon âme, attendez-vous à me voir bientôt porter mon coeur sur la main, pour le donner à becqueter aux corneilles. Non, je ne suis pas ce que je suis. Iago et Roderigo (acte 1, 1, 42-65) For when my outward action doth demonstrate The native act and figure of my heart In compliment extern, ’tis not long after But I will wear my heart upon my sleeve For daws to peck at. I am not what I am. Shakespeare, Othello
  25. 25. 2.4 Traitement des personnages IAGO Haine Manipulation des autres être paraître Masque baroque
  26. 26. IAGO Were I the Moor, I would not be Iago. In following him, I follow but myself. Heaven is my judge, not I for love and duty, But seeming so, for my peculiar end. Seigneur, rassurez-vous. Je le sers pour me servir moi-même contre lui. Nous ne pouvons tous être maîtres, et tous les maîtres ne peuvent être fidèlement servis. Vous trouverez beaucoup de serviteurs soumis, rampants, qui, passionnés pour leur propre servitude, usent leur vie comme l'âne de leur maître, seulement pour la nourriture de la journée. Quand ils sont vieux on les casse aux gages. Châtiez-moi ces honnêtes esclaves. Il en est d'autres qui, revêtus des formes et des apparences du dévouement, tiennent au fond toujours leur coeur à leur service. Ils ne donnent à leurs seigneurs que des démonstrations de zèle, prospèrent à leurs dépens ; et dès qu'ils ont mis une bonne doublure à leurs habits, ce n'est plus qu'à eux- mêmes qu'ils rendent hommage. Ceux-là ont un peu d'âme, et je professe d'en être ; car, seigneur, aussi vrai que vous êtes Roderigo, si j'étais le Maure, je ne voudrais pas être Iago. En le servant, je ne sers que moi, et le ciel m'est témoin que je ne le fais ni par amour, ni par dévouement, mais, sous ce masque, pour mon propre intérêt. Quand mon action visible et mes compliments extérieurs témoigneront au vrai la disposition naturelle et le dedans de mon âme, attendez-vous à me voir bientôt porter mon coeur sur la main, pour le donner à becqueter aux corneilles. Non, je ne suis pas ce que je suis. Iago et Roderigo (acte 1, 1, 42-65) For when my outward action doth demonstrate The native act and figure of my heart In compliment extern, ’tis not long after But I will wear my heart upon my sleeve For daws to peck at. I am not what I am. Shakespeare, Othello
  27. 27. Iago et Roderigo (acte 1, 1, 42-65) Denis Deprez, Othello
  28. 28. 2.4 Traitement des personnages IAGO Haine Manipulation des autres être paraître Masque baroque Méfiance > autres Question ontologique: Que/qui suis-je?
  29. 29. Iago et Cassio (acte 2) Denis Deprez, Othello
  30. 30. CASSIO Reputation, reputation, reputation! Oh, I have lost my reputation! I have lost the immortal part of myself, and what remains is bestial. My reputation, Iago, my reputation! IAGO As I am an honest man, I thought you had received some bodily wound. There is more sense in that than in reputation. Reputation is an idle and most false imposition, oft got without merit and lost without deserving. Wound: blessure Imposition: imposture Got: obtenu Deserving: démérite CASSIOI will ask him for my place again, he shall tell me I am a drunkard. Had I as many mouths as Hydra, such an answer would stop them all. To be now a sensible man, by and by a fool, and presently a beast! Oh, strange! Every inordinate cup is unblessed and the ingredient is a devil. IAGO You or any man living may be drunk at a time, man. I tell you what you shall do. Our general’s wife is now the general. I may say so in this respect, for that he hath devoted and given up himself to the contemplation, mark, and denotement of her parts and graces. Confess yourself freely to her, importune her help to put you in your place again. She is of so free, so kind, so apt, so blessed a disposition, she holds it a vice in her goodness not to do more than she is requested. Iago et Cassio (acte 2, 3) Shakespeare, Othello
  31. 31. 2.3 Traitement des personnages IAGO Haine Manipulation des autres: les évider être paraître Masque baroque Question ontologique: Que/qui suis-je? ACTEUR AUTEUR de la pièce Relativité des valeurs Méfiance > autres Réputation/honneur Animalisation Masquer l’autre
  32. 32. Iago et Cassio (acte 2, 3) Shakespeare, Othello CASSIO.—Bonne nuit, honnête Jago. (Cassio sort.) IAGO, seul.— Eh bien ! qui dira maintenant que je joue le rôle d'un fourbe, après un conseil gratuit honnête, et dans ma pensée, le seul moyen de fléchir le Maure ? Car rien de plus aisé que d'engager Desdémona à écouter une honorable requête, elle y est toujours disposée ; elle est d'une nature aussi libérale que les libres éléments. Et qu'est- ce pour elle que de gagner le Maure ? Fallût-il renoncer à son baptême, abjurer tous les signes, tous les symboles de sa rédemption, son âme est tellement enchaînée dans cet amour qu'elle peut faire, défaire, gouverner comme il lui plaît, tant son caprice règne en dieu sur la faible volonté du Maure. Suis-je donc un fourbe, quand je mets Cassio sur la route facile qui le mène droit au succès ? Divinité d'enfer ! quand les démons veulent insinuer aux hommes leurs oeuvres les plus noires, ils les suggèrent d'abord sous une forme céleste, comme je fais maintenant. Car tandis que cet honnête idiot pressera Desdémona de réparer sa disgrâce, et qu'elle plaidera pour lui avec chaleur auprès du Maure, moi je glisserai dans l'oreille de celui-ci le soupçon empoisonné qu'elle rappelle cet homme par volupté ; et plus elle fera d'efforts pour le rétablir, plus elle perdra de son crédit sur Othello. Ainsi, je ternirai sa vertu ; et sa bonté même ourdira le filet qui les enveloppera tous.
  33. 33. 2.3 Traitement des personnages IAGO Haine Manipulation des autres: les évider être Paraître Honest Iago Masque baroque Question ontologique: Que/qui suis-je? ACTEUR AUTEUR de la pièce Relativité des valeurs Méfiance > autres Réputation/honneur Animalisation Masquer l’autre
  34. 34. 2.4 Traitement des personnages IAGO Haine Manipulation des autres: les évider être Paraître Honest Iago Masque baroque Question ontologique: Que/qui suis-je? ACTEUR AUTEUR de la pièce Relativité des valeurs Méfiance > autres jalousie Réputation/honneur Animalisation Masquer l’autre METTEUR en scène ( mouchoir) Noircir les autres Rendre l’autre noir et jaloux
  35. 35. 2.4 Traitement des personnages IAGO paraître être Love honest I must show out a flag and sign of love, which is indeed but sign. Manipuler l’autre Le liquéfier Le noircir Lui faire perdre renom L’animaliser Virtue! A fig!... That you call love, a sport… It’s merely a lust of the blood and a permission of the will Araignée et sa toile
  36. 36. • Drame shakespearien = drame baroque Diversité baroque des lieux (Venise et Chypre, scènes extérieures et intérieures) et redoublement de l’action (Bianca et Cassio)  Mélange ((du comique)) et du tragique  Violence paroxystique typiquement baroque: tourments progressifs d’Othello jusqu’à la violence finale: le meurtre de Desdémona • COMMENT créer une atmosphère baroque au XXe siècle? concentration des actions/actes et unité classique des actions (élimination des personnages) Travail sur les masses et la couleur = - Poison Iago qui rend mauve la réalité et la violence intérieure d’Othello qui l’ensanglante… - Réalité (physique, souvenirs, etc.) réduite à une silhouette confuse, indistincte, brumeuse = aveuglement des êtres dans ce monde… Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello 2.3 Mise en scène du récit
  37. 37. Iago Denis Deprez, Othello
  38. 38. 2.3 Mise en scène du récit
  39. 39. Iago Denis Deprez, Othello
  40. 40. 2.4 Traitement des personnages OTHELLO être être
  41. 41. Iago et Othello (acte 3, 3) OTHELLO.— Adorable créature !—Que l'enfer me saisisse, s'il n'est pas vrai que je t'aime ; et si je ne t'aimais plus, le chaos reviendrait. IAGO.— Mon noble seigneur ? OTHELLO.— Que veux-tu, Jago ? IAGO.— Quand vous faisiez la cour à Desdémona, Michel Cassio eut-il connaissance de vos amours ? OTHELLO.— Oui, du commencement à la fin. Pourquoi me le demandes-tu ? IAGO.—Seulement pour le savoir, rien de plus. OTHELLO.— Et à quoi donc pensais-tu, Jago ? IAGO.— Je ne croyais pas qu'il la connût. OTHELLO.— Oh ! parfaitement ; et il nous a souvent servi d'intermédiaire. IAGO.— En vérité ? OTHELLO.— En vérité. Oui, en vérité. Vois-tu là quelque chose ? Cassio n'est-il pas honnête ? IAGO.—Honnête, seigneur ? OTHELLO.— Oui, honnête ? IAGO.— Seigneur, autant que je puis savoir... OTHELLO.— Comment ? Que penses-tu ? IAGO.— Ce que je pense ? Par le ciel ! OTHELLO.— Ce que je pense, Seigneur ? Par le ciel... il répète mes paroles, comme si sa pensée recélait quelque monstre trop hideux pour être montré. Tu veux dire quelque chose ? Shakespeare, Othello
  42. 42. Iago et Othello (acte 3, 3) Shakespeare, Othello (Iago veut sortir.) OTHELLO.— Non, demeure.—Tu devrais être honnête ! JAGO.— Je devrais être sage : car la probité est une insensée qui travaille pour des ingrats. OTHELLO.— Par l'univers, je crois que ma femme est vertueuse, et je crois qu'elle ne l'est pas : je crois que tu es honnête, et je crois que tu ne l'es pas. Je veux avoir quelque preuve.— Son image, qui était pour moi aussi pure que les traits de Diane, est maintenant noire et hideuse comme mon propre visage. S'il est des lacets, des poignards, des poisons, des flammes, des vapeurs suffocantes, je ne le souffrirai pas... Que je voudrais être satisfait !.. IAGO.— Je vois, seigneur, que la passion vous dévore : je me repens de l'avoir allumée en vous. Vous voudriez vous satisfaire ? OTHELLO.— Je le voudrais ?—Oui, je le veux. IAGO.— Et vous le pouvez : mais de quelle manière ? comment voulez-vous être satisfait, seigneur ? Voudriez-vous être le témoin... et la voir, la bouche béante, dans les bras d'un autre [Behold her topp'd.] ? OTHELLO.— Mort et damnation ! oh !
  43. 43. OTHELLO.— Qu'a-t-il dit ? IAGO.— Ma foi... qu'il a... Je ne sais pas ce qu'il a fait. OTHELLO.— Quoi, quoi ? IAGO.— Été reçu… OTHELLO.— Où ? IAGO.— Dans son lit. OTHELLO.— Avec elle ? IAGO.— Avec elle, auprès d'elle.— Tout ce que vous voudrez. OTHELLO.— Reçu dans son lit !—Avec elle !—Auprès d'elle !—Dans son lit !—O cela est horrible !—Le mouchoir !—Des aveux !—Le mouchoir !—Qu'il avoue et qu'il soit pendu pour son forfait.— Non, d'abord pendu, et il avouera après...—J'en frissonne.— Non, la nature ne serait point ainsi saisie et possédée par une passion souveraine, sans un motif réel— Non, ce ne sont point des paroles qui me bouleversent de la sorte !—Ses yeux !—Ses joues !—Ses lèvres !—Est-il possible ?—Avoue.— Le mouchoir !—O démon ! (Il tombe sans connaissance.) Iago et Othello (acte 4, 1) Shakespeare, Othello
  44. 44. Iago et Othello (acte ) IAGO.—Me moquer de vous ? non par le ciel ; je voudrais que vous supportassiez votre sort en homme. OTHELLO.— Un homme qui porte des cornes n'est plus qu'une brute, un monstre. IAGO.—Il y a donc bien des brutes et des monstres dans une grande ville ? OTHELLO.—L'a-t-il avoué ? IAGO.—Mon bon seigneur, soyez un homme. Croyez qu'un même sort attelle avec vous tout homme qui a subi le joug du mariage. Il y a, à l'heure qu'il est, des millions de maris qui la nuit dorment dans des lits où d'autres ont pris place, et qu'ils jureraient n'appartenir qu'à eux seuls. Votre situation vaut mieux : oh ! c'est être le jouet de l'enfer, et subir les suprêmes moqueries du démon, que d'embrasser une prostituée et de reposer avec sécurité près d'elle, en la croyant chaste.— Non, que je sache tout ; et sachant ce que je suis, je saurai aussi ce qu'elle doit devenir à son tour. OTHELLO.— Oh ! tu as raison ! cela est certain. Shakespeare, Othello
  45. 45. 2.3 Mise en scène du récit
  46. 46. 2.3 Mise en scène du récit
  47. 47. 2.3 Mise en scène du récit
  48. 48. • Drame shakespearien = drame baroque Diversité baroque des lieux (Venise et Chypre, scènes extérieures et intérieures) et redoublement de l’action (Bianca et Cassio)  Mélange ((du comique)) et du tragique  Violence paroxystique typiquement baroque: tourments progressifs d’Othello jusqu’à la violence finale: le meurtre de Desdémona • COMMENT créer une atmosphère baroque au XXe siècle? Travail sur la disposition des signes… - IAGO au regard de biais, au corps souvent contorsionné, coupé par la case, dans un coin de la case, etc. - Iago souvent positionné en décalage des objets humains qu’il manipule ou tente de manipuler… - Othello et les motifs de la prison: barreaux… Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello 2.3 Mise en scène du récit

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