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Historia de la
 Arquitectura




    Arq. E.Xavier Valencia B.
Historia de la arquitectura




La Mezquita Azul en Estambul, Turquía con sus altos minaretes es
considerada un ejemplo clásico de la arquitectura del Imperio otomano.

La Historia de la arquitectura es una subdivisión de la Historia del arte
encargada del estudio de la evolución histórica de la arquitectura, sus
principios, ideas y realizaciones. Esta disciplina, así como cualquier otra
forma de conocimiento histórico, está sujeta a las limitaciones y fortalezas de
la historia como ciencia: existen diversas perspectivas en relación a su estudio,
la mayor parte de las cuales son occidentales.

En la mayoría de los casos -aunque no siempre- los periodos estudiados corren
paralelos a los de la Historia del arte y existen momentos en que las estéticas
se sobreponen o se confunden. No es de extrañar que una estética vanguardista
en las artes plásticas aún no haya encontrado su representación en la
arquitectura y viceversa.
Contenido

     1 Historia de la arquitectura occidental
        o 1.1 Prehistoria
        o 1.2 Antigüedad
                1.2.1 Divisiones
        o 1.3 Antigüedad clásica
                1.3.1 Divisiones
        o 1.4 Edad Media
                1.4.1 Estilos medievales
        o 1.5 Edad Moderna
                1.5.1 Renacimiento
                1.5.2 Manierismo
                1.5.3 Siglos XVII y XVIII
                       1.5.3.1 Arquitectura barroca
                       1.5.3.2 Arquitectura neoclásica
                       1.5.3.3 Estilos
        o 1.6 Edad Contemporánea
                1.6.1 Siglo XIX
                       1.6.1.1 Estilos
                1.6.2 Siglo XX: arquitectura "moderna" y "contemporánea"
                       1.6.2.1 La segunda mitad del siglo
                       1.6.2.2 Estilos
     2 Otras tradiciones arquitectónicas
     3 Bibliografía
     4 Véase también
     5 Enlaces externos
Historia de la arquitectura occidental



Las primeras grandes obras de arquitectura remontan a la antigüedad, pero es
posible trazar los orígenes del pensamiento arquitectónico en periodos
prehistóricos, cuando fueron erigidas las primeras construcciones humanas.



Prehistoria




              Stonehenge, el monumento prehistórico más conocido



Durante la prehistoria surgen los primeros monumentos y el hombre comienza
a dominar la técnica de trabajar la piedra.

El surgimiento de la arquitectura está asociado a la idea de abrigo. El abrigo,
como construcción predominante en las sociedades primitivas, será el
elemento principal de la organización espacial de diversos pueblos. Este tipo
de construcción puede ser observado aún en sociedades no integradas
totalmente a la civilización occidental, tal como los pueblos amerindios,
africanos y aborígenes, entre otros. La presencia del concepto de abrigo en el
inconsciente colectivo de estos pueblos es tan fuerte que marcará la cultura de
diversas sociedades posteriores: varios teóricos de la arquitectura en
momentos diversos de la historia (Vitruvio en la antigüedad, Leon Battista
Alberti en el Renacimiento, y Joseph Rykwert más recientemente) evocaron el
mito de la cabaña primitiva. Este mito, con variantes según la fuente, postula
que el ser humano recibió de los dioses la sabiduría para la construcción de su
abrigo, configurado como una construcción de madera compuesta por cuatro
paredes         y        un          tejado        de         dos        aguas.


Antigüedad




                              Pirámides egipcias



A medida que las comunidades humanas evolucionaban y aumentaban,
presionadas por las amenazas bélicas constantes, la primera modalidad
arquitectónica en desarrollarse fue esencialmente la militar. En ese periodo
surgieron las primeras ciudades cuya configuración estaba limitada por la
existencia de murallas y por la protección de amenazas exteriores.
La segunda tipología desarrollada fue la arquitectura religiosa. La humanidad
se confrontaba con un mundo poblado de dioses vivos, genios y demonios: un
mundo que aún no conocía ninguna objetividad científica. El modo en que los
individuos lidiaban con la transformación de su ambiente inmediato estaba por
entonces muy influenciado por las creencias religiosas. Muchos aspectos de la
vida cotidiana estaban basados en el respeto o en la adoración a lo divino y lo
sobrenatural. El poder divino, por lo tanto, era equivalente (o aún superaba) el
poder secular, haciendo que los principales edificios dentro de las ciudades
fueran los palacios y los templos. Esta importancia de los edificios hacía que
la figura del arquitecto estuviera asociada a los sacerdotes (como en el
Antiguo Egipto) o a los propios gobernantes y que la ejecución fuera
acompañada por diversos rituales que simbolizaban el contacto del hombre
con lo divino.

Las ciudades marcaban una interrupción de la naturaleza salvaje, eran
consideradas un espacio sagrado en medio del espacio natural. De la misma
forma, los templos dentro de las ciudades marcaban la vida de los dioses en
medio del ambiente humano.

Las necesidades de infraestructura de aquellas primeras ciudades también
hicieron necesario el progreso técnico de las obras de ingeniería.
Divisiones

      Arquitectura de Mesopotamia / Sumeria
      Arquitectura egipcia
      Arquitectura asiria
      Arquitectura de Babilonia / Caldea
      Arquitectura etrusca
      Arquitectura minoica
      Arquitectura micénica
      Arquitectura egea
      Arquitectura medo-persa



Antigüedad clásica




             Templo de Hefesto en Atenas: arquitectura clásica griega



La arquitectura y el urbanismo practicados por los griegos y romanos se
distinguía claramente de la de los egipcios y babilonios en la medida en que la
vida civil pasaba a tener más importancia. La ciudad se convierte en el
elemento principal de la vida política y social de estos pueblos: los griegos se
desarrollaron en ciudades estado y el Imperio romano surgió de una única
ciudad. El arquitecto griego Hipódamo de Mileto es considerado el primer
urbanista de la historia. El ejemplo más conocido de este tipo de arquitectura
corresponde a Apolodoro de Damasco.

Durante los periodos y civilizaciones anteriores, los asuntos religiosos eran
ellos mismos el motivo y el mantenimiento del orden establecido; en el
periodo grecoromano el misterio religioso traspasó los límites del templo-
palacio y se hizo asunto de los ciudadanos (o de la polis): surge ahí la palabra
política, absolutamente relacionada a la idea de ciudad.

Mientras los pueblos anteriores desarrollaron sólo las arquitecturas militar,
religiosa y residencial, los griegos y romanos fueron responsables del
desarrollo de espacios propios a la manifestación ciudadana y de los
quehaceres cotidianos: el ágora griega se definía como un gran espacio libre
público destinado a la realización de asambleas, rodeado por templos,
mercados y edificios públicos. El espacio del ágora se convirtió en un símbolo
de la nueva visión de mundo, que incluía el respeto a los intereses comunes, e
incentivador del debate entre ciudadanos, en lugar del antiguo orden
despótico.

Los asuntos religiosos aún poseían un papel fundamental en la vida mundana,
pero ahora fueron incorporados a los espacios públicos de la pólis. Los rituales
populares eran realizados en espacios construidos para tal fin, en especial la
acrópolis. Cada lugar poseía su propia naturaleza (Genius Locci), insertados
en un mundo que convivía con el mito: los templos pasaron a ser construidos
en la cima de las colinas (creando un marco visual en la ciudad baja y
posibilitando un refugio a la población en tiempos de guerra) para estar más
cerca de los cielos.
Divisiones

      Arquitectura griega clásica
      Arquitectura romana



Edad Media

Arquitectura medieval




                        Espacio arquitectónico gótico

Los principales hechos que influyeron la producción arquitectónica medieval
fueron el enrarecimiento de la vida en las ciudades (con la consecuente
ruralización y feudalización de Europa) y la hegemonía en todos los órdenes
de la Iglesia Católica. A medida que el poder secular se sometía al poder
papal, pasaba a ser la Iglesia la que aportaba el capital necesario para el
desarrollo de las grandes obras arquitectónicas. La tecnología del periodo se
desarrolló principalmente en la construcción de las catedrales, estando el
conocimiento arquitectónico bajo el control de los gremios.

Durante prácticamente todo el periodo medieval, la figura del arquitecto
(como creador solitario del espacio arquitectónico y de la construcción) no
existe. La construcción de las catedrales, principal esfuerzo constructivo de la
época, es acompañada por toda la población y se inserta en la vida de la
comunidad a su alrededor. El conocimiento constructivo es guardado por los
gremios, que reunían decenas de maestros y obreros (los arquitectos de hecho)
que conducían la ejecución de las obras pero también las elaboraban. Es el
origen de las asociaciones que terminarán conociéndose como masonería
(masón = albañil).

La Cristiandad definió una nueva visión del mundo, que no sólo sometía los
deseos humanos a los designios divinos, sino que esperaba que el individuo
buscara lo divino. En un primer momento, y debido a las limitaciones
técnicas, la concepción del espacio arquitectónico de los templos se vuelve
hacia adentro, según un eje que incita al recogimiento. Más tarde, con el
desarrollo de la arquitectura gótica, se busca alcanzar los cielos a través de la
inducción de la perspectiva hacia lo alto.



Estilos medievales

      Arquitectura paleocristiana
      Arquitectura visigoda
      Arquitectura merovingia
      Arquitectura islámica
      Arquitectura mozárabe
      Arquitectura bizantina
      Arquitectura mudéjar
      Arquitectura románica
      Arquitectura cisterciense
      Arquitectura gótica
Edad Moderna

Con el fin de la Edad Media la estructura de poder europea se modifica
radicalmente. Comienzan a surgir los estados nación y, a pesar de la aún fuerte
influencia de la Iglesia Católica, el poder secular vuelve al poder,
especialmente con las crisis recurrentes de la Reforma Protestante.

El Renacimiento abrió la Edad Moderna, rechazando la estética y cultura
medieval y proponiendo una nueva posición del hombre ante el Universo: el
Antropocentrismo frente al Teocentrismo medieval. Antiguos tratados
arquitectónicos romanos son redescubiertos por los nuevos arquitectos,
influenciando profundamente la nueva arquitectura. La relativa libertad de
investigación científica que se obtuvo llevó al avance de las técnicas
constructivas, permitiendo nuevas experiencias y la concepción de nuevos
espacios.

Algunas regiones italianas, en especial Florencia, debido al control de las rutas
comerciales que llevaban a Constantinopla, se convierten en grandes potencias
mundiales y es allí dónde se desarrollaron las condiciones para la creación del
arte renacentista.

Renacimiento

              Artículo principal: Arquitectura del Renacimiento




           Vistas de Florencia, uno de los centros del Renacimiento
Palazzo della Ragione de Palladio.

El espíritu renacentista evoca las cualidades intrínsecas del ser humano. La
idea de progreso del hombre - científico, espiritual, social - se hace un
objetivo importante para el periodo. La antigüedad clásica redescubierta y el
humanismo surgen como una guía para la nueva visión de mundo que se
manifiesta en los artistas del periodo.

La cultura renacentista se muestra multidisciplinar e interdisciplinar. Lo que
importa al hombre renacentista es el culto al conocimiento y a la razón, no
habiendo para él separación entre las ciencias y las artes. Tal cultura se mostró
un campo fértil para el desarrollo de la arquitectura.

La arquitectura renacentista se mostró clásica, pero no se pretendió ser
neoclásica. Con el descubrimiento de los antiguos tratados (incompletos) de la
arquitectura clásica (de entre los cuales, el más importante fue De Architectura
de Vitruvio, base para el tratado De re aedificatoria de Alberti), se dio margen
a una nueva interpretación de aquella arquitectura y su aplicación a los nuevos
tiempos. Conocimientos obtenidos durante el periodo medieval (como el
control de las diferentes cúpulas y arcadas) fueron aplicados de formas
nuevas, incorporando los elementos del lenguaje clásico.
El descubrimiento de la perspectiva es un aspecto importante para entender el
periodo (especialmente la perspectiva cónica): la idea de infinito relacionada
con el concepto del punto de fuga, fue profusamente utilizada como
herramienta escénica en la concepción espacial de aquellos arquitectos. La
perspectiva representó una nueva forma de entender el espacio como algo
universal, comprensible y controlable mediante la razón. El dibujo se hizo el
principal medio de diseño y es así como surge la figura del arquitecto singular
(diferente de la concepción colectiva de los maestros de obra medievales). Los
nuevos métodos de diseñar los proyectos influyeron en la concepción espacial
de los edificios, en el sentido en que las percepciones visuales podían ser
controladas y enfatizadas desde puntos de vista específicos. El poder
representar fielmente la realidad mediante la perspectiva, no se limitó a sólo
describir las experiencias conocidas, sino también a anticiparlas posibilitando
proyectar imágenes de características realistas.

Entre los principales arquitectos del Renacimiento se incluyen Vignola,
Alberti, Brunelleschi y Miguel Ángel.



Manierismo

Con la evolución del Renacimiento y el constante estudio y aplicación de los
ideales clásicos, comienza a surgir entre los artistas del periodo un sentimiento
anticlásico, aunque sus obras continuaran siendo en esencia
predominantemente clásicas. En este momento surge el manierismo.

Los arquitectos manieristas (que rigurosamente pueden continuar siendo
llamados renacentistas) se apropian de las formas clásicas pero comienzan a
deconstruir sus ideales. Algunos elementos del manierismo:

      son constantes las referencias visuales en espacios internos a los
      elementos típicos de la composición de espacios externos: ventanas que
      se vuelven para dentro, tratamiento de escaleras externas en alas
      interiores de edificios, etc.
      el ya consagrado dominio de la perspectiva permite experimentos
      diversos que huyen al espacio perspectivo de los periodos anteriores.
Miguel Ángel es uno de los arquitectos renacentistas que pueden ser llamados
manieristas.



Siglos XVII y XVIII

Los siglos siguientes al Renacimiento asistieron a un proceso cíclico de
constante alejamiento y aproximación del ideario clásico. El Barroco, en un
primer momento, potencia el descontento del Manierismo por las normas
clásicas y propicia la génesis de un tipo de arquitectura inédita, aunque
frecuentemente posea conexiones formales con el pasado. De la misma forma
que el Barroco representó una reacción al Renacimiento, el Neoclásico, más
tarde, constituirá una reacción al Barroco y a la recuperación del ideario
clásico. Este periodo de dos siglos, por lo tanto, será marcado por un ciclo de
dudas y certezas acerca de la validez de las ideas clásicas.




                   Arquitectura barroca
Arquitectura barroca




       La ostentación formal de los espacios del Barroco y del Rococó
El Barroco surge en el escenario artístico europeo en dos contextos muy claros
durante el siglo XVII: de entrada había la sensación de que, con el avance
científico representado por el Renacimiento, el Clasicismo, aunque hubiera
ayudado en este progreso, no estaba en condiciones de ofrecer todas las
respuestas necesarias a la dudas del hombre. El Universo ya no era el mismo,
el mundo se había expandido y el individuo quería experimentar un nuevo tipo
de contacto con lo divino y lo metafísico. Las formas lujuriantes del Barroco,
su espacio elíptico, definitivamente antieuclidiano, fueron una respuesta a
estas necesidades.

El segundo contexto es la Contrarreforma promovida por la Iglesia Católica.
Con el avance del protestantismo, el antiguo orden cristiano romano (que, en
cierto sentido, había incentivado el advenimiento del mundo renacentista)
estaba siendo suplantado por nuevas visiones de mundo y nuevas actitudes
ante lo Sagrado. La Iglesia sintió la necesidad de renovarse para no perder los
fieles y vio en la promoción de una nueva estética la oportunidad de
identificarse con este nuevo mundo. Las formas del barroco fueron
promovidas por la institución en todo el mundo (especialmente en las colonias
recién descubiertas), haciéndolo el estilo católico, por excelencia.

                   Arquitectura neoclásica




    El Capitolio de Washington, ejemplo de neoclasicismo arquitectónico
A finales del siglo XVIII e inicios del XIX, Europa asistió a un gran avance
tecnológico, resultado directo de los primeros momentos de la Revolución
industrial y de la cultura de la Ilustración. Fueron descubiertas nuevas
posibilidades constructivas y estructurales, de forma que los antiguos
materiales (cómo la piedra y la madera) pasaron a ser sustituidos
gradualmente por el hormigón (y más tarde por el hormigón armado) y por el
metal.

Paralelamente, profundamente influenciados por el contexto cultural de la
Ilustración europea, los arquitectos del siglo XVIII pasaron a rechazar la
religiosidad intensa de la estética anterior y la exageración lujuriante del
Barroco. Se buscaba una síntesis espacial y formal más racional y objetiva,
pero aún no se tenía una idea clara de cómo aplicar las nuevas tecnologías en
una nueva arquitectura. Insertados en el contexto del Neoclasicismo en las
artes, aquellos arquitectos vuelcan en la arquitectura para los nuevos tiempos
el ideal clásico.

El Neoclasicismo no pretendió, de hecho, un estilo nuevo (diferente del arte
clásico renacentista). Era mucho más una reinterpretación del repertorio
formal clásico y menos una experimentación de esta formas, teniendo como
gran diferencia la aplicación de las nuevas tecnologías.



Estilos

      Arquitectura renacentista
      Arquitectura barroca
      Arquitectura rococó
      Arquitectura neoclásica



Edad Contemporánea

La arquitectura que surge con la Edad Contemporánea irá, en mayor o menor
grado, a reflejar los avances tecnológicos y las paradojas socioculturales
generadas por el advenimiento de la Revolución industrial. Las ciudades pasan
a crecer de modo desconocido anteriormente y nuevas demandas sociales
relativas al control del espacio urbano deben ser respondidas por el Estado, lo
que acabará llevando al surgimiento del urbanismo como disciplina
académica. El papel de la arquitectura (y del arquitecto) será constantemente
cuestionado y nuevos paradigmas surgen: algunos críticos alegan que surge
una crisis en la producción arquitectónica que permea todo el siglo XIX y
solamente será resuelta con la llegada de la arquitectura moderna.

Siglo XIX




  El Parlamento inglés es una de las obras más conocidas de la arquitectura
                             neogótica inglesa


Todo el siglo XIX asistirá a una serie de crisis estéticas que se traducen en los
movimientos llamados historicistas: bien por el hecho de que las innovaciones
tecnológicas no encuentren en aquella contemporaneidad una manifestación
formal adecuada, bien por diversas razones culturales y contextos específicos,
los arquitectos del periodo veían en la copia de la arquitectura del pasado y en
el estudio de sus cánones y tratados un lenguaje estético legítimo.

El primero de estos movimientos fue el ya citado Neoclásico, pero también va
a manifestarse en la arquitectura neogótica inglesa, profundamente asociada a
los ideales románticos nacionalistas. Los esfuerzos historicistas que tuvieron
lugar principalmente en Alemania, Francia e Inglaterra por razones
ideológicas, vendrían más tarde a transformarse en un mero conjunto de
repertorios formales y tipológicos diversos, que evolucionarían hacia el
Eclecticismo, considerado por muchos como el más decadente y formalista de
entre todos los estilos historicistas.

La primera tentativa de respuesta a la cuestión tradición x industrialización (o
entre las artes y los oficios) se dio con el pensamiento de los románticos John
Ruskin y William Morris, proponentes de un movimiento estético que fue
conocido justamente con el nombre de Arts & Crafts (cuya traducción literal
es "artes y oficios"). El movimiento propuso la investigación formal aplicada a
las nuevas posibilidades industriales, viendo en el artesano una figura a
destacar: para ellos, el artesano no debería extinguirse a causa de la industria,
sino hacerse su agente transformador, su principal elemento de producción.
Con la disolución de sus ideales y la dispersión de sus defensores, las ideas del
movimiento evolucionaron, en el contexto francés, hacia la estética del Art
nouveau, considerado el último estilo del siglo XIX y el primero del siglo XX.



Estilos

      Arquitectura historicista
      Arquitectura del hierro y Arquitectura de cristal
      Arquitectura ecléctica
      Arts & Crafts
      Modernismo o Art nouveau
      Escuela de Chicago
Siglo XX: arquitectura "moderna" y "contemporánea"




                  La arquitectura moderna de la Bauhaus




 La Casa de la Cascada, de Frank Lloyd Wright, un icono de la arquitectura
                                 orgánica
Tras las primeras décadas del siglo XX se hizo muy clara una distinción entre
los arquitectos que estaban más próximos de las vanguardias artísticas en
curso en Europa y aquellos que practicaban una arquitectura conectada a la
tradición (en general de características historicistas, típica del eclecticismo).
Aunque estas dos corrientes estuvieran, en un primer momento, llenas de
matices y medios términos, con la actividad "revolucionaria" propuesta por
determinados artistas, y principalmente con la actuación de los arquitectos
conectados a la fundación de la Bauhaus en Alemania, con la Vanguardia rusa
en la Unión Soviética y con el nuevo pensamiento arquitectónico propuesto
por Frank Lloyd Wright en los EEUU, la diferencia entre ellas queda nítida y
el debate arquitectónico se transforma, de hecho, en un escenario poblado de
partidos y movimientos caracterizados.

La renovación estética propuesta por las vanguardias (especialmente por el
cubismo, el neoplasticismo, el constructivismo y la abstracción) en el campo
de las artes plásticas, se abre el camino para una aceptación más natural de las
propuestas de los nuevos pensamientos arquitectónicos. Estas propuestas se
basaban en la creencia en una sociedad regulada por la industria, en la cual la
máquina surge como un elemento absolutamente integrado en la vida humana
y en la cual la naturaleza no está sólo dominada, sino que también se proponen
nuevas realidades distintas de la natural.

De una forma general, las nuevas teorías que se discuten acerca del Arte y del
papel del artista ven en la industria (y en la sociedad industrial cómo uno todo)
la manifestación máxima de todo el trabajo artístico: artificial, racional,
preciso, finalmente, moderno. La idea de modernidad surge como un ideario
conectado a la una nueva sociedad, compuesta por individuos formados por un
nuevo tipo de educación estética, gozando de nuevas relaciones sociales, en la
cual las desigualdades fueron superadas por la neutralidad de la razón. Este
conjunto de ideas ve en la arquitectura la síntesis de todas las artes, visto que
es ella quienes define y da lugar a los acontecimientos de la vida cotidiana.
Siendo así, el campo de la arquitectura abarca todo el ambiente habitable,
desde los utensilios de uso doméstico hasta toda la ciudad: para el arte
moderno, no existe más la cuestión artes aplicados x artes mayores (todas ellas
están integradas en un mismo ambiente de vida).

La denominada arquitectura moderna o movimiento moderno será, por lo
tanto, caracterizada por un fuerte discurso social y estético de renovación del
ambiente de vida del hombre contemporáneo. Este ideario está formalizado
con la fundación y evolución de la escuela alemana Bauhaus: de ella salen los
principales nombres de esta arquitectura. La búsqueda de una nueva sociedad,
naturalmente moderna, era entendida como universal: de esta manera, la
arquitectura influida por la Bauhaus se caracterizó como algo considerado
internacional (de ahí la corriente de pensamiento asociada a ella es llamada
Estilo Internacional, título que viene de una exposición promovida en el
MoMA de Nueva York).



La segunda mitad del siglo

La arquitectura practicada en las últimas décadas, desde la segunda mitad del
siglo XX, viene caracterizada, de forma general, como una reacción a las
propuestas del movimiento moderno : una veces los arquitectos actuales releen
los valores modernos y proponen nuevas concepciones estéticas (lo que
eventualmente se caracterizará como una actitud llamada "neomoderna");
otras proponen proyectos de mundo radicalmente nuevos, buscando presentar
proyectos que, ellos mismos, sean paradigmas antimodernistas,
conscientemente despreciando los criticados dogmas del modernismo.

Las primeras reacciones negativas a la excesiva dogmatización que la
arquitectura moderna propuso a inicios del siglo XX, surgieron, de una forma
sistémica y rigurosa, alrededor de la década de 1970, teniendo en nombres
como Aldo Rossi y Robert Venturi sus principales exponentes (aunque
teóricos cómo Jane Jacobs hayan promovido críticas intensas, aunque aisladas,
a la visión de mundo del Movimiento Moderno ya en los años 50,
especialmente en el campo del Urbanismo).
Museo Guggenheim de Bilbao, arquitectura de Frank Gehry


La crítica antimoderna, que en un primer momento se restringió a
especulaciones de orden teórico académicas, inmediatamente ganó experiencia
práctica. Estos primeros proyectos están conectados de forma general a la idea
de la revitalización del "referente histórico", colocando explícitamente en
jaque los valores antihistoricistas del Movimiento.

Durante la década de 1980 la revisión del espacio moderno evolucionó hacia
su total deconstrucción, a partir de estudios influidos especialmente por
corrientes filosóficas como el Deconstructivismo. A pesar de ser muy
criticada, esta línea de pensamiento estético se mantuvo en los estudios
teóricos y en la década de 1990 sedujeron al gran público y se hicieron
sinónimo de una arquitectura de vanguardia. Nombres como Rem Koolhaas,
Peter Eisenman y Zaha Hadid están conectados a este movimiento. El
arquitecto norteamericano Frank Gehry, a pesar de estar clasificado en gran
media como arquitecto deconstructivista, ha sido criticado por los propios
miembros del movimiento.

A pesar de las tentativas de clasificar las varias corrientes de la producción
contemporánea, no hay de hecho un grupo pequeño de "movimientos" o
"escuelas" que reúna sistemáticamente las varias opciones que ha sido hechas
por arquitectos alrededor de todo el mundo.

Sintéticamente, se puede decir que la arquitectura continuamente presentada
por los medios especializados como representativa del actual momento
histórico (o, por otro lado, como una producción de vanguardia) puede ser
resumida en cuatro o cinco grandes bloques, pero ellos no serían la
reproducción fiel de la verdadera producción arquitectónica cotidiana, vivida
alrededor de todo el mundo.



Estilos

Primera mitad del siglo:

      Art decó
      Arquitectura moderna
         o Bauhaus
         o Constructivismo ruso
         o Arquitectura orgánica
         o Estilo Internacional
         o Arquitectura brutalista


Segunda mitad del siglo hasta la actualidad:

      Arquitectura postmoderna
        o Arquitectura deconstructivista
        o Arquitectura High Tech
Otras tradiciones arquitectónicas




                Machu Picchu, ejemplo de arquitectura inca.


Cualquier cultura o civilización humana tiene su propia tradición
arquitectónica que implica diferentes maneras de pensar, ordenar y crear
estructuras o espacios físicos derivadas de las peculiaridades del ambiente
físico en el que se desarrollaron (clima, materiales de construcción...) como
del ambiente cultural (historia, religión, estructura social, tecnologías...)

      Arquitectura de Asia Septentrional
        o Arquitectura rusa
      Arquitectura de Asia Occidental
        o Arquitectura islámica
        o Arquitectura persa
Arquitectura de África
  o Arquitectura de África
Arquitectura de Asia Meridional
  o Arquitectura india
  o Arquitectura bengalí
Arquitectura de Asia Oriental
  o Arquitectura camboyana
  o Arquitectura china
  o Arquitectura japonesa
Arquitectura precolombina
  o Arquitectura azteca
  o Arquitectura inca
  o Arquitectura maya
Bibliografía



ROTH, Leland M.; Understanding Architecture: its elements, history
and meanings; Nova Iorque: HarperCollins Publishers, 1993; ISBN
0064301583
STRICKLAND, Carol; Arquitetura comparada: uma breve viagem pela
história da arquitetura; São Paulo: Ediouro; 2003; ISBN 8500008946
SUTTON, Ian; História da arquitectura do Ocidente; Lisboa: Verbo,
2004; ISBN 9722223550
BENEVOLO, Leonardo; História da arquitetura moderna; São Paulo:
Editora Perspectiva, 2001; ISBN 8527301490
ARGAN, Giulio Carlo; Arte moderna; São Paulo: Companhia das
Letras, 1992; ISBN 8571642516

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Historia de la arquitectura 2

  • 1. Historia de la Arquitectura Arq. E.Xavier Valencia B.
  • 2. Historia de la arquitectura La Mezquita Azul en Estambul, Turquía con sus altos minaretes es considerada un ejemplo clásico de la arquitectura del Imperio otomano. La Historia de la arquitectura es una subdivisión de la Historia del arte encargada del estudio de la evolución histórica de la arquitectura, sus principios, ideas y realizaciones. Esta disciplina, así como cualquier otra forma de conocimiento histórico, está sujeta a las limitaciones y fortalezas de la historia como ciencia: existen diversas perspectivas en relación a su estudio, la mayor parte de las cuales son occidentales. En la mayoría de los casos -aunque no siempre- los periodos estudiados corren paralelos a los de la Historia del arte y existen momentos en que las estéticas se sobreponen o se confunden. No es de extrañar que una estética vanguardista en las artes plásticas aún no haya encontrado su representación en la arquitectura y viceversa.
  • 3. Contenido 1 Historia de la arquitectura occidental o 1.1 Prehistoria o 1.2 Antigüedad  1.2.1 Divisiones o 1.3 Antigüedad clásica  1.3.1 Divisiones o 1.4 Edad Media  1.4.1 Estilos medievales o 1.5 Edad Moderna  1.5.1 Renacimiento  1.5.2 Manierismo  1.5.3 Siglos XVII y XVIII  1.5.3.1 Arquitectura barroca  1.5.3.2 Arquitectura neoclásica  1.5.3.3 Estilos o 1.6 Edad Contemporánea  1.6.1 Siglo XIX  1.6.1.1 Estilos  1.6.2 Siglo XX: arquitectura "moderna" y "contemporánea"  1.6.2.1 La segunda mitad del siglo  1.6.2.2 Estilos 2 Otras tradiciones arquitectónicas 3 Bibliografía 4 Véase también 5 Enlaces externos
  • 4. Historia de la arquitectura occidental Las primeras grandes obras de arquitectura remontan a la antigüedad, pero es posible trazar los orígenes del pensamiento arquitectónico en periodos prehistóricos, cuando fueron erigidas las primeras construcciones humanas. Prehistoria Stonehenge, el monumento prehistórico más conocido Durante la prehistoria surgen los primeros monumentos y el hombre comienza a dominar la técnica de trabajar la piedra. El surgimiento de la arquitectura está asociado a la idea de abrigo. El abrigo, como construcción predominante en las sociedades primitivas, será el elemento principal de la organización espacial de diversos pueblos. Este tipo
  • 5. de construcción puede ser observado aún en sociedades no integradas totalmente a la civilización occidental, tal como los pueblos amerindios, africanos y aborígenes, entre otros. La presencia del concepto de abrigo en el inconsciente colectivo de estos pueblos es tan fuerte que marcará la cultura de diversas sociedades posteriores: varios teóricos de la arquitectura en momentos diversos de la historia (Vitruvio en la antigüedad, Leon Battista Alberti en el Renacimiento, y Joseph Rykwert más recientemente) evocaron el mito de la cabaña primitiva. Este mito, con variantes según la fuente, postula que el ser humano recibió de los dioses la sabiduría para la construcción de su abrigo, configurado como una construcción de madera compuesta por cuatro paredes y un tejado de dos aguas. Antigüedad Pirámides egipcias A medida que las comunidades humanas evolucionaban y aumentaban, presionadas por las amenazas bélicas constantes, la primera modalidad arquitectónica en desarrollarse fue esencialmente la militar. En ese periodo surgieron las primeras ciudades cuya configuración estaba limitada por la existencia de murallas y por la protección de amenazas exteriores.
  • 6. La segunda tipología desarrollada fue la arquitectura religiosa. La humanidad se confrontaba con un mundo poblado de dioses vivos, genios y demonios: un mundo que aún no conocía ninguna objetividad científica. El modo en que los individuos lidiaban con la transformación de su ambiente inmediato estaba por entonces muy influenciado por las creencias religiosas. Muchos aspectos de la vida cotidiana estaban basados en el respeto o en la adoración a lo divino y lo sobrenatural. El poder divino, por lo tanto, era equivalente (o aún superaba) el poder secular, haciendo que los principales edificios dentro de las ciudades fueran los palacios y los templos. Esta importancia de los edificios hacía que la figura del arquitecto estuviera asociada a los sacerdotes (como en el Antiguo Egipto) o a los propios gobernantes y que la ejecución fuera acompañada por diversos rituales que simbolizaban el contacto del hombre con lo divino. Las ciudades marcaban una interrupción de la naturaleza salvaje, eran consideradas un espacio sagrado en medio del espacio natural. De la misma forma, los templos dentro de las ciudades marcaban la vida de los dioses en medio del ambiente humano. Las necesidades de infraestructura de aquellas primeras ciudades también hicieron necesario el progreso técnico de las obras de ingeniería.
  • 7. Divisiones Arquitectura de Mesopotamia / Sumeria Arquitectura egipcia Arquitectura asiria Arquitectura de Babilonia / Caldea Arquitectura etrusca Arquitectura minoica Arquitectura micénica Arquitectura egea Arquitectura medo-persa Antigüedad clásica Templo de Hefesto en Atenas: arquitectura clásica griega La arquitectura y el urbanismo practicados por los griegos y romanos se distinguía claramente de la de los egipcios y babilonios en la medida en que la vida civil pasaba a tener más importancia. La ciudad se convierte en el elemento principal de la vida política y social de estos pueblos: los griegos se
  • 8. desarrollaron en ciudades estado y el Imperio romano surgió de una única ciudad. El arquitecto griego Hipódamo de Mileto es considerado el primer urbanista de la historia. El ejemplo más conocido de este tipo de arquitectura corresponde a Apolodoro de Damasco. Durante los periodos y civilizaciones anteriores, los asuntos religiosos eran ellos mismos el motivo y el mantenimiento del orden establecido; en el periodo grecoromano el misterio religioso traspasó los límites del templo- palacio y se hizo asunto de los ciudadanos (o de la polis): surge ahí la palabra política, absolutamente relacionada a la idea de ciudad. Mientras los pueblos anteriores desarrollaron sólo las arquitecturas militar, religiosa y residencial, los griegos y romanos fueron responsables del desarrollo de espacios propios a la manifestación ciudadana y de los quehaceres cotidianos: el ágora griega se definía como un gran espacio libre público destinado a la realización de asambleas, rodeado por templos, mercados y edificios públicos. El espacio del ágora se convirtió en un símbolo de la nueva visión de mundo, que incluía el respeto a los intereses comunes, e incentivador del debate entre ciudadanos, en lugar del antiguo orden despótico. Los asuntos religiosos aún poseían un papel fundamental en la vida mundana, pero ahora fueron incorporados a los espacios públicos de la pólis. Los rituales populares eran realizados en espacios construidos para tal fin, en especial la acrópolis. Cada lugar poseía su propia naturaleza (Genius Locci), insertados en un mundo que convivía con el mito: los templos pasaron a ser construidos en la cima de las colinas (creando un marco visual en la ciudad baja y posibilitando un refugio a la población en tiempos de guerra) para estar más cerca de los cielos.
  • 9. Divisiones Arquitectura griega clásica Arquitectura romana Edad Media Arquitectura medieval Espacio arquitectónico gótico Los principales hechos que influyeron la producción arquitectónica medieval fueron el enrarecimiento de la vida en las ciudades (con la consecuente
  • 10. ruralización y feudalización de Europa) y la hegemonía en todos los órdenes de la Iglesia Católica. A medida que el poder secular se sometía al poder papal, pasaba a ser la Iglesia la que aportaba el capital necesario para el desarrollo de las grandes obras arquitectónicas. La tecnología del periodo se desarrolló principalmente en la construcción de las catedrales, estando el conocimiento arquitectónico bajo el control de los gremios. Durante prácticamente todo el periodo medieval, la figura del arquitecto (como creador solitario del espacio arquitectónico y de la construcción) no existe. La construcción de las catedrales, principal esfuerzo constructivo de la época, es acompañada por toda la población y se inserta en la vida de la comunidad a su alrededor. El conocimiento constructivo es guardado por los gremios, que reunían decenas de maestros y obreros (los arquitectos de hecho) que conducían la ejecución de las obras pero también las elaboraban. Es el origen de las asociaciones que terminarán conociéndose como masonería (masón = albañil). La Cristiandad definió una nueva visión del mundo, que no sólo sometía los deseos humanos a los designios divinos, sino que esperaba que el individuo buscara lo divino. En un primer momento, y debido a las limitaciones técnicas, la concepción del espacio arquitectónico de los templos se vuelve hacia adentro, según un eje que incita al recogimiento. Más tarde, con el desarrollo de la arquitectura gótica, se busca alcanzar los cielos a través de la inducción de la perspectiva hacia lo alto. Estilos medievales Arquitectura paleocristiana Arquitectura visigoda Arquitectura merovingia Arquitectura islámica Arquitectura mozárabe Arquitectura bizantina Arquitectura mudéjar Arquitectura románica Arquitectura cisterciense Arquitectura gótica
  • 11. Edad Moderna Con el fin de la Edad Media la estructura de poder europea se modifica radicalmente. Comienzan a surgir los estados nación y, a pesar de la aún fuerte influencia de la Iglesia Católica, el poder secular vuelve al poder, especialmente con las crisis recurrentes de la Reforma Protestante. El Renacimiento abrió la Edad Moderna, rechazando la estética y cultura medieval y proponiendo una nueva posición del hombre ante el Universo: el Antropocentrismo frente al Teocentrismo medieval. Antiguos tratados arquitectónicos romanos son redescubiertos por los nuevos arquitectos, influenciando profundamente la nueva arquitectura. La relativa libertad de investigación científica que se obtuvo llevó al avance de las técnicas constructivas, permitiendo nuevas experiencias y la concepción de nuevos espacios. Algunas regiones italianas, en especial Florencia, debido al control de las rutas comerciales que llevaban a Constantinopla, se convierten en grandes potencias mundiales y es allí dónde se desarrollaron las condiciones para la creación del arte renacentista. Renacimiento Artículo principal: Arquitectura del Renacimiento Vistas de Florencia, uno de los centros del Renacimiento
  • 12. Palazzo della Ragione de Palladio. El espíritu renacentista evoca las cualidades intrínsecas del ser humano. La idea de progreso del hombre - científico, espiritual, social - se hace un objetivo importante para el periodo. La antigüedad clásica redescubierta y el humanismo surgen como una guía para la nueva visión de mundo que se manifiesta en los artistas del periodo. La cultura renacentista se muestra multidisciplinar e interdisciplinar. Lo que importa al hombre renacentista es el culto al conocimiento y a la razón, no habiendo para él separación entre las ciencias y las artes. Tal cultura se mostró un campo fértil para el desarrollo de la arquitectura. La arquitectura renacentista se mostró clásica, pero no se pretendió ser neoclásica. Con el descubrimiento de los antiguos tratados (incompletos) de la arquitectura clásica (de entre los cuales, el más importante fue De Architectura de Vitruvio, base para el tratado De re aedificatoria de Alberti), se dio margen a una nueva interpretación de aquella arquitectura y su aplicación a los nuevos tiempos. Conocimientos obtenidos durante el periodo medieval (como el control de las diferentes cúpulas y arcadas) fueron aplicados de formas nuevas, incorporando los elementos del lenguaje clásico.
  • 13. El descubrimiento de la perspectiva es un aspecto importante para entender el periodo (especialmente la perspectiva cónica): la idea de infinito relacionada con el concepto del punto de fuga, fue profusamente utilizada como herramienta escénica en la concepción espacial de aquellos arquitectos. La perspectiva representó una nueva forma de entender el espacio como algo universal, comprensible y controlable mediante la razón. El dibujo se hizo el principal medio de diseño y es así como surge la figura del arquitecto singular (diferente de la concepción colectiva de los maestros de obra medievales). Los nuevos métodos de diseñar los proyectos influyeron en la concepción espacial de los edificios, en el sentido en que las percepciones visuales podían ser controladas y enfatizadas desde puntos de vista específicos. El poder representar fielmente la realidad mediante la perspectiva, no se limitó a sólo describir las experiencias conocidas, sino también a anticiparlas posibilitando proyectar imágenes de características realistas. Entre los principales arquitectos del Renacimiento se incluyen Vignola, Alberti, Brunelleschi y Miguel Ángel. Manierismo Con la evolución del Renacimiento y el constante estudio y aplicación de los ideales clásicos, comienza a surgir entre los artistas del periodo un sentimiento anticlásico, aunque sus obras continuaran siendo en esencia predominantemente clásicas. En este momento surge el manierismo. Los arquitectos manieristas (que rigurosamente pueden continuar siendo llamados renacentistas) se apropian de las formas clásicas pero comienzan a deconstruir sus ideales. Algunos elementos del manierismo: son constantes las referencias visuales en espacios internos a los elementos típicos de la composición de espacios externos: ventanas que se vuelven para dentro, tratamiento de escaleras externas en alas interiores de edificios, etc. el ya consagrado dominio de la perspectiva permite experimentos diversos que huyen al espacio perspectivo de los periodos anteriores.
  • 14. Miguel Ángel es uno de los arquitectos renacentistas que pueden ser llamados manieristas. Siglos XVII y XVIII Los siglos siguientes al Renacimiento asistieron a un proceso cíclico de constante alejamiento y aproximación del ideario clásico. El Barroco, en un primer momento, potencia el descontento del Manierismo por las normas clásicas y propicia la génesis de un tipo de arquitectura inédita, aunque frecuentemente posea conexiones formales con el pasado. De la misma forma que el Barroco representó una reacción al Renacimiento, el Neoclásico, más tarde, constituirá una reacción al Barroco y a la recuperación del ideario clásico. Este periodo de dos siglos, por lo tanto, será marcado por un ciclo de dudas y certezas acerca de la validez de las ideas clásicas. Arquitectura barroca Arquitectura barroca La ostentación formal de los espacios del Barroco y del Rococó
  • 15. El Barroco surge en el escenario artístico europeo en dos contextos muy claros durante el siglo XVII: de entrada había la sensación de que, con el avance científico representado por el Renacimiento, el Clasicismo, aunque hubiera ayudado en este progreso, no estaba en condiciones de ofrecer todas las respuestas necesarias a la dudas del hombre. El Universo ya no era el mismo, el mundo se había expandido y el individuo quería experimentar un nuevo tipo de contacto con lo divino y lo metafísico. Las formas lujuriantes del Barroco, su espacio elíptico, definitivamente antieuclidiano, fueron una respuesta a estas necesidades. El segundo contexto es la Contrarreforma promovida por la Iglesia Católica. Con el avance del protestantismo, el antiguo orden cristiano romano (que, en cierto sentido, había incentivado el advenimiento del mundo renacentista) estaba siendo suplantado por nuevas visiones de mundo y nuevas actitudes ante lo Sagrado. La Iglesia sintió la necesidad de renovarse para no perder los fieles y vio en la promoción de una nueva estética la oportunidad de identificarse con este nuevo mundo. Las formas del barroco fueron promovidas por la institución en todo el mundo (especialmente en las colonias recién descubiertas), haciéndolo el estilo católico, por excelencia. Arquitectura neoclásica El Capitolio de Washington, ejemplo de neoclasicismo arquitectónico
  • 16. A finales del siglo XVIII e inicios del XIX, Europa asistió a un gran avance tecnológico, resultado directo de los primeros momentos de la Revolución industrial y de la cultura de la Ilustración. Fueron descubiertas nuevas posibilidades constructivas y estructurales, de forma que los antiguos materiales (cómo la piedra y la madera) pasaron a ser sustituidos gradualmente por el hormigón (y más tarde por el hormigón armado) y por el metal. Paralelamente, profundamente influenciados por el contexto cultural de la Ilustración europea, los arquitectos del siglo XVIII pasaron a rechazar la religiosidad intensa de la estética anterior y la exageración lujuriante del Barroco. Se buscaba una síntesis espacial y formal más racional y objetiva, pero aún no se tenía una idea clara de cómo aplicar las nuevas tecnologías en una nueva arquitectura. Insertados en el contexto del Neoclasicismo en las artes, aquellos arquitectos vuelcan en la arquitectura para los nuevos tiempos el ideal clásico. El Neoclasicismo no pretendió, de hecho, un estilo nuevo (diferente del arte clásico renacentista). Era mucho más una reinterpretación del repertorio formal clásico y menos una experimentación de esta formas, teniendo como gran diferencia la aplicación de las nuevas tecnologías. Estilos Arquitectura renacentista Arquitectura barroca Arquitectura rococó Arquitectura neoclásica Edad Contemporánea La arquitectura que surge con la Edad Contemporánea irá, en mayor o menor grado, a reflejar los avances tecnológicos y las paradojas socioculturales generadas por el advenimiento de la Revolución industrial. Las ciudades pasan a crecer de modo desconocido anteriormente y nuevas demandas sociales relativas al control del espacio urbano deben ser respondidas por el Estado, lo que acabará llevando al surgimiento del urbanismo como disciplina
  • 17. académica. El papel de la arquitectura (y del arquitecto) será constantemente cuestionado y nuevos paradigmas surgen: algunos críticos alegan que surge una crisis en la producción arquitectónica que permea todo el siglo XIX y solamente será resuelta con la llegada de la arquitectura moderna. Siglo XIX El Parlamento inglés es una de las obras más conocidas de la arquitectura neogótica inglesa Todo el siglo XIX asistirá a una serie de crisis estéticas que se traducen en los movimientos llamados historicistas: bien por el hecho de que las innovaciones tecnológicas no encuentren en aquella contemporaneidad una manifestación formal adecuada, bien por diversas razones culturales y contextos específicos, los arquitectos del periodo veían en la copia de la arquitectura del pasado y en el estudio de sus cánones y tratados un lenguaje estético legítimo. El primero de estos movimientos fue el ya citado Neoclásico, pero también va a manifestarse en la arquitectura neogótica inglesa, profundamente asociada a los ideales románticos nacionalistas. Los esfuerzos historicistas que tuvieron lugar principalmente en Alemania, Francia e Inglaterra por razones ideológicas, vendrían más tarde a transformarse en un mero conjunto de repertorios formales y tipológicos diversos, que evolucionarían hacia el
  • 18. Eclecticismo, considerado por muchos como el más decadente y formalista de entre todos los estilos historicistas. La primera tentativa de respuesta a la cuestión tradición x industrialización (o entre las artes y los oficios) se dio con el pensamiento de los románticos John Ruskin y William Morris, proponentes de un movimiento estético que fue conocido justamente con el nombre de Arts & Crafts (cuya traducción literal es "artes y oficios"). El movimiento propuso la investigación formal aplicada a las nuevas posibilidades industriales, viendo en el artesano una figura a destacar: para ellos, el artesano no debería extinguirse a causa de la industria, sino hacerse su agente transformador, su principal elemento de producción. Con la disolución de sus ideales y la dispersión de sus defensores, las ideas del movimiento evolucionaron, en el contexto francés, hacia la estética del Art nouveau, considerado el último estilo del siglo XIX y el primero del siglo XX. Estilos Arquitectura historicista Arquitectura del hierro y Arquitectura de cristal Arquitectura ecléctica Arts & Crafts Modernismo o Art nouveau Escuela de Chicago
  • 19. Siglo XX: arquitectura "moderna" y "contemporánea" La arquitectura moderna de la Bauhaus La Casa de la Cascada, de Frank Lloyd Wright, un icono de la arquitectura orgánica
  • 20. Tras las primeras décadas del siglo XX se hizo muy clara una distinción entre los arquitectos que estaban más próximos de las vanguardias artísticas en curso en Europa y aquellos que practicaban una arquitectura conectada a la tradición (en general de características historicistas, típica del eclecticismo). Aunque estas dos corrientes estuvieran, en un primer momento, llenas de matices y medios términos, con la actividad "revolucionaria" propuesta por determinados artistas, y principalmente con la actuación de los arquitectos conectados a la fundación de la Bauhaus en Alemania, con la Vanguardia rusa en la Unión Soviética y con el nuevo pensamiento arquitectónico propuesto por Frank Lloyd Wright en los EEUU, la diferencia entre ellas queda nítida y el debate arquitectónico se transforma, de hecho, en un escenario poblado de partidos y movimientos caracterizados. La renovación estética propuesta por las vanguardias (especialmente por el cubismo, el neoplasticismo, el constructivismo y la abstracción) en el campo de las artes plásticas, se abre el camino para una aceptación más natural de las propuestas de los nuevos pensamientos arquitectónicos. Estas propuestas se basaban en la creencia en una sociedad regulada por la industria, en la cual la máquina surge como un elemento absolutamente integrado en la vida humana y en la cual la naturaleza no está sólo dominada, sino que también se proponen nuevas realidades distintas de la natural. De una forma general, las nuevas teorías que se discuten acerca del Arte y del papel del artista ven en la industria (y en la sociedad industrial cómo uno todo) la manifestación máxima de todo el trabajo artístico: artificial, racional, preciso, finalmente, moderno. La idea de modernidad surge como un ideario conectado a la una nueva sociedad, compuesta por individuos formados por un nuevo tipo de educación estética, gozando de nuevas relaciones sociales, en la cual las desigualdades fueron superadas por la neutralidad de la razón. Este conjunto de ideas ve en la arquitectura la síntesis de todas las artes, visto que es ella quienes define y da lugar a los acontecimientos de la vida cotidiana. Siendo así, el campo de la arquitectura abarca todo el ambiente habitable, desde los utensilios de uso doméstico hasta toda la ciudad: para el arte moderno, no existe más la cuestión artes aplicados x artes mayores (todas ellas están integradas en un mismo ambiente de vida). La denominada arquitectura moderna o movimiento moderno será, por lo tanto, caracterizada por un fuerte discurso social y estético de renovación del
  • 21. ambiente de vida del hombre contemporáneo. Este ideario está formalizado con la fundación y evolución de la escuela alemana Bauhaus: de ella salen los principales nombres de esta arquitectura. La búsqueda de una nueva sociedad, naturalmente moderna, era entendida como universal: de esta manera, la arquitectura influida por la Bauhaus se caracterizó como algo considerado internacional (de ahí la corriente de pensamiento asociada a ella es llamada Estilo Internacional, título que viene de una exposición promovida en el MoMA de Nueva York). La segunda mitad del siglo La arquitectura practicada en las últimas décadas, desde la segunda mitad del siglo XX, viene caracterizada, de forma general, como una reacción a las propuestas del movimiento moderno : una veces los arquitectos actuales releen los valores modernos y proponen nuevas concepciones estéticas (lo que eventualmente se caracterizará como una actitud llamada "neomoderna"); otras proponen proyectos de mundo radicalmente nuevos, buscando presentar proyectos que, ellos mismos, sean paradigmas antimodernistas, conscientemente despreciando los criticados dogmas del modernismo. Las primeras reacciones negativas a la excesiva dogmatización que la arquitectura moderna propuso a inicios del siglo XX, surgieron, de una forma sistémica y rigurosa, alrededor de la década de 1970, teniendo en nombres como Aldo Rossi y Robert Venturi sus principales exponentes (aunque teóricos cómo Jane Jacobs hayan promovido críticas intensas, aunque aisladas, a la visión de mundo del Movimiento Moderno ya en los años 50, especialmente en el campo del Urbanismo).
  • 22. Museo Guggenheim de Bilbao, arquitectura de Frank Gehry La crítica antimoderna, que en un primer momento se restringió a especulaciones de orden teórico académicas, inmediatamente ganó experiencia práctica. Estos primeros proyectos están conectados de forma general a la idea de la revitalización del "referente histórico", colocando explícitamente en jaque los valores antihistoricistas del Movimiento. Durante la década de 1980 la revisión del espacio moderno evolucionó hacia su total deconstrucción, a partir de estudios influidos especialmente por corrientes filosóficas como el Deconstructivismo. A pesar de ser muy criticada, esta línea de pensamiento estético se mantuvo en los estudios teóricos y en la década de 1990 sedujeron al gran público y se hicieron sinónimo de una arquitectura de vanguardia. Nombres como Rem Koolhaas, Peter Eisenman y Zaha Hadid están conectados a este movimiento. El arquitecto norteamericano Frank Gehry, a pesar de estar clasificado en gran media como arquitecto deconstructivista, ha sido criticado por los propios miembros del movimiento. A pesar de las tentativas de clasificar las varias corrientes de la producción contemporánea, no hay de hecho un grupo pequeño de "movimientos" o "escuelas" que reúna sistemáticamente las varias opciones que ha sido hechas por arquitectos alrededor de todo el mundo. Sintéticamente, se puede decir que la arquitectura continuamente presentada por los medios especializados como representativa del actual momento histórico (o, por otro lado, como una producción de vanguardia) puede ser resumida en cuatro o cinco grandes bloques, pero ellos no serían la
  • 23. reproducción fiel de la verdadera producción arquitectónica cotidiana, vivida alrededor de todo el mundo. Estilos Primera mitad del siglo: Art decó Arquitectura moderna o Bauhaus o Constructivismo ruso o Arquitectura orgánica o Estilo Internacional o Arquitectura brutalista Segunda mitad del siglo hasta la actualidad: Arquitectura postmoderna o Arquitectura deconstructivista o Arquitectura High Tech
  • 24. Otras tradiciones arquitectónicas Machu Picchu, ejemplo de arquitectura inca. Cualquier cultura o civilización humana tiene su propia tradición arquitectónica que implica diferentes maneras de pensar, ordenar y crear estructuras o espacios físicos derivadas de las peculiaridades del ambiente físico en el que se desarrollaron (clima, materiales de construcción...) como del ambiente cultural (historia, religión, estructura social, tecnologías...) Arquitectura de Asia Septentrional o Arquitectura rusa Arquitectura de Asia Occidental o Arquitectura islámica o Arquitectura persa
  • 25. Arquitectura de África o Arquitectura de África Arquitectura de Asia Meridional o Arquitectura india o Arquitectura bengalí Arquitectura de Asia Oriental o Arquitectura camboyana o Arquitectura china o Arquitectura japonesa Arquitectura precolombina o Arquitectura azteca o Arquitectura inca o Arquitectura maya
  • 26. Bibliografía ROTH, Leland M.; Understanding Architecture: its elements, history and meanings; Nova Iorque: HarperCollins Publishers, 1993; ISBN 0064301583 STRICKLAND, Carol; Arquitetura comparada: uma breve viagem pela história da arquitetura; São Paulo: Ediouro; 2003; ISBN 8500008946 SUTTON, Ian; História da arquitectura do Ocidente; Lisboa: Verbo, 2004; ISBN 9722223550 BENEVOLO, Leonardo; História da arquitetura moderna; São Paulo: Editora Perspectiva, 2001; ISBN 8527301490 ARGAN, Giulio Carlo; Arte moderna; São Paulo: Companhia das Letras, 1992; ISBN 8571642516