4. románico y gótico

Dosier de Hª del Arte. II CAMBIO Y PERMANENCIA EN LAS ARTES. DE LOS ORÍGENES A LA EDAD MODERNA Autor: Luis Amando Rodríguez 42

9. El arte románico como primera definición de Occidente.
9.1 Europa en el cambio de milenio. La Europa Feudal

M arco Geográfico y Cronológico

Cronol ogí
a
962 Coronación imperial de Otón I 1092 Rodrigo Díaz, el Cid, ocupa Valencia
977 Almanzor se hace con el poder 1095 Concilio de Clermont: se predica la primera
987 Desaparece la dinastía carolingia Hugo Capeto, cruzada
rey de Francia 1099 Los cruzados toman Jerusalén
1137 Unión de[ Reino de Aragón y del Condado de
1031 Inicio de los reinos de taifas Barcelona
1035 Sancho el Mayor crea los reinos de Castilla y de 1144 Final del poder almorávide
Aragón 1147 Segunda cruzada
1076 Unión de Navarra y Aragón en la persona de 1163El califa almohade Abu Yaqub unifica Al-Andalus
Sancho Ramírez de Aragón 1189 Tercera cruzada
1085 Alfonso VI León y Castilla ocupa Toledo 1194 Derrota de Alfonso VII en Alarcos
1086 Entrada en la Península de los almorávides 1198 Muere Averroes


1202-1204 Cuarta cruzada
1204 Toma de Constantinopla.

9.1.1 Contexto Histórico
9.1.1.1 Un estilo internacional de la Europa feudal: Siglos X-XI-XII

• Poder político muy fragmentado: Débil monarquía en continua lucha con los señores feudales
• Economía rural y dedicada al autoconsumo. Solo se comercia con productos de lujo
• Sociedad muy jerarquizada: Nobles, Clérigos, siervos
• Pensamiento milenarista (Apocalipsis)
• Presencia de la herejía y la heterodoxia
• La Iglesia secular muy débil frente a la importancia de las órdenes monásticas: La reforma
cluniacense
• Culto a las reliquias :Peregrinaciones a los Santos Lugares: Cruzadas y Camino de Santiago
• Analfabetismo impuesto y generalizado: necesidad de un arte narrativo y simbólico

9.1.1.2 Los reinos hispanos. La reconquista
• Formación de los reinos Cristianos ( 722-854)
- Reductos al norte de las Cordilleras Cantábrica y Pirineos
- Nucelo Astur: refugio de nobles vigodos
- Nucleos de los Pirineos: marcas feudales dependientes del imperio carolingio

• Consolidación de los reinos: (SIX-XII)
- Reino Asturleonés: desde el Cantábrico hasta el Duero
- Reino de Navarra: actual comunidad autónoma, intento unificador de Sancho el Mayor
- Reino de Aragón : Pirineos centrales
- Condados del área levantina: diversos condados feudales hasta el Ebro

• La expansión y repoblación del siglo XII
- Reinos de Leon Y Castilla: a veces separados otras juntos ocupan territorios hasta el Guadiana
- Reino de Portugal. Independiente desde 1128, ocupa su actual extensión hasta el Tajo
- Navarra finaliza su expansion y pasa a dependeder ora de Aragón ora de los reinos francos
- Aragón llega hasta el valle del Ebro y se anexiona por matrimonio en 1137 con los condados en manos del
Conde de Barcelona

• Siglos XIII , XIV y 2 1º 1/3 del S. XV (Panorama en páginas citadas, Crisol, tema 3 Pag 44- 58)
- Reinos de Leon y Castilla definitivamente unidos (1230) conquistan el valle del Guadalquivir y la zona de
Murcia, cerrando el paso al reino de Aragón
- Portugal culmina su ocupación territorial incorporando el Algarve
- Navarra bajo órbita francesa o castellana
- Aragón. Conquista hasta la región de Murcia donde es detenido por Castilla, desviando su atención hacia el
mediterráneo: conquista de Baleares, pretensiones, alguna vez efectivas, sobre Nápoles y aventuras en Tierra
Santa

• Fórmulas políticas:
- En todos los reinos monarquías hereditarias puras, con reparto de territorios entre todos los hijos (tambien
las hijas menos en Navarra y Aragón) y anexiones por matrimonio o extinción de linajes.
- Formas feudales en todos menos en León y Castilla
- Importancia de Las Cortes:
León: fueron las primeras europeas y solo reunian a las ciudades con privilegio. Luego se adopto la
misma forma en Castilla y en el reino que unía a ambos.
Navarra: cortes de caracter feudal y de escasa importancia
Corona de Aragón: Cortes para cada territorio: de Aragón, de Barcelona, de Valencia y de Mallorca,
todas ellas estamentales, con escasa importancia del estado llano represntado por el patriciado.
Tenian amplios controles sobre el gobierno.
Portugal: Cortes feudales con gran peso de la nobleza y de las órdenes militares
- Los fueros como leyes privilegiadas privativas de personas ( nobles, eclesiásticos...), o de lugares (ciudades,
comarcas)


- Importancia de los concejos en León y Castilla que ostentaban un gran poder y ámplios privilegios

• Economía:
- En los reinos oocidentales se mantuvo en lo posble el sistema andalusí mientras que en los orientales se
produjo una feudalización plena
- Importancia de las ciudades conquistadas que permitieron mantener una cierta actividad urbana
- Amplios despoblados que tendrán como solución la ganaderia transhumante : La Mesta
- Orientación Lanera y continental de León y Castilla y Mediterránea en Aragón
- Los reinos occientales fueron mejorando conforme pasaba el tiempo (ocuparon las zonas más ricas y
desarrrolladas de Al-Andalus), mientras que la economía de Aragón se colapsa con las graves crisis del Siglo
XIV a las que se dieron soluciones equivocadas que solo agravaron el problema( malos usos, presión señorial)


9.2 La arquitectura: el monasterio y la iglesia de peregrinación

SIGNIFICADO DE LA PLANTA DE UNA IGLESIA ROMÁNICA

La iglesia románica, casa de Dios en la Tierra, debía reflejar el orden universal que emanaba de la divinidad... Su
estructura debía ir más la de las necesidades puramente constructivas mediante la observancia de determinadas
leyes simbólicas.
Simbólicamente, el espacio-camino que separa la portada de la cabecera presenta tres ámbitos: el terrenal, el de

la transición y el divino. El terrenal se corresponde con la nave longitudinal y viene definido por el ritmo de


arcuaciones de medio punto que, a modo de gigantescas olas, va empujando el fiel hacia el ábside. Esta zona común
a todos los cristianos, es propiamente el cuerpo de la
iglesia, de la que cada cristiano es un miembro.
La nave longitudinal, queda interrumpida por la cúpula,
que se levanta en el espacio de transición: el crucero. Si
los tramos cuadrados de a nave principal simbolizan la
tierra y las formas circulares del áb side son el reflejo de
los divino, la cúpula del c r u c e r o q u e , e n ta n to q u e
elem en to a rquitectón ico, participa de la dos formas
g e o m é tr ic a s (e str u c t u r a semiesférica apoyada sobre
una planta cuadrada), une simbólicamente dos mundos
en el, el terrestre y el divino...
La concavidad del ábside, com o im agen del espacio
divino, es el núcleo de d e n sific a c ió n d e toda s las
líneas de fuerza de la iglesia, tanto estru ctu ra les com o
simbólicas; es el límite del espacio divino.

J. Sureda: Historia del Arte, pp 98- 98

PLANTA DE UNA IGLESIA ROMÁNICA
(s. Sernin de Tolousse)

PLANTA DE UN MONASTERIO CLUNIACENSE


9.2.1 Órdenes, materiales y técnicas

• Elementos de soporte:
S El pilar : predominan los cruciformes con columnas adosadas
S El muro: de gran potencia realizado en sillar de piedra
S La columna adosada a pilares o muros, rara vez exenta
S Los contrafuertes
S El arco
+ Tipos: De medio punto / De medio punto peraltado
+ Función: Fajones /Forneros /Ciegos /Portadas / Arquivoltas
• Cubiertas
S Bóvedas: De cañón / De arista / De lunetos
S Cúpulas
S Cimborrios

• Exterior
S Torres
S Ábsides
S Absidiolos
S Portadas
• Elementos decorativos
S Bandas lombardas
S Aleros: Canecillos
S Impostas: ajedrezado / dientes de sierra / diamantes / vegetales / fantásticos / figurados /
simbólicos
S
ELEMENTOS ARQ UITECTÓNICOS DEL RO M ÁNICO


9.2.2 O bras


• Francia:
S Sta. Mª Magdalena (Vezelay,1120)
S Saint Sernin (Tolouse,1088)

• Italia:
S Catedral, torre y baptisterio ( Pisa, Bucheto y Reinaldo 1063- 1150)

• Alemania:
S Catedral (Spira, 1181)

• Portugal:
S Catedral (Coimbra, Roberto y Bernardo, S. XII)

• El románico catalán
S San Clemente de Tahull (Lérida, 1123)
S M onasterio de Sta. M ª. de Ripoll (Gerona, S.XI)

• El románico de la Cuenca del Duero
S Santo Domingo de Silos (Burgos, S. XI-XII)
S Catedral (Zamora,1135-1174)
S S. Esteban (Segovia, S. XII)

9.3 La portada románica. La pintura mural.

9.3.1 Características generales de la escultura y pintura

• Los temas: Exclusividad de la admonición religiosa
S Símbolos iconográficos: crismones, tetramorfos, rosas...
S El Apocalipsis
S El bestiario
S Antiguo Testamento
S Vida de Cristo
S Santos
S Los vicios y virtudes

• El destino didáctico
S Los monjes
S Los fieles

• Las técnicas
S Esquemática y llena de convenciones siguiendo modelos tomados de las miniaturas y de los
iconos bizantinos
S Ausencia de perspectiva y de referencias al entorno
S Anticlásica y antinaturalista
S Integración total con la arquitectura
S Hieratismo y frontalidad
S Línea de contorno
S No hay composición

9.3.2 La portada románica


Obras:
S Portada de la Magdalena de Vezelay
S Portada de Santa Mª de Ripoll
S Jambas de San Vicente de Ávila

9.3.3 Otras esculturas integradas en la arquitectura

• Los capiteles:
S Vegetales: Capiteles del claustro de Silos
S Bestiario: Capiteles del claustro de Silos
S Vicios: Panteón de S. Isidoro de León
S Historiados: Panteón de S. Isidoro de Léon

• Los relieves
S M achones del claustro de Sto. Domingo de Silos

9.3.4 La imaginería: la escultura exenta:

S La Imagen de Cristo: Magestad Batlló (M. D e A. de Cataluña, Barcelona, S.X I
S La imagen de la Virgen: Virgen de Montserrat ( Basílica de Montserrat, Barcelona, S. XII)
S Escenas: Descendimiento (S. Juan de las Abadesas ,Gerona, S. XII)

9.3.5 La pintura mural

S Pantócrator de San Clemente de Taull ( M. de A. de Cataluña, Barcelona)
S Ábside de Santa Mª de Taull ( M. de A. de Cataluña, Barcelona)
S Santa Cruz de Maderuelo (M . del Prado, Madrid)
S Panteón Real de San Isidoro de León

9.4 El arte románico en el Camino de Santiago


9.4.1 Introducción

S Principal vía de peregrinación de toda Europa
S Único camino organizado: calzadas, puentes, albergues, hospitales, escalas definidas
S Protección legal: inmunidad del peregrino, vigilancia especial por parte de cada soberano
S Ruta de ida (traen usos costumbres y productos de toda Europa) y vuelta (contacto con Al Andalus)

9.4.2 Características específicas de las obras de arte:
S Espacios muy amplios para garantizar el paso de peregrinos
S Necesidad de espacios de acogida: pórticos, tribunas
S La girola como necesidad para ordenar el culto a las reliquias
S Puertas específicas (santas)
S Estilo unificado en lo decorativo: impostas taqueadas

9.4.3 Principales conjuntos:
S Catedral de Jaca (Huesca. 1063)
. Naves
. Tímpano
S San M artín de Frómista (Palencia, 1065)
S San Isidoro (León, 1056-1100)
. Exterior
. Interior
. Portada del Perdón
. Portada del Cordero
S Catedral de Santiago de Compostela (Coruña, 1075-1130)
. Planta
. Interior
. Pórtico de la Gloria

CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA


10. El arte gótico como expresión de la cultura urbana

C r o n o l o g í a

1137 Unión de[ Reino de Aragón y del Condado de gaditana
Barcelona 1348 Primera gran oleada de peste negra en Europa
1144 Final del poder almorávide Propagación de la peste negra en Castilla
1147 Segunda cruzada 1356 Batalla de Poitiers
1163El califa almohade Abu Yaqub unifica 1366 Guerra fratricida entre Pedro I y Enrique de
Al-Andalus Trastámara, en Castilla
1189 Tercera cruzada 1378 Comienza el cisma de Occidente
1194 Derrota de Alfonso VII en Alarcos 1381 Castilla declara su obediencia al pontífice de
1198 Muere Averroes Aviñón
1202-1204 Cuarta cruzada 1412 El regente Fernando es elegido, en el Compromiso
1204 Toma de Constantinopla. de Caspe, rey de Aragón
1212 Victoria cristiana en las Navas de Tolosa frente 1453 Fin de la Guerra de los Cien Años
a los almohades Toma de Constantinopla por los turcos
1217 Quinta cruzada
1221Reinado de Alfonso X el Sabio
1228 Sexta cruzada
1230 Fernando III une Castilla y león
1236 Fernando III ocupa Córdoba
1248 Fernando III ocupa Sevilla
Séptima cruzada
1261 Fin del Imperio Latino
1262 Alfonso X ocupa el Reino de Niebla y la región


10.1 El resurgir de las ciudades a partir del siglo XII.
• El renacer urbano : la catedral, los edificios civiles
• Las ferias y otras formas comerciales: patriciado urbano protoburgués
• Una iglesia que busca a los fieles: la reforma cisterciense y la importancia de los Obispos
• El avance de la reconquista en España: el mudejar

10.2 La arquitectura: catedrales, lonjas y ayuntamientos.

10.2.1 Las plantas de las Catedrales
- Transeptos de igual número de naves que el tramo longitudinal
- Integración del presbiterio con el crucero. La importancia del cabildo
- Gran desarrollo de las girolas
- Importancia de las capillas privadas tanto en los laterales como en la cabecera
- Torres en los pies
- Portadas en los brazos del crucero y en los pies
- Gran desarrollo del claustro
Catedral de Reims

Catedral de toledo Catedral de Sevilla


10.2.2 Alzado:
• Soportes
S Poca importancia del muro de sillares de piedra bien escuadrados con abundancia de vanos
S Los pilares poligonales o compuestos son el soporte principal
S Columnas simples como soporte en el primer gótico, más tarde meras formas decorativas
S Los contrarrestos: sistema de arbotantes, pináculos y contrafuertes
• Los arcos
S Ojival
S Carpanel
S Conopial
• Las bóvedas
S Crucería
S Sexpartita
S De terceletes
S Nervadas: estrelladas, en abanico...
• El Cimborrio como sustituto de la cúpula
• Triforios, gabletes, ventanas y rosetones: nuevos elementos del alzado


10.2.3 Obras
• Francia
S Primer Gótico: S. XII
Abadía de Saint Denis (cercanías de Paris, Abad Suger, 1140-43)
Catedral de Notre Dame de París (1163)
S Periodo Clásico: S. XIII:
Catedral de Chartres (1194)
Catedral de Reims (1211)
Catedral de Amiens (1220)
Saint Chapelle (1248)
• Alemania
Catedral de Colonia (SS. X III-X X )

• Bélgica:
Ayuntamiento de Brujas (S.XIV)

• Inglaterra:
S Gótico temprano: 1ª ½ del S. XII
Catedral de W ells (1230-1260)
S Decorated Style: hasta el S. XIV
Capilla de Enrique VII en la Abadía de W estmister (Londres, 1253)
S Gótico perpendicular: desde el S. XIV
Catedral de Gloucester

• Portugal: Estilo Manuelino
M onasterio de los Jerónimos (Lisboa, 1503-17)

• España
S Gótico cisterciense S. XII
Catedral de Ávila
S Gótico clásico S. XIII
Catedral de León (1255-1300)
Catedral de Burgos (S. XIII al XV)
Catedral de Toledo (desde 1222)
S Gótico florido: S. XIV- X V
Cimborrio de la Catedral de Burgos ( Simón de Colonia,) (S. XIII al XV)
Capilla del Condestable (Catedral de Burgos, S. de Colonia- D. de Siloé,)
S Gótico en la corona de Aragón: S XIV
Santa Mª del Mar en Barcelona (1328)
Lonja de Valencia
Palacio de la Generalidad de Barcelona
Atarazanas de Barcelona
Puerta de Serranos
S Las grandes catedrales del fin del gótico
Catedral de Sevilla (S. XIV al XVI)
S Los castillos
Castillo de Torelobatón (Valladolid)
Castillo de la Mota (Medina del Campo, Valladolid)
Alcázar de Segovia
Castillo de Belver (Palma de Mallorca)
S El estilo reyes católicos: 2ª ½ S. XV- 1ª ½ S. XVI
M onasterio de San Juan de los Reyes (Toledo)
Colegio de San Gregorio en Valladolid


10.3 La escultura Gótica: portadas y sepulcros

10.3.1 Características generales:
S Clasicismo naturalista
S Libertad en los tipos y temas
S El marco arquitectónico ya no limita las composiciones
S Búsquedad del movimiento y de la variedad
S Temática muy amplia
S Importancia de los elementos decorativos: gabletes, pináculos, doseles...

10.3.2 La portada gótica.

Portada Sarmental de la Catedral de Burgos

• Las arquivoltas:
S Decoración perimetral
S Importancia de los doseles
S Figuras de santos, ángeles...
• Las jambas:
S Intentos de relación entre las figuras
S pueden aparecer alegorías, personajes de
la época, obispos , reyes...
• Los tímpanos:
S División en registros
S Simetría axial

S Sigue apareciendo el Apocalipsis pero ya
no en exclusiva
• El parteluz:
S Estatua del Titular del Templo

Obras:
Portada Sarmental (Ct. De Burgos)
Pórtico de la Virgen (Ct. De Amiéns)
Visitación (Ct. de Reims
Portada N. de la Catedral de León
Tímpano de S. Francisco (Ct. de León)
Virgen Blanca (C. De León)

10.3.3 Sepulcros:
S Retratos del difunto y de todas sus dignidades
S Exhibición del linaje
S Evolucionan desde la representación del cadáver en el momento del entierro hasta la representación
del difunto en actitudes representativas de su vida
S Se sitúan pegados a los muros (arcosolio) o exentos

Obras:
Sepulcro de Felipe el Atrevido (Claus Sluter, M.BB.AA. Dijon)
Sepulcro del Arzobispo Fernández de Luna (Seo de Zaragoza)
Tumba del Doncel (C. De Sigüenza, 1490)
Tumba del Infante Alonso (Cart. de M iraflores Burgos, G. de Siloe, 1489-93)


10.4 El mudejarismo

10.4.1 Características:
• Estilo nacional: España y la América Hispana
• Especial influencia en Canarias
• Aparece en el siglo XI y perdura hasta hoy (neomudejar)
• Usan la tipologias cristianas pero con técnicas, materiales y decoraciones tomadas de Al andalus
• Materiales: ladrillo, yeso, cerámica, madera
• Exteriores:
S Realizados en ladrillo macizo visto colocado de forma decorativa - a veces con aplicaciones
de otros materiales, como la piedra o la cerámica-
S Ausencia de escultura monumental
S Importancia de los aleros, muy desarrollados y complejos
S Torres de formas simples pero muy decoradas ( vanos, molduras...)
S Portadas simples sobre el modelo románico o gótico pero sin decoración escultórica
• Interiores
S Horror vacui. Gusto por la exuberancia decorativa
S Zócalos de alicatado y azulejos
S Paneles en yeso como decoración (lazo, ataurique, sebka, caligráfica -alfabeto latino- y
figurada)
• Importancia de las techumbres de madera: Alfarjes y artesonados
• Todo se pintaba buscando simular materiales lujosos y creando ambientes intensos

10.4.2 Obras:

Iglesia de San Tirso (Sahagún de Campos, León, SXI-XII)
Santa M ª la Blanca (Toledo, S. XIII)
Sinagoga del Tránsito (Toledo, S. XIV)
Convento de Santa Clara (Tordesillas, Valladolid, S.XIV)
Alcázar de Sevilla ( S. XIII- XIV)
Patio principal
patio de las muñecas
Salón rico /techo y paredes
Torre de S. Martín (Teruel, S. XIV)
Colegiata de Sta. Mª (Calatayud, Zaragoza, S.XIV)


10.5 La pintura: Giotto y los primitivos flamencos.
10.5.1 Características:
• Pintura mural al fresco
S Pierde importancia (salvo en Italia) y es puramente decorativa
S Las vidrieras sustituyen al muro como soporte
• Miniaturas:
S Muy importantes como campo de experimentación y de divulgación
S Gran aprecio por ellas que lleva una alta calidad técnica
S Gusto por temas, colores y composiciones elegantes
S Alarde en el detalle que busca el entretenimiento erudito
• Pintura sobre madera - cuadros-
S Amplio desarrollo como soporte en altares y retratos
S Técnica dominante es el temple
S Invención del óleo que permite veladuras y transparencias
S Fuertes diferencias entre escuelas con especial relevancia de la escuela flamenca
S Intentos de ambientar las escenas en espacios concretos usando la perspectiva oblicua y
caballera

10.5.2 Italia: El siglo de Giotto: Trecento (S. XIV)
10.5.2.1 Florencia:
S Importancia del dibujo y de la línea
S Búsqueda del volumen mediante el manejo de los tonos del color .Luces brillantes
y plenas
S Esquematización del entorno
S Autores:
El precursor: Cimabue (1240-1302)
El primer gran maestro: Giotto (1267-1337)
13.4.2. Escuela de Siena:
S Elegancia en el color
S Linea sinuosa
S Delicadeza en los tipos
S Poca importancia de los fondos
S Autores:
El maestro de la elegancia Duccio (1278-1319))
Simone Martini ( 1285-1344)
Pietro y Ambrogio Lorenzetti ( 1319-1348)
Lorenzo Monaco ( 1370-1425)
Obras:
Rosetón de la Catedral Notre Danme de Paris
M es de Junio de las Muy Ricas Horas del Duque de Berry (M. Condé, París)
M adonna de Santa Trinità(Cimabue, Uffizi )
Frescos de Asís(Giotto, Basílica superior en Asís)
Capillas Bardi y Peruzzi (Giotto, Sta. Croce Florencia, 1320)
Gran M aesta (Duccio ,M .O. del Duomo, Siena 1308-1311)
Anunciación (Simone M artini, Uffici, Florencia 1333)
Guidoricco da Fogliano (Simone Martini,- Signoría, Siena 1328)
Epifanía (Lorenzo Monaco, Uffici, Florencia)


10.5.2 Los Primitivos Flamencos
• Características:
S Gusto por el detalle minucioso
S Naturalismo extremo en los retratos
S Paisajismo: un mundo inventado de vergeles luminosos de gran profundidad de horizonte
S Busqueda de calidades mostrando el virtuosismo técnico
S Gusto por lo queño, raro, lujoso
S Simbología muy compleja en obejtos y sus posiciones
S Perspectiva intuitiva de punto de vista bajo

• Autores y obras

Matrimonio Arnolfini (V. Eyck)
S Jan Van Eyck (+1444)
Políptico del Cordero Místico (S. Bavón, Gante, 1432)
M atrimonio Arnolfini ( N.Gallery, Londres, 1434)
Virgen del Canciller Rollin (Louvre, París, 1435)

S Roger Van der Weiden (1400-1464)
Descendimiento (M .Prado, Madrid)
Retrato de Dama (N.Gallery, W áshington)

S Hugo van der Goes (+1482)
Tríptico Portinari (G . De los Ufffici, Florencia

S Hans Menling (1440-1494)
Retrato de Bárbara Van Vlaenderberghe ( Brujas)

S El Bosco ( 1450-1516)
Jardín de las delicias (M . Del Prado, Madrid)
El carro de heno (M . Del Prado, M adrid)
Extracción de la piedra de la locura (M . D el Prado,
M adrid)
Las tentaciones de S. Antonio( M de AS. Antiga,
Lisboa)
El cambista y su mujer (Quentin Metys)

S Patinir (1480-1524)
La Laguna estigia (M del Prado, Madrid)

S (1466-1530)
El cambista y su mujer (M . Del Lovre, Paris,1514)

S Peter Brueghel el viejo (1529-1569)

El ciego guiando a otros ciegos (M N. de Nápoles
El triunfo de la muerte (M . D el Prado, Madrid 1569)
Cazadores en la nieve ( M. de Arte, Viena)

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