Gilles Deleuzes Theorie eines Zeitbilds angewandt auf den Film "The Tracey Fragments". Eine Präsentation von Wolfgang Ruge und Christopher Könitz.

1. Christopher Könitz & Wolfgang Ruge
The Tracey Fragments

2. Gliederung
Der Film
Neoformalismus vs. Deleuze?
Schwerpunkt Deleuze
Fazit
Diskussion

3. Gliederung
Der Film
Neoformalismus vs. Deleuze?
Schwerpunkt Deleuze
Fazit
Diskussion

4. Basisdaten
[The] Tracey Fragments
Regie: Bruce McDonald
Jahr: 2007
Land: Kanda
Länge: 77 Min
Verfilmung eines Romans von Maureen
Medved

5. Auszeichnungen
Canadian Film Awards
Beste Regie
Beste Darstellerin
Best canadian Feature
Berlinale
Manfred Salzgeber Award
VFCC Award
Beste Darstellerin

6. Story
„Die 15-jährige Tracey Berkowitz sucht ihren spurlos
verschwundenen neunjährigen Bruder Sonny, an dessen
Verschwinden sie nicht ganz unschuldig ist“ (Messias 2009, 34)

13. Personen
Sonny Vater Mutter Lance
Familie
behandelt
Dr. Heker Billy Zero
Tracey
Berkowitz

14. Meaning
McDonald „bebildert jene Bewegung, die in ihrem
[Traceys] Kopf und in ihrer Seele stattfindet, und ringt um
einen Ausdruck für jenes pubertäre Chaos,
das im Inneren von Teenagern tobt“ (Messias
2009, 34).

16. Handlungsebenen
Rahmenhandlung

17. Handlungsebenen
Rahmenhandlung
Familie

18. Handlungsebenen
Rahmenhandlung
Familie
Winter

19. Handlungsebenen
Rahmenhandlung
Familie
Winter
Die Suche

20. Handlungsebenen
Rahmenhandlung
Familie
Winter
Die Suche
Schwarz Innenwelt

21. Handlungsebenen
Rahmenhandlung
Familie
Winter
Die Suche
Schwarz Innenwelt
Dr. Heker

22. Handlungsebenen
Rahmenhandlung
Familie
Winter
Die Suche
Schwarz Innenwelt
Dr. Heker
Die Schule

23. Handlungsebenen
Rahmenhandlung
Familie
Winter
Die Suche
Schwarz Innenwelt
Dr. Heker
Die Schule
Der Traum

24. Handlungsebenen
Rahmenhandlung
Familie
Winter
Die Suche
Schwarz Innenwelt
Dr. Heker
Die Schule
Der Traum
Lance

25. Handlungsebenen
Rahmenhandlung 1
Familie 2
Winter 3
Die Suche 4
Schwarz Innenwelt 5
Dr. Heker 6
Die Schule 7
Der Traum 8
Lance 9

26. 9 Handlungsebenen
Bis zu 55 (!) Bildausschnitte gleichzeitig

27. Narration
Rhizomatisches Alternationsmuster

28. Narration
Rhizomatisches Alternationsmuster

29. Narration
Rhizomatisches Alternationsmuster

30. Gliederung
Der Film
Neoformalismus vs. Deleuze?
Schwerpunkt Deleuze
Fazit
Diskussion

31. Bordwell/Thompson
Plot
Cue Cue Cue
Story
(Bordwell/Thompson 2006, 76f).

32. Deleuze
„Wir sind vielmehr immer schon im Kino und das Kino in uns“(Elsaesser/Hagner 2008, 199).
Film als Moderne Philosophie
der Bewegung und Zeit
Bewusstsein / Denken
„Das Denken ist nichts ohne irgendetwas, das es zu denken
zwingt, das dem Denken Gewalt antut. Wichtiger als der
Gedanke ist das, >was zu denken gibt<“
(Deleuze 1993c zit. nach Volland 2009, 91).
„Für Deleuze ist das Bewusstsein […] an die Dinge angelagert
oder auf der Oberfläche zu finden“ (Elsaesser/Hagner 2008, 199).
!Aufgabe einer transzendentalen Perspektive

33. Deleuze: Bewegungsbild
A>B
Bewusstsein / Denken

34. Deleuze: Falsche Anschlüsse
A>B
Bewusstsein / Denken

35. Deleuze: Zeitbild
„In ihnen verrinnt eine rein deskriptive Zeit, die das
Filmgeschehen nicht vorantreibt. In optisch-akustischen
Situationen emanzipiert sich die Zeit vom System
der Narration und zieht das Interesse auf sich
selbst“ (Volland 2009, 96).
Optische Situationen
Bewusstsein / Denken

36. Seq : Opto 1

37. Seq : Opto 1

38. ?
A>B
ODER
Optische Situation

39. Gliederung
Der Film
Neoformalismus vs. Deleuze?
Schwerpunkt Deleuze
Fazit
Diskussion

40. Zeit bei Deleuze
G
V G
V G
V G
Zeit ist eine doppelte Bewegung, „die darin besteht, die
Gegenwarten vorübergehen zu lassen, die eine Gegenwart
durch die andere zu ersetzen, um sich der Zukunft
hinzuwenden; aber genauso besteht sie darin, die Gesamtheit
der Vergangenheit zu bewahren, sie in eine dunkle Tiefe
fallen zu lassen“ (Deleuze 1999, 119).

41. Aktualität und Virtualität
Deleuze identifiziert die allgemeine Vergangenheit Bergsons mit
der Virtualität. Im Unterschied zur konkreten Vergangenheit
des Subjekts, welche die Vergangenheit sinnlich konkreter
Gegenwarten enthält, bewahren sich in der allgemeinen
Vergangenheit darüber hinaus auch all jene Aspekte, die
sich nicht realisiert haben, aber denkbar gewesen
wären (Volland 2009, 98)

42. Aktualität und Virtualität
G
V G
V G
V G
V V V V V V
V V V V V V

43. Aktualität und Virtualität
G
V G
V G
V G
V V V V V V
V V V V V V Aktua-
Virtualität lität

44. Cronos und Äon
G
V G
V G
V G
V V V V V V
V V V V V V
Chronos Äon
„Aufeinanderfolge sinnlich-fassbarer „eine nonchronologische
Gegenwarten“ ! ! ! Temporalität jenseits der aktuellen
(Volland 2009, 89). Verkörperungen“ (Volland 2009, 89).
-Keine virtuellen Momente -Keine aktuelle Gegenwart
-Enthält was geschieht, geschah, geschehen wird -Durch virtuelle Momente konstituiert
-Chronologiefixierte Realität -Akkumulation nicht realisierter Möglichkeiten

45. Soviel zur Zeit…

46. Erinnerungsbild
Die Erinnerung „kann [...] aufgrund von Konventionen
auf eine psychologische Kausalität hinweisen,
die jedoch einer sensomotorischen Bestimmung noch
analog ist und trotz ihrer Kreisläufe noch den
Fortgang einer linearen Erzählhandlung garantiert.“
(Deleuze 1997, 69)

47. Erinnerungsbild
Aktualisierung
individuelle
Vergangenheit CHRONOS
„Flashback“

49. Erinnerungsbild
Aktualisierung
individuelle
Vergangenheit CHRONOS
„Flashback“

50. Erinnerungsbild
„Bei den filmischen Inszenierungsweisen von
Erinnerungskreisläufen handelt es sich demnach
nicht um echte Zeit-Bilder. Sie visualisieren die
konkrete Vergangenheit einer Figur,
d.h. Inhalte eines psychologischen Gedächtnisses,
nicht aber Ansichten von der umfassenden
Virtualität“(Volland 2009, 98)

51. Kristallbild
„Es geht um die Öffnung des aktuell Sichtbaren
und Hörbaren hin auf das im selben Raum
und in der selben Zeit ebenfalls
Mögliche, Auch-Sichtbare, Auch-Hörbare;
Depotenzierung des Aktuellen; [...] und damit
einhergehend eine Dehierarchisierung
der Bilder.“
(Schaub 2006, 137)

52. Kristallbild
Das Aktuelle
CH RONOS
Oszillation
ÄON
Das Virtuelle

54. Kristallbild
Das Aktuelle
CH RONOS
Oszillation
ÄON
Das Virtuelle

56. Kristallbild
Das Aktuelle
CH RONOS
Oszillation
ÄON
Das Virtuelle

57. Modi der Zeitdarstellung
Der Kristall enthüllt den verborgenen Grund der
Zeit, das heißt ihre Differenzierung in zwei
Strahlen, den der vorübergehenden Gegenwarten
und den der sich bewahrenden Vergangenheiten. Die
Zeit lässt die Gegenwart vorübergehen und bewahrt
zugleich die Vergangenheit in sich. Folglich gibt es
zwei mögliche Zeit-Bilder; das eine gründet in
der Vergangenheit, das andere in der Gegenwart.
(Deleuze 1997, 132)

58. Gegenwartsspitzen
Das was sein wird/werden könnte
Das was ist/sein könnte
Das was war/gewesen sein könnte
(vgl.Volland 2009, 105)

60. Vergangenheitsschichten
Gegenwart
ind.
Vergangenheit
(vgl.Volland 2009, 103)

61. Vergangenheitsschichten
„Die filmische Realisierung beider Zeit-Bilder
kann aufgrund großer Ähnlichkeiten gemeinsam
verhandelt werden“ (Volland 2009, 103)

62. Gliederung
Der Film
Neoformalismus vs. Deleuze?
Schwerpunkt Deleuze
Fazit
Diskussion

63. Fazit
The Tracey Fragments
bestätigt eine Dimension abseits der Narration
zeigt begriffliche Unschärfen bei Deleuze auf

64. Fazit
Deleuze formuliert eine nicht filmspezifische
Filmtheorie
Bildarten lassen sich filmsprachlich kaum oder nicht
unterscheiden
Es ist eine Theorie über Zeitdarstellung im Film

65. Gliederung
Der Film
Neoformalismus vs. Deleuze?
Schwerpunkt Deleuze
Fazit
Diskussion

66. Diskussion
Fragmented vs. Refragmented

67. Diskussion
Fragmented vs. Refragmented

69. Diskussion
Fragmented vs. Refragmented

70. Frohes Fest!

71. Literatur
• Bordwell, David/Thompson, Kristin (2006): Film art. An introduction. 8. ed., internat. ed. Boston: McGraw Hill .
• Deleuze, Gilles (1997): Das Zeit-Bild. 1. Aufl., [Nachdr.]. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 2008.
• Elsaesser, Thomas/Hagener, Malte (2008): Filmtheorie zur Einführung. 2. Aufl. Hamburg: Junius.
• Messias, Hans (2009): Tracey Fragments. In: Filmdienst, H. 16, S. 34–35.
• Schaub, Mirjam (2006): Gilles Deleuze im Kino. Das Sichtbare und das Sagbare. 2. Aufl. München: Fink.
• Volland, Kerstin (2009): Zeitspieler. Inszenierungen des Temporalen bei Bergson, Deleuze und Lynch. 1. Aufl. Wiesbaden:
VS Verlag.

72. Bildquellen
Die folgenden Fotos wurden vvon Flickt unter einer Creative-
Commons Lizenz verwendet.
Genannt wird jeweils das erste Auftreten.
•! 31: stadtkatze Kinoleinwand "- http://www.flickr.com/photos/stadtkatze/3346782687/
•! 40: ToniVC The Passage of Time - http://www.flickr.com/photos/tonivc/2283676770/
•! 41: badboy69 Keeping An Eye On Time - http://www.flickr.com/photos/badboy69/2333409688
•! 42: janusz l "Clocks in Candlelight - http://www.flickr.com/photos/januszbc/292473978/
•! 45: AF-Photography Me In Time http://www.flickr.com/photos/archetypefotografie/3821120232/
•! 46: h.koppdelaney "Dzogchen - http://www.flickr.com/photos/h-k-d/2219017209/
•! 50: h.koppdelaney She opens magic Worlds - B5 - http://www.flickr.com/photos/h-k-d/4125477269/
•! 51: AndiH Crystal (closer) - http://www.flickr.com/photos/andih/32639195/
•! 70: yellowcloud Snowflake-030 - http://www.flickr.com/photos/yellowcloud/3197611284/

73. Credits
Eine Präsentation von
Christopher Könitz
http://www.koenitz.net
und
Wolfgang Ruge
http://www.wolfgang-ruge.name