La arquitectura postmoderna surgió en la década de 1970 como rechazo al estilo moderno. Agrupó varias tendencias que buscaban salir del estancamiento de la arquitectura posterior a figuras como Le Corbusier. Rechazó la abstracción moderna por falta de identificación del usuario y destrucción del tejido urbano. Arquitectos como Venturi y Johnson promovieron el uso de símbolos y referencias históricas.

1. ARQUITECTURA
POST-MODERNA

2. POSMODERNISMO
Durante el ano 1970, se conoce como arquitectura postmoderna se describe como
todos los estilos que rechazaron el modernismo y sigue hasta nuestro tiempo.
Es un movimiento cuya característica as importante
es el haber agrupado a una serie de tendencias, en
que algunos casos antagónicas que tienen en común
el hecho de buscar una salida del estancamiento en
el que había caído la arquitectura en las ultimas
décadas, después de la desaparición de los grandes
maestros: Le Corbusier, Wright, Mies Van Der Rohe.
Edificio Portland
Rechazo a la Arquitectura Moderna, a la cual se
culpa por su excesiva abstracción que genero una
falta de identificación por parte del usuario y por la
destrucción del tejido urbano, componente esencial
de la Ciudad.
Centro Wells Fargo
One Detroit Center
“La Arquitectura Moderna ha muerto el 15 de julio de 1972 a las 15:32 horas en St. Louis
(fecha en la cual se demolieron casas de estilos moderno de Minorou Yamasaki, por
razones sociales y arquitectónicas)” Charles Jencks

3. POSMODERNISMO
Durante el ano 1970, se conoce como arquitectura postmoderna se
A. Agrupación de varias tendencias, antiguasrechazaron el modernismo y
describe como todos los estilos que y contemporáneas con la aparición
de formas nuestro tiempo.
sigue hastavisualmente excitantes, ornamentales.
B. Liberación del racionalismo, de la modernidad
C. Posibilidad de Rehabilitación y Restauración. Una nueva interpretación y
apreciación de la herencia de la arquitectura americana. La revitalización de
las áreas de la ciudad.

4. Arquitecto Americano, 19062005
La arquitectura según Venturi debe
volverse denotiva, descriptiva, lo que
simplificado quiere decir que una
ventana debe parecer una “Ventana” y
no una cinta abstracta.
Venturi trabajó hasta 1958 en el
estudio de Eero Saarinen y Louis
Kahn. En esa época también fue
profesor de arquitectura teórica en la
Universidad de Pennsylvania, en
Philadelphia. A partir de 1964 trabajó
con John Rauch, y más tarde se
incorporaron al despacho Denise Scott
Brown y otros dos socios.

5. 1925
Robert Charles Venturi nació el 25 de junio en
Filadelfia, Estados Unidos.
19451956
Cursó sus estudios de arquitectura en la Universidad
de Princenton, Nueva Jersey, y pudo completar su
formación con un beca en la Academia Americana en
Roma.
1964
Comenzó a trabajar con John Rauch, es en esta época
cuando aborda proyectos como el de la Casa Vanna
Venturi, que realizó para su madre, y la Casa Guild, un
asilo ubicado al norte de Filadelfia.
1991
Reconocimiento de la Casa Vanna con el premio
Pritzker.
Sus proyectos son de apariencia sencilla, esconden planos complejos y abundantes
alusiones históricas, características que nada tenían que ver con la arquitectura
funcionalista de la época.
Venturi defendía la complejidad de la arquitectura, rechazando la austeridad del
movimiento moderno y apostando por la decoración añadida.

6. Simbolismo: se busca el retorno a la especificidad arquitectónica,
usando símbolos que transmitan significados de fácil captación,
aunque puedan ser ambiguos y dejados a la libre creatividad del autor.

7. CASA VANNA VENTURI
Chestnut
hill,
philadelphia,
penssylvania, Estados Unidos
En el año 1962 la señora Vanna Venturi, madre del arquitecto Robert
Venturi, encargó a su hijo el proyecto de una casa en Chestnut Hill,
Penssylvania. La obra se desarrolló entre los años 1962 -1964 y el
resultado fue lo que Vincent Scully llamó "el más grande pequeño
edificio de la segunda mitad del siglo XX" con el que Venturi
obtendría reconocimiento internacional.

8. •
El encargo debía tener en cuenta ciertos aspectos dada la edad de su futura propietaria,
por ello, debía reunir las habitaciones principales en la planta baja con el fin de ser más
accesible y confortable.
•
El diseño de la vivienda gira en torno a dos elementos verticales: la chimenea y las
escaleras, que según el propio arquitecto "compiten por su posición central", su
entrada difícil de identificar da acceso a espacios complejos que se reparten entre dos
pisos.

9. •
Su hijo, el arquitecto, ocupaba el segundo
piso.
•
Hay un gran porche lateral y un sótano con
amplias áreas de almacenamiento.

10. Muchos de los elementos básicos de la casa son una reacción contra los elementos
arquitectónicos modernistas estándar: la cubierta a dos aguas en lugar de tejado
plano, el énfasis en la chimenea central, una planta baja cerrada "establecida
firmemente en la tierra" en lugar de las columnas modernistas y paredes de cristal que
abren la planta baja.

11. El triángulo del frente formado por las dos
aguas de la cubierta es cortado en dos
mitades por un vacío vertical. El arco también
es dividido en dos partes. Sólo la viga sigue
sin cortes, aunque es interceptada por el
arco.

12. En la parte baja la escalera se amplía facilitando la función de asiento, pero
en su último tramo sigue un curso caprichoso hacia ninguna parte, ya que no
alcanza punto de llegada alguno, perdiendo toda relación funcional para
convertirse en un elemento extravagante y carente de cometido práctico más
que el de servir para limpiar algunas ventanas y guardar objetos en el
depósito.

14. GUILD HOUSE
•Es una residencia de ancianos en Filadelfia.
•Su planta es funcional e ingenieril
•Recurso de la cartelería aplicado por primera vez deliberadamente
•Composición clásica en la fachada
•Antena dorada como símbolo de la vida de los ancianos y de la cultura (pop art)

15. • Tiene vital importancia la fachada principal, ya que
es en esta donde podemos encontrar la mayoría de
características que nos llevan a pensar en
complejidad y contradicción de sus edificios
•
la influencia de la orientación, ya que la gran
entrada de luz se produce en las fachadas laterales
orientadas sudoeste y suroeste.

16. • inclusión o yuxtaposición de los mismos: Menos NO es más.
• Aparece “Lo uno y lo otro” ya que en el acceso del edificio coloca
una gran columna que divide el espacio reduciendo la importancia
del acceso principal.
• Aparece reflejada la monumentalidad: Lo podemos ver en la
existencia de un par de hileras de ladrillo blanco que rompen con
las ventanas del último piso.
• Se realiza una continuidad con el rotulo blanco a pesar del cambio
de material (metálico), consigue resaltar el edificio mediante las
letras en color llamativo.

18. • Otra gran contradicción es la superposición de dos fachadas simétricas a
plantas asimétricas
• Para Venturi ha de existir la multifuncionalidad en todos los elementos
posibles, se ve claramente en sus plantas ya que aprovecha los pilares
estructurales para generar los pasillos y las diferentes estancias.
• Una de las contradicciones más importantes en Venturi es su exteriorinterior reflejado en su fachada trasera y en una de sus fachadas laterales,
en las que el uso del propio edificio configura el exterior del mismo.

19. POSMODERNISMO

20. Philip Johnson
Arquitecto Americano, 1906-2005
1906
Nació
1932
Universidad
de Harvard
Arquitectura
Máster en
Historia de la
Arquitectura
(Trabajó para
Walter
Gropius)
OBRAS:
• Casa de Vidrio
• Casa Eiley
• Casa Boissonnas
• Santuari de New
Harmony
• Reactor Nuclear
Rehovot, en
Israel
• Edificio AT&T
• Sinagoga Kneses
Tiferet, en Port
Chester.
• Twin Towers
• Torres Ionicas
• Seagram
Building
Produjo una
exhibición de
arquitectura
en MOMA y
escribió "El
Estilo
Internacional
:
Arquitectura
desde 1922 "
como una
introducción
de
arquitectura
moderna al
público
americano
1946
Fundo el
Departament
o de
Arquitectura
y Diseño en
Museo de
Arte
Moderna
1949
1958
Construyo la Colaboro con
Mies Van Der
Casa de
Rohe para
Cristal.
realizar el
Seagram
Building
(NYC).
1969
Colaboro con
John Burgee
para realizar
las Torre
Ionicas
1984
Hizo el
edificio
AT&T con
un estilo
Postmodern
ista.
2005
Murió
Casa de Vidrio
Santuari de New Harmony
Edificio de Cristal
Seagram Building
Gatehouse
" La comodidad no es una función de belleza ... el objetivo no es necesario para hacer
un edificio bello... Ahora o mas tarde, encajaremos nuestros edificios de modo que
ellos puedan ser usados... De donde la forma viene, no lo sé, pero no tiene nada que
ver con los aspectos funcionales o sociológicos de nuestra arquitectura "

21. .
AT&T building, Nueva York, 1978-84,
Philip Johnson

22. AT&T building, Nueva York, 1978-84, Philip Johnson

23. PPG Place, Pittsburg, Pensilvania

25. Michael Graves
Arquitecto Americano
•
Es un arquitecto norteamericano.
– Nació en Indianápolis, en el estado de Indiana. Estudió
arquitectura en la Universidad de Cincinnati y en la Universidad
Harvard.
•
Graves trabajó durante dos años como ayudante en la Academia
Americana de Roma y posteriormente constituyó su despacho de
arquitecto en Princeton, en el estado de Nueva Jersey. Allí se convirtió
en profesor de la UniversidadComo arquitecto,el año 1972. representante
de Princeton en Graves es un
•
OBRAS:
destacado de la corriente post-modernista en
• Edificio de
los Estados Unidos.
Oficinas de
Humana
• Edificio de
Administración
Pública
• Casa
Alexander
• Casa Crooks
• Casa
Hanselmann
• Edificio
Portland
• Biblioteca
Offentlight
• Torre Ten
Peachtree
• Edificio Team
Disney
Hotel Steigenberger
425 Fifth Avenue
Edificio Humana
Biblioteca San Juan Capistrano
es " un gesto simbólico, una tentativa de reestablecer una lengua de arquitectura y
valores que no son una parte de homogeneidad de modernista. "

26. Tipo: Oficinas gubernamentales (Edificio
de Administración Pública )
Características:
- Volumen Puro (masa)
-Fachadas decoradas
-Criticado por su interior
desagradable
-Es un icono del
Postmodernismo
1982
Arquitecto: Michael Graves
Ciudad: Portland (Oregon)
País: EEUU, América
Edificio Portland

31. año: 2006
macdonald environmental planning